五名著名設(shè)計(jì)師 及作品賞析

1、著名設(shè)計(jì)師及作品賞析姓名：蘇鵬 班級(jí)：14級(jí)廣告班 學(xué)號(hào)：1407020130 A岡特蘭堡岡特蘭堡（Gunter Ram bow，見(jiàn)圖1）1938年出生于德國(guó)麥克蘭堡地區(qū)的小鎮(zhèn)諾伊斯特里茨。19581963年（20歲25歲）在卡塞爾造型藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫和實(shí)用美術(shù)。1960年22歲的岡特蘭堡在法蘭克福成立了自己的圖形攝影工作室，1963年（25歲）畢業(yè)于卡塞爾美術(shù)學(xué)院，19641973年在斯圖加特和美因河畔的法蘭克福創(chuàng)辦個(gè)人設(shè)計(jì)事務(wù)所。1974年至今為國(guó)際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟會(huì)員（AGI）。同年，36歲的蘭堡受聘為卡塞爾綜合學(xué)院圖形設(shè)計(jì)教授，1987年（49歲）任卡塞爾視覺(jué)傳達(dá)教授，1993年（55歲）

2、至今任卡爾斯魯厄國(guó)立設(shè)計(jì)大學(xué)一級(jí)教授、副校長(zhǎng)。1997年（59歲）擔(dān)任江南大學(xué)名譽(yù)教授，國(guó)際廣告設(shè)計(jì)研究中心名譽(yù)主任。岡特蘭堡被稱為德國(guó)視覺(jué)詩(shī)人，并與日本的福田繁雄、美國(guó)的西摩切瓦斯特并稱為當(dāng)代世界三大平面設(shè)計(jì)師。 岡特蘭堡作品探析縱觀蘭堡的設(shè)計(jì)作品，可以看到蘭堡在自己的平面世界里追求藝術(shù)的自由。蘭堡常常對(duì)自己的學(xué)生說(shuō)：詩(shī)、藝術(shù)和文學(xué)是人們每天都能感受到的，它無(wú)處不在，人們只要去觀察它就能發(fā)現(xiàn)它。蘭堡的作品發(fā)現(xiàn)了很多存在于生活中的藝術(shù)，他把一些生活中常見(jiàn)的主題作為創(chuàng)作元素，加之藝術(shù)的處理，使其具有另外的一些象征含義。同時(shí)他的作品容易讓人聯(lián)想到法蘭克福學(xué)派的左翼思想-冷靜而執(zhí)著。蘭堡承認(rèn)自己是左

3、翼激進(jìn)分子，他執(zhí)著地用理性主義、弗洛伊德主義的心理結(jié)構(gòu)理論看待當(dāng)今社會(huì)的進(jìn)步。他的這種執(zhí)著直接地反映在他的作品中。作品賞析：土豆作品充分體現(xiàn)了蘭堡奇特的想象力，沒(méi)有人會(huì)想到土豆可以分裂上色，可以在平面上展示空間效果。蘭堡開創(chuàng)了一個(gè)先例，他將土豆玩到極致，將對(duì)土豆的深度分離當(dāng)成一種享受和創(chuàng)造，在擺弄中獲得靈感，在享受中積極思考。他通過(guò)平面上的深度分離使得平凡的土豆獲得超乎尋常的視覺(jué)沖擊書籍設(shè)計(jì)書籍是蘭堡創(chuàng)作的另一個(gè)設(shè)計(jì)主題。在蘭堡眼中，書籍能給人帶來(lái)光明和希望。他每年至少為S費(fèi)舍爾出版社設(shè)計(jì)一幅招貼。這個(gè)系列作品中展現(xiàn)了平面書籍給人帶來(lái)的想象空間十分廣闊。他往往把平面設(shè)計(jì)元素分成幾個(gè)層次，如圖中

4、的書被手握住，這只手由平面轉(zhuǎn)向立體，書似乎懸浮在空中并投下陰影，營(yíng)造出一種失重的空間感。它傳達(dá)了把握住了知識(shí)就擁有了力量的設(shè)計(jì)理念。書籍設(shè)計(jì)圖中書上的手有只筆，這只筆將書的一維空間向整幅畫面的三維空間轉(zhuǎn)化，自然而有力。筆在背景上寫出出版社的名字，宣傳意味油然而生。這種視覺(jué)的空間轉(zhuǎn)換自然地引導(dǎo)觀賞者的視線開始流動(dòng)最終定格在下面的字母上。這種視覺(jué)引導(dǎo)式的宣傳方法讓人過(guò)目難忘。書籍設(shè)計(jì)將光線巧妙地運(yùn)用在書籍的投影上，似乎書籍由內(nèi)向外透著一股亮光。書上的窗戶和燈泡都是將書從平面轉(zhuǎn)換到空間的一個(gè)過(guò)渡，這些過(guò)渡讓人們更想探尋亮光后面的另一個(gè)空間。設(shè)計(jì)中張力的凸顯在蘭堡的作品里，我們很容易發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律，那就

