中國現(xiàn)代文學(xué)作品選期末復(fù)習(xí)筆記(共11頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上中國現(xiàn)代文學(xué)作品選一、小說魯迅開中國現(xiàn)代文學(xué)短篇小說先河,開以知識分子為題材的小說先河。短篇小說集吶喊彷徨阿Q正傳-魯迅唯一的中篇小說,收于吶喊。辛亥革命時期落后、不覺醒的下層農(nóng)民形象。傷逝-魯迅唯一一篇愛情小說。封建制度的反抗者和破壞者。男女主人公悲劇的根源:封建社會的阻撓和壓制;主人公思想的局限和性格缺陷(子君;不思進(jìn)取;涓生;軟弱、自私。-反抗不徹底。藝術(shù)特色:濃郁的抒情色彩,詩一般的語言。(長定語,慢節(jié)奏,排比,頂真;細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫(動作神志、精神心理在一定程度上有魯迅愛情觀的滲入,反思在封建社會背景下如何獲得個人幸福。葉紹均改名秉臣,后改名葉圣陶(圣人陶鈞萬

2、物1921年,和鄭振鐸、茅盾創(chuàng)建文學(xué)研究會,創(chuàng)作態(tài)度是現(xiàn)實(shí)主義的,主題”為人生“。短篇小說集隔膜火災(zāi)童話集稻草人長篇小說倪煥之(知識分子的成長史和心靈變遷史:奮斗-追求-幻滅-覺悟現(xiàn)代文學(xué)史上的剛鼎之作。散文集腳步集潘先生在難中內(nèi)容及背景:戰(zhàn)亂中偽君子的灰色逃難之旅,以江浙軍閥戰(zhàn)亂為背景,表現(xiàn)了當(dāng)時的小知識分子是如何保身,突出了潘先生自私、虛偽的偽君子形象。藝術(shù)特色:細(xì)膩的心理描摹;通過細(xì)節(jié)和動作來再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物(擠火車,二喊黃包車。具有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩。潘先生人物形象分析:小知識分子、偽君子、自私、虛偽、處事圓滑、精于鉆營、茍且偷生。精于算計(jì)茍且偷生自私作者對其“怒其阿諛,哀其無

3、奈”郁達(dá)夫原名郁文,字達(dá)夫。1921年,與郭沫若、張資平等成立”創(chuàng)造社“,主張“為藝術(shù)”而藝術(shù),類似浪漫主義。沉淪中國文學(xué)史上第一部白話短篇小說集,小說帶有”自敘傳“色彩,是一種率真、直放的表現(xiàn)。創(chuàng)作背景:個人生活及心理的壓抑,性的苦悶,對國家懦弱的一種悲哀。時代特征:五四后人的覺醒催化性的覺醒,壓抑得不到爆發(fā),從而選擇用創(chuàng)作來暴露個人苦悶。日本”私小說“的影響,英國感傷主義的文學(xué)思潮-用文字、藝術(shù)表達(dá)對社會的不滿和感傷,波及到日本,產(chǎn)生”私小說“。私小說:追求作家生活與作品的合一性,強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)作家生活經(jīng)歷;內(nèi)心直露的描寫;冷寂、憂郁、感傷的特征,主要寫作家的私生活(性苦悶、官能的刺激。茅盾原名

4、沈德鴻,字雁冰?！蔽难袝?為人生而藝術(shù)。開長篇小說先河。子夜中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說。藝術(shù)特色:構(gòu)思宏大性格塑造的典型形象性細(xì)節(jié)的描寫刻畫,營造出藝術(shù)真實(shí)性。巴金原名李堯棠,擅長通過描寫一個大家族史來揭露抨擊黑暗的現(xiàn)實(shí)社會。長篇小說滅亡愛情三部曲霧雨電激流三部曲家春秋晚年作品憩園寒夜家的藝術(shù)特色:一系列個性鮮明的人物形象;細(xì)膩的心理描寫和波折的情感描摹;結(jié)構(gòu)上借用紅樓夢的藝術(shù)手法;濃郁的抒情色彩思想內(nèi)容:封建社會下四世同堂的大家族中嚴(yán)酷的專制家長制通過梅、瑞玨、鳴鳳三位女性的愛情婚姻悲劇來體現(xiàn);五四前后青年一代的覺醒通過覺慧的反抗體現(xiàn)青年男女對封建社會的反抗、控訴;封建制的衰落通過高

