東方式插花的基本造型

1、東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)風(fēng)格特點風(fēng)格特點“真、善、美、圣真、善、美、圣”一一 自然之自然之“真真” 插花作品必須符合自然生長插花作品必須符合自然生長規(guī)律，不留過多人工痕跡。因而傳統(tǒng)的東方式也規(guī)律，不留過多人工痕跡。因而傳統(tǒng)的東方式也稱為稱為“自然式自然式”插花。插花。二二 人文之人文之“善善” 將花卉人格化，講求將花卉人格化，講求“花花德德”，讓花卉起，讓花卉起“人倫教化人倫教化”功能。如松、竹、功能。如松、竹、梅（歲寒三友）；以蘭喻君子；以菊喻隱者；以梅（歲寒三友）；以蘭喻君子；以菊喻隱者；以牡丹喻富貴牡丹喻富貴。三三 藝術(shù)之藝術(shù)之“美美” 花材之形、

2、色、香、德花材之形、色、香、德布局之疏密、虛實、主次、均符合布局之疏密、虛實、主次、均符合“美學(xué)法美學(xué)法則則”整體藝術(shù)之與環(huán)境的統(tǒng)一。重花畫結(jié)合，詩整體藝術(shù)之與環(huán)境的統(tǒng)一。重花畫結(jié)合，詩賞、茗賞。賞、茗賞。四四 “圣圣”潔之尊潔之尊 花乃神圣的。日本人要花乃神圣的。日本人要跪著插花。跪著插花?！罢嫔泼朗フ嫔泼朗ァ钡奶攸c，決定了東方人插花多的特點，決定了東方人插花多采用采用寫實、寫意結(jié)合寫實、寫意結(jié)合的手法。的手法。東方式東方式1用花量：用花量：使用鮮花不求繁多，幾支便能使用鮮花不求繁多，幾支便能“畫龍畫龍點睛點睛”，造型常運用青枝綠葉來勾線，襯托。常用，造型常運用青枝綠葉來勾線，襯托。常用花材

3、：松柏、迎春、蘇鐵、銀柳、火棘、十大功勞、花材：松柏、迎春、蘇鐵、銀柳、火棘、十大功勞、八角金盤、棕櫚、腎蕨八角金盤、棕櫚、腎蕨 2形式：形式：追求線條構(gòu)圖的完美和變化，崇尚自然，追求線條構(gòu)圖的完美和變化，崇尚自然，簡潔清新，雖由人作，宛自天成。簡潔清新，雖由人作，宛自天成。3色彩：色彩：用色樸素，清雅絕俗。一般只有用色樸素，清雅絕俗。一般只有2-32-3種花色簡潔明了。色彩處理，較多運用對比色，種花色簡潔明了。色彩處理，較多運用對比色，花卉利用花器的色調(diào)反襯，也有協(xié)調(diào)色，通?；ɑ芾没ㄆ鞯纳{(diào)反襯，也有協(xié)調(diào)色，通常用枝葉襯托。用枝葉襯托。4風(fēng)格：風(fēng)格：東方人性格內(nèi)向穩(wěn)重，喜歡含蓄。東方人性格

4、內(nèi)向穩(wěn)重，喜歡含蓄。東方式插花以勾線表現(xiàn)的東方式插花以勾線表現(xiàn)的“線條式線條式”意境無窮，意境無窮，但缺乏爭妍斗麗，萬紫千紅的豪華。但缺乏爭妍斗麗，萬紫千紅的豪華。東方式傳統(tǒng)插花藝術(shù)的創(chuàng)作理念與法則東方式傳統(tǒng)插花藝術(shù)的創(chuàng)作理念與法則 又稱為自然式插花又稱為自然式插花 除了按照造型基本原理（均衡、比例、統(tǒng)一、除了按照造型基本原理（均衡、比例、統(tǒng)一、調(diào)和、韻律）外，應(yīng)遵循：調(diào)和、韻律）外，應(yīng)遵循：一符合植物自然生長規(guī)律一符合植物自然生長規(guī)律乃自然插花的基本要求和主要特征，表現(xiàn)在二方乃自然插花的基本要求和主要特征，表現(xiàn)在二方面：面：1 1起把要緊，上散下聚，有如一叢怒起。起把要緊，上散下聚，有如一叢