5、是蘭堡追求平面之外的視覺(jué)效果。通過(guò)元素的密集獲得張力凸顯效果是蘭堡嘗試的又一種方法。圖中的社會(huì)文化招貼就是蘭堡運(yùn)用這種方法的典型代表。我們?cè)诟兄@些畫面不動(dòng)的式樣時(shí)，又感受到了一種運(yùn)動(dòng)的具有傾向性的張力。圖中密密麻麻的人頭讓人感覺(jué)壓抑，人群似乎在由遠(yuǎn)而近地蠕動(dòng)，并有向紙邊涌出的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)。這種不動(dòng)之動(dòng)具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。一幅靜止的平面作品的運(yùn)動(dòng)感往往和構(gòu)成平面作品本身的骨架有關(guān)，它的運(yùn)動(dòng)方向基本上和構(gòu)造骨架的主軸方向一致靳埭強(qiáng)靳埭強(qiáng) 靳埭強(qiáng)1957年定居香港，做學(xué)徒，滿師后當(dāng)裁縫師，如此10年之外。其后在香港中文大學(xué)部攻讀設(shè)計(jì)課程。1967年開始從事設(shè)計(jì)工作，屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，享負(fù)盛名；1967年創(chuàng)辦

6、設(shè)計(jì)公司，作品受高度評(píng)價(jià)，成為馳名中外的設(shè)計(jì)師。靳埭強(qiáng)曾在各種競(jìng)賽中，獲獎(jiǎng)數(shù)百項(xiàng)；其中包括數(shù)十項(xiàng)紐約創(chuàng)作歷年展優(yōu)異獎(jiǎng)；于1991及1994年亞洲廣告獎(jiǎng)之最佳企業(yè)形象設(shè)計(jì)；美國(guó)洛杉磯國(guó)際藝術(shù)創(chuàng)作展金獎(jiǎng)；多項(xiàng)美國(guó)紐約CLIO大獎(jiǎng)總決賽狀；日本字體設(shè)計(jì)年刊之最佳作品；紐約水銀金獎(jiǎng)；多項(xiàng)美國(guó)傳遞藝術(shù)獎(jiǎng)；波蘭第1屆國(guó)際電腦藝術(shù)雙年展冠軍。在香港，靳氏于1979年成為首位入選為香港十大杰出青年的設(shè)計(jì)師；1984年更是唯一的設(shè)計(jì)師給頒贈(zèng)市政局設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)；又于1991年獲香港藝術(shù)家年獎(jiǎng)之設(shè)計(jì)師年獎(jiǎng)，1992年被選為90年代風(fēng)云男士之一；1998年再獲杰出成就獎(jiǎng)。其作品被德國(guó)、丹麥、法國(guó)、日本、香港等多個(gè)國(guó)家和地

7、區(qū)的美術(shù)博物館收藏。 靳埭強(qiáng)曾出任香港設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)三任主席、汕頭大學(xué)長(zhǎng)江藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)，現(xiàn)任香港藝術(shù)館榮譽(yù)顧問(wèn)、中國(guó)中央美術(shù)學(xué)院客座教授、桂林電子科技大學(xué)客座教授、廣西師范大學(xué)名譽(yù)教授、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院科技藝術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授、香港美術(shù)家協(xié)會(huì)理事會(huì)副主席、比利時(shí)國(guó)際商標(biāo)中心榮譽(yù)大使及香港藝術(shù)發(fā)展局委員，出版有平面設(shè)計(jì)實(shí)踐、商業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)、海報(bào)設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、日本設(shè)計(jì)師對(duì)談錄及商標(biāo)與機(jī)構(gòu)形象。 這是澳門回歸祖國(guó)的招貼設(shè)計(jì)，很好的體現(xiàn)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的巧妙結(jié)合。 類似的作品還有很多，如大家熟悉的中國(guó)銀行的標(biāo)志設(shè)計(jì)以及多幅招貼，都能體現(xiàn)這一特點(diǎn)。這些都是很值得我們學(xué)習(xí)的。 此作品提取了中國(guó)的傳

