《九成宮》楷書技法

1、20152015年年7 7月月歐陽詢歐陽詢九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘 技法指導(dǎo)技法指導(dǎo)目錄一、九成宮醴泉銘介紹二、九成宮醴泉銘的筆法三、九成宮醴泉銘的結(jié)構(gòu)1九成宮醴泉銘介紹九成宮醴泉銘，魏征撰文，歐陽詢書，立于貞觀六年（632年）。碑石在陜西省麟游縣，共24行，滿行50字。 九成宮本為隋代的仁壽宮，唐貞觀五年（631年），李世民將其加以修繕，并更名為“九成宮”?！熬懦伞币饧淳胖兀瑯O言其高峻。宮內(nèi)本來沒有水源，貞觀六年夏天，李世民來九成宮避暑，發(fā)現(xiàn)了泉水。此泉甘甜如美酒，故稱為“醴泉”。醴泉被時(shí)人視為上天所賜的吉祥之物，是當(dāng)朝皇帝美好德行的瑞應(yīng)。魏征所撰碑文便以醴泉為緣由，歌頌李世民的武功文德，文

2、中亦表達(dá)了希望李世民以隋為戒、居高思危的諫諍之意。碑中字形挺拔方峻，左斂右放，端嚴(yán)中寓險(xiǎn)絕。歐陽詢于七十六歲時(shí)奉敕書丹，正值人書俱老之時(shí)，且用筆一絲不茍，故成就此件曠世杰作。2九成宮醴泉銘介紹故宮藏本日本三井美術(shù)館藏本九成宮醴泉銘的筆法關(guān)于歐體楷書，人們歷來對(duì)其結(jié)構(gòu)關(guān)注最多，傳為歐陽詢的三十六法所總結(jié)的便是結(jié)構(gòu)的要領(lǐng)。然而，筆法問題是非常重要的，如果不明白筆法，臨摹歐體會(huì)非常吃力。 3九成宮醴泉銘的筆法啟功：“學(xué)書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒”。若非著意于表現(xiàn)碑刻所帶來的特殊趣味（如“金石氣”），那么“透過刀鋒看筆鋒”確實(shí)是臨摹碑刻的不二法門。然而，一個(gè)人總是帶著他以往的視覺經(jīng)驗(yàn)來觀看事物的，如

3、果對(duì)前人墨跡所知甚少，那便往往誤認(rèn)刀痕為筆痕了，正如啟功先生所說：“如人未曾一見六朝墨跡，非但不能作透過一層觀，且將不信字上有刀痕也?！?4（一）在碑刻與墨跡的比較中把握筆法（一）在碑刻與墨跡的比較中把握筆法九成宮醴泉銘的筆法5智永真草千字文九成宮醴泉銘的筆法6唐人寫經(jīng)九成宮醴泉銘的筆法685年（日本飛鳥時(shí)代）7九成宮醴泉銘的筆法歐陽詢行書張翰帖8歐陽詢行書卜商帖九成宮醴泉銘的筆法9九成宮醴泉銘的筆法歐陽詢行書夢(mèng)奠帖10九成宮醴泉銘的筆法九成宮故宮藏九成宮故宮藏張翰帖卜商帖九成宮翻刻本九成宮翻刻本起筆處皆縱向切筆，和常見的橫向起筆有些不同。而在有的翻刻本中，這一用筆的細(xì)節(jié)被忽略了。11九成宮醴

4、泉銘的筆法（二）（二） 歐體楷書的若干筆法問題歐體楷書的若干筆法問題1. 點(diǎn)畫的起止 2. 行筆的軌跡 3. 側(cè)鋒平出的鉤法 12九成宮醴泉銘的筆法1.點(diǎn)畫的起止九成宮醴泉銘拓本中的點(diǎn)畫，起筆和收筆處大都呈現(xiàn)為一種封閉的形態(tài)，起筆處缺乏對(duì)上一筆的呼應(yīng)，收筆處也看不到和下一筆的關(guān)系，似乎大多數(shù)筆畫都是藏鋒寫出，而且筆畫兩端的形狀也差不多。 13九成宮醴泉銘的筆法翁方綱楷書取法歐體碑刻，寫出的筆畫就是鈍頭鈍腦的樣子，別有一種古樸憨拙之趣。14九成宮醴泉銘的筆法九成宮醴泉銘 九成宮醴泉銘 九成宮醴泉銘 九成宮醴泉銘 九成宮醴泉銘卜商帖張翰貼張翰貼張翰貼張翰貼起筆形態(tài)各異呼應(yīng)關(guān)系表現(xiàn)得清清楚楚。點(diǎn)畫起

