電大專(zhuān)科《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》期末試題標(biāo)準(zhǔn)題庫(kù)及答案

1、最新電大專(zhuān)科中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)期末試題標(biāo)準(zhǔn)題庫(kù)及答案（試卷號(hào)：2411）盜傳必究 一、單項(xiàng)選擇題1. 在新文學(xué)的重要刊物中，以胡適、陳西浸為代表的刊物是（）oA. 詩(shī)B. 語(yǔ)絲C. 新青年D. 現(xiàn)代評(píng)論2. 1923年8月，魯迅出版的第一部小說(shuō)集是（）oA. 狂人日記B. 吶喊C. 故事新編D. 彷徨3. 徐志摩在劍橋的優(yōu)美風(fēng)光中，與一位16歲的女孩雙雙墜人愛(ài)河，不惜與有孕在身的妻子提出離婚。 幾經(jīng)周折離婚后，卻只好獨(dú)自品嘗失戀的苦痛和來(lái)自父母的責(zé)難，并開(kāi)始了詩(shī)歌創(chuàng)作。這位引發(fā)詩(shī)人詩(shī)情 的女孩是（）oA. 張幼儀B. 林徽因C. 陸小曼D. 王映霞4. 1945年，茅盾發(fā)表了他惟一的劇本（）。A.

2、清明前后B. 霜葉紅似二月花C. 走上崗位D. 第一階段的故事5. 最能體現(xiàn)曹禺創(chuàng)作成就的是他在后期創(chuàng)作中根據(jù)巴金同名小說(shuō)改編的家和（）oA. 雷雨B. 日出C. 原野D. 北京人6. 1924年，沈從文開(kāi)始發(fā)表作品，1927年出版第一部短篇小說(shuō)集（）。A. 蜜柑B. 柏子C. 蕭蕭D. 丈夫7. 艾青在國(guó)外留學(xué)時(shí)度過(guò)了 “精神上自由，物質(zhì)上貧困”的三年，繪畫(huà)之余，寫(xiě)下了那邊、蘆 笛、會(huì)合等詩(shī)作。他留學(xué)的地方是（）。A. 東京B. 紐約C. 倫敦D. 巴黎8. 1943年，在中國(guó)文壇上出現(xiàn)了兩位風(fēng)格迥然不同，但同樣具有重要意義的作家，一位是上海淪陷 區(qū)的張愛(ài)玲，一位就是延安解放區(qū)的（）oA.

3、何其芳B. 艾青C. 趙樹(shù)理D. 孫犁9. 在張愛(ài)玲的小說(shuō)中，有一篇最為人所稱(chēng)道，有人甚至認(rèn)為“這是中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”, 這一評(píng)價(jià)固為過(guò)譽(yù)，然而，它在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)中確也卓爾不凡。這篇小說(shuō)是（）oA. 第一爐香B. 金鎖記C. 傾城之戀D. 半生緣10. “雅舍”是梁實(shí)秋抗戰(zhàn)時(shí)期寓居他鄉(xiāng)時(shí)對(duì)自己所住的一間陋室的稱(chēng)呼。當(dāng)時(shí)，他是在（）A. 北京B. 重慶C. 昆明D. 桂林11. 1925年在北京復(fù)刊的甲寅，則具有官方的色彩，被看作是新文化運(yùn)動(dòng)一只最大的“攔路虎”。 主持這個(gè)刊物的是北洋政府教育總長(zhǎng)兼司法總長(zhǎng)（）。A. 林紓B. 章士釗C. 吳宓D. 梅光迪12. 1923年8月，魯迅

4、出版的第一部小說(shuō)集是（）oA. 狂人日記B. 吶喊C. 故事新編D. 彷徨13. 朱自清的槳聲燈影里的秦淮河是一篇著名的游記散文。另一篇“同題散文”槳聲燈影里的 秦淮河也同樣有名，它的作者是（）。A. 豐子愷B(yǎng). 葉圣陶C. 何其芳D. 俞平伯14. 茅盾的小說(shuō)處女作和成名作是中篇小說(shuō)（）。A. 幻滅B. 滅亡C. 動(dòng)搖D. 追求15. 徐志摩在劍橋的優(yōu)美風(fēng)光中，與一位16歲的女孩雙雙墜人愛(ài)河，不惜與有孕在身的妻子提出離 婚。幾經(jīng)周折離婚后，卻只好獨(dú)自品嘗失戀的苦痛和來(lái)自父母的責(zé)難，并開(kāi)始了詩(shī)歌創(chuàng)作。這位引發(fā)詩(shī)人 詩(shī)情的女孩是（）oA. 張幼儀B. 林徽因C. 陸小曼D. 王映霞16. 192

5、4年，沈從文開(kāi)始發(fā)表作品，1927年出版第一部短篇小說(shuō)集（）。A. 蜜柑B. 柏子C. 蕭蕭D. 丈夫17. 曹禺在某種程度上受到美國(guó)劇作家?jiàn)W尼爾的瓊斯皇的影響，呈現(xiàn)出表現(xiàn)主義戲劇的特色的劇 作是（）。A. 雷雨B. 日出C. 原野D. 蛻變18. 1943年，在中國(guó)文壇上出現(xiàn)了兩位風(fēng)格迥然不同，但同樣具有重要意義的作家，一位是上海淪陷 區(qū)的張愛(ài)玲，一位就是延安解放區(qū)的（）oA. 何其芳B. 艾青C. 趙樹(shù)理D. 孫犁19. 三部曲死水微瀾、暴風(fēng)雨前和大波，描寫(xiě)了 19世紀(jì)末到20世紀(jì)第一個(gè)十年中國(guó)近代 波瀾壯闊的歷史風(fēng)云，被文學(xué)史譽(yù)為“大河小說(shuō)”，其作者是（）。A. 老舍B. 李劫人Co巴金

6、D.趙樹(shù)理20. 20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的劉紹棠、從維熙、房樹(shù)民、韓映山、冉淮舟等一批青年作 家，受孫犁的影響，形成了一個(gè)新的文學(xué)流派（）。A. 山藥蛋派B. 晉察冀派C. 荷花淀派D. 山茶花派21. 隨著魯迅與周作人由于政治態(tài)度分歧和家庭磨擦的加劇，二人“兄弟關(guān)系”終于決裂。這是在（） 年。A. 1919B. 1921C. 1923D. 192522. 1928年1月，在世界性左翼思潮影響下，在上海的兩個(gè)社團(tuán)三個(gè)刊物一起，共同提倡革命文學(xué)， 形成了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)。其中，這兩個(gè)社團(tuán)是創(chuàng)造社和（）oA. 覺(jué)悟社B. 春雷社C. 太陽(yáng)社D. 新月社23. 抗戰(zhàn)爆發(fā)前，連續(xù)創(chuàng)作了

7、代表左翼戲劇成就的賽金花、秋瑾傳和上海屋檐下等優(yōu)秀劇 作的作者，正是左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)者（）。A. 田漢B. 洪深C. 曹禺D. 夏衍24. 在抗戰(zhàn)初期國(guó)統(tǒng)區(qū)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，影響最大的是反映淞滬戰(zhàn)役的戰(zhàn)地報(bào)告第七連、我們 在那里打了敗仗、一個(gè)連長(zhǎng)的戰(zhàn)斗遭遇等，其作者是？（）A. 阿瓏B. 丘東平C. 曹白D. 駱賓基25. 魯迅在日本東京弘文學(xué)院學(xué)習(xí)期間，接觸到一些國(guó)外的文學(xué)作品，以翻譯的形式創(chuàng)作了他的第一 部小說(shuō)（）。A. 吶喊B. 斯巴達(dá)之魂C. 懷舊D. 狂人日記26. 朱自清是“三一八”大游行的參加者，也是“三一八”大屠殺的經(jīng)歷者，并寫(xiě)下了一篇血的紀(jì)實(shí) （）。A. 白種人一一上帝

