平面構(gòu)成的形式法則—重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、對(duì)比、密集構(gòu)成ppt課件

1、平面構(gòu)成的方式法那么平面構(gòu)成的方式法那么1教學(xué)目的教學(xué)目的 經(jīng)過(guò)本章節(jié)的學(xué)習(xí)，了解掌握平面構(gòu)成的根本構(gòu)成方式的種類(lèi)，經(jīng)過(guò)本章節(jié)的學(xué)習(xí)，了解掌握平面構(gòu)成的根本構(gòu)成方式的種類(lèi)，分別掌握各種構(gòu)成的方式，并能熟練運(yùn)用。分別掌握各種構(gòu)成的方式，并能熟練運(yùn)用。重點(diǎn)難點(diǎn)重點(diǎn)難點(diǎn) 反復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、對(duì)比、密集構(gòu)成的定義和方式。反復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、對(duì)比、密集構(gòu)成的定義和方式。2第一節(jié)第一節(jié) 反復(fù)構(gòu)成反復(fù)構(gòu)成 反復(fù)構(gòu)成方式是規(guī)律性骨格方式中最根本的方式之一，所謂反復(fù)是將同一形狀有規(guī)律地反復(fù)陳列，如中國(guó)古代染織圖案、建筑窗格等。反復(fù)構(gòu)成方式是把視覺(jué)籠統(tǒng)次序化、規(guī)律化，具有一致、整齊的視覺(jué)效果。

2、 一、反復(fù)構(gòu)成的概念 反復(fù)構(gòu)成是指在一個(gè)畫(huà)面中運(yùn)用一個(gè)籠統(tǒng)或兩個(gè)以上一樣的根本形進(jìn)展平均的、有規(guī)律的陳列組合，根本形在構(gòu)成中延續(xù)陳列，反復(fù)出現(xiàn)、反復(fù)運(yùn)用。反復(fù)的根本形，普通情況下在外形、大小、顏色、肌理等方面是一樣的，在構(gòu)成中表現(xiàn)為形的一致性和一樣性。普通在反復(fù)骨格中才會(huì)出現(xiàn)反復(fù)的根本形。變化性的反復(fù)構(gòu)成可稱為相對(duì)反復(fù)。形狀空間要素不變的反復(fù)，稱為絕對(duì)反復(fù)。另外，反復(fù)根本形在構(gòu)成中的正負(fù)圖形交替陳列，可加強(qiáng)畫(huà)面的黑 白對(duì)比效果。假設(shè)根本形陳列大而少，其效果簡(jiǎn)單有力，假設(shè)小而繁密，其效果表現(xiàn)為由無(wú)數(shù)細(xì)小單位構(gòu)成的肌理圖6-1至圖6-3。3圖6-1 反復(fù)構(gòu)成圖6-2 反復(fù)構(gòu)成圖6-3 反復(fù)構(gòu)成4

3、經(jīng)過(guò)反復(fù)的根本形在反復(fù)骨格作不同角度、方向的組合，可產(chǎn)生新的形狀。組合中可以是以4個(gè)單位組合成的一個(gè)完好方式，也可以是6個(gè)單位或8個(gè)單位以上組合而成的。反復(fù)根本形，不論在方向上怎樣進(jìn)展上下、左右、橫豎變換位置，其變化的圖形都具有一定的次序感。 二、反復(fù)根本形構(gòu)成的根本要求反復(fù)根本形的構(gòu)成，不僅可以像四方延續(xù)式那樣四面延續(xù)開(kāi)展，還可以有多種存在的方式。這也是標(biāo)志、符號(hào)等設(shè)計(jì)的一種有效方法。反復(fù)根本形與單位形的群化構(gòu)成意義一樣圖6-4。圖6-4 反復(fù)根本形的構(gòu)成5 例如日本“三菱公司的商標(biāo)，其構(gòu)成方式就是典型的反復(fù)群化構(gòu)成。又如國(guó)際奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的會(huì)徽，以五個(gè)圓環(huán)聯(lián)扣在一贊同味世界五大洲的團(tuán)結(jié)，也

