第4單元 20　關(guān)漢卿散曲二首

1、.20關(guān)漢卿散曲二首預(yù)習(xí)夯實(shí)根底知識(shí)梳理1字音識(shí)記1咫尺2霎時(shí)3蹁躚4綺窗 5篩曲檻 6奇擎7砌 8餞別 9翡翠【答案】1zh2sh3xin4q5jin6qn7q8jin9fi2詞語(yǔ)釋義1咫尺的天南地北：_2剛道得聲保重將息：_3不許那等閑人取次展：_4十里揚(yáng)州風(fēng)物妍，出落著神仙：_5你個(gè)守戶的先生肯相戀，煞是可憐！那么要你手掌兒里奇擎著耐心兒卷：_【答案】1比喻間隔 很近2調(diào)養(yǎng)，此處為“保重意3等閑：平常，普通。取次：隨意4妍：美麗。出落：顯現(xiàn)5可憐：得意。奇擎：珍奇般地托舉，意為珍惜、愛(ài)撫3名句背誦1咫尺的天南地北，_。2輕裁蝦萬(wàn)須，巧織珠千串；_，繡帶舞蹁躚。3_，風(fēng)流如謝府紅蓮，_。4

2、恰便似一池秋水通宵展，_。【答案】1霎時(shí)間月缺花飛2金鉤光錯(cuò)落3富貴似侯家紫帳鎖春愁不放雙飛燕4一片朝云盡日懸作者名片元雜劇的鼻祖關(guān)漢卿關(guān)漢卿約1225約1300，號(hào)已齋叟一作已齋，又作一齋，大都今北京人，一說(shuō)祁州今河北安國(guó)人，有?關(guān)漢卿全集?，我國(guó)古代出色戲曲家和元代著名散曲家。與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱(chēng)為“元曲四大家，關(guān)漢卿位于“元曲四大家之首。1958年，被世界和平理事會(huì)確定為“世界文化名人，并受到全世界人民的隆重紀(jì)念。 關(guān)漢卿是他那個(gè)時(shí)代的棄兒，也是中國(guó)古代的藝術(shù)驕子。他是元代一位有名望的書(shū)會(huì)才人，戲班的班主和劇壇領(lǐng)袖。由于他多才多藝并長(zhǎng)期深化民間，積極進(jìn)展戲劇創(chuàng)作和戲劇表演，于是成為

3、元代雜劇的奠基人和中國(guó)古代戲曲藝術(shù)范式的創(chuàng)始者。賈仲明?錄鬼簿?吊詞稱(chēng)他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭，可見(jiàn)他在元代劇壇上的地位。關(guān)漢卿曾寫(xiě)有?南呂一枝花?贈(zèng)給女演員朱簾秀，說(shuō)明他與演員關(guān)系親密。他曾毫無(wú)慚色地自稱(chēng)：“我是個(gè)普天下的郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭。在?南呂一枝花不伏老?結(jié)尾一段，更狂傲倔強(qiáng)地表示：“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不破、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆。據(jù)各種文獻(xiàn)資料記載，關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。其中?竇娥冤?救風(fēng)塵?望江亭?拜月亭?魯齋郎?單刀會(huì)?調(diào)風(fēng)月?等，是他的代表作。探究精研文本【雙調(diào)沉醉東風(fēng)】背景介紹這是一首在傷離惜別中給人以積極向上美感的佳作。元代統(tǒng)治

