女性文學(xué)研究(研究性課題)

1、女性文學(xué)研究女性文學(xué)研究高一年研究性課程高一年研究性課程李李 清清 照照（一）、李清照生平（一）、李清照生平1、名門之后、名門之后父李格非（蘇門后四學(xué)士之一）著有禮記說數(shù)十萬言，史傳辨志時(shí)人稱：“李格非之文，自太史公之后，一人而已。”把他與司馬遷相提。至今僅存洛陽(yáng)名園記一卷。母生母王氏乃北宋名相王珪的孫女，后母是狀元王拱辰的孫女，后母的開放的思想對(duì)李清照影響很大。2、地靈人杰、地靈人杰山川靈秀所鐘，遺傳窺賦之厚，又加上文學(xué)的家庭的教養(yǎng)、陶冶和熏育，使她的文藝創(chuàng)作的慧根，早已在她幼小的時(shí)候深深種下。早年就創(chuàng)作傳誦千古的佳作如夢(mèng)令3、幸?；橐?、幸?；橐鲆灰婄娗椋阂灰婄娗椋?明誠(chéng)幼夢(mèng)誦一書曰：明誠(chéng)幼

2、夢(mèng)誦一書曰：“言與司合，安上巳脫，芝芙草拔。言與司合，安上巳脫，芝芙草拔。”挺之曰：挺之曰：“此離合字，此離合字，詞女之夫詞女之夫也。也?！?(易安居土事輯易安居土事輯引引娜嬛記娜嬛記)新婚燕爾：趙李的新婚生活很十分幸福甜蜜，靜好無猜。新婚燕爾：趙李的新婚生活很十分幸福甜蜜，靜好無猜。 纖消薄，冰肌瑩，雪膩酥香；笑語檀郎；纖消薄，冰肌瑩，雪膩酥香；笑語檀郎；“今夜紗櫥枕簟涼。今夜紗櫥枕簟涼?！?（采桑子采桑子）銹銹面面芙蓉一笑開，斜偎寶鴨依香腮，眼波才動(dòng)被人猜。芙蓉一笑開，斜偎寶鴨依香腮，眼波才動(dòng)被人猜。 （浣溪沙浣溪沙） 怕郎猜道：奴面不如花面好；云鬢斜簪，徒要教郎比并看。怕郎猜道：奴面不如

3、花面好；云鬢斜簪，徒要教郎比并看。(減字木減字木蘭花蘭花) 這是她一生生活最幸福的時(shí)代。她嘗自稱易安居士，所以后人都稱她這是她一生生活最幸福的時(shí)代。她嘗自稱易安居士，所以后人都稱她做李易安。做李易安。新婚暫別：新婚暫別：新婚不久，夫妻暫別對(duì)李清照來說，是十分新婚不久，夫妻暫別對(duì)李清照來說，是十分難割難舍的。這從她前期的一些寫離情別恨的難割難舍的。這從她前期的一些寫離情別恨的詞作可見一般：詞作可見一般： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，昏后，有

4、暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。人比黃花瘦。 醉花陰醉花陰 醉花陰醉花陰歸來鶯燕：歸來鶯燕：趙挺之死后，明誠(chéng)攜清照屏居鄉(xiāng)里，于歸來堂考證金石書畫著趙挺之死后，明誠(chéng)攜清照屏居鄉(xiāng)里，于歸來堂考證金石書畫著金金石錄石錄三十卷。清照在三十卷。清照在金石錄后序金石錄后序里寫他們這時(shí)的生活道：里寫他們這時(shí)的生活道：每獲一書，即?？闭烆}。得書畫彝鼎，摩玩舒卷指摛疵病，夜每獲一書，即校勘整集簽題。得書畫彝鼎，摩玩舒卷指摛疵病，夜盡一燭為率。故能紙?jiān)?，字畫完整，冠諸收書家。余性偶強(qiáng)記，每盡一燭為率。故能紙?jiān)?，字畫完整，冠諸收書家。余性偶強(qiáng)記，每飯罷坐歸來堂，烹荼指堆積書史，言某事在某書某

