高中語(yǔ)文《宋詞鑒賞大辭典》(上)素材58

1、宋詞鑒賞大辭典對(duì)往事的回憶。從“別來(lái)不寄一行書(shū)”一句里，可以聽(tīng)出遷客逐臣憂(yōu)讒畏譏心情的弦外之音。接著下面更進(jìn)一層設(shè)想，別說(shuō)分手后斷絕音信，即使而今仍象以往一樣天天見(jiàn)面，誰(shuí)又敢和當(dāng)初那般親密談?wù)撃?？所以說(shuō)“尋常相見(jiàn)了，猶道不如初”，這是由追憶往事聯(lián)系現(xiàn)實(shí)所悟出的道理。語(yǔ)言平淡通俗，卻勾畫(huà)出嚴(yán)酷政治壓迫下反常的社會(huì)現(xiàn)象。下片轉(zhuǎn)寫(xiě)到個(gè)人目前的處境和想法。政治環(huán)境既然如此險(xiǎn)惡，把人逼到息交絕游的境地，他現(xiàn)只能被錦屏圍障著的七尺臥榻上得到一點(diǎn)安全感，那上面做著自己的夢(mèng)了?！鞍卜€(wěn)錦屏今夜夢(mèng)，月明好渡江湖”，兩句說(shuō)得很富于詩(shī)意，內(nèi)中卻藏著一段沉郁的情思。當(dāng)此之際，羅網(wǎng)而無(wú)羽翼的處境，既與古人相同，杜甫夢(mèng)李白

2、的詩(shī)句似乎是詞人心有所通、借以寄情的媒介。杜詩(shī)說(shuō)“故人入我夢(mèng)，明我長(zhǎng)相憶”，又說(shuō)“落月滿(mǎn)屋梁，猶疑照顏色”，是寫(xiě)故人月夜赴夢(mèng)：“告歸常局促，苦道來(lái)不易；江湖多風(fēng)波，舟楫恐失墜”，是寫(xiě)夢(mèng)中故人來(lái)也艱難。詞人既然為自己安排了一個(gè)好夢(mèng)，自然也祝愿故人夢(mèng)魂趁今夜月明，“好渡江湖”，飛來(lái)相會(huì)。詞語(yǔ)對(duì)杜詩(shī)的運(yùn)用似反實(shí)正，都是對(duì)故人命運(yùn)的關(guān)注。患難知交的相濡以沫，卻以歡暢的語(yǔ)氣出之，其悲更甚下文“相思休問(wèn)定何如”，仍是懸想與夢(mèng)中故人相見(jiàn)后的情景，深知彼此眼前處境，也不須互相問(wèn)訊起居何如了。這一句仍然從杜甫懷念李白詩(shī)句生發(fā)。杜甫送孔巢父謝病歸游江東兼呈李白詩(shī)末云：“南尋禹穴見(jiàn)李白，道甫問(wèn)信今何如?！眴?wèn)“何如”

3、即問(wèn)安，六朝時(shí)已有此語(yǔ)。南朝梁王筠與長(zhǎng)沙王別書(shū)：“高秋凄爽，體中何如？”也見(jiàn)于六朝人偽托漢斑固撰的漢武帝內(nèi)傳：“不審比來(lái)起居何如？”自唐至宋沿用，吳曾能改齋漫錄。事始便說(shuō)：“今世書(shū)問(wèn)往還，必曰不審比來(lái)起居何如。”舉漢武帝內(nèi)傳為證。下面接著抒發(fā)他的感嘆：“情知春去后，管得落花無(wú)！”春天都已過(guò)去了，落花的命運(yùn)悲慘。詞非道自然規(guī)律，抒傷春之愁，而是另有寄托。這個(gè)“春天”是政治上的春天，“落花”是指他們那一班受風(fēng)雨摧殘的同道。向他們發(fā)出“季子平安否”之類(lèi)的問(wèn)訊，更增辛酸。這兩句比喻，含意顯豁，情深語(yǔ)痛。這是一首寄宴頗深，但文筆淡雅的小詞，頗耐回味。漢宮春·梅晁沖之瀟灑江梅，向竹梢稀處，橫兩三

