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文檔簡介
1、我是貓讀后感作文范文十篇 人們在研究我是貓這部作品時(shí),往往把目光聚焦于“人”的身上;我認(rèn)為,作品中貓的群體也是一支不可忽視的研究對象。下面是為大家的我是貓作文十篇,以供大家參考借鑒! 我是貓是日本著名的作家夏目漱石的處女作,發(fā)表于1905年。作者在書中以貓的身份來觀察生活。這是一只善于思索、有見識、富于正義感、但至死也沒有學(xué)會抓老鼠的貓。它觀察著當(dāng)時(shí)的人們,發(fā)出了自己對人類的看法,以及對自己的男主人當(dāng)代的一名知識分子的一些看法。 這只沒有名字的貓,在一位窮教師家居住著。它是一只在主人眼里并不重要但是還是在主人家生活的貓。它非常想學(xué)會捉老鼠,可是晚上捉老鼠卻被老鼠給捉弄的一塌糊涂,最終主人驚醒了
2、,還以為來賊了呢!雖然在貓咪的世界里顯得傻呼呼的,可是在某些方面看起來非常棒,它總是在客人來的時(shí)候待在主人的身邊,主人的朋友和主人聊天,它聽完了,總會悟出道理。 這只貓確實(shí)傻呼呼的,但是在傻呼呼的干傻事的過程中,會得到一些教訓(xùn),就不會去干這些傻事了。有一次令我記憶猶新。這只貓?jiān)趶N房里偷吃年糕,不料被年糕粘住了牙齒,怎么也拔不掉。到最后,它只好站起來,前爪把碗往外拽,后腳站了起來。最后還是被主人的兩個(gè)小姑娘看見了,母親讓女仆幫助貓把碗拔了下來。 這是一只哲理貓,也是一只“蠢貓”(捉老鼠方面)。書中字字句句讀下來,還包含著哲理,還生動有趣,不死板干燥。我很喜歡這本書。 日本作家夏目漱石所寫的我是貓
3、這篇童話是我和學(xué)生讀后都認(rèn)為寫得好且印象深刻的文章之一。在作品中,作家以第一人稱的口吻寫出了“貓”即文中的“我”吃年糕的滑稽形象。 在與學(xué)生共讀此文時(shí),我不禁笑了起來。作者能夠?qū)⒇埖男睦砜坍嫷厝绱思?xì)膩、逼真,與 的積淀及對的細(xì)致觀察是分不開的。在笑的同時(shí)我也在想:既然是一篇童話,那它反映的不僅僅是“貓”的遭遇和心聲,它也在一定程度上折射著人類社會的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 仔細(xì)想來,“貓”吃年糕時(shí)的擔(dān)憂不正是我們在準(zhǔn)備嘗試一件事時(shí)心里的真實(shí)記錄和體現(xiàn)嗎?被年糕“粘”后的尷尬不也正是人們遇到難題(而這難題對有些人來說并非難題)無法自拔時(shí)的窘相嗎? 同學(xué),你可曾記得:當(dāng)杜瑞峰等同學(xué)站起來讀詩或讀課文,沙啞的聲音
4、在課堂上響起時(shí),你們不也報(bào)之一笑了嗎?這和文中女孩和伙伴的“笑”有何異同?同學(xué)之間,我們應(yīng)該互相尊重,不應(yīng)嘲笑身邊的每位同學(xué)、每個(gè)人。 “我大抵也算見識過人類缺乏同情心的個(gè)助攻行徑,但從來沒有像此時(shí)此刻這樣恨在心頭”我們?yōu)楹尾荒軗碛幸活w同情之心,一顆感恩之心,包容身邊人的缺點(diǎn),包容同學(xué)一句并非專意說出的話,包容包容一切可以原諒的事情,但不能包容你對學(xué)習(xí)的冷漠、不自覺和不負(fù)責(zé)任! “一顆沙里一個(gè)世界,一朵鮮花一座天堂”而我想說的是:這只貓的遭遇就是一個(gè)人間社會! 同學(xué)們,讓我們在讀懂文字的同時(shí),嘗試著讀出它背后的情感和內(nèi)涵吧! 按照的認(rèn)識,明治維新是把日本從一個(gè)具有東方文化傳統(tǒng)的國家,分化出去,