5、收的微妙變化、點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)關(guān)系是由細(xì)小的出鋒表現(xiàn)出來的，而這些細(xì)小的出鋒在碑刻和拓本中很難傳達(dá)出來。 15錯(cuò)誤的用筆，如下圖： 九成宮醴泉銘的筆法16正確的行筆，大致如右： 九成宮醴泉銘的筆法172.行筆的軌跡九成宮醴泉銘中的點(diǎn)畫一般情況下顯得非常直，尤其是橫劃和豎劃，就像緊繃的弦一樣。 九成宮醴泉銘的筆法18九成宮醴泉銘的筆法九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘夢(mèng)奠帖夢(mèng)奠帖夢(mèng)奠帖張翰帖張翰帖長橫顯得很直“有”字上方的長橫有著巧妙的彎曲，或向下彎，或向上彎，姿態(tài)各異。19九成宮醴泉銘的筆法轉(zhuǎn)折是這樣寫嗎？20九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘卜商帖卜商帖卜商帖夢(mèng)奠帖

6、九成宮醴泉銘的筆法在橫劃寫完之后直接寫豎劃，這時(shí)筆尖會(huì)自然向斜上方頂出，從而形成尖角的形狀。橫劃和豎劃有一部分是重合的。21轉(zhuǎn)折處上方的尖角主要出現(xiàn)在縱向部分比較短的折筆中。九成宮醴泉銘的筆法22九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘夢(mèng)奠帖張翰帖張翰帖夢(mèng)奠帖九成宮醴泉銘的筆法縱向部分比較長的折筆，轉(zhuǎn)折處上方的尖角一般并不明顯，總體上顯得比較平緩柔和，有時(shí)候在轉(zhuǎn)折處的右邊有一點(diǎn)凸起。無垂不縮、無往不收23九成宮醴泉銘的筆法縱向部分較長的折筆運(yùn)行線路24九成宮醴泉銘的筆法3.側(cè)鋒平出的鉤法歐體楷書中有一些鉤顯得很特別，它的上方輪廓線斜向下，與下方的輪廓線正好相對(duì)，顯得非常飽滿。 25九成

7、宮醴泉銘的筆法九成宮九成宮歐陽詢墨跡智永千字文拓本智永千字文墨跡側(cè)鋒向左方平抹而出，在運(yùn)筆的過程中，筆尖的位置一般處于鉤的上方輪廓線處。26九成宮醴泉銘的筆法無論是歐陽詢的行書墨跡還是智永的楷書千字文墨跡，鉤的形狀一般不是中規(guī)中矩的樣子，刻石以后就變得比較雷同了，就像一個(gè)等腰三角形一樣。所以，我們?cè)谂R摹九成宮醴泉銘的時(shí)候，無需苛求自己筆下的鉤像拓片中那樣規(guī)則。啟功先生曾經(jīng)感嘆：“余于書，初學(xué)歐碑、顏碑，不解其下筆處，更無論使轉(zhuǎn)也?！?這的確是甘苦之言，真有所解，才知自己曾經(jīng)的“不解”。九成宮醴泉銘有非常清晰的拓本，我們切莫以為歐體由此一目了然，因?yàn)檫@畢竟只是“刀痕”的清晰，而非“筆痕”的清晰。

8、透過刀痕看到筆痕，這不是轉(zhuǎn)換一下眼光就可做到的，而需要我們從古人墨跡中汲取豐富的用筆經(jīng)驗(yàn)。27九成宮醴泉銘的結(jié)構(gòu)（一）方正高聳（二）左斂右放（三）置向多變28九成宮醴泉銘的結(jié)構(gòu)歐陽詢九成宮醴泉銘（一）方正高聳（一）方正高聳從點(diǎn)畫之間的造型關(guān)系看，字的上部越松，下部越緊，字就顯得越古拙；字的上部越緊，下部越松，字就顯得越巧麗。歐體重心不是特別地偏高，如柳體那樣上下比例近于黃金分割；也不是特別地偏低，像鐘繇、歐陽通那樣。正因如此，歐體比起鐘繇和小歐的書法來顯得更妍美，比起柳體來顯得更古樸。29九成宮醴泉銘的結(jié)構(gòu)歐體字形的內(nèi)部蘊(yùn)含著豐富的變化，平正中見奇絕。歐體結(jié)構(gòu)常常表現(xiàn)為左斂右放，“去”“無”兩個(gè)字的長橫都盡力地向右方舒展。（二）左斂右放（二）左斂右放30九成宮醴泉銘的結(jié)構(gòu)（三）置向多變（三）置向多變前三豎向左傾倒，第四豎大體垂直，似乎在平衡那向右伸出的長橫的重量。31九成宮醴泉銘的結(jié)構(gòu)下方的“口”傾斜度很大，和周圍的筆畫形成鮮明的反差。32九成宮醴泉銘的結(jié)構(gòu)“居”字所有的橫畫都向右上方傾斜，字中的一個(gè)短豎也向左方傾倒，惟賴左邊的長撇支撐起整個(gè)字形，顯得險(xiǎn)絕非常。33后人臨本選介清黃自元臨本 黃自元（18371918）所臨九成宮醴泉銘平正端穩(wěn)，對(duì)歐體中的險(xiǎn)峭有所弱化。起筆處多有夸