4、枝。東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺。無(wú)情燕子，怕春寒、輕失花期。惟是有、南來(lái)歸雁，年年長(zhǎng)見(jiàn)開(kāi)時(shí)。清淺小溪如練，問(wèn)玉堂何似，茅舍疏籬？傷心故人去后，冷落新詩(shī)。微云淡月，對(duì)孤芳、分付他誰(shuí)?？兆砸小⑶逑阄礈p，風(fēng)流不人知。晁沖之詞作鑒賞此詞詠梅之孤高與環(huán)境冷落而有所寄意。作者選擇一系列色淡神寒的字詞，刻畫(huà)梅與周?chē)h(huán)境，宛若一幅水墨畫(huà)，其勾勒梅花骨格精神尤高，給人以清高拔俗之感。全詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。起首一句，以修竹作陪襯，極言野梅品格之孤高。二、三兩句，極寫(xiě)梅的孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢(shì)寫(xiě)梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺?！泵坊ㄊ橇韬_(kāi)，其蕊寒香冷，不僅

5、與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎“怕春寒、輕失花期”。因燕子仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過(guò)，故云。一言“東君不愛(ài)惜”、再言燕子“無(wú)情”，是雙倍的遺憾。“惟是有”一轉(zhuǎn)，說(shuō)畢竟還有“南來(lái)歸雁，年年長(zhǎng)開(kāi)時(shí)”，其詞若自慰，其時(shí)無(wú)非憾意，從“惟是有”的限制語(yǔ)中不難會(huì)出。這幾句，揮灑自如，靈動(dòng)飛揚(yáng)，筆力不凡。下片化用林逋詠梅名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，寫(xiě)野“江梅”的風(fēng)流與冷落。過(guò)片三句言“清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前?！皞摹眱删涓袊@“梅妻鶴子”的詩(shī)人林逋逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩(shī)竟成絕響?！拔⒃啤比?，以問(wèn)句的形式，言林逋逝后，即有“微云

6、淡月”，暗香浮動(dòng)，也無(wú)人能賞，只不過(guò)孤芳自賞而已。結(jié)尾三句，以擬人化的手法，將梅之孤高自許的風(fēng)流標(biāo)格推向高潮，從而收束全篇，造成余韻深長(zhǎng)。含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果。 蘇庠詞作鑒賞 生平簡(jiǎn)介蘇庠（10651147）字養(yǎng)直，初病目，自號(hào)眚翁，澧州（今湖南澧縣）人。后徙居丹陽(yáng)（今屬江蘇）之后湖，更號(hào)后湖病民。工詩(shī)，頗得蘇軾賞識(shí)。紹興間居廬山，與徐俯同召，固辭不赴。十七年卒，年八十三。事跡見(jiàn)宋史新編卷一七八、京口耆舊傳卷四。著有后湖詞一卷。菩薩蠻·宜興作蘇庠北風(fēng)振野云平屋，寒溪淅淅流冰谷。落日送歸鴻，夕嵐千萬(wàn)重?；内榇苟繁?，直北鄉(xiāng)山近。何必苦言歸，石亭春滿(mǎn)枝。蘇庠詞作鑒賞這首詞作于作者客游宜興時(shí)，