5、為亞洲第一個(gè)近代工業(yè)化國家的重大事件。 一度,中國文人所期待的就是,也在中國復(fù)制一次維新運(yùn)動。事實(shí)上,中國歷史上真有一個(gè)“百日維新”。 我們對于日本的明治維新,給予了正面的積極評價(jià)??墒潜旧碓谶@個(gè)歷史時(shí)期生活的夏目漱石,他以我是貓,表達(dá)了與我們的一貫認(rèn)識不同的。 在社會巨變時(shí)期,人們的思想與認(rèn)識需要有一個(gè)從不適應(yīng)到緩慢順應(yīng),同時(shí)實(shí)現(xiàn)新文化構(gòu)建的發(fā)展過程。而且,最初社會輿論會嚴(yán)重對抗,以為這種演變是不為本國文化相容的;說重話的人,以為這是離棄祖宗文化。 夏目漱石,曾經(jīng)在英國,他對于發(fā)生在歐洲與日本的發(fā)展,兩者的不同有所認(rèn)識。他以為,歐洲的資本主義發(fā)展是內(nèi)化的產(chǎn)物;而日本引進(jìn)來這個(gè)資本主義,是外來
6、的,與原有的文化根底有所沖突。 這個(gè)判斷,不簡單。大家閱讀我是貓,以為這是名著,作者極有才華,卻不能看到那只貓的智慧,都是作者賦予的。它是作者的代言而已。 讀漱石的我是貓,使我對日本文學(xué)的喜愛之情油然而生。讀青少納言的枕草子,川端康成的雪國和村上村樹的挪威的森林,都是因?yàn)槲沂秦埖挠绊???梢哉f,夏目漱石,是我對于日本文學(xué)認(rèn)識的開始。而我是貓一書,則是我對漱石認(rèn)識的開始。 夏目漱石,我不想說這個(gè)人在日本文壇的名氣之高,聲譽(yù)之重;也不想說他的作品之多,篇篇精彩;單憑日本貨幣的一千元上印的都是他的畫像這一點(diǎn),就足以見得他的文學(xué)地位頗重。我是貓是他的第一部作品,也是使其贏得不朽聲名的作品之一。 世界上沒
7、有無緣無故的笑,而笑必然帶有各式各樣的感情。而我是貓這部作品最大的特色就是那種種含有復(fù)雜意義的笑。如果說雪國是憂傷的、迷離的,枕草子是淡雅的、閑適的,那么,我是貓就是嘲諷的、調(diào)笑的。 這部作品給我最大的印象就是漱石筆下那群知識分子的談話與事情。而漱石換種方法,以貓的視角與看法去看待形形色色的人。而另一個(gè)巧妙的地方就在于,貓除了擔(dān)當(dāng)敘述者、評論者以外,漱石還刻畫了貓自身演出的很多事情。 當(dāng)然,在這部作品中,我還看到了漱石的另外一種描寫。漱石通過另外一種似褒實(shí)貶的方式,體現(xiàn)了兩種不同的價(jià)值觀念。 “問題就在這嘛,說什么不對金錢磕頭,實(shí)業(yè)家算老幾,說的全是這種傲慢不遜的話!所以我想,你不服氣就讓你嘗
8、嘗實(shí)業(yè)家的厲害。這一陣子我已經(jīng)稍微懲治了他一下,不過,他是硬挺著呢,真是一個(gè)頑固透頂?shù)臇|西,哎,真想不到啊!”金田說。 這些話語可以從側(cè)面表示出來漱石對于金錢與地位的不屑。從反面可以看出,在當(dāng)時(shí)那個(gè)社會里,有錢就是萬能的,這一點(diǎn),也從反面可以襯托出漱石對于當(dāng)時(shí)社會的不滿與不屑。 而我是貓除了構(gòu)思新奇以外,還巧妙的運(yùn)用了夸張與對話的技術(shù),而它的文風(fēng)也是飄逸而又輕快的。漱石采用式的夸張手法,以敏銳的觀察力,成就了我是貓這部優(yōu)秀的文學(xué)作品,給后世以深刻的啟示。 時(shí)至今日,這部作品讀來,依舊是蘊(yùn)含深意,令人深省。 今日讀了我是貓,貓?jiān)谕党匀说哪旮庵^程中悟出了三條真理:一、機(jī)緣難得,一定要抓住;二、一
