人像攝影PPT教程

1、第一節(jié)第一節(jié)：人像攝影的特點人像攝影的特點 人是社會的主宰，是社會生活的主體，是歷人是社會的主宰，是社會生活的主體，是歷史發(fā)展的動力。史發(fā)展的動力。 有史以來，人的面孔一直就是畫家以及后來有史以來，人的面孔一直就是畫家以及后來人像攝影者研究、描繪的對象。人像攝影者研究、描繪的對象。 縱覽攝影發(fā)展史，在人像攝影這一領(lǐng)域里無縱覽攝影發(fā)展史，在人像攝影這一領(lǐng)域里無數(shù)攝影家辛勤地耕耘著這塊園地，用他們的汗水、數(shù)攝影家辛勤地耕耘著這塊園地，用他們的汗水、他們的心血甚至畢生，豐富和發(fā)展著人像攝影的他們的心血甚至畢生，豐富和發(fā)展著人像攝影的理論和內(nèi)容，給我們留下了寶貴的遺產(chǎn)和一幅幅理論和內(nèi)容，給我們留下了寶

2、貴的遺產(chǎn)和一幅幅栩栩如生的人像攝影佳作。栩栩如生的人像攝影佳作。 人像攝影作為攝影藝術(shù)的一個門類，就它的人像攝影作為攝影藝術(shù)的一個門類，就它的本質(zhì)屬性而言，并不是說所有的人像照片都是藝本質(zhì)屬性而言，并不是說所有的人像照片都是藝術(shù)作品。術(shù)作品。 盡管一幅人像攝影作品必須如實地記錄被攝盡管一幅人像攝影作品必須如實地記錄被攝者的面孔和形體，但是，如果一張拍攝出來的照者的面孔和形體，但是，如果一張拍攝出來的照片與被攝對象大致相象，它僅僅展現(xiàn)了被攝對象片與被攝對象大致相象，它僅僅展現(xiàn)了被攝對象的外觀和表面特征是不夠的。的外觀和表面特征是不夠的。 一幅真正的人像作品必須反映出被攝對象的一幅真正的人像作品必

3、須反映出被攝對象的性格和風(fēng)度，揭示出其內(nèi)在的精神世界。性格和風(fēng)度，揭示出其內(nèi)在的精神世界。 第一節(jié)第一節(jié)：人像攝影的特點人像攝影的特點第一節(jié)第一節(jié)：人像攝影的特點人像攝影的特點英國首相邱吉爾英國首相邱吉爾 尤素福尤素福 卡什卡什加拿大著名的人像加拿大著名的人像攝影家。攝影家。1941 年底年底 第一節(jié)第一節(jié)：人像攝影的特點人像攝影的特點第一節(jié)第一節(jié)：人像攝影的特點人像攝影的特點愛因斯坦愛因斯坦 攝影：菲利普攝影：菲利普 第一節(jié)第一節(jié)：人像攝影的特點人像攝影的特點 人像攝影就其形式大體上可分兩類：一類是在現(xiàn)實人像攝影就其形式大體上可分兩類：一類是在現(xiàn)實的生活環(huán)境里表現(xiàn)人，稱為實景人像攝影，如在田

4、間、的生活環(huán)境里表現(xiàn)人，稱為實景人像攝影，如在田間、車間、公園或會場里拍攝人像。車間、公園或會場里拍攝人像。 另一類是不在現(xiàn)實環(huán)境中表現(xiàn)人，而在特定的攝影另一類是不在現(xiàn)實環(huán)境中表現(xiàn)人，而在特定的攝影室里拍攝人像，稱為室內(nèi)人像攝影。室里拍攝人像，稱為室內(nèi)人像攝影。 這兩類人像攝影，在表現(xiàn)人的創(chuàng)作要求上是一致的，這兩類人像攝影，在表現(xiàn)人的創(chuàng)作要求上是一致的，如深入和體驗生活，熟悉和了解被攝對象，形象表現(xiàn)要如深入和體驗生活，熟悉和了解被攝對象，形象表現(xiàn)要求求 “ “ 形神兼?zhèn)湫紊窦鎮(zhèn)?” ” 等。等。 除此，在拍攝人像攝影作品時，還要進行大量的組除此，在拍攝人像攝影作品時，還要進行大量的組織工作，組

5、織工作主要表現(xiàn)在姿勢表情的組織和環(huán)境陪織工作，組織工作主要表現(xiàn)在姿勢表情的組織和環(huán)境陪襯的組織兩個方面。襯的組織兩個方面。第一節(jié)第一節(jié)：人像攝影的特點人像攝影的特點第一節(jié)第一節(jié)：人像攝影的特點人像攝影的特點 姿勢表情是人像攝影中表現(xiàn)人物的主要內(nèi)容，姿勢表情是人像攝影中表現(xiàn)人物的主要內(nèi)容， 表現(xiàn)人不能只表現(xiàn)人的軀殼，而是要在人的生活運表現(xiàn)人不能只表現(xiàn)人的軀殼，而是要在人的生活運動的無數(shù)姿態(tài)表情中表現(xiàn)比較美的典型的一個動態(tài)。動的無數(shù)姿態(tài)表情中表現(xiàn)比較美的典型的一個動態(tài)。 所謂姿態(tài)，是所謂姿態(tài)，是 “ “ 姿勢姿勢 ” ” 和和 “ “ 表情表情 ” ” 的簡稱。的簡稱。姿勢是人們的外在動作姿勢是人