5、老太爺?shù)乃纴戆涤?類似紅樓夢,封建大家族的沒落。老舍原名舒慶春,作品多以”俗文化“角度來反映市民生活,具有濃郁的京味兒。作品有四世同堂茶館龍須溝駱駝祥子駱駝祥子講述了農(nóng)村青年到大城市尋夢,被大城市玷污的故事。藝術(shù)特色:京味十足取材于北京的市民生活;風(fēng)格上,平民的庸常生活;語言上多用調(diào)侃。解析:社會學(xué)角度:控訴了當(dāng)時吃人社會的不公、黑暗文化學(xué)角度:城市和人性間的關(guān)系,城市文明中的丑陋對人性的扭曲和摧殘。哲學(xué)角度:人和命運(yùn)的關(guān)系,命運(yùn)對人的捉弄,人在命運(yùn)面前是蒼白無力的。祥子形象分析:由單純、質(zhì)樸變?yōu)槌翜S、腐化、墮落,由擁有美好的理想到一切理想的破滅。祥子自身缺陷在于他的反抗是無意識的,并在遭受接

6、二連三的打擊后開始向社會妥協(xié),并反映了中國人普遍的文化心態(tài)”好死不如賴活著“,這也正是作者所批判的。沈從文原名沈岳煥小說鴨子八駿圖邊城長篇小說長河邊城懷舊小說,描寫富于詩情畫意的湘西世界中人物的善良,追尋一種遺失的美好。“我要表現(xiàn)一種人生的形式,一種優(yōu)美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式。一種樸素的善難免產(chǎn)生悲劇。我想把我某種受壓抑的夢寫在紙上”。作品展現(xiàn)了一種信守靈魂深處最為本真的純潔的人生形式,主人公翠翠是美和善的化身,渾然天成的意境,質(zhì)樸清新的語言,沖淡了故事的悲劇感?；{(diào):夢一般的唯美、飄渺,桃花源式的美夢與淡淡的憂傷結(jié)合在一起。錢鍾書字默存,號槐聚。憂生傷世的精神狀態(tài),調(diào)侃的戲謔的

7、挖苦諷刺。散文集寫在人生邊上短篇小說集人·獸·鬼文藝?yán)碚撝髡勊囦泧?諷刺小說,抗戰(zhàn)時期知識分子的眾生相。諷刺特征:俯察式的諷刺,全知全能的上帝視角;妙語迭出的語言,比喻新穎、幽默。張愛玲原名張煐,第一部作品摩登紅樓夢散文集流言小說集傳奇代表作半生緣小團(tuán)圓曹七巧人物形象分析:被黃金之鎖勒死的女性。原欲被禁錮,人性扭曲,導(dǎo)致性格異化,戀子妒女,揭露了生活在男權(quán)社會下女性悲慘的普遍命運(yùn)。二、散文:林語堂:俗作文如說話原名和樂,后改名玉堂,又改語堂。英文作品:散文集:吾國吾民生活的藝術(shù)長篇小說:京華煙云散文創(chuàng)作:幽默達(dá)觀小品文:(1創(chuàng)作主張:“以自我為中心,以閑適為格調(diào)”(2創(chuàng)

8、作宗旨:“語而不論”,即陳述而不進(jìn)行深度探討,”圣人語而不論,智者論而不辯“,推崇語言上淺白直暢,篇幅上短小的語錄體。(3創(chuàng)作文風(fēng):幽默的文風(fēng),恣肆的語言。嬉皮士的調(diào)侃,不避俗字。論語派:中國三十年代出現(xiàn)的散文流派,主要人物林語堂,主要刊物語絲論語人間世宇宙風(fēng),主要刊登幽默、閑適、性靈的小品文。早期針砭時弊,以幽默的態(tài)度詮釋作家的現(xiàn)實(shí)觀,后期流于油腔滑調(diào),關(guān)注自我。周作人總體特色:平淡沖和?！遍e適風(fēng)“一派作家。語言:如水平淡,如風(fēng)自然白話文:清新淡雅,如話家常。(對晚明小品文的繼承,抒發(fā)性靈,注重內(nèi)心世界散文:雜感祖先崇拜沉默碰傷;小品文烏篷船故鄉(xiāng)的野菜苦雨;書牘札記我的雜學(xué)散文集雨天的書澤瀉

