張愛(ài)玲專題輔導(dǎo)

1、印春蘭印春蘭中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究輔導(dǎo)課輔導(dǎo)課、學(xué)習(xí)方法建議：、學(xué)習(xí)方法建議：了解層面：要求了解張愛(ài)玲的生平，了解其創(chuàng)作的了解層面：要求了解張愛(ài)玲的生平，了解其創(chuàng)作的發(fā)展概貌，在作者的眾多作品中確立學(xué)習(xí)的重、難點(diǎn)。發(fā)展概貌，在作者的眾多作品中確立學(xué)習(xí)的重、難點(diǎn)。 理解層面：要求理解張愛(ài)玲創(chuàng)作的獨(dú)特視角，并能理解層面：要求理解張愛(ài)玲創(chuàng)作的獨(dú)特視角，并能加以展開(kāi)論述，同時(shí)也能通過(guò)自己多方面搜集的材料加以展開(kāi)論述，同時(shí)也能通過(guò)自己多方面搜集的材料加以綜合和概括。加以綜合和概括。分析層面：要求能夠?qū)垚?ài)玲作品的學(xué)習(xí)難點(diǎn)有機(jī)分析層面：要求能夠?qū)垚?ài)玲作品的學(xué)習(xí)難點(diǎn)有機(jī)分析并展開(kāi)論述

2、。分析并展開(kāi)論述。 、教學(xué)資源引導(dǎo)：、教學(xué)資源引導(dǎo)：中央電大中央電大 http:/教學(xué)輔導(dǎo)（張愛(ài)玲網(wǎng)上學(xué)習(xí)輔導(dǎo)）教學(xué)輔導(dǎo)（張愛(ài)玲網(wǎng)上學(xué)習(xí)輔導(dǎo)）http:/IP課件：張愛(ài)玲專題輔導(dǎo)課件：張愛(ài)玲專題輔導(dǎo) http:/重慶電大重慶電大 http:/農(nóng)十師電大校園網(wǎng)：農(nóng)十師電大校園網(wǎng)：http:農(nóng)十師電大輔導(dǎo)教師聯(lián)系方式：農(nóng)十師電大輔導(dǎo)教師聯(lián)系方式：09063375774 E-mail: 三、必讀篇目：三、必讀篇目：沉香屑沉香屑 第一爐香第一爐香傾城之戀傾城之戀 金鎖記金鎖記四、考核要求：四、考核要求：張愛(ài)玲的創(chuàng)作個(gè)性與創(chuàng)作特色。張愛(ài)玲的創(chuàng)作個(gè)性與創(chuàng)作特色。 考核知識(shí)點(diǎn)考核知識(shí)點(diǎn) 1

3、 1、傳奇?zhèn)髌娴莫?dú)特風(fēng)格與主題。的獨(dú)特風(fēng)格與主題。2 2、張愛(ài)玲作品的藝術(shù)成就。、張愛(ài)玲作品的藝術(shù)成就。五、創(chuàng)作簡(jiǎn)況：五、創(chuàng)作簡(jiǎn)況：（1 1）“香港傳奇香港傳奇”：沉香屑：第一爐香沉香屑：第一爐香 這也是一個(gè)關(guān)于這也是一個(gè)關(guān)于“由良而娼由良而娼”的故事，一的故事，一個(gè)葛微龍個(gè)葛微龍“沉淪沉淪”的故事。的故事。（2 2）“雙城故事雙城故事”：傾城之戀傾城之戀 一個(gè)上海與香港間的雙城故事，一個(gè)上海與香港間的雙城故事，也是一個(gè)也是一個(gè)關(guān)于棄婦的故事，是一個(gè)棄婦在進(jìn)行垂死掙扎關(guān)于棄婦的故事，是一個(gè)棄婦在進(jìn)行垂死掙扎和自我拯救之后終于修成正果的故事。和自我拯救之后終于修成正果的故事。（3 3）“上海傳奇

4、上海傳奇”：金鎖記金鎖記 這是一個(gè)關(guān)于人性原欲的故事，一個(gè)令人驚這是一個(gè)關(guān)于人性原欲的故事，一個(gè)令人驚心動(dòng)魄的人性變態(tài)和人性異化的故事。心動(dòng)魄的人性變態(tài)和人性異化的故事。 這也是一個(gè)關(guān)于報(bào)復(fù)的故事，一個(gè)禁錮的故這也是一個(gè)關(guān)于報(bào)復(fù)的故事，一個(gè)禁錮的故事，也是一個(gè)關(guān)于用物欲報(bào)復(fù)情欲，一個(gè)因情欲事，也是一個(gè)關(guān)于用物欲報(bào)復(fù)情欲，一個(gè)因情欲被長(zhǎng)期禁錮而變異后演化為更為瘋狂的物欲的故被長(zhǎng)期禁錮而變異后演化為更為瘋狂的物欲的故事。事。 當(dāng)然，這也是一個(gè)害人害己的故事。（曹七巧）當(dāng)然，這也是一個(gè)害人害己的故事。（曹七巧） 此外，這也是一個(gè)關(guān)于人的宿命的故事。此外，這也是一個(gè)關(guān)于人的宿命的故事。五、學(xué)習(xí)重、難點(diǎn)