6、們的外在動作 它表現(xiàn)出人的形態(tài)，表情它表現(xiàn)出人的形態(tài)，表情是人們的內(nèi)在感情是人們的內(nèi)在感情 它表現(xiàn)出人的神態(tài)。它表現(xiàn)出人的神態(tài)。 人像攝影的藝術(shù)生命在于傳神，而神又是通過形來人像攝影的藝術(shù)生命在于傳神，而神又是通過形來體現(xiàn)。體現(xiàn)。 第一節(jié)第一節(jié)：人像攝影的特點人像攝影的特點 人像攝影的環(huán)境組織具體說就是背景和道具人像攝影的環(huán)境組織具體說就是背景和道具的處理。的處理。 人像攝影是表現(xiàn)人在生活中的典型動態(tài)。人像攝影是表現(xiàn)人在生活中的典型動態(tài)。 因此，任何一個姿勢動態(tài)，決不會離開生活因此，任何一個姿勢動態(tài)，決不會離開生活環(huán)境而憑空產(chǎn)生，什么樣的動態(tài)必然是在什么樣環(huán)境而憑空產(chǎn)生，什么樣的動態(tài)必然是在什

7、么樣的環(huán)境中表現(xiàn)。的環(huán)境中表現(xiàn)。 所以說，人像攝影都要有環(huán)境氣氛的襯托。所以說，人像攝影都要有環(huán)境氣氛的襯托。 第一節(jié)第一節(jié)：人像攝影的特點人像攝影的特點 人像攝影人像攝影 “ “ 在很大程度上依靠攝影者和被攝影者在很大程度上依靠攝影者和被攝影者所建立起來的關(guān)系上。所建立起來的關(guān)系上。 關(guān)系不好，或是一句錯誤的話和一個不妥當(dāng)?shù)膽B(tài)度關(guān)系不好，或是一句錯誤的話和一個不妥當(dāng)?shù)膽B(tài)度都能毀壞一切。當(dāng)被拍的人感到不自在的時候，我們的都能毀壞一切。當(dāng)被拍的人感到不自在的時候，我們的照相機就無法拍到這個人真正的個性照相機就無法拍到這個人真正的個性 。 在人像攝影中如何尊重被攝對象，從被攝對象的實在人像攝影中如

8、何尊重被攝對象，從被攝對象的實際情況出發(fā)，也是拍好人像攝影作品的重要內(nèi)容。際情況出發(fā)，也是拍好人像攝影作品的重要內(nèi)容。 第一節(jié)第一節(jié)：人像攝影的特點人像攝影的特點 人像攝影的特點：人像攝影的特點： 1 1、表現(xiàn)人的外在美、表現(xiàn)人的外在美2 2、表現(xiàn)人的個性神態(tài)、表現(xiàn)人的個性神態(tài)3 3、精心組織與良好環(huán)境襯托、精心組織與良好環(huán)境襯托4 4、深入了解與和諧的關(guān)系、深入了解與和諧的關(guān)系第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖 在人像攝影作品中，有的姿態(tài)生動，神態(tài)在人像攝影作品中，有的姿態(tài)生動，神態(tài)自然，百看不厭；而有的矯揉造作，表情尷尬，自然，百看不厭；而有的矯揉造作，表情尷尬，使人一掃而過，其原

9、因就在于對人物的觀察和使人一掃而過，其原因就在于對人物的觀察和了解的深不深，造型處理的對不對，或者快門了解的深不深，造型處理的對不對，或者快門開啟的瞬間準(zhǔn)不準(zhǔn)，關(guān)鍵一句話：構(gòu)圖好不好。開啟的瞬間準(zhǔn)不準(zhǔn)，關(guān)鍵一句話：構(gòu)圖好不好。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖 人像攝影的構(gòu)圖原則：人像攝影的構(gòu)圖原則：人物姿態(tài)是依據(jù)，眼睛是神線，是中心。人物姿態(tài)是依據(jù)，眼睛是神線，是中心。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖 1 1人像攝影的構(gòu)圖范圍：人像攝影的構(gòu)圖范圍：（1 1）頭像：表現(xiàn)人物的精神面貌，神態(tài)表情。）頭像：表現(xiàn)人物的精神面貌，神態(tài)表情。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的

10、構(gòu)圖 1 1人像攝影的構(gòu)圖范圍：人像攝影的構(gòu)圖范圍：（2 2）胸像：展示人物的面部表情，也有傳神的）胸像：展示人物的面部表情，也有傳神的效果，但背景、環(huán)境效果，但背景、環(huán)境 和空間作用不明顯。和空間作用不明顯。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖 1 1人像攝影的構(gòu)圖范圍：人像攝影的構(gòu)圖范圍：（3 3）半身像：常用的構(gòu)圖手法之一。既表現(xiàn)人）半身像：常用的構(gòu)圖手法之一。既表現(xiàn)人物特征，又展示環(huán)境特點。物特征，又展示環(huán)境特點。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖 （4 4）3/43/4全全身像：人物的身像：人物的形態(tài)和神態(tài)都形態(tài)和神態(tài)都得到清楚的表得到清楚的表現(xiàn)。現(xiàn)。1 1人像攝影

11、的構(gòu)圖范圍：人像攝影的構(gòu)圖范圍：第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖 1 1人像攝影的構(gòu)圖范圍：人像攝影的構(gòu)圖范圍：（5 5）全身像：）全身像：主要表現(xiàn)姿態(tài)。主要表現(xiàn)姿態(tài)。姿態(tài)不單是體態(tài)，姿態(tài)不單是體態(tài)，還包括四肢的動還包括四肢的動態(tài)。面部表情和態(tài)。面部表情和眼睛仍然是傳神眼睛仍然是傳神的中心。的中心。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向：人像攝影的拍攝方向： （1 1）正面拍攝的畫面特點）正面拍攝的畫面特點 正面拍攝，就是把照相機鏡頭正對著被攝正面拍攝，就是把照相機鏡頭正對著被攝者的正面拍攝，這種取景方法叫正面構(gòu)圖。者的正面拍攝，這種取景方法叫正面構(gòu)圖。