5、卷第幾頁(yè)第幾行以飯罷坐歸來堂，烹荼指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁(yè)第幾行以中否角勝負(fù)為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。中否角勝負(fù)為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣甘心老是鄉(xiāng)矣!故雖處憂患困窮，而志不屈。故雖處憂患困窮，而志不屈。收藏既富，于是幾案羅收藏既富，于是幾案羅列，枕席枕籍，意會(huì)心謀，目往神授，樂在聲色狗馬之上。列，枕席枕籍，意會(huì)心謀，目往神授，樂在聲色狗馬之上。深閨守望：深閨守望：隱居老家青州后期，明誠(chéng)又出守青州、萊州兩郡，清照也飽受離別之苦，隱居老家青州后期，明誠(chéng)又出守青州、萊州兩郡，清照也飽受離別之苦，甚至還了擔(dān)一份心?。荷踔吝€

6、了擔(dān)一份心?。?香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵洪，日上簾鉤。生怕香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵洪，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病灑，不是悲秋。離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病灑，不是悲秋。 休休！休休！這回去也，千萬遺這回去也，千萬遺陽(yáng)關(guān)陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。唯有樓前，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。 (鳳凰臺(tái)鳳凰臺(tái)上億吹簫上億吹簫） 暖日晴風(fēng)初破凍；柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰與共暖日晴風(fēng)初破凍；柳眼梅

7、腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰與共?淚融殘粉淚融殘粉花鈿重?；ㄢ氈?。 乍試夾衫金縷縫。山枕斜奇攴，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)乍試夾衫金縷縫。山枕斜奇攴，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)!夜闌猶剪燈花弄。夜闌猶剪燈花弄。 （蝶戀花蝶戀花）國(guó)破家亡、生離死別：國(guó)破家亡、生離死別：李清照四十六歲的那年，明誠(chéng)奔母喪至金陵，李清照四十六歲的那年，明誠(chéng)奔母喪至金陵，其年十二月，金人陷青州，從此以后，明媚其年十二月，金人陷青州，從此以后，明媚的故鄉(xiāng)已成為異城。的故鄉(xiāng)已成為異城。南渡后，明誠(chéng)曾在江寧做了七個(gè)月官，后被南渡后，明誠(chéng)曾在江寧做了七個(gè)月官，后被罷免。明誠(chéng)罷官后忽又被旨召知湖州。她遂罷免。明誠(chéng)罷官后忽又被旨召知

8、湖州。她遂留居池陽(yáng)，明誠(chéng)從陸路只身赴任。留居池陽(yáng)，明誠(chéng)從陸路只身赴任。清照看這神情，不覺惡心。誰知明誠(chéng)此去，清照看這神情，不覺惡心。誰知明誠(chéng)此去，果不生還了果不生還了。改嫁之爭(zhēng)：改嫁之爭(zhēng)：關(guān)于李清照晚年陷于牢獄之災(zāi)的三種版本：A、玉壺之爭(zhēng)B、與張汝舟離婚C、神宗起居錄案發(fā)（一）前期詩(shī)詞作品（一）前期詩(shī)詞作品：1、新婚燕爾的呢喃之語。如：采桑子、浣溪沙減字木蘭花2、纏綿悱惻的深閨怨曲。如一剪梅、醉花陰、蝶戀花、鳳凰臺(tái)上憶吹簫（二）后期詩(shī)詞作品（二）后期詩(shī)詞作品：1、悼念亡夫的詩(shī)詞。如：武陵春、孤雁兒、聲聲慢 2、抒表國(guó)愁家恨 夏日絕句 詠史菩薩蠻永遇樂元宵（三）其它的文藝?yán)碚撝鳌＃ㄈ┢渌奈?/p>