4、者對(duì)中原文化采取仇視與排斥的態(tài)度：漢儒生一度被殺或淪為奴仆；后雖有變化，但漢儒生幾乎無(wú)路可走，為了生活，更多的是踏入勾欄瓦舍，充當(dāng)“書(shū)會(huì)才人。一來(lái)維持生計(jì)，二來(lái)“以其有用之才，而一寓之乎聲歌之末，以舒其怫郁感慨之懷。元代文人處在中國(guó)歷史上最落魄的時(shí)期，無(wú)論精神相貌還是社會(huì)地位都無(wú)法與意氣飛揚(yáng)的唐士子和峨冠博帶的宋文人相比。本散曲即反映當(dāng)時(shí)的這種生活和思想。文脈梳理文本深讀1本曲是言情之作，與一般的送別抒情曲相比較有什么特色？請(qǐng)從內(nèi)容與表現(xiàn)手法兩方面加以說(shuō)明。_【答案】1從內(nèi)容看，這首散曲雖然跟一般送別抒情曲一樣出現(xiàn)依依不舍的送別情景，抒情主人公有“痛煞煞的表現(xiàn)，以及對(duì)友人“保重將息的叮嚀，但沒(méi)

5、有一般送別抒情曲那種卿卿我我、纏綿悱惻的悲傷和壓抑，而是以“好去者望前程萬(wàn)里的積極之語(yǔ)鼓勵(lì)對(duì)方，從而表達(dá)了一種昂揚(yáng)向上、充滿自信的送別情調(diào)。這既是此曲的獨(dú)特之處，也是此曲跟一般抒情詩(shī)含抒情曲的主要區(qū)別。2從表現(xiàn)手法看，此曲主要用行為細(xì)節(jié)和心理描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主題。一般送別抒情曲多用“借景抒情，即通過(guò)典型的景物描寫(xiě)抒發(fā)送別時(shí)的悲傷情感。本曲沒(méi)有常見(jiàn)的景物描寫(xiě)，前兩句以“天南地北“月缺花飛的比喻，寫(xiě)主人公送別時(shí)的強(qiáng)烈感受。后三句用比照手法，在“痛煞煞中出現(xiàn)昂揚(yáng)有力的叮嚀祝愿。中間兩句直接寫(xiě)抒情主人公送別時(shí)的動(dòng)態(tài)和神態(tài)?？傊@首曲通過(guò)主人公送別時(shí)的心理感受和細(xì)節(jié)動(dòng)作，刻畫(huà)一個(gè)在送別悲哀中給對(duì)方以鼓舞和力

6、量的藝術(shù)形象。2如何理解“咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛？_【答案】“天南地北、“月缺花飛用了比喻的修辭手法，點(diǎn)明所寫(xiě)的內(nèi)容是餞別。3作者是如何描寫(xiě)道別的？寫(xiě)出了抒情主人公的什么形象？_【答案】1“手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚寫(xiě)送行主人公的動(dòng)態(tài)與神態(tài)。眼中含淚，是送別的常情；手中舉杯，是壯行的表現(xiàn)。2“剛道得聲保重將息，痛煞煞教人舍不得緊承前兩句寫(xiě)辭別時(shí)的聲態(tài)和心態(tài)。聲態(tài)是“多多保重的叮嚀，心態(tài)是“舍不得的極度悲哀。3“望前程萬(wàn)里卻又表達(dá)出抒情主人公積極高昂的心態(tài)，充滿了一種自信、昂揚(yáng)向上的送別情調(diào)。就在這精心設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)、聲態(tài)、神態(tài)描寫(xiě)中，一個(gè)既悲哀難舍、又對(duì)人生充滿信心的多情主人公形象與眾不同

7、地出如今讀者面前。名句鑒賞1咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛?！捐b賞】眼下近在咫尺，即刻就各分南北，心痛得好似月缺花飛。起筆便點(diǎn)明所寫(xiě)的內(nèi)容是“餞別。此兩句從時(shí)空的角度極寫(xiě)離別瞬間的悲哀，空靈灑脫，以虛帶實(shí)，奠定了全曲的情感基調(diào)。 2好去者望前程萬(wàn)里?！捐b賞】情人即將離去，想到這里，悲哀萬(wàn)分，但是情人的離去又是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。只好祝福即將離去的人，好好保重。這是“舍不得與“不得不舍矛盾中的果斷選擇。從這果斷選擇和祝愿中，看出抒情主人公積極高昂的心態(tài)?！灸蠀我恢ā抠?zèng)朱簾秀背景介紹關(guān)漢卿是玉京書(shū)會(huì)的出色代表。他寫(xiě)的雜劇大多數(shù)由旦角主演。朱簾秀是著名的戲曲女演員。可以想象，當(dāng)朱簾秀主演關(guān)漢卿的?望江

