淺析范寬山水畫的藝術(shù)特色

1、淺析范寬山水畫的藝術(shù)特色摘 要：宋代是我國傳統(tǒng)山水畫的頂峰時(shí)期。李成和范寬是北宋初期山水畫家的代表，上承荊浩以水墨為主的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)北方雄渾壯闊的自然山水為主，與五代的關(guān)仝一起，被認(rèn)為是“三家鼎峙，百代標(biāo)程郭假設(shè)虛.圖畫見聞志.M.長沙：湖南美術(shù)出版社，2000年版，第28頁的大師，他們的創(chuàng)作具有劃時(shí)代的意義。在宋代畫家中，范寬深入大自然，進(jìn)行觀察體會(huì)，終于創(chuàng)造了自己的風(fēng)格。所作之畫，峰巒渾厚，筆墨雄奇。他也擅畫雪景寒林，雪山形象那么是他的創(chuàng)造。以雄沉渾厚的筆墨，塑造峻拔雄偉、氣勢逼人的山水境界，是范寬山水畫的典型特色。關(guān)鍵詞：范寬；藝術(shù)特色；創(chuàng)新Abstract: the song dyna

2、sty is the traditional Chinese landscape painting peak. Northern LiCheng and FanKuan is representative of the initial landscape painters, ChengJing hao on the traditional, mainly with ink in the northern forceful grand performance, and five dynasties natural landscapes of GuanTong together, is consi

3、dered "three DingShi, and emi to mark the master process", their creation is epoch-making significance. In song dynasty, FanKuan in-depth painter carries on the observation of nature, experience, finally created their own style. For the picture, los vigorous, the ink xiongqi. He is good at

4、 painting snow cold mountain forest, the creation of image is his. To XiongChen vigorous ink, shaping precipitous appeal of momentum majestic and threatening FanKuan state, a landscape of typical landscape features. 個(gè)人收集整理 勿做商業(yè)用途Key Words：FanKuan；artistic characteristics ；innovation 前言：本文對范寬的師承做了盡量詳

5、盡的考察，認(rèn)為文獻(xiàn)中關(guān)于其師承的描述，其意并不全在述其師承；關(guān)于創(chuàng)新，我認(rèn)為?宣和畫譜?中對范寬創(chuàng)新的描述，暗示了范寬師法造化的方式，而這也正是范寬山水畫風(fēng)格形成的重要原因。一、范寬的師承一范寬的生平背景范寬生卒年月不詳，據(jù)畫史記載，他生于五代末，在宋仁宗天圣年間10231031年還健在。本名中正，字中立又作仲立，北宋山水畫家，生活于北宋前期，名列北宋山水畫三大名家之一。陜西華原今耀縣人。因?yàn)樗郧閷捄?，不拘成禮，時(shí)人呼之為“寬，遂以范寬自名。善畫山水，師荊浩、李成，能自出新意大利，別成一家。他重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察云煙慘淡、風(fēng)月陰霽的景色，雖然月份有時(shí)記不清，但也不曾停止

6、。宋人論他的作品，大多氣魄雄偉，境界浩莽。構(gòu)圖繼承荊浩善于畫云中山頂，使人感覺深沉，穩(wěn)重。用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健。而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻，厚實(shí)而滋潤。但晚年用墨過多，土石不分，勢雖雄杰，然深暗如暮夜晦暝。其皴法，一般稱之為“雨點(diǎn)皴，下筆均直，形如稻谷，也有稱為“芝麻皴的。畫屋字先用界畫鐵線，然后以墨色籠染，后人叫他“鐵層。資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途二范寬的師承據(jù)記載，范寬先后師法過荊浩、李成。但現(xiàn)存之作無李成痕跡，而與荊關(guān)有許多相似之處。范寬師從荊浩，據(jù)說丹徒僧房有一幅山水，與荊浩畫法相似，而筆干不圜，在瀑水邊題字“華原范寬，應(yīng)該是是少年所畫，但是用平常的畫法比擬的話，山頂喜歡畫密林

7、，隨后是枯樹；水旁邊有突兀大石，隨后變得峻厚，以為是荊浩的弟子，米芾于是用一幅畫作為交換，收藏起來作為以后作畫的借鑒，還有其他相同點(diǎn)，如氣勢雄杰、山巒正面折落、四面峻厚等。二、范寬的藝術(shù)創(chuàng)新的美學(xué)思想根底一范寬崇尚道家思想范寬風(fēng)度非凡，經(jīng)常往來于山麓之間，非常愛好喝酒，喜好道家學(xué)說。但萬源歸一，二者均以老莊哲學(xué)為根本。如此，道家崇尚自然、玩世不恭；佛家關(guān)心生靈、自然生命，必然對他產(chǎn)生影響。終南、太華二山皆臨近長安，為關(guān)陜名山。其山巒形式之美和人文氣息均給范寬的藝術(shù)境界提供了生活根底。終南山為秦嶺主峰之一，歷來為厭棄仕途的隱士所景仰，李白、王維等都曾吟詩嘆賞。孟郊有?游終南山?詩曰：“南山塞天地