5、怒起。2 2同一光源，勢態(tài)協(xié)調(diào)。同一光源，勢態(tài)協(xié)調(diào)?；谥参镏吂庑浴；谥参镏吂庑?。（1 1）插花時，須設(shè)定一光源位置。）插花時，須設(shè)定一光源位置。使容器內(nèi)各枝條的走使容器內(nèi)各枝條的走勢，長葉朝向都有一個統(tǒng)一的光源。勢，長葉朝向都有一個統(tǒng)一的光源。（2 2）觀賞者、光源、作品三者的關(guān)系。）觀賞者、光源、作品三者的關(guān)系。起把要緊，上散下聚同一光源，同一光源，勢態(tài)協(xié)調(diào)勢態(tài)協(xié)調(diào)二溶書法畫理于插花中二溶書法畫理于插花中1 1講究線條的應(yīng)用講究線條的應(yīng)用：線條有情趣、富生氣。線條有情趣、富生氣。傳統(tǒng)式常以木傳統(tǒng)式常以木本為主材本為主材。如：梅。如：梅。2 2參差不倫參差不倫袁宏道袁宏道 “夫花之所謂

6、整齊者，正以參差不倫，意態(tài)天夫花之所謂整齊者，正以參差不倫，意態(tài)天然然不拘對偶，此真整齊也不拘對偶，此真整齊也”。插花作品不可太均勻?qū)ΨQ，插花作品不可太均勻?qū)ΨQ，平齊成列；而應(yīng)有所變化，高低錯落，前伸后展平齊成列；而應(yīng)有所變化，高低錯落，前伸后展。線條的應(yīng)用線條的應(yīng)用參差不倫參差不倫3 3虛實相生：虛實相生：（1）不可太密）不可太密 但但“起把緊起把緊”則是密，則是密，“上散下聚上散下聚”則則虛實相生。虛實相生。（2）花色太濃，宜用白色小花淡化之）花色太濃，宜用白色小花淡化之 材質(zhì)太硬，可加輕柔枝葉柔和之材質(zhì)太硬，可加輕柔枝葉柔和之 剛?cè)嵯酀鷦側(cè)嵯酀?）留空白）留空白a. 一是水面的空白一是

7、水面的空白花莖不可插滿盆（起把緊）花莖不可插滿盆（起把緊）b. 二是空間的空白二是空間的空白由枝條伸展形成，枝條所勾畫的空間由枝條伸展形成，枝條所勾畫的空間都是視覺范圍，此范圍內(nèi)大片空白，使枝條充分伸展，人們都是視覺范圍，此范圍內(nèi)大片空白，使枝條充分伸展，人們遐想余地。遐想余地。 4賓主關(guān)系（主次）賓主關(guān)系（主次）插花作品必有主次，內(nèi)容、花枝、花色、花材均是。插花作品必有主次，內(nèi)容、花枝、花色、花材均是。 靜靜留出空白留出空白翔翔（線條勾畫空間；（線條勾畫空間；紅玫瑰是作品的焦點）紅玫瑰是作品的焦點）花材：玫瑰，龜背竹，紫藤花器：瓷圓水盤一根藤條就充分表現(xiàn)了飛翔的動感，一片龜背竹使作品達到動態(tài)

8、平衡，而 一朵紅玫瑰在此起到畫龍點睛的作用。用材簡單，造型生動。 三、講究意境，寓意于花，更賦命題三、講究意境，寓意于花，更賦命題（一）意境（一）意境 從形體美和色彩美升華到內(nèi)容美，意境美。講究借物寓意，以形傳神，內(nèi)涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現(xiàn)詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長。（二）寓意于花（二）寓意于花 1.以花名的諧音定意以花名的諧音定意 百合百年好合百合百年好合 水仙水中仙子，神圣高雅水仙水中仙子，神圣高雅 桃花好運將去，有大展宏圖之意桃花好運將去，有大展宏圖之意 大麗花大吉大利、大喜之兆的含義大麗花大吉大利、大喜之兆的含義 萬壽菊健康長壽萬壽菊健康長壽 萬年青青春常