9、定要直覺地判斷吉兇禍福;三、臨危之時(shí),不可能的事情都變成可能的。想一想,還就是這么回事。 機(jī)會太少了,80后上小學(xué)時(shí),大學(xué)不要錢,上大學(xué)時(shí),小學(xué)不要錢;該工作了國家不分配了,機(jī)會錯(cuò)過了;機(jī)會沒有趕上,所以,現(xiàn)在自己找工作,難免辛苦點(diǎn)兒。我們做什么事情,都要抓住機(jī)會。 對于涉世不深的青年來說,第二條真理更緊要。一定要有一雙慧眼,一定要走正規(guī)渠道,否則在找工作的過程中,難免走彎路,上當(dāng)受騙。尤其是在遇到危難之時(shí),更要多動腦子,多想方法,有道是車到山前必有路。山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村。所以80后不必?zé)溃恢回埗加腥绱说?,況人乎? 一個(gè)或是一群慘笑的,平庸但扭曲,穩(wěn)妥又掙扎的“知識分子”的靈魂
10、,因不能享受而謾罵,因不能玩味而嘲諷。其中高尚的部分又好比沙河里的黃金,廖若晨星。 直面真相令人顫抖,觸及本質(zhì)令人有切膚之痛。而人生的好處就在于精神的病入膏肓往往相伴于實(shí)體生命的終結(jié)。敘述別個(gè)靈魂的病例不亞于解剖自己,結(jié)局要么冷酷要么歇斯底里。不如退讓為貓,以玩味的目光為靈魂做最后的審判。而審判對象們的差別,也許僅僅在視死如歸和引頸受刑之間。對貓來說,都過于容易了。 鄰家貓雜毛哥也是個(gè)很有意思但只出場過一次的角色。它是律師家的一只貓。它評論人類“不懂所有權(quán)”,人類還會“臉兒不紅不白的”“ 大模大洋地?fù)屪摺笔澄铩Uf到這我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象。如果雜毛哥與白貓大嫂的家居環(huán)境換個(gè)地方的話,那么該小說
11、真是太有遠(yuǎn)見性了。也就是說如果是軍人家的貓說出這么一翻驚世之語,真是作者深刻地歷史見地呀! 明治維新時(shí)期,日本幾乎全盤采用了西方的文化和成果,如同一只螞蟻要吞掉一只大象;國內(nèi)資源的貧乏,根本遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠接納西方先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù),只好走對外擴(kuò)張的道路。二十幾年后日本帝國大肆侵略中國、蹂躪我們的國土。試想,日本軍人家的一只貓尚能有如此見解和維權(quán)意識,而帝國主義軍權(quán)的日本卻無法釋懷。真是極大諷刺! 當(dāng)然,很多人會反駁我的觀點(diǎn),認(rèn)為這個(gè)小細(xì)節(jié)也許只是作者無意安排的;但我想,就算作家在這沒有明確提出日本社會存在根本問題,而是需要等待理論的驗(yàn)證,作者對當(dāng)時(shí)社會狀態(tài)的深刻理解和透析的能力是無庸置疑的,作家所具備明