8、，日月石上生，頂峰夜留景，深谷晝未明。山中人自正，路險(xiǎn)心亦平。長風(fēng)驅(qū)松柏，聲拂萬壑清。即此悔讀書，朝朝近浮名。孟郊.游終南山.M.上海：上海古籍出版社，2006年版，第15頁前四句以奇險(xiǎn)之筆夸張終南山鋪天蓋地，高大雄偉，幽暗如夜，這些特征在范畫中留下深深烙印。尤為值得注意的是，處于此境中，人的性格也會(huì)發(fā)生微妙的變化，由中正之美而生平和之心性。我們對范寬為人心寬體壯，不難由此窺見與大自然氣質(zhì)相契合之處。太華即西岳華山，以奇拔俊秀、險(xiǎn)峻雄偉而冠名天下。李白有句：“西岳崢嶸何壯哉，黃河如絲天際來李白.西岳云臺(tái)歌送丹丘子.M.上海：中華書局出版社，2021年版，第9頁；王維有句：“西岳出浮云，積翠在太

9、清。連天疑黛色，百里送青冥。白日為之寒，森沉華銀城王維.華岳.M.上海：上海古籍出版社，2002年版，第28頁。所有這些描寫都可以在范畫中找到相似之處。宋人說范寬善于山水傳神，正是范寬對終南、太華的深入觀察、感受、靈感突現(xiàn)的結(jié)果。明人吳寬曾對范寬這一時(shí)期的生活做過一番藝術(shù)想象：華原范生性落魄，太岳終南雙草屐。酒酣握筆發(fā)天真，無奈胸中飽丘壑。開門偏望青錯(cuò)愕，誰遣紛紛雪花落。前鋒后嶺失嶺嶒，何處移來千玉璞。?清河書畫舫?·吳寬題范寬雪山圖吳寬.清河書畫舫.M.北京：線裝書局出版社，2005年版，第10頁二范寬注重“師心“師造化范寬山水師學(xué)李成、荊浩，后來有所悟，乃嘆曰：“前人之法，未嘗不

10、近取物。吾與其師于人者，未假設(shè)師諸物也。吾與其師于物者，未假設(shè)師諸心。馬鴻增.北方山水畫派.M.長春：吉林美術(shù)出版社，2003版，第60頁這幾句話是千古名言，與唐代張操所說“外師造化，中得心源張彥遠(yuǎn).歷代名畫記.M.貴陽：貴州人民出版社，2021年版，第50頁有異曲同工之妙。從師法前人到師法造化，進(jìn)而與自己的心境感悟相融合，才能創(chuàng)作出自成一家的作品。這里所說的“師心顏之推.顏氏家訓(xùn)·勉學(xué).M.合肥：黃山書社，2007年版，第8頁，并非完全拋棄客觀對象的形神，而是強(qiáng)調(diào)個(gè)人獨(dú)到的審美感受。不妨說，范寬始創(chuàng)的“師于人師于物師于心馬鴻增.北方山水畫派.M.長春：吉林美術(shù)出版社，2003版，第

11、61頁之說，不期而然地成為后世公認(rèn)的三個(gè)藝術(shù)層次、三種藝術(shù)品位。范寬其質(zhì)樸寬厚的個(gè)性與李成的俊秀文雅并不契合，兩人的生活體驗(yàn)也相去甚遠(yuǎn)：范寬長期往來于關(guān)中、洛陽之間，李成那么一直在山東營丘一帶活動(dòng)。由于所見所感迥異，兩人筆性、畫風(fēng)自然大異其趣，范寬師法前輩不得進(jìn)步，轉(zhuǎn)而向其生活中的真山真水學(xué)習(xí)，范寬在感悟之后，果然面目一新紀(jì)念碑式的高聳山峰，堅(jiān)實(shí)的巖石質(zhì)感、厚重而穩(wěn)固的山體。范寬著意物象質(zhì)地、本貌的展現(xiàn)，塑造凝練靜止的山水氣象，形成了他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌。三、范寬的山水畫藝術(shù)特色一范寬的山水畫構(gòu)圖特點(diǎn)范寬在構(gòu)圖上顯然繼承了荊關(guān)全景式高遠(yuǎn)法，而與李成平遠(yuǎn)法迥異。米芾所謂“范寬山水，嶪嶪如恒岱遠(yuǎn)山多正