7、寫(xiě)冬寒景象，而無(wú)愁慘之色，體現(xiàn)了詞人隨遇而安的情懷，表達(dá)了作者不樂(lè)仕進(jìn)、安于閑適的襟懷。開(kāi)篇兩句風(fēng)吼云涌、寒溪冰谷的場(chǎng)面，以風(fēng)、云、溪、谷的景物，從聲、色、勢(shì)、溫等方面烘染出凄冷的氣氛，然而這里也有宜人的景致。三、四兩句，所寫(xiě)的景物和給人的感覺(jué)與上兩句迥然不同：鴻雁伴隨著西下的夕陽(yáng)緩緩飛回棲居之地，落日映照下的重重山巒映入眼簾。此景給人以舒徐寧?kù)o的感受。詞之上片，寫(xiě)出了風(fēng)卷平野、寒凝大地的景象，以寒流暗示了政壇的險(xiǎn)惡，又從鴻雁寄寓了歸心。過(guò)片兩句寫(xiě)北斗星低垂于荒陂，點(diǎn)明了方位。丹陽(yáng)宜興之北，因而說(shuō)“鄉(xiāng)山近”。家鄉(xiāng)既然很近，回去是比較容易的了，加上前面看到“落日送歸鴻”，接著寫(xiě)出回鄉(xiāng)之思完全是順

8、理成章的?？墒墙Y(jié)拍兩句卻詞意陡轉(zhuǎn)，說(shuō)不必苦苦地想回鄉(xiāng)，宜興不久將是滿(mǎn)樹(shù)春光。詞人的心意是：政壇既不可涉足，則只有借山而隱；宜興之山亦是大好，又何以必歸丹陽(yáng)？詞中所謂“石亭春滿(mǎn)枝”句好像是寫(xiě)實(shí)景，其實(shí)卻是虛擬，從“北風(fēng)”、“寒溪”推演而出：一是山中未必盡是冬日苦寒，自有春暖花開(kāi)之日；二是如心無(wú)所苦，則冬日亦視若春時(shí)。此二句語(yǔ)淺情深，意味深長(zhǎng)，含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。張?jiān)獛职咸K庠所作贈(zèng)王道士詩(shī)墨跡云：“吾友養(yǎng)直，平生得禪家自三味，片言只字，無(wú)一點(diǎn)塵埃。宇宙山川，云煙草木，千變?nèi)f態(tài)，盡筆端，何曾氣索？”這段話(huà)，對(duì)于理解此詞是有幫助的。鷓鴣天蘇庠楓落河梁野水秋，澹煙衰草接郊丘。醉眠小塢黃茅店，夢(mèng)倚高城赤葉

9、樓。天杳杳，路悠悠。鈿箏歌扇等閑休。灞橋楊柳年年恨，鴛浦蓉葉葉愁。蘇庠詞作鑒賞作者秋月里一座荒村野店生發(fā)的客途別恨和懷人之情。全詞言短意長(zhǎng)，含蓄有味，寫(xiě)景言情，皆臻佳境；且格律工細(xì)，語(yǔ)言醇雅，堪稱(chēng)小令中的佳作。開(kāi)頭兩句，寫(xiě)旅途上所見(jiàn)的秋郊景色：楓葉已經(jīng)凋落，站河橋上一望，野水退落，呈現(xiàn)出秋的寂寥。這兩句，準(zhǔn)確而傳神地抓住最能表現(xiàn)秋月黃昏郊原景色的典型化物象，富有立體感地描繪出一幅旅人眼中的秋色圖景，渲染出秋的寥廓與蒼涼、蕭瑟。以下兩句轉(zhuǎn)寫(xiě)山野客店“塢”是四面高而中央低的山間村落，“黃茅店”是茅草蓋的客店。這樣的環(huán)境最容易引起羈旅愁懷借酒澆愁愁更愁的主人公醉倒客店中。不知不覺(jué)，他進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)見(jiàn)