4、是對(duì)反復(fù)群化構(gòu)成的勝利運(yùn)用。平面設(shè)計(jì)中根本形的群化構(gòu)成，正顯示出其設(shè)計(jì)的精煉、有力，具有符號(hào)性圖6-5。圖6-5 “三菱公司商標(biāo)反復(fù)根本形構(gòu)成的根本要求有如下幾點(diǎn)：(1) 要求構(gòu)成簡(jiǎn)練、醒目，設(shè)計(jì)根本形時(shí)數(shù)量不宜太多、太復(fù)雜。(2) 根本形的構(gòu)成要緊湊、嚴(yán)密，相互之間可以交錯(cuò)、重疊或透疊，防止松散。(3) 圖形構(gòu)造要完好、美觀，應(yīng)注重外形的整體效果。(4) 留意構(gòu)圖中的平衡和穩(wěn)定。(5) 根本形要簡(jiǎn)練、概括、粗壯而有力，防止纖細(xì)和瑣碎圖6-6。6圖6-6 反復(fù)根本形的構(gòu)成 三、反復(fù)根本形構(gòu)成的根本方式三、反復(fù)根本形構(gòu)成的根本方式 反復(fù)根本形構(gòu)成的根本方式可以歸納為以下幾種：反復(fù)根本形構(gòu)成的根本

5、方式可以歸納為以下幾種： 1根本形的對(duì)稱式或旋轉(zhuǎn)放射式陳列這種構(gòu)成方式可以選用兩個(gè)、三個(gè)或根本形的對(duì)稱式或旋轉(zhuǎn)放射式陳列這種構(gòu)成方式可以選用兩個(gè)、三個(gè)或數(shù)個(gè)根本形進(jìn)展交錯(cuò)或放射陳列，構(gòu)成一種環(huán)形旋轉(zhuǎn)或放射對(duì)稱的圖形圖數(shù)個(gè)根本形進(jìn)展交錯(cuò)或放射陳列，構(gòu)成一種環(huán)形旋轉(zhuǎn)或放射對(duì)稱的圖形圖6-7。7圖6-7 根本形的對(duì)稱式或旋轉(zhuǎn)放射式陳列 2根本形的平行對(duì)稱陳列 這種陳列可在方向和位置上采取反射、挪動(dòng)或回轉(zhuǎn)的方式，構(gòu)成一種對(duì)稱的圖形。有時(shí)也可重疊、透疊或交錯(cuò)，方式靈敏多變圖6-8。8圖6-8 根本形的平行對(duì)稱陳列 3多方向的自在陳列 這種構(gòu)成方式比前兩種方式更加靈敏多變，它既可以采用對(duì)稱、回轉(zhuǎn)、挪動(dòng)的方

6、式，也可以采用不對(duì)稱的自在陳列，但必需留意其平衡關(guān)系，使圖形效果完美而又能有機(jī)地聯(lián)絡(luò)在一同圖6-9。9圖6-9 多方向的自在陳列 上述各種方式的反復(fù)構(gòu)成，還必需遵守相關(guān)條件：根本形必需臨近陳列，有兩個(gè)以上一樣的根本形集中陳列在一同并相互發(fā)生聯(lián)絡(luò)；根本形的特征必需具有共同要素，能產(chǎn)生同一性；根本形陳列的方向必需具有規(guī)律性和一致性圖6-10。10圖6-10 反復(fù)構(gòu)成 在設(shè)計(jì)反復(fù)構(gòu)成的過(guò)程中，由于選擇的范圍比較廣泛，我們很難在頭腦中料想出最后的圖形效果。為了求得最正確的方案和更多的比較時(shí)機(jī)，我們無(wú)妨將設(shè)計(jì)好的根本形剪下假設(shè)干個(gè)，然后進(jìn)展實(shí)踐的陳列比較和陳列實(shí)驗(yàn)，以選取最正確的組合關(guān)系，設(shè)計(jì)出理想的構(gòu)