12、面，折落有勢。馬鴻增.北方山水畫派.M.長春：吉林美術(shù)出版社，2003年版，第62頁 劉醇道所謂“李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn)；范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外。皆所謂造乎神者也。劉醇道.圣朝名畫評.M.長春：湖南美術(shù)出版社，2021年版，第53頁對于雪景山水畫的創(chuàng)造性表現(xiàn)，也是范寬一大特點(diǎn)。眾多的宋元鑒賞家傾倒于他的雪山圖，文彥博、文同、馮時(shí)行、樓鑰、趙希鵠、鮮于樞等均留有吟誦詩文。評價(jià)為“畫山畫骨更畫魂，范寬此中高出群、“意象如真，令人似脫身走入畫中。馮時(shí)行.詩選·卷2.M.西安：陜西師范大學(xué)出版社，2021年版，200頁米芾曾說“其山雪山，全師世所謂王摩詰，馬鴻增.北方山水畫派.M.長春：吉

13、林美術(shù)出版社，2003年版，第65頁這句話有些不太肯定，因王維真跡已無法得見，只能是“所謂了。 ?雪景寒林圖?范寬?雪景寒林圖?描繪的是關(guān)中的山林雪景。大雪初止，群峰聳立，寒林馥郁。山徑、木橋、村舍萬籟俱寂。前景群樹，姿態(tài)矯健，為天寒地凍的冬景，平添幾許生氣。從前景的寒林縱向推進(jìn)，到半山腰白雪蓋頂?shù)膹R宇，再往上便是拔地而起的高聳山峰。在煙云的籠罩下，雄偉主峰兩側(cè)隱現(xiàn)的村莊、僻徑、山巒以及飄渺的遠(yuǎn)處群峰，使畫作的氣象幽靜深邃。想象置身木橋之上，仰望巍巍主峰，浩瀚蒼穹，人在其中有如微塵；放眼右側(cè)，一旁輔山那么是云靄氤氳，寧靜神秘，縱深看去，數(shù)不清有幾重山巒溪谷。驚嘆畫中的意境，煙霧朦朧中含有浩然氣

14、勢，濃墨深厚處境界浩淼，淡然處清澈透亮。北宋畫論要求山水畫到達(dá)可觀、可居、可游的境界，觀者看畫如身處真山實(shí)水，會(huì)有徜徉其中，甚至筑居其間的感受。置身?雪景寒林圖?之前，觀者感受的不是丘壑的營造、或是技法的精妙，只是單純的如臨其境的震撼與喜悅。?雪景寒林曲?在寒風(fēng)吼叫聲中由遠(yuǎn)而近，人自風(fēng)雪中走來，在大提琴的襯托下，旋律唱出陜甘典型的山歌韻味。琵琶，笛子與打擊樂，層次清楚地表現(xiàn)出畫作中山勢高聳，雪水洋瑩的氣勢。但琴聲如水，笛聲清麗，樂韻幽婉，感覺仍難以述盡畫之深遠(yuǎn)意境。范寬之所以能創(chuàng)造性的表現(xiàn)出北方山水的氣骨和靈魂，是他長期生活積累、觀察體悟的產(chǎn)物，也是他作為平民百姓所特有的審美心態(tài)而造就的成果，

15、他作品中安排的那些點(diǎn)景人物，是山水的生命力和人的生命里相溝通，因而更加強(qiáng)了作品的人情味，從中我們甚至可以感受到畫家對普通勞動(dòng)者的同情、理解乃至某種程度的贊美。順便指出，范寬自己兼長畫人物，不同于關(guān)仝、李成畫中人物須請人合作，這一點(diǎn)也是范寬山水畫中點(diǎn)景人物非凡之處。二范寬的山水畫筆墨特點(diǎn)在用筆用墨方面，郭假設(shè)虛評價(jià)為“抱筆俱均，人屋皆質(zhì)。郭假設(shè)虛.圖畫見聞志.M.長沙：湖南美術(shù)出版社，2000年版，第57頁“抱筆是書法中由蹲而斜上急出的一種用筆方法，富于力度。“人屋皆質(zhì)是指質(zhì)感和體積感，這是由用筆反復(fù)籠染所形成的效果，后人稱之為“鐵屋石人、“界話如鐵線、“刻削窮絲發(fā)而行筆堅(jiān)硬，而總體上那么是“得