8、亭?救風(fēng)塵?等新作時(shí)，該多么眉飛色舞，神采煥發(fā)；而關(guān)漢卿在寫(xiě)那些聰明絕倫而身世不堪的妓女的雜劇時(shí)，又怎樣從朱簾秀等優(yōu)秀女藝人身上找到原型，汲取素材。這套散曲記錄了一代戲曲作家與女演員的親切關(guān)系，是我國(guó)文藝史上極其珍貴的歷史文獻(xiàn)。由于當(dāng)時(shí)朱簾秀已經(jīng)委身可能還是被霸占于一個(gè)道士，關(guān)漢卿不可能明白表示對(duì)她的思念與愛(ài)惜，只好通過(guò)對(duì)珠簾的吟詠來(lái)表白。文脈梳理文本深讀1如何理解“凌波殿前，碧玲瓏掩映湘妃面，沒(méi)福怎可以見(jiàn)這句？_【答案】凌波殿，即凌波宮，唐代宮室名，此泛指水池邊殿堂。“碧玲瓏句是說(shuō)清澈的池水倒映出珠簾的影子。玲瓏，形容池水清亮明澈。這里是以水中簾影的虛幻，表示今后不能再見(jiàn)到簾中人的苦悶，因此

9、后面緊接一句，“沒(méi)福怎可以見(jiàn)。這套曲很可能是贈(zèng)別的，實(shí)際上是關(guān)漢卿在用散曲和她訣別，個(gè)中清楚潛藏著無(wú)盡的悲戚。2這支散曲外表上句句詠珠簾，骨子里句句寫(xiě)簾秀，請(qǐng)找出相關(guān)例子進(jìn)展賞析。 _【答案】句子明寫(xiě)暗寫(xiě)搖四壁翡翠濃陰，射萬(wàn)瓦琉璃色淺。珠簾展開(kāi)來(lái)時(shí)的榮耀，搖動(dòng)起來(lái)，四壁如同披上翡翠的綠陰，它的榮耀使金色的琉璃瓦也黯然失色。朱簾秀出臺(tái)亮相時(shí)榮耀照人，色藝俱絕，滿堂喝彩。綺窗相近，翠戶相連，雕櫳相映，繡幕相牽。珠簾與窗、門(mén)、雕欄、帷幕的親密關(guān)系。朱簾秀與愛(ài)人的相親相愛(ài)。拂苔痕滿砌榆錢(qián)，惹楊花飛點(diǎn)如綿。珠簾飄蕩，惹得臺(tái)階灑滿榆錢(qián)、楊花飛絮。朱簾秀的美麗聰明引來(lái)輕薄子弟侵?jǐn)_的流言蜚語(yǔ)。愁的是抹回廊暮雨

10、蕭蕭，恨的是篩曲檻西風(fēng)剪剪，愛(ài)的是透長(zhǎng)門(mén)夜月娟娟。珠簾的喜怒。朱簾秀的好惡、愛(ài)憎，突出了她尚雅圖靜的心情，以及對(duì)骯臟社會(huì)空氣的深?lèi)和唇^。凌波殿前，碧玲瓏掩映湘妃面，沒(méi)福怎可以見(jiàn)。再現(xiàn)珠簾的美及其高貴。朱簾秀之美及不能見(jiàn)的傷感。恰便似一池秋水通宵展，一片朝云盡日懸。運(yùn)用比喻，寫(xiě)珠簾的光潔、艷麗和活力。朱簾秀的光潔、艷麗和活力。3.請(qǐng)分析本曲疊詞的表達(dá)效果。_【答案】疊詞的巧妙運(yùn)用是本曲的一大特色?！俺畹氖悄ɑ乩饶河晔捠?，恨的是篩曲檻西風(fēng)剪剪，愛(ài)的是透長(zhǎng)門(mén)夜月娟娟中，“蕭蕭形容刮風(fēng)下雨，表達(dá)了對(duì)雨的不滿；“剪剪形容秋風(fēng)，表達(dá)了對(duì)秋風(fēng)的抱怨；“娟娟美麗，表達(dá)了喜歡之情。使用疊詞，朗朗上口，富有韻律美