7、成作品。 四、反復(fù)構(gòu)成作品例釋 以下兩幅作品利用簡(jiǎn)單的根底形，簡(jiǎn)單的陳列，只改動(dòng)了顏色在其中的位置，即設(shè)計(jì)出不錯(cuò)的視覺(jué)效果圖6-11、圖6-12。11圖6-11 反復(fù)構(gòu)成作品圖6-12 反復(fù)構(gòu)成作品 以下作品利用根底形、陳列方式、顏色的有機(jī)一致，使整個(gè)畫(huà)面穩(wěn)定、流暢，表現(xiàn)出仔細(xì)的心態(tài)圖6-13、圖6-14。12圖6-13 反復(fù)構(gòu)成作品圖6-14 反復(fù)構(gòu)成作品 以下作品在整個(gè)畫(huà)面的一致中，參與了一些變化元素，例如點(diǎn)繪的部分表現(xiàn)、根底形方向的改動(dòng)等，使得畫(huà)面效果生動(dòng)活潑圖6-15、圖6-16。13圖6-15 反復(fù)構(gòu)成作品圖6-16 反復(fù)構(gòu)成作品14第二節(jié)第二節(jié) 近似構(gòu)成近似構(gòu)成 一、近似構(gòu)成的概念

8、一、近似構(gòu)成的概念 近似構(gòu)成指有類(lèi)似之處的形體之間的構(gòu)成。寓近似構(gòu)成指有類(lèi)似之處的形體之間的構(gòu)成。寓“變化于變化于“一致之中是近似構(gòu)成一致之中是近似構(gòu)成的特征。在設(shè)計(jì)中，普通采用根本形之間的相加或相減來(lái)求得近似的根本形圖的特征。在設(shè)計(jì)中，普通采用根本形之間的相加或相減來(lái)求得近似的根本形圖6-17、圖圖6-18。圖6-17 近似構(gòu)成圖6-18 近似構(gòu)成15 近似是指根本形在外形、大小、顏色、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在一致中呈現(xiàn)生動(dòng)變化的效果。近似的程度可大可小，假設(shè)近似程度大就產(chǎn)生了反復(fù)感，近似程度小就會(huì)破壞一致。也就是說(shuō)，近似構(gòu)成是反復(fù)構(gòu)成的輕度變化，即同中求異，是根本形產(chǎn)生部分的變化

9、，但又不失大型類(lèi)似的特點(diǎn)圖6-19。圖6-19 近似構(gòu)成16 二、近似構(gòu)成的方式二、近似構(gòu)成的方式 1. 外形的近似外形的近似 兩個(gè)籠統(tǒng)假設(shè)屬同一族類(lèi)，它們的外形均是近似的，好像人類(lèi)的籠一致樣圖兩個(gè)籠統(tǒng)假設(shè)屬同一族類(lèi)，它們的外形均是近似的，好像人類(lèi)的籠一致樣圖6-20、圖圖6-21。圖6-20 外形的近似圖6-21 外形的近似17 2. 骨格的近似 骨格可以不是反復(fù)而是近似的，也就是說(shuō)骨格單位的外形、大小可有一定變化，是近似的圖6-22、圖6-23。圖6-22 骨格的近似圖6-23 骨格的近似18 三、近似構(gòu)成作品例釋三、近似構(gòu)成作品例釋 圖面選用設(shè)計(jì)元素要有新意，經(jīng)過(guò)不同的圓形物品、不同的福

10、字字體，使得畫(huà)面圖面選用設(shè)計(jì)元素要有新意，經(jīng)過(guò)不同的圓形物品、不同的福字字體，使得畫(huà)面在一致中求得變化圖在一致中求得變化圖6-24、圖、圖6-25。圖6-24 近似構(gòu)成作品圖6-2519 作品利用單純的手繪方式，近似卡通的外型，將畫(huà)面中的變化表現(xiàn)得豐富多彩。假設(shè)圖面細(xì)節(jié)再能多加思索，效果會(huì)更好圖6-26、圖6-27。圖6-26 近似構(gòu)成作品圖6-27 近似構(gòu)成作品20 以下兩幅作品，無(wú)論是陳列方式、外型表達(dá)，還是整體表現(xiàn)，都傳達(dá)出作者樂(lè)于創(chuàng)意的良好學(xué)習(xí)態(tài)度圖6-28、圖6-29。圖6-28 近似構(gòu)成作品圖6-29 近似構(gòu)成作品21第三節(jié)第三節(jié) 漸變構(gòu)成漸變構(gòu)成 漸變是指根本形或骨格表現(xiàn)為有節(jié)拍