16、山之骨法。對他的皴法歷來有幾種看法。就作品來看，下筆勻直，先用粗筆重墨側(cè)鋒勾勒出山巖峻峭刻削的邊沿，然后，反復(fù)地用堅(jiān)勁沉雄的中鋒作雨點(diǎn)皴或曰芝麻皴、刮鐵皴，塑造出山巖的向背紋路和質(zhì)量感。在外輪廓的內(nèi)側(cè)加皴筆時(shí)，沿邊留出少許空白，近似于“高光面，以表現(xiàn)山形凸凹。如此入骨的表現(xiàn)出北方山石鐵打鋼鑄般得風(fēng)骨。又由于皴后反復(fù)用水墨渲染，是為“積墨盧輔圣.龔賢研究.M.上海：上海書畫出版社，2005年版，第122頁，既渾厚又不枯槁，既滋潤又沉著。在如此雄厚的氣勢下，白天似乎變成黑夜，誠如黃賓虹觀畫時(shí)之感慨：“如行夜山，昏黑中層層深厚。黃賓虹.黃賓虹話語錄.M.鄭州：河南美術(shù)出版社，2007年版，第53頁但

17、米芾卻批評范“晚年用墨太多，土石不分，米芾.宋元繪畫鑒賞論闡釋.M.天津：天津美術(shù)出版社，2005年版，第109頁此論有欠公正，土石不分在自然界中并不罕見，范寬很有可能是對景寫生而來；再那么畫風(fēng)隨年齡而改變，晚年更加醇厚，也屬常情；三那么晚年視力退化，如黃賓虹，反而別有意趣，范寬亦可作如是觀。文檔收集自網(wǎng)絡(luò)，僅用于個(gè)人學(xué)習(xí)范寬善用雨點(diǎn)皴和積墨法，以造成如在夜里行山的感覺般沉郁效果，襯托出山勢的險(xiǎn)峻硬朗，米芾認(rèn)為范寬用墨過濃，黃土和石頭分不清楚是其缺點(diǎn)，但是這是范寬獨(dú)有的風(fēng)格。范寬還善畫雪景，是其一大創(chuàng)造。所畫的崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北

18、方關(guān)陜地區(qū)山巒渾厚，勢狀雄強(qiáng)的特色。范寬有堅(jiān)凝厚重、雄峻茂墨的特色;創(chuàng)作了中國山水畫的頂峰其山水畫構(gòu)圖的復(fù)雜與高妙，意境的深遠(yuǎn)與神秘，山水的氣魄與氣勢，通篇的氣韻，用筆的古樸與骨氣均到達(dá)了后人很難超越的境界。以雄沉渾厚的筆墨，塑造峻拔雄偉、氣勢逼人的山水境界，是范寬山水畫的典型特色。四、范寬對后世的影響根據(jù)史料，背誦學(xué)范寬畫法者有：黃懷玉、紀(jì)真、商訓(xùn)、寧濤、高洵、何淵、劉翼、劉堅(jiān)等人。他們的作品均未流傳下來。?圣朝名畫評?記述黃懷玉為范寬同鄉(xiāng)人，有足疾，時(shí)人目為跛子。學(xué)范畫頗得其格。當(dāng)時(shí)貴家有懷玉?秋山圖?8幅，“意思孤特，有范生之風(fēng)，至有誤蓄者。劉醇道.圣朝名畫評.M.長沙：湖南美術(shù)出版社，

19、2021年版，第98頁?畫繼?那么批評黃懷玉失之工，紀(jì)真失之似，商訓(xùn)失之拙，各得其一體。惟有“懷玉刻意臨摹其雪山，遇得意處淺深未易斷也，湯垕.畫鑒.M.天津：天津美術(shù)出版社，2005年版，第13頁據(jù)此，傳世范畫中是否有黃懷玉摹本，亦未可知。北宋末南宋初的李唐，受范寬影響頗大，早期作品尤為風(fēng)骨相似。而后又影響到馬元、夏圭。元明清畫家中也有取法于范寬者，如明代唐寅、清初龔賢、近代黃賓虹。李可染也從中吸取營養(yǎng)，畫室名曰“十師齋，馬鴻增.北方山水畫派.M.長春：吉林美術(shù)出版社，2003年版，第88頁第一師就是范寬，認(rèn)為他的畫“反映東方人心胸之廣，氣魄之大，李可染.李可染論藝術(shù).M.北京：人民美術(shù)出版社，2006年版，233頁直至今日，北方山水畫家的作品中