8、的驕子!B. 航船上的文明C. 生命的價(jià)格七毛錢(qián)D. 執(zhí)政府大屠殺記27. 1924年，因好友王劍虹與瞿秋白結(jié)婚后不久病逝，丁玲受到情感創(chuàng)傷，離開(kāi)上海到北京并結(jié)識(shí) 了青年詩(shī)人（）。A. 沈從文B. 柔石C. 胡也頻D. 殷夫28. 從1931年起，巴金歷時(shí)十年，完成了由家、春、秋三部連續(xù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)組成的近百萬(wàn) 字的（）三部曲。A. 愛(ài)情B. 生活C. 激流D. 人間29. 1926年3月，戴望舒與施蟄存創(chuàng)辦的第一個(gè)刊物是（）。A. 嚶珞B. 無(wú)軌列車(chē)C. 現(xiàn)代D. 新文藝30. 1943年，在中國(guó)文壇上出現(xiàn)了兩位風(fēng)格迥然不同，但同樣具有重要意義的作家，一位是上海淪陷 區(qū)的張愛(ài)玲，一位就是延安解

9、放區(qū)的（）oA. 趙樹(shù)理B. 艾青C. 何其芳D. 孫犁31. 1928年1月，上海的兩個(gè)社團(tuán)三個(gè)刊物一起，共同提倡革命文學(xué)，形成了一場(chǎng)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)倡導(dǎo) 運(yùn)動(dòng)。其中，這兩個(gè)社團(tuán)是創(chuàng)造社和：A. 覺(jué)悟社B. 春雷社C. 太陽(yáng)社D. 新月社32. 在現(xiàn)代派詩(shī)人中，最具先鋒意識(shí)也最年輕的是二十歲人（1936）的作者：A. 卞之琳B. 馮至C. 何其芳D. 徐遲33. 抗戰(zhàn)爆發(fā)前，連續(xù)創(chuàng)作了代表左翼戲劇成就的賽金花、秋瑾傳和上海屋檐下等優(yōu)秀劇 作的作者，正是左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)者：A. 田漢B. 洪深C. 夏衍D. 曹禺34. 解放區(qū)民歌體敘事詩(shī)的主要作品有王貴與李香香、漳河水、趕車(chē)傳、王九訴苦和趙

10、 巧兒，等。其中王貴與李香香的作者是：A. 李季B. 阮章競(jìng)C. 田間D. 張志民35. 郁達(dá)夫后期小說(shuō)的代表作是：A. 遲桂花B. 迷羊C. 茫茫夜D. 薄奠36. 與魯迅一樣，曾留學(xué)日本，并“棄醫(yī)從文”的另一位現(xiàn)代作家是：A. 周作人B. 田漢C. 郭沫若D. 茅盾37. 張恨水在回憶錄中提到最多的一部小說(shuō)，是奠定他小說(shuō)生涯的苦心經(jīng)營(yíng)之作：A. 春明外史B. 金粉世家C. 啼笑因緣D. 八一夢(mèng)38. “我”從小失去父親，由母親賣(mài)身供養(yǎng)求學(xué)。當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)這個(gè)殘酷的事實(shí)后，堅(jiān)決離開(kāi)了母親。 但是生活的艱辛無(wú)情地嘲弄了“我”，在受騙失身之后，“我” 一步一步滑向命運(yùn)的波谷，終于和母親一樣, 做了

11、 “世襲”的妓女。這個(gè)故事出自小說(shuō)：A. 月牙兒B. 柳家大院C. 斷魂槍D. 我這一輩子39. 1943年，在中國(guó)文壇上出現(xiàn)了兩位風(fēng)格迥然不同，但同樣具有重要意義的作家，一位是上海淪陷 區(qū)的張愛(ài)玲，一位就是延安解放區(qū)的：A. 何其芳B. 艾青C. 趙樹(shù)理D. 孫犁40. 因?yàn)樯摺⑿Q馬、無(wú)花果和南方的夜中的優(yōu)美詩(shī)句，有人稱(chēng)馮至為“中國(guó)最杰出的抒情詩(shī)人二這個(gè)人是：A. 魯迅B. 郭沫若C. 茅盾D. 聞一多41. 1925年在北京復(fù)刊的甲寅，具有官方的色彩，被看作是新文化運(yùn)動(dòng)一只最大的“攔路虎”。主持這個(gè)刊物的是北洋政府教育總長(zhǎng)兼司法總長(zhǎng)：A. 林紓B. 章士釗C. 吳宓D. 梅光迪42. 19

12、23年8月，魯迅出版的第一部小說(shuō)集是：A. 狂人日記B. 吶喊C. 故事新編D. 彷徨43. 在現(xiàn)代派詩(shī)人中，最具先鋒意識(shí)也最年輕的是二十歲人(1936)的作者：A. 卞之琳B. 馮至C. 何其芳D. 徐遲44. 茅盾的小說(shuō)處女作和成名作是中篇小說(shuō)：A. 幻滅B. 滅亡C. 動(dòng)搖D. 追求45. 皖南事變后連續(xù)創(chuàng)作了水鄉(xiāng)吟、離離草、戲劇春秋、天涯芳草和法西斯細(xì)菌五部 話劇的作家是:A. 夏衍B. 陽(yáng)翰笙C. 阿英D. 陳白塵46. 1924年，沈從文開(kāi)始發(fā)表作品，1927年出版第一部短篇小說(shuō)集：A. 蜜柑B. 柏子C蕭蕭D.丈夫47. 從1931年起，巴金歷時(shí)十年，完成了由家、春、秋三部連續(xù)的

13、長(zhǎng)篇小說(shuō)組成的近百萬(wàn)字 的：A. 愛(ài)情三部曲B. 生活三部曲C. 激流三部曲D. 人間三部曲48. 1943年，在中國(guó)文壇上出現(xiàn)了兩位風(fēng)格迥然不同，但同樣具有重要意義的作家，一位是上海淪陷 區(qū)的張愛(ài)玲，一位就是延安解放區(qū)的：A. 何其芳B. 艾青C. 趙樹(shù)理D. 孫犁49. 抗戰(zhàn)后期，張愛(ài)玲在淪陷區(qū)上海的刊物上發(fā)表了大量風(fēng)格獨(dú)特的小說(shuō)和散文，以至其中的一年被 人稱(chēng)為“張愛(ài)玲年氣這一年是：A. 1941 年B. 1942 年C. 1943 年D. 1944 年50. 20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的一批青年作家劉紹棠、從維熙、房樹(shù)民、韓映山、冉淮舟 等，受孫犁的影響，形成了一個(gè)新的文學(xué)流派：

14、A. 山藥蛋派B. 晉察冀派C. 荷花淀派D. 山茶花派51. 在現(xiàn)代派詩(shī)人中，最具先鋒意識(shí)也最年輕的是二十歲人（1936）的作者：A. 卞之琳B. 馮至C. 何其芳D. 徐遲52. 在其香居茶館里和“三記”（淘金記、還鄉(xiāng)記、困獸記），是40年代最杰出的諷刺暴 露性小說(shuō)。其作者是：A. 張?zhí)煲鞡. 沙汀C. 吳組細(xì)D. 艾蕪53. 40年代出現(xiàn)了許多雜文創(chuàng)作群，在“孤島”上海有“魯迅風(fēng)作家群”，在“陪都”重慶有 “新華日?qǐng)?bào)作家群”，在“文化中心”昆明有“學(xué)者作家群”，而成就最大的是在“文化城”桂林的“野草作家群”，其主要作家有：A. 唐搜、王任叔（巴人）、柯靈B. 郭沫若、馮雪峰、孔羅茹、田仲