10、自己身城里的一座高樓上?！案叱恰敝复蟪鞘?，“赤葉樓”是周?chē)N了楓、槭類(lèi)樹(shù)木的樓。根據(jù)詞的傳統(tǒng)表達(dá)習(xí)慣，可判斷“赤葉樓”與綺情有關(guān)?！凹t樓”、“青樓”之為歌妓所居，有五代、北宋的大量詞作為證；夢(mèng)中去尋找樓中的情人，晏幾道就有很多類(lèi)似的描寫(xiě)：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”（鷓鴣天）是最著名的一例。此二句，對(duì)仗精工，聲律和諧，虛實(shí)相生，對(duì)比鮮明，意境凄美，給讀者以充分的想象余地和無(wú)窮的回味，藝術(shù)表現(xiàn)技巧頗為高超。下片好夢(mèng)難留的悵恨，將愁腸恨緒表現(xiàn)得百轉(zhuǎn)千回。“天杳杳，路悠悠”，這是作者醒來(lái)之后，想象明天踏上征途的情況：天是這樣的遙遠(yuǎn)，路是這樣的悠長(zhǎng)，走著走著，離開(kāi)心愛(ài)的人，也就越來(lái)越遠(yuǎn)了。于是他

11、想到“鈿箏歌扇等閑休”，那位佳人身邊享受“鈿箏歌扇”的生活，已經(jīng)結(jié)束了?！扳毠~”指秦樂(lè)，“歌扇”指唱曲，顯然都是那位歌女的當(dāng)行技藝。這里包括許許多多兩情繾綣的往事，寄寓著詞人深沉的身世感慨。結(jié)尾兩句抒寫(xiě)別恨和遲暮之感。漢人送別，灞橋折柳，故“灞橋楊柳”即代指離別。“年年恨”，是說(shuō)離別的頻繁。詞人浪跡天涯，到處播下相思情種，離別于他自然是時(shí)有發(fā)生的了?！傍x浦芙蓉”句，化用賀鑄踏莎行中“楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦?！本湟?，言浦中的綠荷于“紅衣脫盡”（即繁花凋落）后，再?zèng)]有“蜂蝶”來(lái)依慕（即無(wú)人垂顧）了。此二句以精美工整的對(duì)仗，借物言情，表達(dá)了詞人哀嘆流年、自

12、傷遲暮的深沉悲慨。 毛滂詞作鑒賞 生平簡(jiǎn)介毛滂（10601124？）字澤民，江山（今屬浙江）人。元祐中，蘇軾守杭，毛滂為法曹，頗受器重。元符初，知武康縣，改建官舍“盡心堂”，易名“東堂”，獄訟之暇，觴詠?zhàn)詩(shī)势溟g，因以為號(hào)。歷官祠部員外郎。政和元年（1111）罷官歸里，寄跡仙居寺。后知秀州。宋史翼有傳。著有東堂集十卷。全宋詞用彊村叢書(shū)本東堂詞增補(bǔ)，全宋詞補(bǔ)輯另從詩(shī)淵輯得二首。其詞“情韻特勝”（四庫(kù)總目提要卷一九八）。惜分飛·富陽(yáng)僧舍作別語(yǔ)贈(zèng)妓瓊芳毛滂淚濕闌干花著露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更無(wú)言語(yǔ)空相覷。斷雨殘?jiān)茻o(wú)意緒，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付潮回去。毛滂詞作鑒賞此詞為作者

13、的代表作，是作者青春戀情的真實(shí)紀(jì)錄。詞中追憶了作者與歌妓瓊芳依依惜別的情景，抒寫(xiě)了詞人孤處羈旅的凄涼心境與縈繞心頭的思念之情。后人評(píng)價(jià)此詞“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡?！逼鹗滓痪洌瑢?xiě)別離的黯然銷(xiāo)魂：掛滿(mǎn)淚珠的臉頰猶如帶露的花朵，顰蹙的黛眉象遠(yuǎn)山一抹。一幅嬌憐痛惜的模樣，經(jīng)過(guò)這番描繪呼之欲出，躍然紙上。它同周?chē)木吧梢黄?，?gòu)成一種凄麗哀惋的色調(diào)，一上來(lái)就緊緊抓住讀者的心弦?！按撕蕖本?，說(shuō)明離愁對(duì)于雙方是同樣的沉重。但是地位的懸殊并沒(méi)有阻止一位宦游四海的貴公子和一位煙花女子傾心相愛(ài)。他們熱戀著，共同承受著離恨的折磨，不由得柔腸寸斷。上片最后一句，純乎寫(xiě)情，語(yǔ)淺情深，感人肺腑，表現(xiàn)了兩人木然相對(duì)