12、 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向：人像攝影的拍攝方向： （1 1）正面拍攝的畫面特點）正面拍攝的畫面特點 正面拍攝時被攝者處在畫面中心位置的居多，正面拍攝時被攝者處在畫面中心位置的居多，故畫面要有對稱的穩(wěn)定特點，它能真實地反映被攝對故畫面要有對稱的穩(wěn)定特點，它能真實地反映被攝對象的正面全貌。被攝者面對觀眾，就象生活中面對面象的正面全貌。被攝者面對觀眾，就象生活中面對面交談，十分親切。正面構(gòu)圖還會給觀眾以安定、莊重、交談，十分親切。正面構(gòu)圖還會給觀眾以安定、莊重、肅穆的感覺，對觀眾有很大吸引力，印象也十分深刻，肅穆的感覺，對觀眾有很大吸引力，印象也十分深刻，這

13、是正面構(gòu)圖的主要優(yōu)點。這是正面構(gòu)圖的主要優(yōu)點。第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向：人像攝影的拍攝方向： 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向：人像攝影的拍攝方向： 正面拍攝的人像作品也不是十全十美的。對稱形正面拍攝的人像作品也不是十全十美的。對稱形式的畫面結(jié)構(gòu)因缺少變化而比較呆板，被攝對象在畫面式的畫面結(jié)構(gòu)因缺少變化而比較呆板，被攝對象在畫面上只有高度和寬度沒有深度，所以影響了被攝對象的立上只有高度和寬度沒有深度，所以影響了被攝對象的立體感，縱深感和動感表現(xiàn)。體感，縱深感和動感表現(xiàn)。 拍攝臉型不端正的人物，容易暴露臉上的缺陷，如拍攝

14、臉型不端正的人物，容易暴露臉上的缺陷，如眼睛大小不一等。所以用正面構(gòu)圖拍攝時要特別注意被眼睛大小不一等。所以用正面構(gòu)圖拍攝時要特別注意被攝者外形特點這個因素。攝者外形特點這個因素。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向：人像攝影的拍攝方向： 正面構(gòu)圖在人像攝影中是必不可少的，例如用在正正面構(gòu)圖在人像攝影中是必不可少的，例如用在正式文件上的標(biāo)準(zhǔn)像等?？墒菙z影者不能因此而不注意它的式文件上的標(biāo)準(zhǔn)像等?？墒菙z影者不能因此而不注意它的短處，必須通過畫面造型，改變它在視覺上的平淡效果。短處，必須通過畫面造型，改變它在視覺上的平淡效果。 譬如，利用深色背景使畫面出現(xiàn)縱深感，利

15、用光線造譬如，利用深色背景使畫面出現(xiàn)縱深感，利用光線造型使被攝對象富有立體感，加用濾色鏡來豐富畫面的影調(diào)型使被攝對象富有立體感，加用濾色鏡來豐富畫面的影調(diào)和層次（黑白攝影），在彩色攝影時也可以利用色彩純度和層次（黑白攝影），在彩色攝影時也可以利用色彩純度（飽和度）和明暗的變化來改變畫面的視覺效果等等?？偅柡投龋┖兔靼档淖兓瘉砀淖儺嬅娴囊曈X效果等等?？傊?，在正面構(gòu)圖時要注意揚長避短。之，在正面構(gòu)圖時要注意揚長避短。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向：人像攝影的拍攝方向： （2 2）前側(cè)方向拍攝的畫面特點）前側(cè)方向拍攝的畫面特點 從前側(cè)方向拍攝就是攝影位置由被攝

16、者正面移向前從前側(cè)方向拍攝就是攝影位置由被攝者正面移向前側(cè)方（左或右）的一種拍攝方法，當(dāng)然相機不動，讓被側(cè)方（左或右）的一種拍攝方法，當(dāng)然相機不動，讓被攝者向左（或右）轉(zhuǎn)動一個角度也可以產(chǎn)生這種效果。攝者向左（或右）轉(zhuǎn)動一個角度也可以產(chǎn)生這種效果。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向：人像攝影的拍攝方向： （2 2）前側(cè)方向拍攝的畫面特點）前側(cè)方向拍攝的畫面特點 從前側(cè)方向拍攝，除了能表現(xiàn)被攝者的正面特點之從前側(cè)方向拍攝，除了能表現(xiàn)被攝者的正面特點之外，還能再現(xiàn)被攝者的部分側(cè)面。換句話說，在畫面上可外，還能再現(xiàn)被攝者的部分側(cè)面。換句話說，在畫面上可以看到人物的正

17、面和側(cè)面。而多面的表現(xiàn)方法，在視覺上以看到人物的正面和側(cè)面。而多面的表現(xiàn)方法，在視覺上毫無疑問是比單一面效果要好。毫無疑問是比單一面效果要好。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向：人像攝影的拍攝方向： （2 2）前側(cè)方向拍攝的畫面特點）前側(cè)方向拍攝的畫面特點第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向：人像攝影的拍攝方向： （2 2）前側(cè)方向拍攝的畫面特點）前側(cè)方向拍攝的畫面特點 改善了正面構(gòu)圖的平淡和呆板。改善了正面構(gòu)圖的平淡和呆板。 如能采用側(cè)面光照明，被攝者的兩個面就有明暗之如能采用側(cè)面光照明，被攝者的兩個面就有明暗之分分立體效果基本