9、藝?yán)碚撝鳌?、苕溪漁隱叢話2、詞論3、金石錄后序紅藕香殘玉簟秋；輕解羅裳，獨(dú)上蘭紅藕香殘玉簟秋；輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西摟。滿西摟。 花自飄零水自流；一種花自飄零水自流；一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。才下眉頭，卻上心頭。 一剪梅一剪梅1、破天荒以女性的眼光批評(píng)歷代大文豪，并首次指出詩(shī)詞的不同旨?xì)w、破天荒以女性的眼光批評(píng)歷代大文豪，并首次指出詩(shī)詞的不同旨?xì)w和風(fēng)格和風(fēng)格本朝柳屯田永，變舊聲作新聲，出樂章集，大得聲稱于世；雖協(xié)音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟、沈唐、元繹、晁

10、次鷹輩繼出，雖時(shí)有妙語，而破碎何足名家。至晏丞相、歐陽(yáng)永叔、蘇子瞻學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡于大海；然皆句讀不葺之詩(shī)耳。又往往不協(xié)音律。王介甫、曾子固文章似西漢，若作小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。后晏叔原、賀方回、黃魯直出，始能知之；而吳晏苦無鋪敘，賀苦少典重，秦少游專主情致而少故實(shí)，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)黃即尚故實(shí)，而多疵病，譬如良玉有瑕，價(jià)自減半矣。 (苕溪漁隱叢話) 2、通過和張文潛詩(shī)頌點(diǎn)評(píng)時(shí)政、通過和張文潛詩(shī)頌點(diǎn)評(píng)時(shí)政(1)、她正確地指出玄宗的驕奢昏庸，腐化享樂，實(shí)是安史禍亂的起因。(2)、李清照不同意張文潛把楊貴妃說成是“妖孽”，相反，

11、卻肯定楊氏姊妹那是“仙才”，因?yàn)樗齻冏松悾芨枭莆琛?3)、李清照對(duì)肅宗所謂“中興”，立碑頌德，極不贊成。3、憂國(guó)憂民，參政議政 夏日絕句： 生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。 至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。詠史： 兩漢本繼紹，新室如贅疣。 所以嵇中散，至死薄殷周。上樞密韓當(dāng)胄序4、在宋代詞壇詞風(fēng)別具一格創(chuàng)立了千古獨(dú)異的“易安體”5、著詞論一部，她認(rèn)為詞與詩(shī)不同，詞主情致，詩(shī)在言志。提出了“詩(shī)詞別是一家”的理論。6、創(chuàng)立了女子游戲“打馬賦”，并著有打馬賦圖序。 （一）（一） 魚玄機(jī)生平魚玄機(jī)生平 魚玄機(jī)（唐武宗會(huì)昌二年生魚玄機(jī)（唐武宗會(huì)昌二年生 ，終年二十六歲），終年二十六歲）原名幼薇，字慧蘭，長(zhǎng)安人。七

12、歲開始學(xué)作詩(shī)，原名幼薇，字慧蘭，長(zhǎng)安人。七歲開始學(xué)作詩(shī)，十一、二歲時(shí)，她的習(xí)作就已在長(zhǎng)安文人中傳誦，十一、二歲時(shí)，她的習(xí)作就已在長(zhǎng)安文人中傳誦，人稱詩(shī)童。魚幼薇的才華引起溫庭筠的關(guān)注人稱詩(shī)童。魚幼薇的才華引起溫庭筠的關(guān)注與幼薇的關(guān)系，既象師生，與幼薇的關(guān)系，既象師生，又象父女、朋友。又象父女、朋友。 本想找機(jī)會(huì)相會(huì)，結(jié)果竟是本想找機(jī)會(huì)相會(huì)，結(jié)果竟是咫尺天涯。魚無限哀怨，極度悲憤。終至放濫形咫尺天涯。魚無限哀怨，極度悲憤。終至放濫形骸，成了當(dāng)時(shí)著名的風(fēng)流道姑。后因與骸，成了當(dāng)時(shí)著名的風(fēng)流道姑。后因與 （二）（二） 魚玄機(jī)代表作魚玄機(jī)代表作 云峰滿月放春睛，歷歷銀鉤指下生；云峰滿月放春睛，歷歷銀鉤