9、集談虎集談龍集梁實(shí)秋雅說話如作文原名梁治華,梁秋實(shí),字實(shí)秋,號均默。雜文集罵人的藝術(shù)散文集雅舍小品朱自清女子的多愁善感原名朱自華,號秋實(shí),字佩弦。與俞平伯一起創(chuàng)辦中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一個詩歌團(tuán)體“中國新詩社”,第一個詩歌的刊物詩月刊散文集背影歐游雜記倫敦雜記雜文集論雅俗共賞代表詩集雪朝文藝評論經(jīng)典常談國文教學(xué)詩言志辯新詩雜話散文創(chuàng)作分類:描述社會,抨擊現(xiàn)實(shí)描寫家庭生活和個人關(guān)系背影描繪自然景色,借景抒情荷塘月色俞平伯士大夫的曠達(dá)男子的陽剛之氣三、詩歌郭沫若原名郭開貞,字鼎堂,號尚武。詩集女神:自由主義豪放的詩風(fēng);浪漫。宏闊的空間感(泰戈?duì)柕挠钪嬗^“泛神論”,莎士比亞濃郁的激情,惠特曼自由體詩的影

10、響;對永恒事物熱情的贊美;強(qiáng)烈地自我崇拜。開中國現(xiàn)代文學(xué)史上新詩的先風(fēng)。學(xué)術(shù)研究:中國古代社會研究甲骨文研究,“甲骨文四堂之一”。馮至原名馮承植,字君培。德語詩人,被魯迅稱作“中國最杰出的抒情詩人”,代表作我是一條小河。詩集昨日之歌。十四行詩集。獨(dú)步詩壇的敘事詩:吹簫人的故事帷幔蠶馬寺馬之前藝術(shù)特色:結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)章法整飭語言精美聞一多理性節(jié)制情感,建立新詩的格律化,與徐志摩開創(chuàng)”新月派“,又名”新格律詩派“。其詩具有濃郁的愛國主義情感。新月派是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一個重要的詩歌流派,受泰戈?duì)栃略录挠绊?。?927年為界,分為前后兩期:前期主要成員:聞一多、徐志摩、朱緗等,創(chuàng)辦”新月書店“、”新月月刊

11、“,前期理論-理性節(jié)制情感的美學(xué)原則(帶著鐐銬的跳舞詩的形式上格律化的主張,并提出三美原則-音樂美、繪畫美、建筑美(-新格律詩作的代表作死水:音節(jié)的排列有規(guī)律;辭藻追求強(qiáng)烈地視覺沖擊和畫面感;節(jié)的勻稱、句的均齊。太刻意求工,追求雕琢之感,反倒顯得不自然和呆板;后期加入新成員:陳夢家、卞之琳等,后期理論-健康、尊嚴(yán),堅(jiān)持貴族化的“純詩”立場,抒情方式上接近現(xiàn)代派,堅(jiān)持超功利文學(xué)。詩集紅燭-自由體詩,受西方文化思潮唯美主義詩風(fēng)影響;反對帝國主義的主題。死水-新格律詩,在頹廢的情感中表達(dá)詩人深沉的愛國主義激情。徐志摩空靈飄逸的詩風(fēng)。愛、美、自由三個詞貫穿他的一生。再別康橋的思想內(nèi)涵釋放內(nèi)心美麗的憂愁

