福田繁雄簡介及作品風(fēng)格解析PPT學(xué)習(xí)教案

1、會(huì)計(jì)學(xué)1福田繁雄簡介及作品風(fēng)格解析福田繁雄簡介及作品風(fēng)格解析 福田繁雄（1932-2009）是日本當(dāng)代視覺設(shè)計(jì)大師，他的設(shè)計(jì)理念及其設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對當(dāng)代平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。福田于1932年生于日本東京，1951年（19歲）畢業(yè)于巖手縣立福岡高等學(xué)校；1956年（24歲）于東京國家藝術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)系畢業(yè)后，福田開始在其創(chuàng)作的作品中顯示出獨(dú)特的個(gè)性和觀念，并借此開創(chuàng)出多種創(chuàng)作發(fā)展的方向和表現(xiàn)手法，成為當(dāng)時(shí)較有名氣的設(shè)計(jì)新秀。 1967年（35歲）即在美國紐約IBM畫廊首次舉辦個(gè)人展，隨后其作品在歐洲、美國及日本等地廣為展出，并獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)。1982年（50歲）他應(yīng)美國耶魯大學(xué)的邀請，

2、擔(dān)任客座講師。同時(shí)，福田還是日本平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（JAGDA）副會(huì)長、國際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟（TADC）委員、國際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟（GAI）會(huì)員、英國皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)（RDI）會(huì)員。 第1頁/共22頁 福田作品突顯魅力的法寶，是對錯(cuò)視原理的精到掌握和應(yīng)用。他善于運(yùn)用圖底關(guān)系、矛盾空間等錯(cuò)視原理，使其作品大放光彩。正如福田自己所說的：我的作品，無論是平面的、還是立體作品的創(chuàng)作核心，都是圍繞著以視覺感官的問題為前提來進(jìn)行思考。因此，他不斷地對視錯(cuò)覺進(jìn)行探求，將不可能的空間與事物進(jìn)行巧妙的組合達(dá)到視覺上的新知，將合理的與不合理的共同營造出奇異的視覺世界，在看似荒謬的視覺形象中透出一種理性的秩序感和連續(xù)性。第2頁

3、/共22頁A.異質(zhì)同構(gòu)第3頁/共22頁A. 異質(zhì)同構(gòu)原理的運(yùn)用 福田是將異質(zhì)同構(gòu)的設(shè)計(jì)理念，以視覺符號(hào)的形式呈現(xiàn)在其海報(bào)作品中的先驅(qū)。在福田許多的海報(bào)作品中，可以看到他對該設(shè)計(jì)原理的巧妙運(yùn)用。置換是其運(yùn)用異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計(jì)理念的一種表現(xiàn)形式，是指選擇一個(gè)常規(guī)、簡潔的圖形為基本形態(tài)，保持其骨骼不變，再根據(jù)創(chuàng)意，置換新的元素，組成新形。這種表現(xiàn)手法，雖然物與形之間結(jié)構(gòu)不變，但邏輯上的張冠李戴卻使圖形產(chǎn)生了更深遠(yuǎn)的意義。其要點(diǎn)是借助一個(gè)基本形態(tài)，在保持基本形原來主要特征的前提下置換新的元素以完成再創(chuàng)造。第4頁/共22頁下圖是其著名的作品貝多芬第九交響曲海報(bào)系列（1985年-2001年）。在這一系列作品中，

4、福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對人物的發(fā)部進(jìn)行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識(shí)出海報(bào)中的人物形象。但當(dāng)我們仔細(xì)觀察人物的發(fā)部時(shí)，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運(yùn)用到他的這一系列海報(bào)中，這些元素豐富了同一主題海報(bào)的內(nèi)涵，同時(shí)充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者豐富的想象力。 第5頁/共22頁又如，福田繁雄F海報(bào)系列，主畫面為福田名字的首字母“F”，對該字母進(jìn)行變化。該系列又不同于“貝多芬”系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行圖形元素的置換，而是以“F”為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號(hào)或表現(xiàn)方式進(jìn)行的重現(xiàn)。如

5、矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯(cuò)視原理和手法的運(yùn)用，坐著的女孩和奔跑著的動(dòng)物形象的運(yùn)用等。使其作品打上福田的符號(hào)，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。第6頁/共22頁B.圖底關(guān)系第7頁/共22頁 圖底關(guān)系，有時(shí)也被稱為正負(fù)形、反轉(zhuǎn)現(xiàn)象或視覺雙關(guān)原理。即圖與底發(fā)生反轉(zhuǎn)并彼此融合成一個(gè)整體，進(jìn)而產(chǎn)生雙重的意象，同時(shí)也賦予整個(gè)畫面無限擴(kuò)展的空間感。B. 圖底關(guān)系的運(yùn)用第8頁/共22頁 例如，在1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)中，福田就開始利用圖、底間的互生互存的關(guān)系來探究錯(cuò)視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色底上白色的女性的腿與白色底上黑色男性的腿，虛實(shí)互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡潔

6、而有趣的效果，其手法為正倒位圖底反轉(zhuǎn)。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報(bào)中有代表性的視覺符號(hào)。第9頁/共22頁 他在圖底關(guān)系的運(yùn)用方面，福田不斷的探索新的表現(xiàn)形式。例如，1984年UCC咖啡館海報(bào)，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負(fù)紋理交錯(cuò)，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復(fù)并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動(dòng)態(tài)意味的手法，為放射狀圖底反轉(zhuǎn)。第10頁/共22頁 又如1986年福田繁雄作品展海報(bào)，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復(fù)的平移式交錯(cuò)重組，造成圖底交叉匯合的錯(cuò)視，我們可稱之為影像的水平交錯(cuò)式圖底反轉(zhuǎn)。 第11

7、頁/共22頁C.矛盾空間第12頁/共22頁C. 矛盾空間的運(yùn)用 矛盾空間通常是利用人們視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換和交替，在二維平面上表現(xiàn)三維立體形態(tài)，但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，從而造成空間的混亂，產(chǎn)生了介于兩種狀態(tài)之間的空間狀態(tài)。 福田對矛盾空間手法的掌握和運(yùn)用，是其在錯(cuò)視原理上的又一成就。他運(yùn)用錯(cuò)視原理，將二維空間與三維空間產(chǎn)生錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)合，使構(gòu)思與表現(xiàn)達(dá)到完美契合，創(chuàng)造出神秘而不可思議的視覺世界，使觀者在趣味中體會(huì)作者的創(chuàng)作意圖。第13頁/共22頁 如1987年在福田繁雄招貼展的招貼設(shè)計(jì)中，福田將靜止坐在臺(tái)前的人的四個(gè)不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對比，使整個(gè)畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。這種空間意識(shí)的模糊，在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的特性。 第14頁/共22頁 又如，1999年福田為日本松屋百貨集團(tuán)創(chuàng)業(yè)130周年的慶?；顒?dòng)設(shè)計(jì)的海報(bào)（圖9），在同一畫面中呈現(xiàn)兩個(gè)視角不同的人形，一個(gè)