11、、循序變化的方式，是規(guī)律性構(gòu)成中獨(dú)具一格的方法。漸變是人們?nèi)粘５囊环N視覺(jué)閱歷，如由稀到密、由寬到窄、由明到暗，由長(zhǎng)到短，由正到側(cè)等。它可產(chǎn)生陰陽(yáng)交錯(cuò)、光影變化、視幻錯(cuò)覺(jué)等視覺(jué)效果圖6-30。圖6-30 漸變構(gòu)成22 一、漸變構(gòu)成的概念一、漸變構(gòu)成的概念 漸變景象是日常生活中常有的視覺(jué)感受，如近大遠(yuǎn)小、火車(chē)鐵軌由近寬變遠(yuǎn)窄等。漸變景象是日常生活中常有的視覺(jué)感受，如近大遠(yuǎn)小、火車(chē)鐵軌由近寬變遠(yuǎn)窄等。漸變的視覺(jué)效果具有劇烈的透視感與空間的延伸感。平面構(gòu)成中的漸變是指根本形或骨漸變的視覺(jué)效果具有劇烈的透視感與空間的延伸感。平面構(gòu)成中的漸變是指根本形或骨格逐漸地、有規(guī)律性地、循序地?zé)o限變化。這種變化應(yīng)以

12、節(jié)拍感強(qiáng)和韻律感好為前提，格逐漸地、有規(guī)律性地、循序地?zé)o限變化。這種變化應(yīng)以節(jié)拍感強(qiáng)和韻律感好為前提，所以在漸變構(gòu)成中，根本形或骨格線變化的節(jié)拍與韻律感的好壞是至關(guān)重要的。所以在漸變構(gòu)成中，根本形或骨格線變化的節(jié)拍與韻律感的好壞是至關(guān)重要的。 圖6-31 漸變構(gòu)成 假設(shè)變化太快就會(huì)失去銜接性，循序感就會(huì)消逝；變化太慢，那么會(huì)產(chǎn)生反復(fù)感，短少空間透視效果。因此利器具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來(lái)表現(xiàn)漸變要留意節(jié)拍的延續(xù)性、循序感，也可利用圖底轉(zhuǎn)換。每一個(gè)籠統(tǒng)都可以由完好至殘缺、由簡(jiǎn)單至復(fù)雜、由具象至籠統(tǒng)，進(jìn)而漸變成其他籠統(tǒng)圖6-31、圖6-32。圖6-32 漸變構(gòu)成23 二、漸變構(gòu)成的方式 1.

13、方向漸變 對(duì)根本形進(jìn)展陳列方向的漸變，可添加畫(huà)面的變化和空間感。如點(diǎn)的陳列方向由正面漸次轉(zhuǎn)向側(cè)面，將逐漸產(chǎn)生傾斜反轉(zhuǎn)，還會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的空間感圖6-33、圖6-34。圖6-33 方向漸變圖6-34 方向漸變24 2. 位置漸變 位置漸變是指根本形按照一定的規(guī)律在骨格中發(fā)生位置變動(dòng)作上下、左右或?qū)蔷€挪動(dòng)，從而給人以平面的挪動(dòng)感。例如將一組漸變曲線群進(jìn)展反向的錯(cuò)位銜接，并且按同一方式漸變曲線群，可使圖形活潑自然、劇烈，呵斥一種有節(jié)拍的起伏。由這種方法構(gòu)成的圖形是很難由作者憑空想象出來(lái)的圖6-35、圖6-36。圖6-35 位置漸變圖6-36 位置漸變25 3. 大小漸變 根本形逐漸由大變小或由小變大，

14、最終會(huì)給人以空間挪動(dòng)的深遠(yuǎn)之感圖6-37、圖6-38。圖6-37 大小漸變圖6-38 大小漸變26 4. 外形漸變 外形漸變分為具象的外形漸變和籠統(tǒng)的外形漸變兩種方式。在一系列圖形的構(gòu)成中，為了加強(qiáng)者們的欣賞情趣，可采用從一種籠統(tǒng)逐漸過(guò)渡到另一種籠統(tǒng)的手法。只需消除雙方的個(gè)性，取其共性，呵斥一個(gè)中和的過(guò)程或過(guò)渡區(qū)，就可以得到外形漸變。外形漸變也可以經(jīng)過(guò)外形陳列的疏密、黑白的轉(zhuǎn)換到達(dá)圖6-39、圖6-40。圖6-39 外形漸變圖6-40 外形漸變27 5. 增減漸變 兩個(gè)外形按照一定的次序和數(shù)量逐漸相加或相減的過(guò)程即為增減漸變，漸變后構(gòu)成的籠統(tǒng)具有一種較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感和速度感圖6-41、圖6-42。