14、的絕望之情。下片情景交融，情意綿綿，極悱惻纏綿之能事?！皵嘤辍倍?，寫(xiě)景色之荒殘。零零落落的雨點(diǎn)，澌滅著的殘?jiān)疲c離人的心境正相印合。而這種殘?jiān)茢嘤甑钠鄾鼍跋螅笳髦@段露水姻緣已經(jīng)行將結(jié)束。從此以后，只剩下岑寂的相思來(lái)折磨著這一對(duì)再見(jiàn)無(wú)期的離人了。結(jié)拍兩句，設(shè)想別后的思念，付斷魂于潮水。此詞以淺近之語(yǔ)傳秾至之真情，以愁眉淚頰、斷雨殘?jiān)频纫庀髠鬟_(dá)詞人心中的深情，表達(dá)了作者對(duì)于青春戀情的沒(méi)齒難忘，具有動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力。燭影搖紅·松窗午夢(mèng)初覺(jué)毛滂一畝清陰，半天瀟灑松窗午。床頭秋色小屏山，碧帳垂煙縷。枕畔風(fēng)搖綠戶(hù)，喚人醒，不教夢(mèng)去。可憐恰到，瘦石寒泉，冷云幽處。毛滂詞作鑒賞此詞融情人景

15、，饒有情韻地抒寫(xiě)夏日松窗午夢(mèng)初覺(jué)時(shí)的感受，創(chuàng)造出迷離惝怳，清麗閑雅的詞境。上片首句“一畝清陰”，極言松陰覆蓋面積之廣大；次句“半天瀟灑”，極言松樹(shù)之高爽。意此句下綴“松窗午”三字，總括上文，兼點(diǎn)題面，說(shuō)明以上情景，均為午夢(mèng)初覺(jué)時(shí)透過(guò)窗口所看到的?！按差^”二句寫(xiě)近景。屏山，即屏風(fēng)?！氨處ぁ?，即綠色帳子，古代常稱(chēng)“碧紗廚”。因?yàn)榇巴鉃樗申幩\置，所以室內(nèi)光線(xiàn)變得非常暗淡，床頭的屏風(fēng)象是蒙上一層層秋色，床上的碧紗帳子象是一縷縷綠煙。這種景象都是從枕上看出去的，都恰到好處地描寫(xiě)了松窗下的涼意，切合“午夢(mèng)初覺(jué)”的特定情境。此二句造語(yǔ)宛轉(zhuǎn)含蓄，詞筆工煉而傳神。過(guò)片由寫(xiě)景轉(zhuǎn)向?qū)懭?，表達(dá)了詞人自身的心懷意緒。

16、詞人午夢(mèng)方醒，可是松陰籠置之下，又覺(jué)得涼意可人，仍然流連夢(mèng)境之中，心中充滿(mǎn)了似夢(mèng)似醒的迷蒙之感。結(jié)拍三句，寫(xiě)詞人留戀夢(mèng)境的景況。此三句為虛寫(xiě)，句句輕悠縹緲。詞人醒前所夢(mèng)見(jiàn)的，是來(lái)到一個(gè)所，那里有瘦石，有寒泉，有冷云。詞人極善于煉字煉意，“瘦”、“寒”、“冷”諸字，都是精心提煉出來(lái)的，把現(xiàn)實(shí)中的松窗涼意帶入夢(mèng)境，又升華為幽靜恬美，富于詩(shī)意的境界，從而產(chǎn)生一種引人入勝的情韻。此詞以清泚的筆觸，將夏日炎炎烈日下詞人高臥松陰下的心懷、意緒表達(dá)得頗富詩(shī)情畫(huà)意，讀來(lái)饒有情味，引人入勝。攤聲浣溪沙毛滂天雨新晴，孫使君宴客雙石堂，遣官奴試小龍茶日照門(mén)前千萬(wàn)峰，晴飆先掃凍云空。誰(shuí)作素濤翻玉手，小團(tuán)龍。定國(guó)精明過(guò)