5、提示 張愛(ài)玲生平：張愛(ài)玲生平：（1 1）童年時(shí)代。）童年時(shí)代。（2 2）少年時(shí)代。）少年時(shí)代。（3 3）初露頭角。）初露頭角。（4 4）一鳴驚人。）一鳴驚人。（5 5）轉(zhuǎn)瞬即逝。）轉(zhuǎn)瞬即逝。（6 6）離開(kāi)大陸。）離開(kāi)大陸。（7 7）最后余輝。）最后余輝。中西兩種文化對(duì)張愛(ài)玲的影中西兩種文化對(duì)張愛(ài)玲的影響和她作品中的文化背景：響和她作品中的文化背景： 1 1、中西兩種文化對(duì)其影響。、中西兩種文化對(duì)其影響。 首先來(lái)自她的父母。首先來(lái)自她的父母。 其次來(lái)自她自己的經(jīng)歷。其次來(lái)自她自己的經(jīng)歷。2 2、作品中的文化背景。、作品中的文化背景。 衰落中的文化衰落中的文化 亂世中的文明亂世中的文明張愛(ài)玲張愛(ài)玲

6、傳奇?zhèn)髌嬷械闹械摹跋愀鄣膫髌嫦愀鄣膫髌妗焙秃汀吧仙虾Ｏ盗泻Ｏ盗小钡茸髌返闹饕獌?nèi)容、獨(dú)特風(fēng)格和具有等作品的主要內(nèi)容、獨(dú)特風(fēng)格和具有現(xiàn)代主義的現(xiàn)代主義的“荒原荒原”意識(shí)。意識(shí)。1 1、主要內(nèi)容。、主要內(nèi)容。 以以沉香屑第一爐香沉香屑第一爐香、傾城傾城之戀之戀和和金鎖記金鎖記為例。為例。 2 2、獨(dú)特風(fēng)格?；{(diào)是、獨(dú)特風(fēng)格?；{(diào)是“蒼涼蒼涼”。3 3、“荒原荒原”意識(shí)。（獨(dú)特之處）意識(shí)。（獨(dú)特之處） 張愛(ài)玲的小說(shuō)是關(guān)于文明與人性的哀歌，而哀歌的張愛(ài)玲的小說(shuō)是關(guān)于文明與人性的哀歌，而哀歌的主旨，并不是對(duì)社會(huì)的批判，更談不上對(duì)社會(huì)的改造，主旨，并不是對(duì)社會(huì)的批判，更談不上對(duì)社會(huì)的改造，而只是殖民地與半殖

7、民地的現(xiàn)代都市（香港與上海）的而只是殖民地與半殖民地的現(xiàn)代都市（香港與上海）的背景中，展示人的精神的墮落與不安，展示人性的脆弱背景中，展示人的精神的墮落與不安，展示人性的脆弱與悲哀。與悲哀。張愛(ài)玲作品既大雅又大俗，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的特張愛(ài)玲作品既大雅又大俗，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的特點(diǎn)，以及極為鮮明的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性和本身的缺陷。點(diǎn)，以及極為鮮明的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性和本身的缺陷。1 1、大俗大雅。、大俗大雅。 主要表現(xiàn)為：主要表現(xiàn)為： （1 1）“古典小說(shuō)的根底古典小說(shuō)的根底” “ “紅樓夢(mèng)紅樓夢(mèng)風(fēng)風(fēng)” ” （以（以金鎖記金鎖記 為例）為例） （2 2 ）“市井小說(shuō)的色彩市井小說(shuō)的色彩”。 在對(duì)張愛(ài)玲有影響的現(xiàn)代作家中，

8、在對(duì)張愛(ài)玲有影響的現(xiàn)代作家中，既有鴛鴦蝴蝶派既有鴛鴦蝴蝶派的代表人物張恨水，又有新文化作家的代表人物張恨水，又有新文化作家 中的實(shí)力派代表中的實(shí)力派代表老舍，而這些作家的創(chuàng)作都是以老舍，而這些作家的創(chuàng)作都是以“通俗化通俗化”為特征的。為特征的。2 2、傳統(tǒng)現(xiàn)代。、傳統(tǒng)現(xiàn)代。 （1 1）傳統(tǒng)：）傳統(tǒng)：張愛(ài)玲筆下的女性本質(zhì)上都是張愛(ài)玲筆下的女性本質(zhì)上都是“舊女舊女性性”，幾乎沒(méi)有一個(gè)走出婚姻的城堡，她創(chuàng)造的給人，幾乎沒(méi)有一個(gè)走出婚姻的城堡，她創(chuàng)造的給人印象深刻的意象，全都是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的。印象深刻的意象，全都是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的。（2 2）現(xiàn)代：在通俗的情調(diào)中加入了西方的文化因素。）現(xiàn)代：在通俗的情調(diào)