15、圖6-41 增減漸變圖6-42 增減漸變28 三、漸變構(gòu)成作品例釋三、漸變構(gòu)成作品例釋 作品經(jīng)過(guò)根本形大小的變化使?jié)u變產(chǎn)生了節(jié)拍圖作品經(jīng)過(guò)根本形大小的變化使?jié)u變產(chǎn)生了節(jié)拍圖6-43、圖、圖6-44。圖6-43 漸變構(gòu)成作品圖6-44 漸變構(gòu)成作品29 有興趣的創(chuàng)意元素經(jīng)過(guò)準(zhǔn)確的表達(dá)，呈現(xiàn)出良好的畫(huà)面效果圖6-45、圖6-46。圖6-45 漸變構(gòu)成作品圖6-46 漸變構(gòu)成作品30 以下兩幅作品中不僅有漸變的元素，還充分表現(xiàn)出空間感，這闡明作者在發(fā)明中的思索方式是發(fā)散性的圖6-47、圖6-48。圖6-47 漸變構(gòu)成作品圖6-48 漸變構(gòu)成作品31第四節(jié)第四節(jié) 特異構(gòu)成特異構(gòu)成 一、特異構(gòu)成的概念一

16、、特異構(gòu)成的概念 特異是在一種在較為有規(guī)律的形狀中進(jìn)展小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的特異是在一種在較為有規(guī)律的形狀中進(jìn)展小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成方式。特異構(gòu)成的要素有外形、大小、位置、方向及顏色等，部分變化的單調(diào)的構(gòu)成方式。特異構(gòu)成的要素有外形、大小、位置、方向及顏色等，部分變化的比例不能變化過(guò)大，否那么會(huì)影響整體與部分變化的對(duì)比效果圖比例不能變化過(guò)大，否那么會(huì)影響整體與部分變化的對(duì)比效果圖6-49至圖至圖6-52。圖6-49 特異構(gòu)成圖6-50 特異構(gòu)成32圖6-51 特異構(gòu)成圖6-52 特異構(gòu)成33 二、特異構(gòu)成的方式二、特異構(gòu)成的方式 1. 外形的特異外形的特異在

17、許多反復(fù)或近似的根本形中，出現(xiàn)一小部分特異的外形，以構(gòu)成差別對(duì)比，成為畫(huà)在許多反復(fù)或近似的根本形中，出現(xiàn)一小部分特異的外形，以構(gòu)成差別對(duì)比，成為畫(huà)面上的視覺(jué)焦點(diǎn)圖面上的視覺(jué)焦點(diǎn)圖6-53圖6-53 外形的特異34 2. 大小的特異 在一樣的根本形構(gòu)成中，只在大小上作些特異的對(duì)比，但是根本形在大小上的特異要適中，不要對(duì)比太過(guò)于懸殊或類(lèi)似圖6-54。圖6-54 大小的特異353. 顏色的特異在同類(lèi)顏色構(gòu)成中，參與某些對(duì)比成分，以突破畫(huà)面的單調(diào)感圖6-55。圖6-55 顏色的特異 4. 方向的特異 大多數(shù)根本方式有次序的陳列，在方向上一致，而少數(shù)根本形在方向上有所變化以構(gòu)成特異效果圖6-56。36圖

18、6-56 方向的特異 5. 肌理的特異 在一樣的肌理質(zhì)感中，塑造不同的肌理變化圖6-57。圖6-57 肌理的特異37三、特異構(gòu)成作品例釋三、特異構(gòu)成作品例釋色與形的突變，構(gòu)成了畫(huà)面的中心圖色與形的突變，構(gòu)成了畫(huà)面的中心圖6-58、圖、圖6-59。圖6-58 特異構(gòu)成作品圖6-59 特異構(gòu)成作品38 圖形的選擇雖較為單純，但由于其中的變化比較巧妙，整個(gè)圖面并沒(méi)有呆板的覺(jué)得圖6-60至圖6-63圖6-60 特異構(gòu)成作品圖6-61 特異構(gòu)成作品39圖6-62 特異構(gòu)成作品圖6-63 特異構(gòu)成作品40第五節(jié)第五節(jié) 發(fā)射構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成 發(fā)射以一點(diǎn)或多點(diǎn)為中心，產(chǎn)生向周?chē)l(fā)射、分散等視覺(jué)效果，具有較強(qiáng)的動(dòng)感