11、。名師講壇詩(shī)歌中疊詞的作用疊詞，是我們漢語(yǔ)特有的一種修辭方式，是為了表達(dá)的需要，把同一個(gè)多音詞接二連三地用在一起，一個(gè)詞重疊后可能會(huì)增添某些附加意義，甚至可能會(huì)改變?cè)瓉?lái)那個(gè)詞的詞性和詞義。所以說(shuō)，運(yùn)用疊詞，不僅在形式上增添了語(yǔ)言的韻律美，而且在內(nèi)容上更豐富了語(yǔ)言的含意，有強(qiáng)調(diào)的作用，一箭雙雕。疊字在詩(shī)詞創(chuàng)作中獨(dú)具魅力，其特殊功能主要表如今如下幾個(gè)方面。一是形象性。詩(shī)中疊字運(yùn)用得恰到好處，可使所描繪的自然風(fēng)光或人物特征更加形象。?古詩(shī)十九首?中?青青河畔草?開(kāi)頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。前兩句寫(xiě)景，用“青青“郁郁描繪出春天草木濃

12、密的活力；后四句寫(xiě)人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫(xiě)得非常逼真，簡(jiǎn)直呼之欲出。二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹色，到達(dá)摹狀的修辭效果，使表達(dá)的意象更加確切。黃巢的?題菊花?中“颯颯秋風(fēng)滿院栽用“颯颯摹擬風(fēng)聲；岳飛?滿江紅?中“憑欄處，瀟瀟雨歇，用“瀟瀟摹擬雨聲三是音樂(lè)性。疊字可使詩(shī)的音律和諧，讀起來(lái)，朗朗上口；聽(tīng)起來(lái)，聲聲悅耳。如李白的?秋浦歌十七首之十?：“千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。詩(shī)的前四句分別用疊字領(lǐng)起，節(jié)奏明快，富于音樂(lè)美。還有用疊字來(lái)描繪音樂(lè)的。如白居易的?琵琶行?中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。設(shè)問(wèn)方式：1請(qǐng)分析疊詞的妙處。2這首詩(shī)用了“疊詞，有什么表達(dá)效果？答題步驟：1準(zhǔn)確指出疊詞的意思。2指出此手法有效傳達(dá)出詩(shī)人怎樣的感情。名句鑒賞1輕裁蝦萬(wàn)須，巧織珠千串；金鉤光錯(cuò)落，繡帶舞蹁躚?！捐b賞】首二句以簾卷和珠燦來(lái)比喻朱簾秀的榮耀照人，并突出了她歌喉的珠圓玉潤(rùn)。“蝦須，是竹簾或綴珠之簾的別稱(chēng)，因簾幕卷曲，狀似蝦須蜷縮，故有此稱(chēng)。古人常以成串珠玉喻音樂(lè)和歌聲，所以，首二句破題詠簾，又暗寓對(duì)朱簾秀姿容和嗓音的贊美?！敖疸^光錯(cuò)落二句，明是寫(xiě)簾幕輝光閃爍，臨風(fēng)飄動(dòng)，實(shí)那么可以理解成是贊美朱簾秀四座皆驚的漂亮扮相和裊裊娜娜的舞姿。金鉤、繡帶既是簾幕的附屬品，又暗寓戲曲演員行頭上的裝