13、指下生； 自恨羅衣掩詩(shī)句，舉頭空羨榜中名。自恨羅衣掩詩(shī)句，舉頭空羨榜中名。 遙寄飛卿遙寄飛卿 階砌亂蛩鳴，庭柯煙霧清；階砌亂蛩鳴，庭柯煙霧清； 月中鄰樂響，樓上遠(yuǎn)日明。月中鄰樂響，樓上遠(yuǎn)日明。 枕簟涼風(fēng)著，謠琴寄恨生枕簟涼風(fēng)著，謠琴寄恨生 （二）（二） 魚玄機(jī)代表作魚玄機(jī)代表作丁玲丁玲（1904-1986），原名蔣冰之。原名蔣冰之。1927年冬年冬到到1928年春、夏，年春、夏，夢(mèng)夢(mèng)珂珂、莎菲女士的日莎菲女士的日記記、暑假中暑假中、阿毛姑娘阿毛姑娘等作品在等作品在小說月報(bào)小說月報(bào)發(fā)表。中發(fā)表。中國(guó)女性文學(xué)一掃溫柔羞國(guó)女性文學(xué)一掃溫柔羞怯之風(fēng)，中國(guó)文壇出現(xiàn)怯之風(fēng)，中國(guó)文壇出現(xiàn)了第一位男權(quán)傳統(tǒng)的挑

14、了第一位男權(quán)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)者戰(zhàn)者丁玲丁玲。 丁玲因她在作品中勇敢地揭示女性的真實(shí)心丁玲因她在作品中勇敢地揭示女性的真實(shí)心理、尷尬而艱辛的生存境況以及她的三次婚姻，理、尷尬而艱辛的生存境況以及她的三次婚姻，一直以來成為男權(quán)話語討罰的中心所在，她也一直以來成為男權(quán)話語討罰的中心所在，她也因此一直生活在因此一直生活在“小資小資”和和“右派右派”的雙重陰的雙重陰影之中，以至于自覺地改造自己的思想和創(chuàng)作。影之中，以至于自覺地改造自己的思想和創(chuàng)作。丁玲現(xiàn)象是中國(guó)文壇上一個(gè)非常獨(dú)特而又典型丁玲現(xiàn)象是中國(guó)文壇上一個(gè)非常獨(dú)特而又典型的代表，因而，她的創(chuàng)作歷程分前莎菲時(shí)代和的代表，因而，她的創(chuàng)作歷程分前莎菲時(shí)代和后莎

15、菲時(shí)代?，F(xiàn)當(dāng)代批評(píng)界認(rèn)為，前莎菲時(shí)代后莎菲時(shí)代。現(xiàn)當(dāng)代批評(píng)界認(rèn)為，前莎菲時(shí)代是丁玲創(chuàng)作的黃金時(shí)代。是丁玲創(chuàng)作的黃金時(shí)代。 丁玲既不像冰心那樣用理想的丁玲既不像冰心那樣用理想的彩虹襯出現(xiàn)實(shí)的晦暗，而是徑直表彩虹襯出現(xiàn)實(shí)的晦暗，而是徑直表現(xiàn)郁悶氛圍中青年女性的痛苦掙扎，現(xiàn)郁悶氛圍中青年女性的痛苦掙扎，她不僅描寫出傳統(tǒng)社會(huì)同女性命運(yùn)她不僅描寫出傳統(tǒng)社會(huì)同女性命運(yùn)的對(duì)立，而且更揭示了覺醒的女性的對(duì)立，而且更揭示了覺醒的女性內(nèi)心世界的多重糾葛。她也不像廬內(nèi)心世界的多重糾葛。她也不像廬隱那樣揮灑熱淚叫出女性的悲哀，隱那樣揮灑熱淚叫出女性的悲哀，而是用藝術(shù)的利刃剖析著悲哀的根而是用藝術(shù)的利刃剖析著悲哀的根源