12、和傷痛,對母校分別的惆悵和與戀人分別得淡淡憂愁。再別康橋的藝術(shù)特色音樂美。參差中有整齊,整齊中有變化,首尾呼應(yīng),形成回環(huán)往復(fù)之美。(形式上共7節(jié),每節(jié)4行,每行6-8字;詩節(jié)上的平行臺階-1、3句短,2、4句長,押韻在2、4,這是新格律詩對傳統(tǒng)舊格律詩的繼承意境美。舒緩、輕柔、情思綿邈,小夜曲一般的手法和意象組合,一切景語皆情語。語言美。繼承古典格律詩的優(yōu)美、典雅,發(fā)揚(yáng)新詩優(yōu)點(diǎn)-明白曉暢,祥云流水般的自然。李金發(fā)棄婦象征主義詩作。美術(shù)出身使他的詩作具有極強(qiáng)的色彩感和畫面感。中國象征主義詩派的先驅(qū)戴望舒原名戴夢鷗,中國象征主義詩派的集大成者詩集我底記憶望舒詩稿望舒草四、戲劇戲劇的定義廣義:(作為

13、表演藝術(shù)的戲劇通過舞臺演出而訴諸觀眾的一種藝術(shù)形式,中心是演員的表演,又稱為“舞臺藝術(shù)”或“演員藝術(shù)”。狹義:(作為文學(xué)的戲劇與小說、詩歌、散文相并列的一種文學(xué)體裁,是一種綜合性的舞臺藝術(shù)。通常所說的戲劇指劇本(戲劇文學(xué)。戲劇的分類:表現(xiàn)形式:話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇等等。結(jié)構(gòu):獨(dú)幕劇、多幕劇。題材反映的時代:歷史劇、現(xiàn)代劇。情節(jié)主題:悲劇、戲劇、悲喜劇(正劇。郭沫若卓文君在歷史的基礎(chǔ)上,對卓文君注入了時代精神。他筆下三個叛逆的女性:卓文君、蔡文姬、王昭君。曹禺雷雨中國話劇的巔峰之作。(現(xiàn)代劇雷雨的藝術(shù)特色:結(jié)構(gòu)精巧。對西方“三一律”的運(yùn)用相當(dāng)成功。將三十年前的恩怨在同一地點(diǎn)在一天之內(nèi)爆

14、發(fā)完結(jié)。 強(qiáng)烈的戲劇性。戲劇沖突顯著，從復(fù)雜的矛盾沖突中刻畫人物的性 格，劇本雖然只寫了一天內(nèi)發(fā)生的事情，但由于它善于把"過去情節(jié)" 的展現(xiàn)與"現(xiàn)在情節(jié)"的推進(jìn)二者緊密結(jié)合起來， 從而提煉出緊張激烈 的戲劇沖突。打破傳統(tǒng)戲劇寫法，直入高潮。 典型細(xì)節(jié)。如通過周樸園逼繁漪吃藥的細(xì)節(jié)描寫，生動刻畫出封建 大家長的專制和蠻橫。 語言個性化。人物語言符合人物身份、性格，突顯人物個性。富有 抒情性、隱含性和動作性。 雷雨人物形象分析： 周樸園：自私殘酷的資本家，專制偽善的封建家長。 他出身于封建家庭，到德國留過學(xué)，但又尊崇舊道德。是一個滲 透著濃厚的封建思想的資產(chǎn)

15、階級人物。 在外，周樸園是擁有巨額資產(chǎn)的資本家。他依靠掠奪、壓榨勞動 人民血汗來積累財(cái)富。他曾為了掠取高額利潤，故意制造哈爾濱的江 堤出險，他在礦上指使警察開槍，屠殺罷工的工人。這些集中體現(xiàn)了 周樸園是一個心狠手辣的剝削者。 在他的資產(chǎn)階級家庭里，他所要求的正是封建的“秩序” 。他君 臨一切，如同一個暴君，為了顯示自己的封建家長威嚴(yán)，他的意見就 成了法律。他把自己的妻子當(dāng)成物品一樣來擺布，哪怕是吃藥這樣的 小事，蘩漪也不能自己作主，必須得服從他的命令。 周樸園一切以自己的利益為出發(fā)點(diǎn)， 又給自己披上一件偽善的外 衣。 年輕時拋棄了侍萍， 一直他將房間保留了侍萍在時的模樣與習(xí)慣， 但與侍萍重逢后依然絕情絕義，由此看出周樸園是極端冷酷和自私 的。 他的人物塑造表現(xiàn)出半殖民地半封建社會資本家的性格本質(zhì)