15、濟(jì)、章靳C. 聞一多、朱自清、吳暗、王力（了一）、錢(qián)錘書(shū)D. 聶那弩、夏衍、秦似、孟超54. 在解放區(qū)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，主要有中國(guó)的西北角、一二九師與晉冀魯豫邊區(qū)、晉察冀邊 區(qū)印象記、記王震將軍、隨軍散記、第七十二團(tuán)在太行山一帶、諾爾曼白求恩斷片、黑紅點(diǎn)、劉伯承將軍會(huì)見(jiàn)記等。其中，中國(guó)的西北角的作者是：A. 范長(zhǎng)江B. 丁玲C. 周立波D. 沙汀55. 1921年11月與梁實(shí)秋等人一起發(fā)起成立“清華文學(xué)社”的青年詩(shī)人是：A. 聞一多B. 徐志摩C. 戴望舒D. 臧克家56. 1924年，因好友王劍虹與瞿秋白結(jié)婚后不久病逝，丁玲受到情感創(chuàng)傷，離開(kāi)上海到北京并結(jié)識(shí) 了青年詩(shī)人:A. 沈從文B. 柔

16、石C. 胡也頻D. 殷夫57. 如果說(shuō)，雷雨作為一首詩(shī)，那么，可以說(shuō)詩(shī)人的靈魂和感情的化身則是：A. 侍萍B. 繁漪C. 周萍D. 周沖58. 戴望舒和為逃避北洋軍閥追捕南下到了松江的一位文學(xué)批評(píng)家一起主編了 “科學(xué)與藝術(shù)論叢書(shū)” （后改名為“馬克思主義文藝論叢”）。這位文學(xué)批評(píng)家是：A. 阿英B. 瞿秋白C. 胡風(fēng)D. 馮雪峰59. 1943年，在中國(guó)文壇上出現(xiàn)了兩位風(fēng)格迥然不同，但同樣具有重要意義的作家，一位是上海淪陷 區(qū)的張愛(ài)玲，一位就是延安解放區(qū)的：A. 何其芳B. 艾青C. 趙樹(shù)理D. 孫犁60. 皖南事變后連續(xù)創(chuàng)作了水鄉(xiāng)吟、離離草、戲劇春秋、天涯芳草和法西斯細(xì)菌五部 話劇的作家是：

17、A. 夏衍B. 陽(yáng)翰笙C. 阿英D. 陳白塵二、多項(xiàng)選擇題1. 京派是活躍在北方京津地區(qū)的一股強(qiáng)大的文學(xué)勢(shì)力，其成員主要有（）等。A. 與語(yǔ)絲社有關(guān)的作家，如周作人、廢名、俞平伯等B. 與新月派和現(xiàn)代評(píng)論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實(shí)秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等C. 與創(chuàng)造社和太陽(yáng)社有關(guān)的作家，如郭沫若、郁達(dá)夫、蔣光慈等D. 京津高等學(xué)府里的師生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、 林庚、李長(zhǎng)之等2. 女神分為三輯，第一輯的三個(gè)詩(shī)劇是（）oA. 女神之再生B. 鳳凰涅架C. 湘累D. 棠棣之花3. 聞一多關(guān)于詩(shī)歌的“三美”主張，是指（）。A. 音樂(lè)的美B. 繪廁

18、的美C. 建筑的美D. 戲劇的美4. 1935年，在魯迅先生的支持下，蕭軍、蕭紅與葉紫成立了奴隸社，自費(fèi)出版了 “奴隸叢書(shū)其中 包括（）等。A. 葉紫的豐收B. 蕭軍的八月的鄉(xiāng)村C. 蕭紅的生死場(chǎng)D. 蕭紅的呼蘭河傳5. 受孫犁的影響，20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的一批青年作家形成了一個(gè)新的文學(xué)流派“荷 花淀派”。其作家主要有（）等。A. 劉紹棠B. 從維熙C. 韓映山D. 冉淮舟6. 在左翼小說(shuō)中，曾出現(xiàn)過(guò)一批以“豐收成災(zāi)”為題材的作品，主要有（）等。A. 茅盾的春蠶B. 葉圣陶的多收了三五斗C. 葉紫的豐收D. 丁玲的莎菲女士的日記7. 在國(guó)統(tǒng)區(qū)出現(xiàn)的一大批“太平天國(guó)史劇”中，主要有

19、（）等。A. 陽(yáng)翰笙的天國(guó)春秋B. 歐陽(yáng)予倩的忠王李秀成C. 阿英的海國(guó)英雄D. 陳白塵的石達(dá)開(kāi)的末路8. 五四問(wèn)題劇熱潮之后，出現(xiàn)了一批歌頌時(shí)代新女性的劇目，主要有（）等。A. 郭沫若的卓文君B. 熊佛西的新人的生活C. 歐陽(yáng)予倩的潑婦D. 田漢的名優(yōu)之死9. 1935年，在魯迅先生的支持下，幾位文學(xué)青年成立了奴隸社，自費(fèi)出版了 “奴隸叢書(shū)”。其中包括 （）等。A. 葉紫的豐收B. 蕭軍的八月的鄉(xiāng)村C. 蕭紅的呼蘭河傳D. 蕭紅的生死場(chǎng)10. 1949年以前，趙樹(shù)理發(fā)表了許多名重一時(shí)的小說(shuō)，主要有（）等。A. 實(shí)干家潘永福B. 小二黑結(jié)婚C. 李有才板話D. 李家莊的變遷11. 1922年在

20、南京主辦的學(xué)衡，是穿著西裝的復(fù)古派，產(chǎn)生了很大的迷惑性，其主要成員有（） 等。A. 梅光迪B. 林紓C. 胡先黯D. 吳宓12. 20世紀(jì)30年代，文藝斗爭(zhēng)日趨激化，其中影響較大的主要有（）等。A. 反對(duì)國(guó)民黨政府“文化圍剿"的斗爭(zhēng)B. 與“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)"的斗爭(zhēng)C. 與現(xiàn)代評(píng)論派的斗爭(zhēng)D. 與“自由人”和“第三種人''的“文藝自由論辯”13. 魯迅生前完成的最后三本雜文集是（）。A. 且介亭雜文B. 且介亭雜文續(xù)編C. 且介亭雜文二集D. 且介亭雜文末編14. 子夜的“三條火線”是（）oA. 吳茹甫與趙伯韜在公債市場(chǎng)的斗法B. 吳茹甫與裕華絲廠工人的斗爭(zhēng)

21、C. 吳茹甫與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的斗爭(zhēng)D. 吳蘇甫與汪派政客唐云山的斗爭(zhēng)15. 由于和蕭軍的情感出現(xiàn)裂痕，蕭紅的身體和精神都受到了傷害。1935年7月16 R,蕭紅在朋友 的幫助下前往東京。然而，更大的打擊接踵而來(lái)，主要有（）等。A. 受到日本刑事（便衣警察）的無(wú)理騷擾B. 魯迅逝世C. 蕭軍又有了外遇，并灘以自拔D. 繼祖父逝世16. 在現(xiàn)代派詩(shī)人中，影響較大的還有漢園集的作者，即“漢園三詩(shī)人”：A. 戴望舒B. 卞之琳C. 何其芳D. 李廣田17. 20世紀(jì)30年代，文藝斗爭(zhēng)日趨激化，其中影響較大的主要有：A. 反對(duì)國(guó)民黨政府“文化圍剿”的斗爭(zhēng)B. 與“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)”的斗爭(zhēng)C. 與現(xiàn)代評(píng)論派的