18、形成。所以，如要在人像攝影中同時立體效果基本形成。所以，如要在人像攝影中同時表現(xiàn)被攝者的正面和側(cè)面，可以采用前側(cè)方向拍攝方法。表現(xiàn)被攝者的正面和側(cè)面，可以采用前側(cè)方向拍攝方法。但在拍攝面型不勻稱的人物時，有一點必須注意：如碰到但在拍攝面型不勻稱的人物時，有一點必須注意：如碰到的被攝者兩眼有大有小或嘴角有高有低，不要站錯了位的被攝者兩眼有大有小或嘴角有高有低，不要站錯了位置置應(yīng)該站在較小眼睛或較低嘴角的一側(cè)，可以利用鏡應(yīng)該站在較小眼睛或較低嘴角的一側(cè)，可以利用鏡頭的透視變化使被攝者的缺陷在畫面上得到美化。頭的透視變化使被攝者的缺陷在畫面上得到美化。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2

19、2人像攝影的拍攝方向：人像攝影的拍攝方向： （2 2）前側(cè)方向拍攝的畫面特點）前側(cè)方向拍攝的畫面特點 改善了正面構(gòu)圖的平淡和呆板。改善了正面構(gòu)圖的平淡和呆板。 如能采用側(cè)面光照明，被攝者的兩個面就有明暗之如能采用側(cè)面光照明，被攝者的兩個面就有明暗之分分立體效果基本形成。所以，如要在人像攝影中同時立體效果基本形成。所以，如要在人像攝影中同時表現(xiàn)被攝者的正面和側(cè)面，可以采用前側(cè)方向拍攝方法。表現(xiàn)被攝者的正面和側(cè)面，可以采用前側(cè)方向拍攝方法。但在拍攝面型不勻稱的人物時，有一點必須注意：如碰到但在拍攝面型不勻稱的人物時，有一點必須注意：如碰到的被攝者兩眼有大有小或嘴角有高有低，不要站錯了位的被攝者兩眼

20、有大有小或嘴角有高有低，不要站錯了位置置應(yīng)該站在較小眼睛或較低嘴角的一側(cè)，可以利用鏡應(yīng)該站在較小眼睛或較低嘴角的一側(cè)，可以利用鏡頭的透視變化使被攝者的缺陷在畫面上得到美化。頭的透視變化使被攝者的缺陷在畫面上得到美化。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向：人像攝影的拍攝方向： 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向人像攝影的拍攝方向（3 3）全側(cè)方向拍攝的畫面特點）全側(cè)方向拍攝的畫面特點 照相機位置由主體的前側(cè)移向全側(cè)照相機位置由主體的前側(cè)移向全側(cè)攝影鏡頭攝影鏡頭中心同主體成中心同主體成9090角，就構(gòu)成了全側(cè)面構(gòu)圖。由于全角，就構(gòu)成了

21、全側(cè)面構(gòu)圖。由于全側(cè)比前側(cè)方向選型更有特色，所以它也是人像攝影中側(cè)比前側(cè)方向選型更有特色，所以它也是人像攝影中常用的一種構(gòu)圖方法。常用的一種構(gòu)圖方法。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向人像攝影的拍攝方向（3 3）全側(cè)方）全側(cè)方向拍攝的畫面向拍攝的畫面特點特點 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向人像攝影的拍攝方向（3 3）全側(cè)方向拍攝的畫面特點）全側(cè)方向拍攝的畫面特點 畫面特點：被攝者的正面和側(cè)面結(jié)構(gòu)特點同時畫面特點：被攝者的正面和側(cè)面結(jié)構(gòu)特點同時出現(xiàn)，而且輪廓線條突出，最易使線條產(chǎn)生會合點，形出現(xiàn)，而且輪廓線條突出，最易使線條產(chǎn)

22、生會合點，形成視覺中心，在陽光下有助于表現(xiàn)被攝對象的立體感和成視覺中心，在陽光下有助于表現(xiàn)被攝對象的立體感和深度感，并能使畫面結(jié)構(gòu)產(chǎn)生多樣變化、又富有動勢。深度感，并能使畫面結(jié)構(gòu)產(chǎn)生多樣變化、又富有動勢。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向人像攝影的拍攝方向（3 3）全側(cè)方向拍攝的畫面特點）全側(cè)方向拍攝的畫面特點 用于表現(xiàn)人際交往，可以吸引觀眾視線，用全用于表現(xiàn)人際交往，可以吸引觀眾視線，用全側(cè)構(gòu)圖拍攝人與人之間的感情交流，如母與子之間的親側(cè)構(gòu)圖拍攝人與人之間的感情交流，如母與子之間的親密無間，表現(xiàn)渴望、向往等神情，表現(xiàn)芭蕾舞演員的優(yōu)密無間，表現(xiàn)渴望、向往等神情

23、，表現(xiàn)芭蕾舞演員的優(yōu)美動作等，不但可以使被攝者的頭、手和身體的姿勢在美動作等，不但可以使被攝者的頭、手和身體的姿勢在畫面上得到滿意表現(xiàn)，而且人物的姿勢動作特點也可以畫面上得到滿意表現(xiàn)，而且人物的姿勢動作特點也可以看得清清楚楚?？吹们迩宄?。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向人像攝影的拍攝方向（3 3）全側(cè)方向拍攝的畫面特點）全側(cè)方向拍攝的畫面特點 全側(cè)方向構(gòu)圖固然能較好地表現(xiàn)被攝者臉部的全側(cè)方向構(gòu)圖固然能較好地表現(xiàn)被攝者臉部的特征，能使其額角、眼睛、鼻梁、嘴形和下巴部位的輪特征，能使其額角、眼睛、鼻梁、嘴形和下巴部位的輪廓線條成為描繪人物形態(tài)美的重要部分，但是