8、統(tǒng)元素：毛筆的筆觸，結(jié)合日式的構(gòu)圖，巧妙的體現(xiàn)了溝通交流的主題。讓人感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化智慧與現(xiàn)代商業(yè)文明的和諧對(duì)話。在靳埭強(qiáng)先生的許多作品中都出現(xiàn)了一個(gè)重要的元素紅點(diǎn)，一個(gè)朱紅而鮮亮的紅點(diǎn)。他說(shuō)“紅點(diǎn)是我在八十年代開始衍生的一個(gè)視覺(jué)元素，也是精神元素，它可以融匯我的設(shè)計(jì)意念，有生命地傳遞著豐富的訊息。中國(guó)銀行的標(biāo)志，整體簡(jiǎn)潔流暢，極富時(shí)代感，標(biāo)志內(nèi)又包含了中國(guó)古錢，暗合天圓地方之意。中間一個(gè)巧妙的 中字凸現(xiàn)中國(guó)銀行的招牌。這個(gè)標(biāo)志可謂是靳埭強(qiáng)融貫東西方理念的經(jīng)典之作?！皾窆P取韻，枯筆取氣”。3 靳先生在臺(tái)灣印象海報(bào)展邀請(qǐng)參展作品漢字系列中飽含濃情的“山”、“水”、“風(fēng)”、“云”磅礴大氣讓人心儀

9、，使人深感山之“偉岸博大”、風(fēng)之“驟動(dòng)無(wú)影”、云之“飄逸非凡”、“水之靈動(dòng)幽遠(yuǎn)”，以及其中天地萬(wàn)物潛藏的天人合一的陰陽(yáng)脈動(dòng)，可謂將水墨的性靈發(fā)揮得淋漓盡致，在視覺(jué)上給人以強(qiáng)烈的沖擊感。 福田繁雄，1932年生于日本，1951 畢業(yè)于巖手縣立福岡高等學(xué)校，1956年畢業(yè)于東京國(guó)立藝術(shù)大學(xué)，1967 IBM畫廊個(gè)展（紐約），1997 日本通產(chǎn)省設(shè)計(jì)功勞獎(jiǎng)-紫綬勛章，1998 東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館評(píng)委，曾任日本平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)主席、國(guó)際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟（AGI）會(huì)員、美國(guó)耶魯大學(xué)、中國(guó)四川大學(xué)、東京藝術(shù)大學(xué)客座教授、日本圖形創(chuàng)造協(xié)會(huì)主席、國(guó)際廣告研究設(shè)計(jì)中心名譽(yù)主任，2009年1月11日晚上10：30時(shí)于東京

10、因腦溢血過(guò)世。福田繁雄 福田繁雄的作品在其設(shè)計(jì)作品中，他所運(yùn)用的置換元素不僅僅是對(duì)圖形形態(tài)的簡(jiǎn)單更換，而是對(duì)置換元素進(jìn)行反復(fù)推敲，始終保持著整體風(fēng)格的一致性，達(dá)到其設(shè)計(jì)意圖。 其著名的作品貝多芬第九交響曲海報(bào)系列（1985年-2001年）。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對(duì)人物的發(fā)部進(jìn)行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識(shí)出海報(bào)中的人物形象。但當(dāng)我們仔細(xì)觀察人物的發(fā)部時(shí)，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運(yùn)用到他的這一系列海報(bào)中，這些元素豐富了同一主題海報(bào)的內(nèi)涵，同時(shí)充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者豐富的想象力。福田繁雄F海報(bào)系列，

11、主畫面為福田名字的首字母F，對(duì)該字母進(jìn)行變化。該系列又不同于貝多芬系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行圖形元素的置換，而是以F為基本型，對(duì)其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號(hào)或表現(xiàn)方式進(jìn)行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯(cuò)視原理和手法的運(yùn)用，坐著的女孩和奔跑著的動(dòng)物形象的運(yùn)用等。使其作品打上福田的符號(hào)，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。 在1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)中，福田就開始利用“圖”、“底”間的互生互存的關(guān)系來(lái)探究錯(cuò)視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色“底”上白色的女性的腿與白色“底”上黑色男性的腿，虛實(shí)互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡(jiǎn)潔而

12、有效的效果，其手法為“正到位圖底反轉(zhuǎn)。”作品中的男女腿的元素也成為福田海報(bào)中有代表性的視覺(jué)符號(hào)。 矛盾空間通常是利用人們視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換和交替，在二維平面上表現(xiàn)三維立體形態(tài)，但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺(jué)效果，從而產(chǎn)生空間的混亂，產(chǎn)生了介于兩種狀態(tài)之間的空間狀態(tài)。 福田對(duì)矛盾空間手法的掌握和運(yùn)用，是其在錯(cuò)視原理上的又一成就。他運(yùn)用錯(cuò)視原理，將二維空間與三維空間產(chǎn)生錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)合，使構(gòu)思與表現(xiàn)達(dá)到完美契合，創(chuàng)造出神秘而不可思議的視覺(jué)世界，使觀者在趣味中體會(huì)作者的創(chuàng)作意圖。1987年在福田繁雄招貼展的招貼設(shè)計(jì)中，福田將靜止坐在臺(tái)前的人的四個(gè)不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿

13、插，大面積的黃色與人物黑色剪影對(duì)比，使整個(gè)畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。這種空間意識(shí)的模糊，在視覺(jué)表現(xiàn)上具有多重意義的特性。西摩西摩切瓦斯特切瓦斯特西摩切瓦斯特國(guó)際著名設(shè)計(jì)大師，畢業(yè)于美國(guó)Cooper州立藝術(shù)學(xué)院，1954年創(chuàng)立著名的波什平(Pushpin)集團(tuán)公司，國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟AGI、AIGA會(huì)員，導(dǎo)向了20世紀(jì)新美國(guó)視覺(jué)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)消除口臭（End Bad Breath）是切瓦斯特在1968年（37歲）設(shè)計(jì)的反戰(zhàn)海報(bào)，反對(duì)美國(guó)在越南戰(zhàn)爭(zhēng)（1959年1975年）中對(duì)河內(nèi)進(jìn)行轟炸。這幅海報(bào)以濃郁的色彩、簡(jiǎn)潔的標(biāo)語(yǔ)、漫畫的形式來(lái)表現(xiàn)反戰(zhàn)主題，只要我們仔細(xì)觀察便會(huì)發(fā)現(xiàn)海報(bào)里男子口中描繪的正是飛機(jī)轟炸的

14、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而標(biāo)語(yǔ)“End Bad Breath”中的“Bad Breath”在英文中是“口臭”的意思，以“消除口臭”來(lái)影射“反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)”，傳遞熱愛(ài)和平的愿望。海報(bào)以標(biāo)志美國(guó)的“星條旗”為背景，以此來(lái)諷刺美國(guó)對(duì)越南的無(wú)理干涉，并激發(fā)美國(guó)民眾考慮受戰(zhàn)爭(zhēng)侵襲的越南人民的感受，從中可看得出切瓦斯特作為一名藝術(shù)家其熱愛(ài)民主、和平的人文主義情懷。 三分錢的歌?。═he Three Penny Opera）是切瓦斯特的一幅畫冊(cè)封面作品，他利用平面設(shè)計(jì)中不同的風(fēng)格，如德國(guó)表現(xiàn)主義的木刻、超現(xiàn)實(shí)主義的空間布局以及大膽的色彩表現(xiàn)與畫冊(cè)的宣傳功能、歌劇的音樂(lè)調(diào)性相呼應(yīng)。這種打破以往傳統(tǒng)刻板的寫實(shí)面貌，將個(gè)人的歌劇觀念

15、通過(guò)形象來(lái)體現(xiàn)，正是其觀念與形象融合的魅力所在。切瓦斯特異質(zhì)同構(gòu)應(yīng)用的典型代表作品。他將鋼筆與房子同構(gòu)，兩種元素連接成一體從而組成新的別具韻味的形象，以形容作家筆尖下的紐約城市就是故事素材的源泉。風(fēng)格詼諧幽默，通俗易懂，主題表達(dá)明確，鋼筆與城市連接毫無(wú)違協(xié)感，讓人感覺(jué)很舒服。切瓦斯特為在美國(guó)科羅拉多州的阿斯彭（ASE ASPEN）舉辦的設(shè)計(jì)會(huì)議所創(chuàng)作的海報(bào)。他很巧妙地將形式與主題進(jìn)行融合，會(huì)議本是正式的場(chǎng)合，但他卻運(yùn)用卡通化的漫畫造型來(lái)表現(xiàn)，將會(huì)議主題與設(shè)計(jì)表現(xiàn)巧妙結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了形式為主題服務(wù)的功能。色彩亮麗，吸引人眼球，把人物脖子加長(zhǎng)，更表達(dá)出會(huì)議更貼近人群的理念。 這是切瓦斯特在1997年為