22、斗爭(zhēng)D. 與“自由人”和“第三種人"的“文藝自由論辯”18. 郭沫若以史學(xué)家的身份連續(xù)創(chuàng)作了四部“戰(zhàn)國(guó)史劇”，它們是：A. 屈原和高漸離B. 孔雀膽和高漸離C. 屈原和南冠草D. 棠棣之花和虎符19. 散文集背影的內(nèi)容大體可以分為三類(lèi)：A. 執(zhí)政府大屠殺記、白種人一一上帝的驕子！等小品文B. 背影、給亡婦、兒女等親情散文C. 荷塘月色、槳聲燈影里的秦淮河、溫州的蹤跡綠等寫(xiě)景美文D. 航船上的文明、旅行雜記、倫敦雜記等游記散文20. 在形式和風(fēng)格上都受到歌德從民歌里加工改寫(xiě)的敘事謠曲的影響，馮至創(chuàng)作了幾首著名的敘事詩(shī), 除吹簫人、寺門(mén)之前夕卜，主要有：A. 帷幔B. 漁夫C. 蠶馬D.

23、 魔王21. 在魯迅的影響下，形成了一個(gè)“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家群，其主要作者有：A. 王魯彥B. 許杰C. 許欽文D. 廢名（馮文炳）22. 初期左翼小說(shuō)的代表作家，主要有：A. 蔣光慈B. 柔石C. 張?zhí)煲鞤. 丁玲23. 與海派艷異多變的文學(xué)風(fēng)格不同，京派作家在藝術(shù)追求和創(chuàng)作特征上顯現(xiàn)出共性，大致說(shuō)來(lái)包括 以下幾個(gè)方面：A. 反抗文學(xué)的政治性、商業(yè)化B. 對(duì)物質(zhì)文明的對(duì)峙與質(zhì)疑，出于對(duì)西方文明的拒斥C. 在藝術(shù)風(fēng)格上趨向于溫和節(jié)制，講究圓潤(rùn)精致的審美境界D. 在題材擇取上多關(guān)注鄉(xiāng)土中國(guó)和平民現(xiàn)實(shí)24. 聞一多關(guān)于詩(shī)歌的“三美''主張，是指：A. 戲劇的美B. 音樂(lè)的美C. 繪畫(huà)的

24、美D. 建筑的美25. 中國(guó)現(xiàn)代閑適派散文傳承中三個(gè)最重要的作家是：A. 周作人B. 張恨水C. 林語(yǔ)堂D. 梁實(shí)秋26. 在現(xiàn)代派詩(shī)人中，影響較大的還有漢園集的作者，即“漢園三詩(shī)人”：A. 戴望舒B. 卞之琳C. 何其芳D. 李廣田27. 與海派艷異多變的文學(xué)風(fēng)格不同，京派作家在藝術(shù)追求和創(chuàng)作特征上顯現(xiàn)出共性，大致說(shuō)來(lái)包括 以下幾個(gè)方面：A. 反抗文學(xué)的政治性、商業(yè)化B. 對(duì)物質(zhì)文明的對(duì)峙與質(zhì)疑，出于對(duì)西方文明的拒斥C. 在藝術(shù)風(fēng)格上趨向于溫和節(jié)制，講究圓潤(rùn)精致的審美境界D. 在題材擇取上多關(guān)注鄉(xiāng)土中國(guó)和平民現(xiàn)實(shí)28. 京派是活躍在北方京津地區(qū)的一股強(qiáng)大的文學(xué)勢(shì)力，其成員主要有（）等。A.

25、與語(yǔ)絲社有關(guān)的作家，如周作人、廢名、俞平伯等B. 與新月派和現(xiàn)代評(píng)論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實(shí)秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等C. 與創(chuàng)造社和太陽(yáng)社有關(guān)的作家，如郭沫若、郁達(dá)夫、蔣光慈等D. 京津高等學(xué)府里的師生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、 林庚、李長(zhǎng)之等29. 1949年以前，趙樹(shù)理發(fā)表了許多名重一時(shí)的小說(shuō)，主要有（）等。A. 實(shí)干家潘永福B. 小二黑結(jié)婚C. 李有才板話D. 李家莊的變遷30. 魯迅生前完成的最后三本雜文集是（）。A. 旦介亭雜文B. 且介亭雜文續(xù)編C. 且介亭雜文二集D. 且介亭雜文末編三、填空題1. “漢譯小說(shuō)”的出現(xiàn)，開(kāi)始于梁?jiǎn)?/p>

26、超在清議報(bào)上的提倡，而“漢譯小說(shuō)”的流行，則開(kāi)始于林 紓（林琴南）對(duì)外國(guó)文學(xué)作品的翻譯。2. 詩(shī)合集雪朝是朱自清、周作人、徐玉諾、俞平伯、郭紹虞、葉圣陶、劉延陵和鄭振鐸八位文 學(xué)研究會(huì)詩(shī)人的集體亮相。3. 民眾戲劇社創(chuàng)辦的戲劇(1921)月刊，是新文學(xué)第一個(gè)專(zhuān)門(mén)的戲劇刊物。4. 1936年6月發(fā)生的“兩個(gè)口號(hào)”的論爭(zhēng)，是指原左聯(lián)成員圍繞著“國(guó)防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng) 的大眾文學(xué)"口號(hào)展開(kāi)的一場(chǎng)論爭(zhēng)。5. 1927年郁達(dá)夫與王映霞在上海相遇后，幾乎每天都要在日記里記下對(duì)王映霞的相思和愛(ài)慕，后結(jié) 集有日記九種出版。6. 聞一多一生出版過(guò)兩部新詩(shī)集，一是紅燭，二是死水。7. “蝕三部曲”包

27、括三個(gè)中篇幻滅、動(dòng)搖和追求。8. 沈從文出生在湖南鳳凰的一個(gè)軍人家庭，曾祖母和祖母是苗族，母親是土家族，身上流著湘西邊 地軍人和少數(shù)民族的血液，這對(duì)他后來(lái)的人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了最基本的影響。9. 七月的名字是蕭紅起的，用以紀(jì)念全民抗戰(zhàn)爆發(fā)的歷史時(shí)刻。10. 1943和1944兩年，張愛(ài)玲在淪陷區(qū)上海發(fā)表了大量風(fēng)格獨(dú)特的作品，其中，中短篇小說(shuō)結(jié)集為 傳奇，散文結(jié)集為流言。11. 小說(shuō)死水微瀾以成都郊外的天回鎮(zhèn)為主要場(chǎng)景，以民女蔡大嫂、掌柜蔡興順、袍哥羅歪嘴、 土糧戶顧天成等人之間的愛(ài)恨情仇為基本敘事脈絡(luò)。12. 1938年，“文協(xié)”成立后，老舍被推舉為常務(wù)理事和總務(wù)部主任，主持日常工作，組織出版了