24、對鼻梁太廓線條成為描繪人物形態(tài)美的重要部分，但是對鼻梁太凸或太凹的人物，用全側(cè)拍攝就會使缺點暴露的十分明凸或太凹的人物，用全側(cè)拍攝就會使缺點暴露的十分明顯。顯。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向人像攝影的拍攝方向（4 4）背面方向拍攝的畫面特點）背面方向拍攝的畫面特點 從背面方向拍攝，即攝影鏡頭對著被攝者背從背面方向拍攝，即攝影鏡頭對著被攝者背面拍攝，這在我國還是一種新穎的表現(xiàn)方法，而面拍攝，這在我國還是一種新穎的表現(xiàn)方法，而且很有吸引力。且很有吸引力。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向人像攝影的拍攝方向（4 4）背面方向拍攝

25、的畫面特點）背面方向拍攝的畫面特點 背面構(gòu)圖的視覺心理。為什么觀眾愛看背影畫背面構(gòu)圖的視覺心理。為什么觀眾愛看背影畫面？人物攝影畫面通常都是從正面表現(xiàn)傳神動作的，所面？人物攝影畫面通常都是從正面表現(xiàn)傳神動作的，所以一旦用了不尋常的背影，觀眾就產(chǎn)生了神秘心理。如以一旦用了不尋常的背影，觀眾就產(chǎn)生了神秘心理。如果背影醒目別致，形體又有性格特點，觀眾的視覺興趣果背影醒目別致，形體又有性格特點，觀眾的視覺興趣就更大。就是說，背面構(gòu)圖因好奇心理而有利于激起觀就更大。就是說，背面構(gòu)圖因好奇心理而有利于激起觀者的視覺興奮。者的視覺興奮。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖

26、人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向人像攝影的拍攝方向（4 4）背面方向拍攝的畫面特點）背面方向拍攝的畫面特點 背面構(gòu)圖怎樣取勝？背面構(gòu)圖怎樣取勝？A A被攝者的背面一定要有被攝者的背面一定要有特點，如人物后背的裝飾品，衣著的特殊圖案和花紋，特點，如人物后背的裝飾品，衣著的特殊圖案和花紋，表現(xiàn)被攝者性格的優(yōu)美體態(tài)甚至被攝者的長發(fā)、手中拿表現(xiàn)被攝者性格的優(yōu)美體態(tài)甚至被攝者的長發(fā)、手中拿的物品都可以吸引觀眾的視線。的物品都可以吸引觀眾的視線。B B要有背景特點，從背要有背景特點，從背影表現(xiàn)被攝者所處的環(huán)境、時間或者從人物與背景的關(guān)影表現(xiàn)被攝者所處的環(huán)境、時間或者從人物與背景的關(guān)系中反映人像攝影作

27、品所要展現(xiàn)的中心思想。系中反映人像攝影作品所要展現(xiàn)的中心思想。 第二節(jié)第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖2 2人像攝影的拍攝方向人像攝影的拍攝方向（4 4）背面方向拍攝的畫面特點）背面方向拍攝的畫面特點 用背影表現(xiàn)人物的方法有多種多樣，比如抓取人物伸在身用背影表現(xiàn)人物的方法有多種多樣，比如抓取人物伸在身后的手的動作來吸引觀眾視線，還可以選擇人物的背面姿勢動作來后的手的動作來吸引觀眾視線，還可以選擇人物的背面姿勢動作來傳神，把人物背影同環(huán)境、背景相結(jié)合而構(gòu)成完整視覺印象的畫面?zhèn)魃?，把人物背影同環(huán)境、背景相結(jié)合而構(gòu)成完整視覺印象的畫面等等。等等。 如果人物背面毫無特點，又缺少背景或環(huán)境陪襯，就不

28、宜采用如果人物背面毫無特點，又缺少背景或環(huán)境陪襯，就不宜采用背面構(gòu)圖，否則觀者看了畫面因得不到足夠的信息和聯(lián)想而又會產(chǎn)背面構(gòu)圖，否則觀者看了畫面因得不到足夠的信息和聯(lián)想而又會產(chǎn)生反感心理。生反感心理。 第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 人像攝影的用光是照明被攝者、塑造被攝者的必人像攝影的用光是照明被攝者、塑造被攝者的必要條件。要條件。 照明被攝者，使其具有足夠的亮度，通過鏡頭使照明被攝者，使其具有足夠的亮度，通過鏡頭使膠片得到適度的曝光；塑造被攝者則是通過光賦予被膠片得到適度的曝光；塑造被攝者則是通過光賦予被攝者以完美的光線造型，使其成為攝影作品中典型的、攝者以完美的光線造型，使其成

29、為攝影作品中典型的、有一定意義的藝術(shù)形象。有一定意義的藝術(shù)形象。 第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 不論自然光還是人工光，在照明被攝者不論自然光還是人工光，在照明被攝者時，一定會使被攝者產(chǎn)生不同層次的明暗變時，一定會使被攝者產(chǎn)生不同層次的明暗變化。受光面顯現(xiàn)出明亮、閃耀、有力；背光化。受光面顯現(xiàn)出明亮、閃耀、有力；背光面則深暗、單調(diào)。面則深暗、單調(diào)。 第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 被攝者離光源近，