17、少壯，次公煩碎本雍容。聽(tīng)訟陰中苔自綠，舞衣紅。毛滂詞作鑒賞此詞是作者出席衢州知州孫（字公素）雙石堂舉行的盛大宴會(huì)時(shí)即席而作。全詞以飄逸圓潤(rùn)、清新可喜的筆調(diào)，盛贊主人，以為應(yīng)酬。整道詞一掃應(yīng)酬之作慣有的生俗氣，起得高闊，結(jié)得清朗，詞人的個(gè)性鮮明地表露出來(lái)，讀來(lái)令人心曠神怡。上片起首兩句中，迎面而來(lái)的是燦爛陽(yáng)光照耀下連綿聳立的山峰?！扒f(wàn)峰”見(jiàn)其數(shù)量之眾多，更見(jiàn)其氣勢(shì)之磅礴?！罢铡弊贮c(diǎn)出一種動(dòng)態(tài)，輝映出群山的奔騰之姿。全句寫(xiě)景，作為起句，突出了群峰的形象，可以映照全篇。境界壯闊而雄渾，令人心胸頓開(kāi)。次句中“掃”字帶出席卷、蕩滌之氣勢(shì)。寫(xiě)晴空，卻從凍云初散落筆，這是“以?huà)邽樯敝ǎ矍暗木吧姘l(fā)顯

18、得清朗可愛(ài)了。以下兩句轉(zhuǎn)寫(xiě)試小龍茶的情景。小團(tuán)龍，又作“小團(tuán)”，茶之品莫貴于此。前二句寫(xiě)注水后的奇觀，后二句寫(xiě)注水時(shí)的妙手，可以從中體會(huì)詞里“作素濤”、“翻玉手”的情狀?！胺弊謱?xiě)出纖纖玉手靈巧的動(dòng)作，給觀者以美的享受。上片由門(mén)前而堂內(nèi)，由景及人，流露了歡愉的情緒，并且夸贊主人的情盛茶香。過(guò)片化用典故頌揚(yáng)主人。定國(guó)姓于，字曼倩，西漢人，官至丞相。為人清廉，決獄公允。善飲，史稱(chēng)“定國(guó)食酒至數(shù)石不亂，冬月請(qǐng)治讞，飲酒益精明”。享年七十余歲。次公名蓋寬饒，亦西漢人。歷官司隸，勤于職事，“行清能高”、自稱(chēng)“酒狂”（并見(jiàn)漢書(shū)本傳）。詞里借這兩位古人比況孫使君，身份正相切合。作者稱(chēng)贊使君清廉盡職，老當(dāng)益壯

19、，尤其是以暇整應(yīng)劇煩的閑雅風(fēng)度?！斑^(guò)”、“本”諸字夸贊色彩明顯。下面兩句皆就“雍容”二字生發(fā)?！奥?tīng)訟陰中苔自綠”，事與景融合。相傳西周時(shí)召公巡行鄉(xiāng)邑，聽(tīng)訟于甘棠樹(shù)下，后人概括為“棠陰”一詞，即此“陰”字所本?！疤ψ跃G”，謂孫使君治郡清平，民無(wú)訟事，故庭中綠苔自生。“舞衣紅”，則謂其公余以歌舞自?shī)?，兼?lè)賓客。這兩句雖是諛辭，卻寫(xiě)得巧妙。句中“紅”與“綠”相映照，把實(shí)景與虛景聯(lián)系起來(lái)，制造出明朗的情調(diào)。詞之下片，妙用典故，簡(jiǎn)筆寫(xiě)景，委曲盡妙，飛揚(yáng)靈動(dòng)。這首詞情真語(yǔ)切，音律諧美，文詞雅健而有超世之韻，體現(xiàn)了毛滂詞“情韻特勝”的特點(diǎn)，讀來(lái)令人流連忘返，贊嘆不己。臨江仙·都城元夕毛滂聞道長(zhǎng)安燈