28、“文協(xié)”會(huì)刊抗戰(zhàn)文藝，直至抗戰(zhàn)勝利。13. 1930年，丁玲以王劍虹與瞿秋白的戀愛(ài)故事為原型，創(chuàng)作了中篇小說(shuō)韋護(hù)，透露出了創(chuàng)作轉(zhuǎn) 變的跡象。14. 有的研究者把金鎖記這樣的故事稱(chēng)為張愛(ài)玲的“現(xiàn)代鬼話”。從這個(gè)角度看，可以說(shuō)，曹七 巧的性格徹底變異的過(guò)程，便是“人變?yōu)楣怼钡倪^(guò)程。15. 蘆花蕩是荷花淀的姐妹篇，寫(xiě)的是白洋淀里的一位老船工護(hù)送兩個(gè)女孩子投奔革命隊(duì) 伍的故事。16. 1915年9月15日，陳獨(dú)秀主編的新青年創(chuàng)刊，拉開(kāi)了新文化運(yùn)動(dòng)的序幕。17. 1921年3月出版的胡適的嘗試集，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部個(gè)人詩(shī)集。18. 1907年，在日本的留學(xué)生李叔同、歐陽(yáng)予倩等組織的“春柳社”，是

29、中國(guó)文學(xué)史上最早的話劇 團(tuán)體。19. 戴望舒的雨巷在小說(shuō)月報(bào)上發(fā)表后，一舉成名，并得到了 “雨巷詩(shī)人”的美譽(yù)。20. 魯迅的回憶散文集朝花夕拾，曾在莽原雜志上以舊事至提為副題發(fā)表。21. 徐志摩生前共出版過(guò)志摩的詩(shī)、翡冷翠的一夜猛虎集三本詩(shī)集，此外，還有其身后經(jīng) 親友整理編印的詩(shī)集云游等。22. 最能體現(xiàn)巴金后期小說(shuō)創(chuàng)作成就的，是被稱(chēng)為“人間三部曲”的憩園、第四病室和寒夜。23. 老舍的短篇小說(shuō)月牙兒和黑白李都采用的是被焚毀的長(zhǎng)篇小說(shuō)大明湖的主干情節(jié)， 而斷魂槍則是流產(chǎn)的長(zhǎng)篇小說(shuō)二拳師中的一段。24. 1930年穆時(shí)英在新文藝上發(fā)表第一篇小說(shuō)咱們的世界及黑旋風(fēng)，又有南北極經(jīng) 施蟄存推薦到小說(shuō)月

30、報(bào)發(fā)表，引起文壇注視，自此成名。25. 傾城之戀中的白流蘇是個(gè)窮遺老的女兒，離婚回到家里，大家庭的爾虞我詐，使她在無(wú)奈之 下，只能設(shè)法做一個(gè)女結(jié)婚員，找一份安穩(wěn)的婚姻以獲得經(jīng)濟(jì)上的安全。2. 錢(qián)錘書(shū)被清華大學(xué)破格錄取后，博覽群書(shū)，手不釋卷，立下了 “橫掃清華圖書(shū)館”的志向，又有 “人中之龍”之譽(yù)。27. 小說(shuō)死水微瀾以蔡大娘為主人公，描繪了 1894年中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到1901年辛丑條約簽訂這一 特定時(shí)期中國(guó)社會(huì)歷史的風(fēng)俗畫(huà)，是30年代乃至20世紀(jì)中國(guó)最為優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。28. 在魯迅身邊，蕭紅發(fā)生了很大變化，陸續(xù)發(fā)表了記敘自己在哈爾濱生活的散文，后結(jié)集為商市 街。29. “九葉詩(shī)派"

31、;得名于1981年由江蘇人民出版社出版的詩(shī)歌合集九葉集。30. 在20世紀(jì)30年代的文學(xué)中，以林語(yǔ)堂為首的論語(yǔ)派，政治上力圖持不左不右的超然立場(chǎng)，文學(xué) 上也保持既雅化又大眾化的中間立場(chǎng)。31. 1898年，政治上“戊戌變法印的失敗，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)，中國(guó)文學(xué)也由此進(jìn)入了 “前 五四文學(xué)時(shí)期32. 周作人的小河是白話詩(shī)散文化的代表，以其精微的哲理性和敏銳的觀察力名噪一時(shí)，被胡適 稱(chēng)為“新詩(shī)中的第一首杰作”。33. 最先在話劇創(chuàng)作上掀起問(wèn)題劇熱潮的是胡適。1919年3月，他模仿玩偶之家創(chuàng)作的獨(dú)幕劇 終身大事，體現(xiàn)出五四時(shí)期的中國(guó)特色和時(shí)代精神。34. 李金發(fā)的第一部詩(shī)集微雨(1925)經(jīng)周作

32、人推薦編人“新潮社叢書(shū)”后，擴(kuò)大了象征主義的影 響。35. 被稱(chēng)作京派小說(shuō)“鼻祖”的廢名，原本就是在魯迅影響下成長(zhǎng)起來(lái)的“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家，雖未能 得到魯迅的賞識(shí)，卻得到了周作人的偏愛(ài)。36. 抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)指“七七事變”至“皖南事變”期間，以開(kāi)展抗日宣傳為主要內(nèi)容的各種文藝活 動(dòng)。37. 1945年，“誓藝"師生根據(jù)河北民間新傳奇白毛仙姑改編的大型秧歌劇白毛女，標(biāo)志著 民族新歌劇的誕生。38. 在酒樓上、孤獨(dú)者和傷逝都表現(xiàn)了知識(shí)分子覺(jué)醒后無(wú)路可走的悲哀，是魯迅知識(shí)分子 題材的三大杰作。39. 金粉世家是張恨水寫(xiě)得最好的小說(shuō)，在冷清秋的形象塑造上具體表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)正風(fēng)靡全國(guó)的人 道主義思潮的

33、影響。40. 在寒夜中，汪家最后以汪文宣的死亡、婆婆帶著孫子不知去向、曾樹(shù)生不知自己的將來(lái)該如 何把握而解體。41. 穆時(shí)英的上海的狐步舞曾注明“一個(gè)斷片”，是描述1931年的上海風(fēng)情的長(zhǎng)篇小說(shuō)中國(guó)19 31中的一節(jié)。42. 艾青出生后，命相結(jié)果為：“克父克母”，被父母寄養(yǎng)在同村極其貧苦的農(nóng)婦大葉荷家里，對(duì)父 母只能以“叔叔”、“嬸嬸”相稱(chēng)。43. 穆旦在西南聯(lián)大的四年中，創(chuàng)作和發(fā)表了大量的詩(shī)作，從而使他成為了 “九葉詩(shī)派”中最有代表 性的詩(shī)人。44. 周作人、林語(yǔ)堂、粱實(shí)秋是現(xiàn)代閑適派散文傳承中三個(gè)最重要的作家。45. 新中國(guó)成立后，孫犁在天津日?qǐng)?bào)）社當(dāng)編輯。其間，他創(chuàng)作并發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)風(fēng)云

34、初記，中 篇小說(shuō)鐵木前傳等。46. 1918年3月，新青年刊登了錢(qián)玄同化名“王敬軒”的給新青年編者的一封信，同時(shí) 刊登劉半農(nóng)的復(fù)王敬軒書(shū)，痛加駁斥，上演了一出“雙簧戲”。47. 1921年3月出版的胡適的嘗試集是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部個(gè)人詩(shī)集。48戴望舒的雨巷在小說(shuō)月報(bào)上發(fā)表后，一舉成名，并得到了 “雨巷詩(shī)人”的美譽(yù)。49. 抗戰(zhàn)勝利后，諷刺劇的創(chuàng)作中，最有代表性的是陳白塵的升官圖。50. 在酒樓上、孤獨(dú)者和傷逝都表現(xiàn)了知識(shí)分子覺(jué)醒后無(wú)路可走的悲哀，是魯迅知識(shí)分子 題材的三大杰作。51. 1930年，丁玲以王劍虹與瞿秋白的戀愛(ài)故事為原型，創(chuàng)作了中篇小說(shuō)韋護(hù)，透露出了創(chuàng)作轉(zhuǎn) 變的跡象。52.