9、駐萬年青青春常駐 富貴竹大富大貴發(fā)財好運富貴竹大富大貴發(fā)財好運 2.以花木的形象定意以花木的形象定意 石榴多子多孫子孫滿堂石榴多子多孫子孫滿堂 竹子謙遜與虛心、高風(fēng)亮節(jié)竹子謙遜與虛心、高風(fēng)亮節(jié) 千日紅不朽千日紅不朽 3.以花木的生長習(xí)性定意以花木的生長習(xí)性定意 梅花傲雪凌霜，毫無畏懼梅花傲雪凌霜，毫無畏懼 菊花臨秋獨放，不畏嚴寒；菊花臨秋獨放，不畏嚴寒； 蘭花高潔幽香，淡泊名利的君子之花，蘭花高潔幽香，淡泊名利的君子之花， 荷花出淤泥而不染，純潔無邪；荷花出淤泥而不染，純潔無邪； 松柏挺拔堅強，堅貞不屈松柏挺拔堅強，堅貞不屈 報春花迎春花春色滿園，春光明媚報春花迎春花春色滿園，春光明媚 君子蘭

10、君子至交，友誼萬古長青君子蘭君子至交，友誼萬古長青 4.按傳說、時令定意按傳說、時令定意 桃避邪，長壽桃避邪，長壽（三）作品的命名與意境的表達（三）作品的命名與意境的表達 命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用1.規(guī)定命題命名2.自由命題命名 命名常見的方法命名常見的方法 ：（1）以花材的象征含義和特性來取名 松竹梅松竹梅 “歲寒三友歲寒三友” 梅蘭竹菊梅蘭竹菊 “尋菊訪梅尋菊訪梅”、“君子會君子會” 茉莉茉莉 玫瑰玫瑰 “清香縹緲清香縹緲” 松松 鶴望蘭鶴望蘭“松鶴延年松鶴延年”四君子四君子 松松 鶴鶴 延延 年年 高潔高潔 竹韻富貴竹韻富貴 （2）借助植物的季相景觀變化來命名 這類命名體現(xiàn)

11、了日月星辰及四季的變化，具有較強的時令感。 銀芽柳銀芽柳 迎春花迎春花 “春之歌春之歌” 菊花菊花 “金秋金秋”、“獨立寒秋獨立寒秋” 滿天星滿天星 梅花梅花“雪域紅梅雪域紅梅” 向日葵向日葵 “晨曦晨曦”秋思秋思 攬攬 秋秋秋色秋色 冬愛雪晴冬愛雪晴 秋秋 第八屆中國第八屆中國菊花展獲獎菊花展獲獎插花作品插花作品 秋秋 秋秋 春天的腳步近了春天的腳步近了飛雪迎春飛雪迎春 （3）以插花作品的造型命名 給作品命名時，依形寫神，以假當真，運用形象思維去展開聯(lián)想，去比擬真景，依其神態(tài)恰當命名。如用富貴竹和竹簽插成風(fēng)車狀的“風(fēng)輪旋轉(zhuǎn)”。用巢蕨豎立插成山峰狀的“無限風(fēng)光在險峰”。 出出 帆帆 出帆巧借花

12、器的形狀表達主題。白色花枝的線條及白色的馬蹄蓮構(gòu)成風(fēng)帆的造型，三朵紫紅小菊挺立船頭，表達了出海遠航的意境. 山山 澗澗 在透明的水盤中在透明的水盤中,三根線條三根線條從一端放射出去，聚匯在從一端放射出去，聚匯在另一端，似山峰、又如棧另一端，似山峰、又如棧橋，我們似乎能感覺到山橋，我們似乎能感覺到山腳下清澈的流水聲。嬌艷腳下清澈的流水聲。嬌艷的玫瑰和翠綠的綠蘿在隔的玫瑰和翠綠的綠蘿在隔溪互盼，在色彩上也打破溪互盼，在色彩上也打破了山峰的平板。了山峰的平板。 山林人家山林人家 彎曲的粗枝高高架起，與常春藤巧妙地融為一體，構(gòu)造出山林的空間和層次，劍蘭不僅延伸了空間，色彩的運用也很粗放。 一蔟粗糙的樹