20、夜好，雕輪寶馬如云。蓬萊清淺對(duì)觚棱。玉皇開(kāi)碧落，銀界失黃昏。誰(shuí)見(jiàn)江南憔悴客，端憂(yōu)懶步芳?jí)m。小屏風(fēng)畔冷香凝。酒濃春入夢(mèng)，窗破月尋人。毛滂詞作鑒賞此詞是作者羈旅河南，為記都城汴京的元霄佳節(jié)而作。詞之上片，寫(xiě)都城汴京元宵佳節(jié)的盛況，下片直抒作者元夕之夜的悲涼心情。詞中寫(xiě)元文盛景為虛，寫(xiě)自己的悲慘心情是實(shí)，寫(xiě)盛景熱鬧、歡樂(lè)反襯自己郁悶、寂寞、思念之苦，虛實(shí)對(duì)照，景中有情。起首兩句，以泛筆起，引領(lǐng)全詞，引出元夕盛況。言“聞道”，知作者未曾涉足其間，下文只是虛寫(xiě)。接下來(lái)以夸張手法極寫(xiě)車(chē)馬如云，更見(jiàn)士女之眾，興致之高?！芭钊R清淺對(duì)觚棱”，蓬萊，傳說(shuō)中的海上仙山；觚棱，宮殿的屋脊?！芭钊R清淺”一語(yǔ)蓋出自神仙傳

21、。麻姑云：“向到蓬萊，水又淺于往日會(huì)時(shí)略半耳。”此是借用以形容汴京宣德樓前燈山瀉瀑的景觀，見(jiàn)東京夢(mèng)華錄卷六“元宵”。上片最后兩句，極力渲染花燈之盛：黃昏時(shí)分的街市上，五彩繽紛的花燈如山如海。夜晚的皇城，恍若玉皇大帝大敞的天宮，宛如銀河飄落，輝煌無(wú)似。于是星河與花燈交映，仙界與人間同歡。這兩句，對(duì)仗精工，想象奇特，意境瑰麗，將元夕盛況敘寫(xiě)到極至。詞之下片極寫(xiě)景況之落拓。“端憂(yōu)”猶言閑居憂(yōu)悶。此二句正面描寫(xiě)主人公自傷孤苦的情懷。“懶步芳?jí)m”也多少流露出詞人清高孤傲的一面。至下句“小屏風(fēng)畔冷香凝”，看似自得其樂(lè)，實(shí)際是自嘲之語(yǔ)。冷香，蓋指當(dāng)令的梅花之類(lèi)，借以自喻不慕榮華、自甘孤寂之心懷。結(jié)束兩句以瀟

22、灑的筆觸道出不盡的憂(yōu)愁。“酒濃”而后方能夢(mèng)境中求得片刻的歡娛，煩愁的無(wú)計(jì)排遣已不待言；只有破窗透進(jìn)和月光特意來(lái)尋，與之默默相伴，情景之凄清更如目前。這兩句以清雅秀逸的筆觸抒寫(xiě)悲情，讀來(lái)倍感凄惻。這首詞以樂(lè)景寫(xiě)哀情，將詞人羈滯異鄉(xiāng)、困頓潦倒、憔悴不堪的苦境與悲懷抒寫(xiě)得纏綿悱惻。然而，盡管詞人滿(mǎn)懷苦情，卻又以飄逸秀雅的筆調(diào)抒寫(xiě)內(nèi)心的情懷，使全詞充滿(mǎn)了瀟灑風(fēng)流的情致。 司馬槱詞作鑒賞 生平簡(jiǎn)介司馬槱字才仲，陜州夏縣（今屬山西）人，司馬光從孫。元祐中以蘇軾薦，應(yīng)賢良方正能直言極諫科，賜同進(jìn)士出身。累遷河中府司理參軍，終知杭州，卒于任。事跡見(jiàn)張耒書(shū)司馬槱事（張右史集卷四七）。全宋詞錄其詞二首。黃金縷司馬

