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文檔簡(jiǎn)介
1、1嘉陵江上嘉陵江上創(chuàng)作歌曲創(chuàng)作歌曲2嘉陵江上,1939年初作于重慶。端木蕻良的詞作是一首散文詩(shī)。賀綠汀嘗試多種譜曲方法,均不理想。最后,他背熟歌詞,獨(dú)自徘徊在長(zhǎng)江邊上,反復(fù)輕聲朗誦,終于抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)勢(shì)中摸索到相應(yīng)的旋律,寫(xiě)出了這首接近于歌劇詠嘆調(diào)的獨(dú)唱曲。這首歌寄托了作者對(duì)失去的家園東北三省的懷念,唱出了收復(fù)失地的決心。它問(wèn)世以來(lái),受到群眾的廣泛歡迎,并作為男高音獨(dú)唱曲目經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演唱。深情地表達(dá)了成千上萬(wàn)流亡到大后方,悲憤地“徘徊在嘉陵江上”的同胞,對(duì)強(qiáng)占了自己家鄉(xiāng)的日本侵略者的切齒痛恨,對(duì)淪陷在敵人鐵蹄下的故鄉(xiāng)和親人的深切懷念。3本課是朗誦調(diào)風(fēng)格的戲劇性獨(dú)唱曲。作曲家從散文詩(shī)句式參差不
2、齊的特點(diǎn)和前后兩個(gè)段落的不同情緒出發(fā),譜寫(xiě)出以漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)為基調(diào)的朗誦風(fēng)格的旋律和帶有戲劇性的二段體結(jié)構(gòu)的獨(dú)唱音樂(lè)。歌曲前段是悲劇性的回憶,每個(gè)樂(lè)句都由疏密相間的諾干長(zhǎng)音、拖腔和密集的短音構(gòu)成,大量使用三連音音型,使音樂(lè)充滿動(dòng)蕩、緊張的內(nèi)質(zhì),如同沉痛之中掩抑著巨大的悲憤。4樂(lè)句與樂(lè)段樂(lè)句與樂(lè)段 嘉陵江上的樂(lè)句和樂(lè)段多為不平衡機(jī)構(gòu),形成了音樂(lè)上的情緒波動(dòng),推動(dòng)著旋律的行進(jìn)和發(fā)展。前奏部分由2個(gè)5+4的不平衡樂(lè)句構(gòu)成;第一樂(lè)段有5個(gè)樂(lè)句,為4+5+7+7+7的句法結(jié)構(gòu);第二樂(lè)段由3個(gè)7+6+6結(jié)構(gòu)的樂(lè)句構(gòu)成,結(jié)構(gòu)上均不穩(wěn)定。演唱時(shí)要根據(jù)樂(lè)句、樂(lè)段的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和情緒波動(dòng),從總體上把握住情感的變化。5旋律特
3、征:旋律特征: 嘉陵江上的歌曲旋律緊隨歌詞中漢語(yǔ)風(fēng)格朗誦的進(jìn)行而發(fā)展,形成帶有戲劇性的二段體結(jié)構(gòu)。第一段是悲劇性的回憶,由疏密相間的長(zhǎng)音、拖腔和大量短音構(gòu)成,還使用了裝飾音、三連音,使音樂(lè)具有緊張而激蕩的內(nèi)質(zhì),沉痛中隱藏著巨大悲憤。第二段在情感上有明顯的變化,形成對(duì)比,旋律上連續(xù)遞進(jìn)升高,情緒飽滿堅(jiān)定。6調(diào)式特征:調(diào)式特征: 歌曲的第一段在b和聲小調(diào),第二段經(jīng)歷了由e小調(diào)、G大調(diào)到主調(diào)b小調(diào)的轉(zhuǎn)化和回歸情緒由小調(diào)中的悲傷到G大調(diào)的激動(dòng)悲壯,形成歌曲的第二個(gè)高潮,有利于情感的發(fā)展,而第二段第二句最后兩小節(jié)轉(zhuǎn)回到主調(diào),實(shí)現(xiàn)了調(diào)式及調(diào)性的回歸。7節(jié)奏特征:節(jié)奏特征: 嘉陵江上的節(jié)奏也緊密結(jié)合了歌詞朗誦的抑揚(yáng)頓挫,形成了頗具特色的音響效果。如歌曲的第一句中,“打到了” 的節(jié)奏型為前八后十六,“失去了”使用了三連音,“田舍”后的則用了四分休止符,演唱者也要在充分理解歌詞和朗誦音調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作。
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