12、敏銳的社會感受力也是特定歷史條件給予個(gè)別人物的。此時(shí)的作家,應(yīng)該說,至少也是隱約地預(yù)見到即將到來的沖突。 大黑是一只寄居在車夫家卻不知道天高地厚的肥黑貓。大黑認(rèn)為車夫和教師這兩種職業(yè)相比較的話,“肯定是車夫了不起”,理由是車夫比教師長的壯實(shí)。這么個(gè)理由估計(jì)全人類都要不同意了。“咱家”對它的態(tài)度是“敷衍”的“恭敬”,真是好一只世故的貓頭!但這只吹牛的黑貓也是相當(dāng)可愛的?!爸灰谒耐L(fēng)面前表示心悅誠服,喉嚨里呼嚕嚕地打響,表示洗耳恭聽,他就成了個(gè)最好擺弄的貓。”這黑貓明顯的受到車夫主人的影響。但即便是這么俗不可耐、欺軟怕硬、不學(xué)無術(shù)的貓也有著不贊同主人的說法:“再怎么賣力氣捉老鼠,能像人那樣吃得
13、肥嘟嚕的貓,畢竟是舉世罕見喲! 人們把貓捉的老鼠都搶了去送給警察。警察哪里知道是誰抓的?不是說送一只老鼠五分錢嗎?多虧我,我家主人已經(jīng)賺了差不多一元五角錢呢。可他輕易不給我改善伙食。哎呀呀,人哪,全是些體面的小偷喲!”這不正是那些忍氣吞聲被資本家剝削的還未開化的工人階級真實(shí)的心理寫照嗎?這“體面的小偷”正是那些榨取剩余價(jià)值的卻表面光鮮的資產(chǎn)階級的最佳稱謂。 我是貓是日本作家夏目漱石的代表作品之一,是主人公以一只貓的身份,俯視著十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的日本,同時(shí)發(fā)出嘲弄和譏諷。 書中的主人公苦沙彌是一個(gè)很窮的教師,他們家對面街上住著金田一家,通過苦沙彌和金田夫人的第一次談話后,苦沙彌家的貓就給她起
14、了一個(gè)外號“鼻子夫人”,因?yàn)榻鹛锓蛉说谋亲娱L的高而大,說話時(shí)總是帶有輕蔑的口氣,而她的女兒金田小姐,眉清目秀 花容月貌,被苦沙彌的朋友水島寒月愛上了,愛的是如醉如癡,經(jīng)常寫動感情的,苦沙彌經(jīng)常勸寒月,金田小姐也會長出一個(gè)又高又大的鼻子。從這里,我可以體會到苦沙彌對那位“鼻子夫人”的鼻子。及輕蔑的話語極為不滿,可見苦沙彌對清高者是多么的不滿和怨恨,也可能金田夫人是當(dāng)時(shí)日本境內(nèi)一股壞的勢力被作者或許多人所排斥。 另外還有一件事,苦沙彌只要在書齋里安靜的看書,就會聽到一陣陣同學(xué)們的笑聲,然后又有同學(xué)進(jìn)來撿球,還發(fā)出巨大的響聲,苦沙彌因而氣得不得了。貓兒自從知道了金田家在哪兒,就經(jīng)常去偷聽他們的談話,
15、有一次他聽到金田說自己買通“落云館”的學(xué)生,讓他們來擾亂苦沙彌的正常生活。貓兒想:我要是可以說話就好了。貓兒的這一想,引發(fā)了我的思考,我想:貓兒的想法可能是表達(dá)了夏目漱石看到社會一面想說又不能說,希望能給自己一個(gè)傾訴的空間。貓兒聽到“落云館”一詞想:這種學(xué)校都可以叫“落云館”那么主人的住所就可以叫“臥龍窟”了。從這里可以看到作者用一種諷刺的手法,寫下的這一段小小的插曲,也可能是作者對一些黨派發(fā)出排斥和譏諷。 這兩個(gè)讓我們知道寒月這個(gè)青年很沖動,苦沙彌則比寒月更沖動,常為一些小事而氣惱。作者動用了豐富的,用了很多修辭手法,生動的用比喻讓我感受到了二十世紀(jì)初的日本。 我想:我們不能有寒月和苦沙彌的