13、根、若干嫩綠的馬藺、幾朵小小的紫花，山林的野趣栩栩如生。 作品中的小屋子是寫實，起著畫龍點睛的作用。 （4）以自然界山水風(fēng)光來命名 以素雅的荷花為主花材完成的作品“荷塘月色”，著重表現(xiàn)淡淡月光下的美麗荷塘，進而烘托出作者的一縷幽思， “天際歸舟”、“春江月夜”、“雁落平沙”等作品，也都是典型的示例。荷荷 塘塘 月月 色色玉立水中玉立水中 （5）借鑒古詩詞曲賦來給作品命名 這類命名縱越歷史，寓意深刻，意境悠遠，以古托今，借古抒懷，常能產(chǎn)生別開生面，意境深刻的藝術(shù)效果。 如“庭院深深”、“驚鴻照影”、“孤帆遠影”、“片帆天涯”、“似水年華”等，這些精湛古雅的命名，將作品刻畫得淋漓盡致，令人浮想聯(lián)翩

14、，回味無窮。疏疏 影影 橫橫 斜斜仲夏江村柳青青仲夏江村柳青青花明春滿澄碧心花明春滿澄碧心登凌絕頂?shù)橇杞^頂 （6）作品以一種情愫和情感來命名 這類命名需要平時的文學(xué)積累，才能恰如其分地表達作品的思想感情。 如“水結(jié)同心”、“蹉跎歲月”、“百舸爭流”、“柔情似水”、“思歸”、“一片冰心、“童年的回憶”等。思思 歸歸思思 歸歸戀戀 盼盼 情懷情懷搏東方式插花的基本花型插作示例東方式插花的基本花型插作示例概述：概述：“三大主枝三大主枝”形成不等邊三角形的定位構(gòu)圖，是東形成不等邊三角形的定位構(gòu)圖，是東方式插花之基本方式插花之基本第一主枝長第一主枝長 L1=（花器高（花器高H + 花器寬花器寬W）1.5

15、2“花型花型”第二主枝長第二主枝長 L2 = L11/22/33/4第三主枝長第三主枝長 L3= L22/31/23/4一、直立型一、直立型第一主枝基本直立。在中央或垂直線兩側(cè)各第一主枝基本直立。在中央或垂直線兩側(cè)各30內(nèi)變內(nèi)變化，必須自然向上。第化，必須自然向上。第2、3主枝允許有一定傾斜，可主枝允許有一定傾斜，可在第一主枝的同側(cè)或異側(cè)。在第一主枝的同側(cè)或異側(cè)。另外：（另外：（直上型直上型）花型較窄，第一主枝必須垂直花型較窄，第一主枝必須垂直狀態(tài)，不能彎曲，傾斜，第狀態(tài)，不能彎曲，傾斜，第2、3也不能太彎傾。也不能太彎傾。直立式插花構(gòu)圖直立式直立式直上式直上式1 3 2二、傾斜型：二、傾斜型：第一主枝傾斜于花器一側(cè)為標第一主枝傾斜于花器一側(cè)為標志志第一主枝在垂直線左右各第一主枝在垂直線左右各30以外，直至水以外，直至水平線以下左右各平線以下左右各30范圍內(nèi)范圍內(nèi).傾斜式插花模式圖21 3三、下垂型（三、下垂型（垂掛式、懸崖式）垂掛式、懸崖式）第一主枝垂掛在花器上，流暢，在平行線以下第一主枝垂掛在花器上，流暢，在平行線以下30（共（共120范圍內(nèi)）范圍內(nèi)）第第2主枝一般在另一