35、在張恨水的小說(shuō)中，金粉世家是寫(xiě)得最好的，而啼笑因緣則是影響最大的。53. 老舍的短篇小說(shuō)月牙兒和黑白李都采用的是被焚毀的長(zhǎng)篇小說(shuō)大明湖的主干情節(jié)， 而斷魂槍則是流產(chǎn)的長(zhǎng)篇小說(shuō)二拳師中的一段。54. 1934年，沈從文在回鄉(xiāng)的行程中給妻子張兆和寫(xiě)了近50封信，這些書(shū)信經(jīng)過(guò)加工整理，以系列 散文的形式發(fā)表，后結(jié)集成湘行散記。55. 傾城之戀中的（白）流蘇是個(gè)窮遺老的女兒，離婚回到家里，大家庭的爾虞我詐，使她在無(wú) 奈之下，只能設(shè)法做一個(gè)女結(jié)婚員，找一份安穩(wěn)的婚姻以獲得經(jīng)濟(jì)上的安全。56. 1943和1944兩年，張愛(ài)玲。一在淪陷區(qū)上海發(fā)表了大量風(fēng)格獨(dú)特的作品，其中，中短篇小說(shuō)結(jié) 集為傳奇，散文結(jié)集為

36、流言。57. 周作人、林語(yǔ)堂、梁實(shí)秋是現(xiàn)代閑適派散文傳承中三個(gè)最重要的作家。58. 梁實(shí)秋與聞一多合著的冬夜草兒評(píng)論-書(shū)，批評(píng)的是“五四”時(shí)期有名的兩本新詩(shī)集，一是 俞平伯的冬夜，一是康白情的草兒。59. 1930年穆時(shí)英在新文藝上發(fā)表第一篇小說(shuō)咱們的世界及黑旋風(fēng)，又有南北極經(jīng) 施蟄存推薦到小說(shuō)月報(bào)發(fā)表，引起文壇注視，自此成名。60. 新中國(guó)成立后，孫犁在天津日?qǐng)?bào)社當(dāng)編輯。其間，他創(chuàng)作并發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)風(fēng)云初記、 中篇小說(shuō)鐵木前傳等。61. 1898年，政治上“戊戌變法”的失敗，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)，中國(guó)文學(xué)也由此進(jìn)入了 “前 五四文學(xué)時(shí)期”。62. 周作人的小河是白話詩(shī)散文化的代表，以其精微

37、的哲理性和敏銳的觀察力名噪一時(shí)，被胡適 稱(chēng)為“新詩(shī)中的第一首杰作”。63. 1936年6月發(fā)生的“兩個(gè)口號(hào)”的論爭(zhēng)，是指原左聯(lián)成員圍繞著“國(guó)防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn) 爭(zhēng)的大眾文學(xué)” 口號(hào)展開(kāi)的一場(chǎng)論爭(zhēng)。64. 林語(yǔ)堂繼論語(yǔ)后，又創(chuàng)辦了人間世和宇宙風(fēng)，形成了一個(gè)“論語(yǔ)派”。65. 魯迅的回憶散文集朝花夕拾，曾在莽原雜志上以舊事重提為副題發(fā)表。66. 徐志摩生前共出版過(guò)志摩的詩(shī)翡冷翠的一夜、猛虎集三本詩(shī)集，此外，還有其身后經(jīng) 親友整理編印的詩(shī)集云游等。67. 丁玲的小說(shuō)處女作是夢(mèng)珂，成名作是莎菲女士的日記。68. 詩(shī)人馮至還創(chuàng)作有著名的中篇小說(shuō)伍子胥和抒情散文集山水。69. 陳白露與方達(dá)生的重逢，勾

38、起的是她失去竹筠時(shí)代的難言痛苦a70. 斷魂槍的主人公鏢師“神槍沙子龍”因?yàn)橐簧砗梦渌嚭汀拔寤嗷陿尅钡慕^技在江湖上名聲 赫赫。71. 1934年，沈從文在回鄉(xiāng)的行程中給妻子張兆和寫(xiě)了近50封信，這些書(shū)信經(jīng)過(guò)加工整理，以系列 散文的形式發(fā)表，后結(jié)集成湘行散記。72. 在張恨水的小說(shuō)中，金粉世家寫(xiě)得最好，而啼笑因緣則影響最大。73. 在魯迅身邊，蕭紅發(fā)生了很大變化，陸續(xù)發(fā)表了記敘自己在哈爾濱生活的散文，后結(jié)集為商市 街。74. 錢(qián)錘書(shū)被清華大學(xué)破格錄取后，博覽群書(shū)，手不釋卷，立下了 “橫掃清華圖書(shū)館”的志向，又有 “人中之龍”之譽(yù)。75. 梁實(shí)秋與聞一多合著的冬夜草兒評(píng)論書(shū)，批評(píng)的是“五四”時(shí)期

39、有名的兩本新詩(shī)集，一是 俞平伯的冬夜，一是康白情的草兒。76. 新文化運(yùn)動(dòng)包括“思想革命”和“文學(xué)革命”兩個(gè)部分。77. 1924年，馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人和汪靜之在杭州成立了湖畔詩(shī)社。78. 1907年，在日本的留學(xué)生李叔同、歐陽(yáng)予倩等組織的“春柳社”，是中國(guó)文學(xué)史上最早的話劇 團(tuán)體。79. 最先在話劇創(chuàng)作上掀起問(wèn)題劇熱潮的是胡適1919年3月，他模仿玩偶之家創(chuàng)作的獨(dú)幕劇終 身大事，體現(xiàn)出五四時(shí)期的中國(guó)特色和時(shí)代精神。80. 張?zhí)煲淼娜A威先生成功地塑造了華威先生的形象，暴露了國(guó)民黨政府以假抗戰(zhàn)的姿態(tài)控制抗 戰(zhàn)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的真面目，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈的反響。81. 田間曾以精悍有力、通俗易懂、鼓動(dòng)性

40、強(qiáng)的長(zhǎng)詩(shī)給戰(zhàn)斗者，被聞一多稱(chēng)為“時(shí)代的鼓手"，是 抗戰(zhàn)初期影響最大的詩(shī)人之一。82. 1918年5月，魯迅在發(fā)表了白話小說(shuō)狂人日記和白話新詩(shī)夢(mèng)、愛(ài)之神后，一發(fā)而不 可收，兒乎同時(shí)開(kāi)始了白話小說(shuō)、白話詩(shī)和雜文的創(chuàng)作師。83. 徐志摩與上海巨富之女張幼儀成婚后，1918年經(jīng)妻兄介紹，正式拜梁?jiǎn)⒊瑸閹煛?4. 春蠶是茅盾農(nóng)村題材小說(shuō)中成就最為突出的一篇，也是當(dāng)時(shí)“豐收成災(zāi)"作品中最早也最卓 越的代表。85. 1938年，“文協(xié)”成立后，老舍被推舉為常務(wù)理事和總務(wù)部主任，主持日常工作，組織出版了 “文協(xié)”會(huì)刊抗戰(zhàn)文藝，直至抗戰(zhàn)勝利。86. 1930年穆時(shí)英在新文藝上發(fā)表第一篇小說(shuō)咱