16、“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)在日本大阪三得利美術(shù)館設(shè)計(jì)的展覽海報(bào)。海報(bào)以卡通化、幾何化的機(jī)器人來(lái)表現(xiàn)主題，用鮮明的色彩和簡(jiǎn)單的線條勾勒出卡通的人物外形，有意思的是機(jī)器人還叼著煙斗，漫畫的造型活潑、幽默，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者天馬行空般的藝術(shù)表現(xiàn)才能。凱澤的招貼具有典型的特點(diǎn)，第一，他致力于研究和妙用人的頭部，他認(rèn)為頭部是產(chǎn)生思想的地方，是演奏及其他行為的指揮所。此外，他還通過(guò)臉的表情轉(zhuǎn)達(dá)音樂(lè)家的心聲，這反映了凱澤堅(jiān)持的人道主義信條。第二，他自己動(dòng)手制作代諷刺意味的超現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)物道具。他通過(guò)這種途徑將自己的感覺(jué)和思想注入到作品中，在計(jì)算機(jī)被廣泛運(yùn)用于設(shè)計(jì)領(lǐng)域的今天，凱澤仍樂(lè)此不疲。 金特凱澤在圖中所示的音樂(lè)招貼中，

17、采用一個(gè)吉他作為畫面主體，吉他內(nèi)部形象選擇了馬丁路德金和林肯的畫像以及其他元素進(jìn)行拼貼組合而成，融政治于音樂(lè)招貼之中。吉他左下方編排整齊的文字，列出了當(dāng)時(shí)著名的藍(lán)調(diào)音樂(lè)歌手（吉米里德、邦沃克、喬威廉姆斯、泰勒等），BLUES（布魯斯）在招貼中反復(fù)出現(xiàn)三次，其中“FOLK BLUES”（民間藍(lán)調(diào)音樂(lè)）直指美國(guó)民間藍(lán)調(diào)音樂(lè)節(jié)。吉他周圍環(huán)繞的文字是一種固定的布局格式，說(shuō)明招貼的主題和時(shí)間。 凱澤喜歡打破傳統(tǒng)語(yǔ)言形式，融入新的視覺(jué)語(yǔ)言，選擇攝影的手法獲得圖像資料。凱澤在招貼創(chuàng)作中，還經(jīng)常用貼近生活的畫面來(lái)表現(xiàn)主題。如圖所示，就是用人們?cè)谏钪惺熳R(shí)的黑人音樂(lè)界泰斗雷查爾斯（Ray Charles，193

18、02004）的頭像作為畫面主體。值得一提的是雷查爾斯是一位雙目失明的鋼琴演奏家，在這幅招貼作品中，佩戴墨鏡的查爾斯肖像融于黑色背景中，凱澤在鋼琴家頭像剪影中設(shè)置了一部分文字散落分布在查爾斯所佩戴的墨鏡和唇邊上，很容易讓人聯(lián)想到查爾斯的殘疾身份和其震撼靈魂的美妙聲音。左下角突出的是鋼琴家名字的大寫黑體，奪人眼球，完成了招貼的視覺(jué)傳達(dá)任務(wù)，而左上方小塊文字主要介紹了音樂(lè)演奏的時(shí)間、地點(diǎn)和人物。通過(guò)凱澤的精心編排，這些文字各司其職，穿插在畫面中既和諧畫面又點(diǎn)明主題。 二戰(zhàn)后各類娛樂(lè)活動(dòng)充實(shí)了人們的日常生活，其中音樂(lè)更是在一定程度上對(duì)設(shè)計(jì)師的藝術(shù)創(chuàng)造產(chǎn)生了很深的影響，多種招貼形式的應(yīng)用以及凱澤對(duì)音樂(lè)藝

19、術(shù)的解讀，形成了他獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。圖為1969年伍德斯托克音樂(lè)節(jié)（Woodstock Music Festival）吉米亨德里克斯（Jimi Hendrix，19421970年）的宣傳招貼，吉米是一位著名的美國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作人兼歌手，被公認(rèn)為是流行音樂(lè)史上最重要的電吉他演奏者。該作品以吉米的頭部為主形，在其爆炸式頭發(fā)上布滿了電吉他的插孔，并插上了五顏六色的管線（有點(diǎn)類似當(dāng)今的裝置藝術(shù)），正是通過(guò)這些豐富多彩的電器元件的裝置展現(xiàn)，表達(dá)了吉米這位世界級(jí)水平電吉他演奏者的特殊身份。整個(gè)作品構(gòu)圖飽滿具有強(qiáng)烈的視覺(jué)張力，有針對(duì)性的電子元素的選擇使得作品指向性鮮明，主題明確，這種另類的表達(dá)，其目的都是為了更好地突出吉米在流行音樂(lè)界中的地位。受二戰(zhàn)影響，凱澤的作品較多展現(xiàn)對(duì)生命與和平的向往，體現(xiàn)人與自然的結(jié)合。分析