30、亮度高；離光源遠，亮度低。正是這些被攝者離光源近，亮度高；離光源遠，亮度低。正是這些光影的強弱、大小、方向，在被攝者面部和身體上產(chǎn)生了明暗、光影的強弱、大小、方向，在被攝者面部和身體上產(chǎn)生了明暗、濃淡以及對比、塊面和形狀等，濃淡以及對比、塊面和形狀等， 使被攝者在平面影像中顯示出豐富的層次和不同的效果。使被攝者在平面影像中顯示出豐富的層次和不同的效果。 使觀賞者在視覺上感受到被攝者的質(zhì)感、立體感，表現(xiàn)出使觀賞者在視覺上感受到被攝者的質(zhì)感、立體感，表現(xiàn)出理想的光線造型效果。理想的光線造型效果。 用光時，首先應(yīng)以體現(xiàn)或結(jié)合這些內(nèi)容主題為造型目的。用光時，首先應(yīng)以體現(xiàn)或結(jié)合這些內(nèi)容主題為造型目的。

31、第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 正面光是從被攝者的正面、略高于被攝者的頭部照正面光是從被攝者的正面、略高于被攝者的頭部照明被攝者的。明被攝者的。 正面光的特點是被攝者的面龐的大部分被照亮，在正面光的特點是被攝者的面龐的大部分被照亮，在鼻子下方、嘴唇上方留下蝴蝶形狀的鼻影，因此又稱蝴鼻子下方、嘴唇上方留下蝴蝶形狀的鼻影，因此又稱蝴蝶光、小鼻影光。蝶光、小鼻影光。 1 1正面光正面光第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 1 1正面光正面光第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 無論被攝者采用正面、側(cè)面，還是前側(cè)面構(gòu)圖，正無論被攝者采用正面、側(cè)面，還是前側(cè)面構(gòu)圖，正面光的光源始

32、終位于被攝者的正前方。面光的光源始終位于被攝者的正前方。 采用正面光表現(xiàn)的被攝者，可以得到面部清秀、線采用正面光表現(xiàn)的被攝者，可以得到面部清秀、線條正直、形象逼真、層次豐富的造型效果，特別適用于條正直、形象逼真、層次豐富的造型效果，特別適用于青年女性。青年女性。 1 1正面光正面光第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 側(cè)面光的光源位于被攝者的側(cè)面。側(cè)面光照射在被側(cè)面光的光源位于被攝者的側(cè)面。側(cè)面光照射在被攝者的面部，以鼻梁為分界線，明暗各半，因此又稱陰攝者的面部，以鼻梁為分界線，明暗各半，因此又稱陰陽光。陽光。 2 2側(cè)面光側(cè)面光第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 2 2側(cè)面光側(cè)

33、面光第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 側(cè)面光的橫向?qū)哟翁貏e豐富，宜拍低鼻梁者。它的光側(cè)面光的橫向?qū)哟翁貏e豐富，宜拍低鼻梁者。它的光影走向橫列，適宜拍攝瘦長臉型。影走向橫列，適宜拍攝瘦長臉型。 由于側(cè)面光在臉面無投影，所以明暗效果清晰，立體由于側(cè)面光在臉面無投影，所以明暗效果清晰，立體感強，也是一種較常用的光型。感強，也是一種較常用的光型。第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 三角光是由位于被攝者前側(cè)面光源照明，在其陰面面三角光是由位于被攝者前側(cè)面光源照明，在其陰面面頰的眼下、鼻側(cè)產(chǎn)生一塊明亮的三角形光斑。頰的眼下、鼻側(cè)產(chǎn)生一塊明亮的三角形光斑。 三角形光斑的一邊是由鼻子形成的暗

34、影，另一邊是由三角形光斑的一邊是由鼻子形成的暗影，另一邊是由面頰形成的暗影。三角形光斑的上邊應(yīng)該從眼框處開始面頰形成的暗影。三角形光斑的上邊應(yīng)該從眼框處開始向下延伸，止于和鼻底、嘴角上方同高處。向下延伸，止于和鼻底、嘴角上方同高處。3 3三角光三角光第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 3 3三角光三角光第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 3 3三角光三角光 拍攝前，仔細調(diào)整燈位的高度和距離，直到產(chǎn)生拍攝前，仔細調(diào)整燈位的高度和距離，直到產(chǎn)生明顯的、正確的光斑為止。明顯的、正確的光斑為止。 三角光的光影表現(xiàn)為斜側(cè)走向，對橫、豎的肌紋三角光的光影表現(xiàn)為斜側(cè)走向，對橫、豎的肌紋組織都

35、有較明顯的明暗和層次，面型顯得飽滿而富有組織都有較明顯的明暗和層次，面型顯得飽滿而富有立體感，對一般臉型都能取得很好造型效果。立體感，對一般臉型都能取得很好造型效果。第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 4 4側(cè)逆光側(cè)逆光 側(cè)逆光是從被攝者后側(cè)位射來的光型，它由光影側(cè)逆光是從被攝者后側(cè)位射來的光型，它由光影的投命名。的投命名。 側(cè)逆光光影鮮明，節(jié)奏感強，富有表現(xiàn)側(cè)逆光光影鮮明，節(jié)奏感強，富有表現(xiàn)力，除了高顴骨和尖瘦臉型以外，這種光型適宜各種力，除了高顴骨和尖瘦臉型以外，這種光型適宜各種臉型的造型，特別是對圓胖臉型更為適當(dāng)，是一種藝臉型的造型，特別是對圓胖臉型更為適當(dāng)，是一種藝術(shù)性很強的光