41、們的世界及黑旋風(fēng)，又有南北極經(jīng) 施蟄存推薦到小說(shuō)月報(bào)發(fā)表，引起文壇注視，自此成名。87. 1943和1944兩年，張愛(ài)玲在淪陷區(qū)上海的發(fā)表了大量風(fēng)格獨(dú)特作品，其中，中短篇小說(shuō)結(jié)集為 傳奇，散文結(jié)集為流言。88. 傾城之戀中的（白）流蘇是個(gè)窮遺老的女兒，離婚回到家里，大家庭的爾虞我詐，使她在無(wú) 奈之下，只能設(shè)法做一個(gè)女結(jié)婚員，找一份安穩(wěn)的婚姻以獲得經(jīng)濟(jì)上的安全。89. “九葉詩(shī)派”得名于1981年由江蘇人民出版社推出的詩(shī)歌合集九葉集。90. 在30年代的文學(xué)中，以林語(yǔ)堂為首的論語(yǔ)派，政治上力圖持不左不右的超然立場(chǎng)，文學(xué)上也保 持既雅化又大眾化的中間立場(chǎng)。四、簡(jiǎn)答題1. 為什么可以說(shuō)，新文化運(yùn)動(dòng)是

42、革命先驅(qū)們經(jīng)過(guò)了從“科學(xué)救國(guó)”到“政體革命”再到“思想革命” 的思想飛躍的結(jié)果？答：A. 1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，人們認(rèn)識(shí)到了中國(guó)科學(xué)的落后，產(chǎn)生了科學(xué)救國(guó)的思想。（3分）B. 1894年甲午海戰(zhàn)的失敗，又使人們認(rèn)識(shí)到先進(jìn)的政體比先進(jìn)的科學(xué)更重要，開(kāi)始了政體革命。（3 分）C. 1898年康梁維新的失敗，特別是1911年辛亥革命的勝利成果被袁世凱篡奪的慘痛事實(shí)，使人們 認(rèn)識(shí)到思想革命的重要性和緊迫性，如不徹底掃除封建思想，政體改變后仍有復(fù)辟的可能。（4分）2. 戴望舒寫(xiě)作望舒草的真正動(dòng)因是他的革命理想和生活理想都破滅了，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)人的生平簡(jiǎn)要 說(shuō)明這兩個(gè)理想的破滅。答：A.他的革命理想的破滅是指1

43、926年秋，戴望舒與施蟄存一同加入共青團(tuán)，1927年2月底，在參 加一次會(huì)議途中被捕，關(guān)押在巡捕房，隨即保釋。1927年“四一二”政變后再遭通緝，生活的重心轉(zhuǎn)向 文學(xué)活動(dòng)與創(chuàng)作。雖參加左聯(lián)，但卻婉拒了恢復(fù)與中共關(guān)系的建議，以至成了黨的同路人和左聯(lián)里的第三 種人。（6分）B. 他的生活理想的破滅是指詩(shī)人在被通緝而在施蟄存家里避難時(shí)，發(fā)生了一場(chǎng)與施蟄存的妹妹施絳 年的失敗的愛(ài)情。（4分）3. 魯迅在日本留學(xué)期間，為什么要選擇醫(yī)學(xué)，又為什么要“棄醫(yī)從文” ？答：A.魯迅選擇醫(yī)學(xué)，是想要救治像他父親那樣被誤診的病人，同時(shí)，也是為了要促進(jìn)了國(guó)人對(duì)于 維新的信仰。（3分）B. 他對(duì)中國(guó)國(guó)民的缺點(diǎn)和病根認(rèn)識(shí)

44、越多，對(duì)白己的醫(yī)學(xué)救國(guó)理想就越懷疑。（2分）C. 在“幻燈片”事件中，他發(fā)現(xiàn)凡愚弱的國(guó)民，只能做示眾的材料和看客，病死多少是不必以為不 幸的，關(guān)鍵在于改變他們的精神。（3分）D. 而善于改變精神的，他那時(shí)以為當(dāng)然要推文藝。（2分）4. 孫犁的創(chuàng)作可分為幾個(gè)時(shí)期？各個(gè)時(shí)期的主要作品和特點(diǎn)是什么？哪個(gè)時(shí)期被稱(chēng)為“新孫犁” ？ 哪個(gè)時(shí)期又被稱(chēng)為“老孫犁” ？答：A.前期是40年代中期至50年代中期。代表作品是小說(shuō)白洋淀紀(jì)事、風(fēng)云初記和鐵木前 傳等，具有明麗、歡樂(lè)的特點(diǎn)，被稱(chēng)作“老孫犁”。（5分）B. 后期是70年代末至90年代中期，代表作品是散文晚華集、曲終集等“耕堂劫后十種”，具 有沉郁、激憤的特

45、點(diǎn)，被稱(chēng)為“新孫犁”。（5分）5. 創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成的主要原因是什么？答：A.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，與他們心中的郁積無(wú)處排解有關(guān)。他們大多生活在國(guó)外，無(wú) 法反映中國(guó)社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，卻可以抒寫(xiě)一個(gè)弱小民族在異國(guó)他邦的屈辱和長(zhǎng)期郁積在自己心中的憤 懣，或通過(guò)想象中的主人公形象來(lái)寄托自己的理想，形成了抒情小說(shuō)的基本特點(diǎn)。（6分）B. 創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，也與他們受到外國(guó)文學(xué)影響有關(guān)。無(wú)論是郁達(dá)夫的沉淪，還是 郭沫若的漂流三部曲，都受到日木“私小說(shuō)"影響，具有明顯的“自敘傳”特點(diǎn)。（4分）6. 請(qǐng)筒要說(shuō)明詩(shī)集北方的主要特點(diǎn)。答：A.在國(guó)家民族蒙受屈辱的危機(jī)時(shí)刻，詩(shī)人

46、的憂患意識(shí)和現(xiàn)實(shí)責(zé)任感都是一種白覺(jué)的承擔(dān)。（2分）B. “北方”更多地具有象征的意味，它集中表達(dá)了艾青對(duì)于“土地”的情感。而對(duì)“土地”的愛(ài)， 就是對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民和民族的關(guān)切和憂慮。（4分）C. 詩(shī)集中，既有面對(duì)苦難土地的憂郁，也有土地和人民對(duì)苦難的抗?fàn)?。這種情感是復(fù)雜的，歡樂(lè)與 痛苦、希望與失望、亢奮與低落糾纏交織在一起，使詩(shī)歌產(chǎn)生了很強(qiáng)的內(nèi)在張力。（4分）五、分析題【30 分。在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章.7. 請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明以1933年為界將左翼小說(shuō)的發(fā)展分為“初期”和“后期”兩個(gè)時(shí)期的理由。答：A. 1933年以前，左翼小說(shuō)以蔣光慈為代表。蔣光慈是最早提倡并創(chuàng)作革命文學(xué)的作家

47、之一，與 蔣光慈風(fēng)格相近的還有洪靈菲、華漢（陽(yáng)翰笙），以及胡也頻等，他們的創(chuàng)作普遍存在著“革命的浪漫諦 克”傾向和“革命加戀愛(ài)”的寫(xiě)作模式。（4分）B. 1933年后，由于蔣光慈病逝、柔石犧牲和丁玲被捕，張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪等青年作家嶄露頭角， 成為“左翼新秀”的代表。他們都受到魯迅的較大影響，注意吸取初期左翼創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，創(chuàng)作中的 現(xiàn)實(shí)主義得到了加強(qiáng)，表現(xiàn)出另一種風(fēng)貌。（4分）C. 左翼小說(shuō)的最高成就則是1933年后以茅盾為代表的“社會(huì)剖析小說(shuō)”。受茅盾影響的重要作家還 有吳組細(xì)和葉紫。（2分）8. 請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明寒夜是如何塑造汪文宣和曾樹(shù)生形象的。答：A.汪文宣在書(shū)局中是