16、，進(jìn)而發(fā)出富有挑戰(zhàn)性的叫囂。源，進(jìn)而發(fā)出富有挑戰(zhàn)性的叫囂。 張愛玲1921年9月30日出生于上海。祖父張佩綸是清末著名“清流派”人物，官至都察院左副都御史，后又被李鴻章招為婿。父親是典型的遺少，舊習(xí)既深，性情極壞，與母親伉儷不和，終至離異。張隨父過。不久其父娶后母。張愛玲受盡虐待，后寄宿在圣瑪利亞學(xué)校讀書，才逃離苦難。在瑪利亞學(xué)校，她首次在?？瘒?guó)光上發(fā)表習(xí)作：小說牛、歷史小說霸王別姬，以及一些書評(píng)，其文思、筆致、才情，令人矚目。后考上倫敦大學(xué)，因戰(zhàn)爭(zhēng)，未能成行，而進(jìn)了香港大學(xué)，1942年因戰(zhàn)事返回上海，開始文學(xué)生涯。1952年又輾轉(zhuǎn)到香港，60年代定居美國(guó)。1995年9月8日在美國(guó)的洛杉磯的寓

17、所里過世，死后一周才被發(fā)現(xiàn)。一代才女的傳奇就此落下維幕。1、1943年1945年，是張愛玲成名的時(shí)期，也是她創(chuàng)作上收獲最豐的時(shí)期。沉香屑 第一爐香金鎖記傾城之戀心經(jīng)紅玫瑰與白玫瑰等都是這一期完成的。這一時(shí)期，張愛玲初登文壇，嶄露頭角，引起關(guān)注和驚異程度甚高，曾被人目為“奇跡”，因而名噪一時(shí)。2、1945抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后至全國(guó)解放初期1952年張愛玲出國(guó)之前。完成了十八春小艾等作品。3、1952年去香港后至60年代到美國(guó)定居前。寫了長(zhǎng)篇小說秧歌和赤地之戀短篇五四遺事等。五四遺事有一種沉重的歷史感，文字也由絢麗歸于平淡。從總的方面看，她的創(chuàng)作已漸呈罷手之勢(shì)。4、60年代到美國(guó)定居至今。這一時(shí)期可稱之

18、為張創(chuàng)作活動(dòng)的后期，其文學(xué)工作頗有“善后”的特點(diǎn)，先后將舊作十八春改寫成半生緣（后改名為惘然記，將金鎖記改寫成怨女。 在張的文本中，要么是男性家長(zhǎng)缺席、要么是被“閹割”了的男性。張愛玲從軀體外形上的鞭尸，從心理人格、精神層面上丑化男人，從而在精神層次上閹割男性。這些男人形象,用夏志清的話來概括便是“陰郁的、蹩扭的、女性化”的男人；用張愛玲的話則是“賊頭賊腦、一點(diǎn)丈夫氣也沒有”、“三分像人,七分像鬼”,或是“狼心狗肺忘恩負(fù)義的老渾蛋”,不勝枚舉。1、張愛玲將傳統(tǒng)男性家長(zhǎng)的權(quán)威徹底消解：、張愛玲將傳統(tǒng)男性家長(zhǎng)的權(quán)威徹底消解：把傳統(tǒng)話語中偉大、成熟、神圣的父親幼稚化，幼稚化，把成年男性/父親貶為小孩、嬰孩、嬰尸、未發(fā)育完全的孩子等。（如花凋的鄭先） 2、把男性的精英意識(shí)、英雄情結(jié)徹底消解：、把男性的精英意識(shí)、英雄情結(jié)徹底消解：張愛玲喜歡把男性/父親角色寫成不務(wù)正業(yè)、狂嫖濫賭、抽鴉片、逛窯子、玩女人、昏庸猥瑣的形象（如金鎖記的姜季澤）。3、把男性高大、偉岸、粗獷的陽(yáng)剛之氣徹底消解：、把男性高大、偉岸、粗獷的陽(yáng)剛之氣徹底消解： 張愛玲筆下的一些男性天生一副殘廢畸形的軀體:“坐起來,脊梁骨直溜下去,看上去還沒有我那三歲的孩子高”,“那樣兒,還成個(gè)人嗎?還能拿他當(dāng)個(gè)人看?”張愛玲還把文本的一些男性處理成女性化的小白臉，如茉莉香片中的聶傳慶“很有幾分女性美