36、型。術(shù)性很強的光型。第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 4 4側(cè)逆光側(cè)逆光 逆光的光源在被攝者的背面，在背光下，被攝者逆光的光源在被攝者的背面，在背光下，被攝者的各種面向都有逆光型的效果。使用逆光時，正面輔的各種面向都有逆光型的效果。使用逆光時，正面輔助光亮度宜稍弱，否則會失去逆光效果。助光亮度宜稍弱，否則會失去逆光效果。 逆光照明有生動的生活氣息，襯以深色背景時，逆光照明有生動的生活氣息，襯以深色背景時，可使形象顯得優(yōu)美生動，富有表現(xiàn)力。但稍側(cè)面逆光可使形象顯得優(yōu)美生動，富有表現(xiàn)力。但稍側(cè)面逆光僅適宜于輪廓弧線好，鼻梁挺直的形象。僅適宜于輪廓弧線好，鼻梁挺直的形象。 第三節(jié)第三節(jié)：人

37、像攝影的用光人像攝影的用光 4 4側(cè)逆光側(cè)逆光第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 光型的變化是十分細致復(fù)雜的，光位稍有移動，光光型的變化是十分細致復(fù)雜的，光位稍有移動，光型隨之變動。型隨之變動。 具體布光時，要在移動光位的同時，觀察光型的細具體布光時，要在移動光位的同時，觀察光型的細微變化，隨著理想光型的出現(xiàn)，方可決定主光的光位。微變化，隨著理想光型的出現(xiàn)，方可決定主光的光位。 與明亮區(qū)域相反的區(qū)域，即主光照不到的部位叫暗與明亮區(qū)域相反的區(qū)域，即主光照不到的部位叫暗影區(qū)域。它有投影和暗影兩種現(xiàn)象，是屬于不同性質(zhì)的影區(qū)域。它有投影和暗影兩種現(xiàn)象，是屬于不同性質(zhì)的暗影。暗影。5 5光型光型

38、第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 陰影部分由輔助光照明，它的亮度決定于輔助光的陰影部分由輔助光照明，它的亮度決定于輔助光的照度，它的面積決定于主光的位置，又影響影調(diào)的形成。照度，它的面積決定于主光的位置，又影響影調(diào)的形成。 由主光、輔助光光比決定的亮度對比稱為反差，它由主光、輔助光光比決定的亮度對比稱為反差，它的對比強弱與光比大小成正比。的對比強弱與光比大小成正比。 反差大，明亮區(qū)域顯得硬朗；反差小，明亮區(qū)域顯反差大，明亮區(qū)域顯得硬朗；反差小，明亮區(qū)域顯得柔軟。反差的大小對塑造形象、刻劃性格都有影響。得柔軟。反差的大小對塑造形象、刻劃性格都有影響。 5 5光型光型第三節(jié)第三節(jié)：人像攝

39、影的用光人像攝影的用光 反差不論大小，一般要求暗影區(qū)域能夠顯現(xiàn)出層反差不論大小，一般要求暗影區(qū)域能夠顯現(xiàn)出層次。因此要掌握好輔助光的輔助作用，使暗影區(qū)域能夠次。因此要掌握好輔助光的輔助作用，使暗影區(qū)域能夠襯托明亮區(qū)域；還要避免構(gòu)圖單調(diào)，豐富影調(diào)色階，使襯托明亮區(qū)域；還要避免構(gòu)圖單調(diào)，豐富影調(diào)色階，使畫面更加生動、形象、增加立體感等造型作用。畫面更加生動、形象、增加立體感等造型作用。5 5光型光型第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 有些畫面形象除了表現(xiàn)出明暗兩個區(qū)域外，還表現(xiàn)有些畫面形象除了表現(xiàn)出明暗兩個區(qū)域外，還表現(xiàn)出一個過渡區(qū)域。出一個過渡區(qū)域。 它的亮度強于暗影區(qū)域，弱于明亮區(qū)域，

40、是由主光、它的亮度強于暗影區(qū)域，弱于明亮區(qū)域，是由主光、輔助光照明的。輔助光照明的。 過渡區(qū)域起到柔和明暗部位的銜接，表現(xiàn)層次、增過渡區(qū)域起到柔和明暗部位的銜接，表現(xiàn)層次、增加影調(diào)的變化等造型作用。加影調(diào)的變化等造型作用。 5 5光型光型第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光5 5光型光型第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光 不論何種攝影門類，都十分重視層次的顯現(xiàn)，層次愈不論何種攝影門類，都十分重視層次的顯現(xiàn)，層次愈豐富，被攝物體的立體特征和質(zhì)地結(jié)構(gòu)愈能充分顯示，攝豐富，被攝物體的立體特征和質(zhì)地結(jié)構(gòu)愈能充分顯示，攝影畫面中光線照射下的被攝形象，影畫面中光線照射下的被攝形象， 由于光影

41、的明暗作用和它本身形狀結(jié)構(gòu)的存在，是由由于光影的明暗作用和它本身形狀結(jié)構(gòu)的存在，是由多級的不同明暗的階調(diào)呈現(xiàn)的，這些明明暗暗的階調(diào)，通多級的不同明暗的階調(diào)呈現(xiàn)的，這些明明暗暗的階調(diào)，通常稱為層次。常稱為層次。 因此，層次既基于物體的形和質(zhì)，也依于光影的明和因此，層次既基于物體的形和質(zhì)，也依于光影的明和暗，它是物體形質(zhì)的再現(xiàn)。物體的形，應(yīng)在照片里給人以暗，它是物體形質(zhì)的再現(xiàn)。物體的形，應(yīng)在照片里給人以立體感；物體的質(zhì)，則應(yīng)給人以質(zhì)感。立體感；物體的質(zhì)，則應(yīng)給人以質(zhì)感。 6 6層次與影調(diào)層次與影調(diào)第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光6 6層次與影調(diào)層次與影調(diào)第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝

42、影的用光 層次則與立體感、質(zhì)感之間存在著緊密相聯(lián)，不可分割的關(guān)層次則與立體感、質(zhì)感之間存在著緊密相聯(lián)，不可分割的關(guān)系。立體感、質(zhì)感要由層次反映，層次則因立體感、質(zhì)感的存在系。立體感、質(zhì)感要由層次反映，層次則因立體感、質(zhì)感的存在而具有意義。而具有意義。 孤立的、與物體形、質(zhì)毫無關(guān)系的某些光斑或者某些交叉的孤立的、與物體形、質(zhì)毫無關(guān)系的某些光斑或者某些交叉的投影等，都是不可取的。如果用光不精確，層次表現(xiàn)不出來，人投影等，都是不可取的。如果用光不精確，層次表現(xiàn)不出來，人們也就不能領(lǐng)略到形象的立體感、質(zhì)感了。們也就不能領(lǐng)略到形象的立體感、質(zhì)感了。 影調(diào)是畫面的主要結(jié)構(gòu)之一。在創(chuàng)作人像時，憑借用光、顯影

43、調(diào)是畫面的主要結(jié)構(gòu)之一。在創(chuàng)作人像時，憑借用光、顯影等控制，可使影調(diào)產(chǎn)生不同的效果。影調(diào)對豐富形象表現(xiàn)，形影等控制，可使影調(diào)產(chǎn)生不同的效果。影調(diào)對豐富形象表現(xiàn)，形成各種風(fēng)格特點，增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，都有很大的幫助。成各種風(fēng)格特點，增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，都有很大的幫助。 6 6層次與影調(diào)層次與影調(diào)第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光6 6層次與影調(diào)層次與影調(diào)第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光6 6層次與影調(diào)層次與影調(diào) 在使用燈光拍攝人像時，燈位與主體之間的距離、高在使用燈光拍攝人像時，燈位與主體之間的距離、高度與橫度的變化，以及主光與輔助光之間的強弱變化，使度與橫度的變化，以及主

44、光與輔助光之間的強弱變化，使被攝人物在照片上形成各種豐富多彩的影調(diào)，在人像攝影被攝人物在照片上形成各種豐富多彩的影調(diào)，在人像攝影中，一般常見的是中間調(diào)，其次是低調(diào)和高調(diào)。中，一般常見的是中間調(diào)，其次是低調(diào)和高調(diào)。 第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光6 6層次與影調(diào)層次與影調(diào)它們在用光方面，主要有以下區(qū)別它們在用光方面，主要有以下區(qū)別 第一，在明暗對比上，高調(diào)攝影一般對比不大，低調(diào)則相第一，在明暗對比上，高調(diào)攝影一般對比不大，低調(diào)則相反。明暗對比的強弱，是由主光與輔助光之間的光比大小反。明暗對比的強弱，是由主光與輔助光之間的光比大小所產(chǎn)生的。所產(chǎn)生的。光比控制在光比控制在1:11:1至至

45、1:21:2之間，比較容易獲得高調(diào)效果；中間之間，比較容易獲得高調(diào)效果；中間調(diào)的光比在調(diào)的光比在1:21:2至至1:41:4之間，低調(diào)的光比常在之間，低調(diào)的光比常在1:41:4以上。以上。第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光6 6層次與影調(diào)層次與影調(diào)第二，在畫面明暗面積的分配上，高調(diào)的畫面絕大部分非常明亮，低第二，在畫面明暗面積的分配上，高調(diào)的畫面絕大部分非常明亮，低調(diào)則大部分很陰暗，中間調(diào)則比較平均。調(diào)則大部分很陰暗，中間調(diào)則比較平均。這是不同方向的光線照射所產(chǎn)生的結(jié)果，燈光從順光位照射可以使形這是不同方向的光線照射所產(chǎn)生的結(jié)果，燈光從順光位照射可以使形象得到較全面的照明，陰暗面積占的

46、比例很?。划?dāng)光從側(cè)光位，尤其象得到較全面的照明，陰暗面積占的比例很??；當(dāng)光從側(cè)光位，尤其是后側(cè)光位照射，就產(chǎn)生面積較大的陰影。是后側(cè)光位照射，就產(chǎn)生面積較大的陰影。一般說來，燈光位置越正，陰影面積越小，也就越易得到高調(diào)的效果，一般說來，燈光位置越正，陰影面積越小，也就越易得到高調(diào)的效果，而光位越側(cè)，陰影面積越大，則越易獲得低調(diào)的效果。而光位越側(cè)，陰影面積越大，則越易獲得低調(diào)的效果。第三節(jié)第三節(jié)：人像攝影的用光人像攝影的用光6 6層次與影調(diào)層次與影調(diào)第三，以投影來說，高調(diào)照片往往不發(fā)生或很少存在投影，中間調(diào)和第三，以投影來說，高調(diào)照片往往不發(fā)生或很少存在投影，中間調(diào)和低調(diào)則在鼻下、頸部等處有較明顯的一片投影。只是中間調(diào)的投影比低調(diào)則在鼻下、頸部等處有較明顯的一片投影。只是中間調(diào)的投影比較柔合，低調(diào)比較深刻。較柔合，低調(diào)比較深刻。投影不同于陰影，它并不是形象本身表面所表現(xiàn)