23、槱妾本錢(qián)塘江上住?；浠ㄩ_(kāi)，不管流年度。燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨。斜插犀梳云半吐，檀板輕敲，唱徹黃金縷。望斷行云無(wú)覓處，夢(mèng)回明月生南浦。司馬槱詞作鑒賞此詞以?xún)?yōu)美的意境和音韻，描寫(xiě)錢(qián)塘江畔歌妓的生活。上片以女子口吻出之，寫(xiě)夢(mèng)中女子所歌，下片追憶夢(mèng)中情景，抒寫(xiě)對(duì)遠(yuǎn)別情人刻骨的相思。上片起首一句寫(xiě)女子自道所居，以“錢(qián)塘江上”四字暗示出她的風(fēng)塵女子身份。“花落”二句，哀嘆這位風(fēng)塵女子的美好年華如水一般悄然流逝，寄寓了詞人對(duì)她的身世悲慨。上片歇拍兩句，寫(xiě)殘春風(fēng)物，補(bǔ)足“流年度”之意。燕子銜著沾滿(mǎn)落花的香泥筑巢，仿佛也把美好的春光都銜去了。此二句抓住富有典型性的江南暮春物象，寄寓了女主人公孤獨(dú)的情懷

24、和內(nèi)心的凄苦。過(guò)片一句，描寫(xiě)歌女的發(fā)式：半圓形的犀角梳子，敘插鬢云邊，仿佛象明月從烏云中半吐出來(lái)。以下兩句，寫(xiě)她輕輕地敲著檀板按拍，唱一曲幽怨的黃金縷。黃金縷，即蝶戀花調(diào)的別名，以馮延巳蝶戀花詞中有“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”而得名。結(jié)拍兩句筆鋒突轉(zhuǎn)，寫(xiě)詞人夢(mèng)醒后的感懷?！靶性啤庇蒙衽暗槌疲簽樾杏辍钡牡涔?，暗示女子的歌妓身分，也寫(xiě)她的行蹤飄流不定，難以尋覓?！澳掀帧保Z(yǔ)見(jiàn)江淹別賦“送君南浦，傷如之何”，因用為離別之典。此二句點(diǎn)明這場(chǎng)美好的相遇竟是虛無(wú)縹渺的夢(mèng)幻。詞人大夢(mèng)方醒，披衣起巡，憑軒凝望，但見(jiàn)一輪明月從春江上升起，心中悵惘不已。這首詞以纏綿的抒情筆調(diào)，將一段浪漫而凄艷的夢(mèng)中經(jīng)歷敘寫(xiě)得迷離恍惚，清麗凄惻，收到了很好的藝術(shù)效果。 謝薖詞作鑒賞 生平簡(jiǎn)介謝薖（？1116）字幼槃，號(hào)竹友居士，臨川（今江西撫州）人，謝逸之弟。二人皆能詩(shī)，并稱(chēng)“二謝”，列名江西詩(shī)社宗派圖。終身不仕，高風(fēng)亮節(jié)，為時(shí)所重。政和六年卒，宋史翼有傳。著有竹友集十卷。彊村叢書(shū)有竹友詞一卷。后人贊其詞“尤天然工妙”。鵲橋仙謝薖月朧星淡，南飛烏鵲，暗數(shù)秋期天上。錦樓不到野人家，但門(mén)外清流疊嶂。一杯相屬，佳人何？不見(jiàn)繞梁清唱。人間平地亦崎嶇，嘆銀漢何曾風(fēng)浪！謝薖詞作鑒賞此為七夕詞。作者記述的是七夕夜觸景生情，傷心懷人之事。上片起首三句，寫(xiě)七夕所見(jiàn)天空景象，并及七夕傳說(shuō)。七夕是我國(guó)古老的民間節(jié)日，藝文類(lèi)聚