48、被人看不起的“老好人”，而所得的薪水根本無(wú)法供養(yǎng)家庭，在家庭中， 他又夾在母親和妻子的矛盾中，日益加重的肺病又給他的生活帶來(lái)了更大的威脅，是一個(gè)完全被生活摧殘 和壓垮了的形象。（3分）B. 曾樹(shù)生在銀行上班，充滿青春的活力，既無(wú)法忍受死氣沉沉的家庭和婆婆的冷嘲熱諷，又無(wú)法擺 脫對(duì)丈夫的愛(ài)和對(duì)家庭的責(zé)任，也無(wú)法舍棄對(duì)優(yōu)裕生活的向往和貪戀。（3分）C. 汪文宣和曾樹(shù)生是在五四新文化影響下走到一起的“新青年”，也是這個(gè)社會(huì)上的善良人，但在戰(zhàn) 爭(zhēng)生活的壓榨下，失去了自己昔日的歡樂(lè)和夢(mèng)想，沒(méi)有勇氣而對(duì)著現(xiàn)實(shí)，失去耐心和寬容，而代之以抱怨 和不理解，并沒(méi)有得到人們期望的幸福和美滿的家庭。（4分）9. 簡(jiǎn)要

49、說(shuō)明人們常常以1898年作為“20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”開(kāi)始的主要原因。答：A. 1898年，政治上的“戊戌變法”失敗后，康有為、梁?jiǎn)⒊油鋈毡?，全力投入文化宣傳，?力推進(jìn)文學(xué)改良，發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)以文學(xué)為工具的思想啟蒙運(yùn)動(dòng)，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)。（4分）B. 也是在1898年，嚴(yán)復(fù)（嚴(yán)幾道）譯述的英國(guó)學(xué)者赫胥黎的天演論出版，達(dá)爾文以“天道變化, 不主故常”、“物競(jìng)夭擇”、“弱肉強(qiáng)食”為核心思想的進(jìn)化論，驚醒了中國(guó)的思想界和文化界。（3分）C. 還是在1898年，林紓（林琴南）與王壽昌合作，翻譯完成了法國(guó)作家小仲馬的巴黎茶花女遺事, 從此，“林譯小說(shuō)"開(kāi)始了現(xiàn)代中國(guó)最早的文學(xué)啟蒙。（3分）10

50、. 請(qǐng)結(jié)合傾城之戀的具體內(nèi)容，說(shuō)明小說(shuō)的標(biāo)題和結(jié)尾對(duì)傳統(tǒng)的“反諷”。答：A.小說(shuō)的標(biāo)題，暗用古代中國(guó)“紅顏禍水”傾城傾國(guó)的典故，但城市的傾陷卻僅使流蘇獲得了 極為世俗的滿足一一婚姻和經(jīng)濟(jì)上的保障，這種世俗性使得所謂的“傾城之戀”成為一個(gè)對(duì)傳統(tǒng)的“傳奇” 的反諷。（5分）B. 小說(shuō)的結(jié)尾，雖說(shuō)流蘇和柳原從此“執(zhí)子之手”，進(jìn)入婚姻的圍城，但卻只是世俗的相伴終老，并非浪漫蒂克的愛(ài)情，何況這樣的“小團(tuán)圓”的結(jié)局卻總是免不了有些凄涼他們的小小的諒解和安慰, 背后卻是巨大的毀滅與虛空。這也是對(duì)傳統(tǒng)的佳話的反諷。（5分） 五、分析題1 .請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明示眾在小說(shuō)藝術(shù)上的創(chuàng)新。答：A.示眾既沒(méi)有矛

51、盾沖突和故事情節(jié)，也沒(méi)有主要人物和人物的生活經(jīng)歷，甚至沒(méi)有作者的評(píng) 論和抒情，只有一個(gè)場(chǎng)而、一個(gè)環(huán)境，卻造成了懸念，并始終沒(méi)有消除這些懸念。（5分）B. 示眾僅僅通過(guò)北京街頭的一個(gè)示眾場(chǎng)而，就深刻地展示了中國(guó)人總是充當(dāng)看客的劣根性，這幾 乎是在魯迅之前的中國(guó)所有的小說(shuō)、戲劇、散文作品里所沒(méi)有的。（5分）C. 舉例具體、恰當(dāng)。（10分）D. 論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）2. 以我愛(ài)這土地為例，分析說(shuō)明艾青愛(ài)國(guó)主義詩(shī)歌在表現(xiàn)方式上的主要特點(diǎn)。答：A.艾青對(duì)土地、家鄉(xiāng)、窮苦人，總是充滿同情。我愛(ài)這土地詩(shī)意含蓄、深沉、內(nèi)斂，情感的 抒發(fā)顯得莊嚴(yán)神圣，猶如杜鵑啼血，凝重深沉，銘感

52、肺腑，憂憤深廣。（5分）B. 我愛(ài)這土地的格調(diào)格外的悲憤，蘊(yùn)涵著憂郁的情感。他把自己比作一只鳥(niǎo)，即使是死了，羽毛 也要腐爛在故土上而。（5分）C. 舉例具體、恰當(dāng)。（10分）D. 論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）'3. 為什么說(shuō)周樸園是曹禺的一個(gè)藝術(shù)發(fā)現(xiàn)？請(qǐng)以周樸園對(duì)侍萍和繁漪態(tài)度為例加以說(shuō)明。答：A.周樸園對(duì)侍萍的態(tài)度似乎是真誠(chéng)的，他一直在“懺悔”，甚至保留著她過(guò)去的生活習(xí)慣，這 一切都并非故作虛偽。但是，當(dāng)侍萍又真的出現(xiàn)在他而前時(shí)，他突然又變了一副而孔，十分真實(shí)地刻畫(huà)出 他的丑惡的靈魂。（4分）B. 周樸園為繁漪治病本是一種關(guān)懷，但是他要治的僅僅是“病”，并把治

53、病作為他的意志強(qiáng)加到繁 漪身上，強(qiáng)制她看大夫，強(qiáng)制她喝藥。他的精神威懾和虐殺，在他看來(lái)是自然的，根木沒(méi)有察覺(jué)和憧得她 的被抑壓的反常的情態(tài)，這足以證明他的非人道的態(tài)度。（4分）C. 按照世俗來(lái)看，周樸園是一個(gè)“社會(huì)上的好人物”，但卻發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)“魔鬼”，是一個(gè)令人寒 栗的暴君。在他身上體現(xiàn)著天地間的“冷酷”和“殘忍”。他對(duì)侍萍和螫漪都表現(xiàn)了極端的冷酷和專(zhuān)制。（2分）D. 舉例具體、恰當(dāng)o （10分）E. 論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）5. 請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明狂人日記既體現(xiàn)了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的實(shí)質(zhì)，也顯示出了文學(xué)革命的 實(shí)績(jī)，是一篇具有劃時(shí)代意義的作品。答：A.狂人日記通過(guò)“狂人”從發(fā)病到痊愈的過(guò)程，象征地表現(xiàn)了叛逆者在