16、沖動,不要做“落云館”的學(xué)生那樣任人 買通,更不能做金田夫人那樣清高的人。如果做了以上三種人的其中一種,都會給自己帶來危害。 這部作品的名字看起來很吸引人吧 這部作品的作者,是日本近代作家:夏目漱石的作品。他巧妙地以一位窮教師家中的貓為主人公,以這只被“擬人化”的貓的視角來觀察人類的心理。這是一支善于思索、有見識、富有正義感又具有文人氣質(zhì)、但至死也沒有學(xué)會不捉老鼠的貓。聽到這里,不捉老鼠,是不是很荒唐?但是,他的氣質(zhì),還是深深的打動著每一位讀者。這只擔(dān)當(dāng)者敘述者、評論者角色的貓兒,俯視著夏目漱石所身處的20世紀(jì)初的“現(xiàn)代文明”,發(fā)出極盡調(diào)侃的嘲弄和不屑。現(xiàn)代生活方式與傳統(tǒng)道德價(jià)值的背離是的貓兒
17、不解。在小說中,夏目漱石將自己都日本的看法,全部通過一只貓兒,表現(xiàn)了出來。在貓兒的調(diào)侃背后也帶著當(dāng)時(shí)日本知識分子得凄苦自嘲。 我是貓是夏目漱石的代表作品。這部作品寫于1905年。 這部作品有力地揭露了資產(chǎn)階級,批判了社會拜金主義風(fēng)氣。作品中的金田老爺是靠高利貸起家的,用書中的話來說,就是“窮兇極惡,又貪又狠的大資本家”。他的“堂皇富麗的公館”,與苦沙彌的“暗黑的洞窟”形成鮮明對比。他讓他的手下明白,要想發(fā)家致富,就要做到三缺:缺義理、缺人情、缺廉恥。主人公苦沙彌安貧、正直,教書十年與他素不相識,只是慢待了他的老婆,他便興師動眾三番四次進(jìn)行打擊,致使苦沙彌的身心受到嚴(yán)重摧殘。在文章中,金田老爺無
18、疑是一個(gè)反面角色,奸詐、兇狠可憎的面目貫穿于整部作品,所以,連“貓”也覺得金田是“最壞的人類”。 夏目漱石,用一只貓的想法,來敘述了自己對20世紀(jì)初的看法,人們?yōu)榱私疱X,甘愿付出一切。他揭露了社會的面貌,從而,也批判了當(dāng)時(shí)社會的資產(chǎn)階級,拜金主義風(fēng)氣。所以,這本書值得大家一看。夏目漱石的寫作方式很獨(dú)特,同時(shí),這只貓的想法,在他的筆下,非?;铎`活現(xiàn)。我,受益匪淺,大家有,也去讀吧! 資本主義社會的原動力是人們對于金錢的渴望與追逐,這個(gè)價(jià)值觀與原有社會的重視人情、友誼、正義、公平等,常常構(gòu)成沖突。日本在維新帶來社會經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展之后,也致使社會文明的原有體系崩潰了。東方文化的基礎(chǔ)是道德的,現(xiàn)實(shí)社會不是道德的了。你想,日本人,在那個(gè)時(shí)代是不是接受?夏目漱石,以他的發(fā)言,在我是貓里的冷嘲熱諷,將一個(gè)處身社會巨變下的日本人,他心里的失衡與糾結(jié),以及憤怒都暴露出來。 他以貓眼看世界,這本身就表達(dá)了,對于人的世界當(dāng)時(shí)日本社會的陌生感。在藝術(shù)手法的選擇上潛在意思是,對于現(xiàn)實(shí)社會不滿,不接受,表達(dá)鄙夷,以及對于人類行為的保持距離。 我們以為夏目漱石是資本主義作家,可是他也是資本主義金權(quán)社會的批判者。正如馬克思在現(xiàn)實(shí)社會,
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