小議明朝時(shí)期與歐洲文藝復(fù)興時(shí)期陳設(shè)藝術(shù)(1).

1、同一時(shí)期中西方的室內(nèi)陳設(shè) 小議明朝時(shí)期與歐洲文藝復(fù)興時(shí)期陳設(shè)藝術(shù)14世紀(jì)17世紀(jì)是中國明代的統(tǒng)治時(shí)期，這一時(shí)期是繼周朝，漢朝，唐朝之后的又一盛世。在這個(gè)盛世的期間明代的室內(nèi)裝飾與陳設(shè)都已形成獨(dú)特的格局，并產(chǎn)生了對(duì)后世不可估量的影響。有意思的是同一時(shí)期，在西方那里正在進(jìn)行一場影響深遠(yuǎn)的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，它對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲的建筑、室內(nèi)裝飾、室內(nèi)陳設(shè)的改變與革新起了推動(dòng)作用。那么這個(gè)同一時(shí)期的兩個(gè)地區(qū)的室內(nèi)陳設(shè)會(huì)有什么有趣的聯(lián)系與區(qū)別呢？讓我們來從下面幾個(gè)方面來看一看。風(fēng)格特征 中國的文化從漢代以來就推崇儒家學(xué)說，所以文人們推崇儒雅、古樸、清新的生活方式，當(dāng)然這也不可避免的影響著當(dāng)時(shí)的室內(nèi)陳設(shè)。中國傳統(tǒng)的建筑

2、和室內(nèi)設(shè)計(jì)，一般來講是以木結(jié)構(gòu)為主，其特點(diǎn)是梁柱承重，墻體起到圍護(hù)的作用，室內(nèi)空間較大，運(yùn)用格扇門罩以及博古架等物件對(duì)空間進(jìn)行多種劃分，采用天花藻井，雕梁當(dāng)柱，斗拱加以美化，并以中國字畫和陳設(shè)藝術(shù)品等作為點(diǎn)綴，創(chuàng)造出一種含蓄而高雅的氛圍，特別是經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展完善，到明代形成了中國建筑室內(nèi)固有的傳統(tǒng)風(fēng)格樣式。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)使人們從正處在傳統(tǒng)的封建神學(xué)的束縛中慢慢解放，人們開始更加注重人的需求，以人為中心而不是以神為中心。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期那種描繪細(xì)致、豐裕華麗的風(fēng)格，以及稍后的巴洛克和洛可可那種曲線優(yōu)美、線條流動(dòng)的風(fēng)格常在居室裝飾及家私陳設(shè)中出現(xiàn)。這種風(fēng)格深沉里顯露尊貴、典雅浸透豪華的設(shè)計(jì)哲學(xué)。

3、文藝復(fù)興風(fēng)格樣式的裝飾裝修具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征。將文化藝術(shù)的中心從教堂、宮殿移向了廣大民眾，以及在對(duì)古希臘文化、古羅馬文化再認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上具有古典樣式再生 和充實(shí)的意義。文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾講求豐滿、完美，不露瑕疵。裝飾花紋繁雜，圖案美觀?？梢哉f整個(gè)裝修就是不可多得的藝術(shù)品。 文藝復(fù)興時(shí)期的裝飾風(fēng)格由于該時(shí)期的文化交流而相互融合，使之變得更具有廣泛性，較當(dāng)時(shí)大多數(shù)歐洲人推崇，但因其過于強(qiáng)調(diào)整體的藝術(shù)性和協(xié)調(diào)性，近代裝修中已經(jīng)罕有運(yùn)用。家具家具是室內(nèi)陳設(shè)的主要載體，在室內(nèi)陳計(jì)中有著舉足輕重的作用。既是室內(nèi)的主要陳設(shè)物，也是室內(nèi)主要的功能物品，對(duì)室內(nèi)風(fēng)格的形成起著

4、決定性作用。明代家具在我國歷史上占有最重要的地位，以形式筒捷、構(gòu)造合理著稱于世其基本特點(diǎn)是；(1)重視使用功能，基本上符合人體科學(xué)原理，如座椅的靠背曲線和扶手形式。(2)家具的構(gòu)架科學(xué)，形式簡捷，構(gòu)造合理，不論從整體或各部件分析，既不顯笨重又不過于纖弱。(3)在符合使用功能、結(jié)構(gòu)合理的前提下，根據(jù)家具的特點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)加工，造型優(yōu)美，比例和諧，重視天然材質(zhì)紋理、色澤的表現(xiàn)，選擇對(duì)結(jié)構(gòu)起加固作用的部位進(jìn)行裝飾，沒有多余冗繁的不必要的附加裝飾這種正確的審美觀念，和高明的藝術(shù)處理手法，是中外家具史上罕見的，達(dá)到了功能與美學(xué)的高度統(tǒng)一即使在今天，與現(xiàn)代家具相比也毫不遜色，并且沿用至今，飲譽(yù)中外明代家具常用

5、黃花梨、紫檀、紅木、楠木等硬性木材，并采用了大理石、玉石、貝螺等多種鑲嵌藝術(shù)。文藝復(fù)興時(shí)期，家具的圖案主要表現(xiàn)在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、各種花果蔓藤花飾、菱形花飾等。而宗教、歷史、寓言故事也是雕刻家具用的裝飾題材。 家具的主要用材有胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。早在植物圖案或幾何圖案的鑲嵌用材主要是骨、象牙和色澤不一的木料。盛行期發(fā)展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有阿拉伯風(fēng)格的花飾。文藝復(fù)興時(shí)期的家具設(shè)計(jì)、配置等的基本形式都是采用對(duì)稱形。椅子的設(shè)計(jì)由哥特式的箱形轉(zhuǎn)化到了羅馬時(shí)期的樣式。蒙面料主要采用染有鮮艷色彩的皮革。陳設(shè)品陳設(shè)品是室內(nèi)陳設(shè)的美化品，在這