9、中加入了西方的文化因素。3 3、藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性和缺陷。、藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性和缺陷。（1 1）獨(dú)創(chuàng)性：）獨(dú)創(chuàng)性： 主要表現(xiàn)為主要表現(xiàn)為“舊小說(shuō)情調(diào)與現(xiàn)代趣味的統(tǒng)一。舊小說(shuō)情調(diào)與現(xiàn)代趣味的統(tǒng)一?！保? 2）缺陷：）缺陷： 在創(chuàng)新方面，主要表現(xiàn)為在創(chuàng)新方面，主要表現(xiàn)為“創(chuàng)新成果創(chuàng)新成果”的堆積。的堆積。 襲舊方面。受襲舊方面。受紅樓夢(mèng)紅樓夢(mèng)影響很深。影響很深。 “ “題材的狹窄題材的狹窄” 兩次兩次“張愛(ài)玲熱張愛(ài)玲熱”。第一次第一次“張愛(ài)玲熱張愛(ài)玲熱”出現(xiàn)于出現(xiàn)于2020世紀(jì)世紀(jì)4040年代。年代。 特點(diǎn)：張愛(ài)玲一出現(xiàn)就成為了特點(diǎn)：張愛(ài)玲一出現(xiàn)就成為了“市民文化的明星市民文化的明星”。第二次第二次“張愛(ài)玲熱張愛(ài)

10、玲熱”出現(xiàn)于出現(xiàn)于2020世紀(jì)世紀(jì)8080年代。年代。 特點(diǎn)：先是受到特點(diǎn)：先是受到“專業(yè)閱讀專業(yè)閱讀”的重視，然后再進(jìn)的重視，然后再進(jìn)入商業(yè)炒作范疇。入商業(yè)炒作范疇。 張愛(ài)玲作品中的女性人物的特點(diǎn)。張愛(ài)玲作品中的女性人物的特點(diǎn)。 1 1、張愛(ài)玲筆下的女性都很好地體現(xiàn)出作者的人、張愛(ài)玲筆下的女性都很好地體現(xiàn)出作者的人生觀，那就是女性生存的艱難。生觀，那就是女性生存的艱難。 2 2、張愛(ài)玲筆下的女性大多是具有、張愛(ài)玲筆下的女性大多是具有“新女性新女性”表象表象的舊女性。的舊女性。 從意象營(yíng)造和語(yǔ)言風(fēng)格兩個(gè)方面，從意象營(yíng)造和語(yǔ)言風(fēng)格兩個(gè)方面，分析張愛(ài)玲小說(shuō)藝術(shù)的創(chuàng)新和襲舊。分析張愛(ài)玲小說(shuō)藝術(shù)的創(chuàng)新

11、和襲舊。所謂所謂“意象意象”，也就是在一個(gè)個(gè)有著色彩、光澤、聲，也就是在一個(gè)個(gè)有著色彩、光澤、聲音的物象形態(tài)中，包含著隱喻、象征等深層的意蘊(yùn)。音的物象形態(tài)中，包含著隱喻、象征等深層的意蘊(yùn)。 1 1、意象。、意象。 “月亮月亮” ” （金鎖記金鎖記） “ “ 時(shí)間時(shí)間”、“墻墻”、“鏡子鏡子” ” （傾城之傾城之戀戀）2 2、語(yǔ)言風(fēng)格。、語(yǔ)言風(fēng)格。 介乎新舊雅俗之間，既有介乎新舊雅俗之間，既有“古典小說(shuō)的根底古典小說(shuō)的根底”，又有又有“市井小說(shuō)的色彩市井小說(shuō)的色彩”。 張愛(ài)玲小說(shuō)在現(xiàn)代文學(xué)史上的特異地位，不僅在張愛(ài)玲小說(shuō)在現(xiàn)代文學(xué)史上的特異地位，不僅在于她與于她與2020世紀(jì)世紀(jì)4040年代前期上海淪陷區(qū)的環(huán)境相適應(yīng)，年代前期上海淪陷區(qū)的環(huán)境相適應(yīng)，沒(méi)有也不愿利用作品來(lái)說(shuō)教或宣傳，熱衷于表現(xiàn)自己沒(méi)有也不愿利用作品來(lái)說(shuō)教或宣傳，熱衷于表現(xiàn)自己對(duì)人生的切身體驗(yàn)和獨(dú)特感悟，在表現(xiàn)當(dāng)時(shí)上海市民對(duì)人生的切身體驗(yàn)和獨(dú)特感悟，在表現(xiàn)當(dāng)時(shí)上海市民生活和心理方面堪稱獨(dú)步，而且還在于她有著深厚的、生活和心理方面堪稱獨(dú)步，而且還在于她有著深厚的、融合中西兩方面的文化素修，和藝術(shù)地運(yùn)用漢語(yǔ)語(yǔ)言融合