6、個(gè)基礎(chǔ)上室內(nèi)的陳設(shè)的風(fēng)格才能跟完美的體現(xiàn)出來，通過陳設(shè)品加強(qiáng)美化視覺效果，達(dá)到想要的陳設(shè)風(fēng)格?？梢婈愒O(shè)品在室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)的總要性。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國陶瓷史就曾指出：彩瓷的發(fā)明是中國陶瓷史上的一個(gè)重要的里程碑。在品種上，明瓷異彩紛呈，這個(gè)時(shí)期又創(chuàng)制成功了薄如板畫，還有精妙無比，可以亂真的各種仿古瓷。明代以前的瓷器以青瓷為主，而明代之后以白瓷為主特別是青花、五彩成明代白瓷的主要產(chǎn)品。 中國字畫不講焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的相似。而是多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀感情。中國字畫講究“ 以形寫神

7、” ，追求的是“ 妙在似與不似之間” 的感覺，“ 絕似又絕非像物者的真通” （徐悲鴻的名言）。經(jīng)歷無數(shù)朝代起伏變遷，藏玩之風(fēng)依然不衰，甚而更熱。其中自有無窮魅力與獨(dú)到樂趣。博古架上放置古玩不僅給室內(nèi)增添了幾分生機(jī)，更加彰顯了文人的高雅趣味。文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾十分華麗。喜歡在墻上繪制壁畫或懸掛一些肖像畫，還常陳列劍戟、盔甲及獸頭鹿角等。 室內(nèi)使用各種織物陳設(shè)，如墻上的簾幔、壁毯、床上的床幃等，另外還用大理石、壁畫、天頂畫、雕刻等來裝飾室內(nèi)。肖像畫它是以現(xiàn)實(shí)生活中或歷史上客觀存在的人物為描繪對(duì)象，通過以形寫神、遷想妙得等創(chuàng)作方法，著重刻劃人物本身特定的外形特征和內(nèi)在神韻，獲得形神兼?zhèn)涞男Ч?。?/p>

8、型元素毫無疑問，由于兩個(gè)地區(qū)的宗教信仰、政治背景不同、兩個(gè)不同地域的室內(nèi)陳設(shè)肯定都有自己的典型元素，不同與其他地區(qū)但有與周圍的東西相得益彰。是那個(gè)時(shí)期的點(diǎn)睛之筆，獨(dú)特但又不是華而不實(shí)的點(diǎn)綴。中國-屏風(fēng), 聯(lián)匾中國人注重自己的隱私，希望自己的隱私得到保護(hù)，于是出現(xiàn)了屏風(fēng)。屏風(fēng)一般陳設(shè)于室內(nèi)的顯著位置，起到分隔、美化、擋風(fēng)、協(xié)調(diào)等作用。它與古典家具相互輝映，相得益彰，渾然一體，成為家居裝飾不可分割的整體，而呈現(xiàn)出一種和諧之美、寧靜之美。明代以后出現(xiàn)了掛屏，已超出了屏風(fēng)的實(shí)用性，成為純粹的裝飾品，只有在特殊的文化場所才有它的身影，如茶館、說書場等。在中國的建筑中我們總是能看到牌匾的身影，上面或是蒼穹

9、的大字亦或是俊秀的字體，它不僅添的了幾分書香的感覺，而且還是住宅主人對(duì)自己對(duì)家人的一種忠戒，在中國的住宅中不可或缺。歐洲-壁紙、雕塑最初的壁紙是在紙上繪制、印刷各種圖案而成。有一定的裝飾效果，調(diào)節(jié)室內(nèi)空間的主色調(diào)而且還有防潮的作用。 色彩基調(diào)在色彩的處理上，中國北方宮殿建筑室內(nèi)的梁、柱常用紅色，天花藻井并繪有多種多樣的彩畫，用鮮明吉祥的色彩取得對(duì)比調(diào)和的效果。中國南方的建筑室內(nèi)風(fēng)格則常用冷色調(diào)，白墻、灰磚、黑瓦，色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，形成了江南特有的秀麗。中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多以明家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對(duì)稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟

10、。 歐洲這一時(shí)期裝飾風(fēng)格的居室色彩主調(diào)為白色，采用古典彎腿式家具，不露結(jié)構(gòu)部件，強(qiáng)調(diào)表面裝飾，多運(yùn)用細(xì)密繪畫的手法，具有豐富華麗的效果。多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩、及帳幔以及古典式裝飾畫或物件。為體現(xiàn)華麗的風(fēng)格，家具、門、窗多漆成白色，家具、畫框的線條部位飾以金線、金邊。陳設(shè)方法中國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)，通常還表現(xiàn)為室內(nèi)對(duì)稱的空間形式，在多數(shù)的宮殿和廳堂中，梁架、斗拱等都是以其結(jié)構(gòu)和裝飾的雙重作用成為室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)的一種藝術(shù)形象。從大量的宮殿建筑中的室內(nèi)天花藻井、家具、陳設(shè)、字畫、裝修等多方面因素中，均可以把它們作為一個(gè)組合得較為完美的一個(gè)整體空間設(shè)計(jì)。室內(nèi)除了固定的隔斷外，還有移動(dòng)的屏風(fēng)、半敞開的罩、博古架等與家具相結(jié)合，對(duì)于組織空間起到了增加層次和厚度的作用。一般民居則較簡樸、自由。文藝復(fù)興時(shí)期人們從長達(dá)一千那年的傳統(tǒng)束縛中脫離出來，開始了一切一人為基準(zhǔn)