19、及節(jié)拍感圖6-64。圖6-64 發(fā)射構(gòu)成 一、發(fā)射構(gòu)成的概念一、發(fā)射構(gòu)成的概念 發(fā)射構(gòu)成具有劇烈的視覺(jué)效果，令人眩目。在運(yùn)用美術(shù)設(shè)計(jì)中，假設(shè)需求一個(gè)發(fā)射構(gòu)成具有劇烈的視覺(jué)效果，令人眩目。在運(yùn)用美術(shù)設(shè)計(jì)中，假設(shè)需求一個(gè)強(qiáng)有力的、醒目的圖案，發(fā)射構(gòu)成的圖形是最為適宜的。強(qiáng)有力的、醒目的圖案，發(fā)射構(gòu)成的圖形是最為適宜的。 發(fā)射圖形具有以下三大特征：發(fā)射圖形具有以下三大特征： (1) 具有多方向的對(duì)稱。具有多方向的對(duì)稱。 (2) 具有非常強(qiáng)的焦點(diǎn)，此焦點(diǎn)通常位于圖案的中央。具有非常強(qiáng)的焦點(diǎn)，此焦點(diǎn)通常位于圖案的中央。 (3) 可以呵斥光學(xué)的動(dòng)力，使一切籠統(tǒng)向中心集中或由中心向周?chē)⑸鋱D可以呵斥光學(xué)的動(dòng)

20、力，使一切籠統(tǒng)向中心集中或由中心向周?chē)⑸鋱D6-65至圖至圖6-67。41圖6-65 發(fā)射構(gòu)成圖6-66 發(fā)射構(gòu)成圖6-67 發(fā)射構(gòu)成42 發(fā)射骨格的構(gòu)造要素有以下兩個(gè)方面： 一是發(fā)射點(diǎn)，即發(fā)射中心，這是焦點(diǎn)所在。在一件設(shè)計(jì)作品中，發(fā)射點(diǎn)可以是單元的，也可以是多元的；可以是明顯的，也可是隱晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是動(dòng)的，也可以是靜的，其種類(lèi)不限。 二是發(fā)射線，即骨格線。它有方向和線質(zhì)的區(qū)別。如在方向上有離心、向心或者同心的區(qū)別；在線質(zhì)上有直線、曲線、曲直結(jié)合線等差別圖6-68。圖6-68 發(fā)射構(gòu)成43 二、發(fā)射構(gòu)成的方式二、發(fā)射構(gòu)成的方式 根據(jù)發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構(gòu)成可以分為多種

21、類(lèi)型。但在實(shí)踐設(shè)計(jì)運(yùn)用中，根據(jù)發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構(gòu)成可以分為多種類(lèi)型。但在實(shí)踐設(shè)計(jì)運(yùn)用中，各種類(lèi)型往往相互兼用、相互協(xié)助、相互分割、相互交叉。各種類(lèi)型往往相互兼用、相互協(xié)助、相互分割、相互交叉。 1. 離心式發(fā)射離心式發(fā)射 這是一種發(fā)射點(diǎn)在中心部位，其發(fā)射線向外發(fā)射的構(gòu)成方式，它是發(fā)射骨格中這是一種發(fā)射點(diǎn)在中心部位，其發(fā)射線向外發(fā)射的構(gòu)成方式，它是發(fā)射骨格中運(yùn)用較多的一種方式。在離心式發(fā)射構(gòu)成中，由于根本形的不同，又有直線發(fā)射和運(yùn)用較多的一種方式。在離心式發(fā)射構(gòu)成中，由于根本形的不同，又有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)方式。直線發(fā)射就是由發(fā)射中心以直線向外放射分散的構(gòu)成，曲線發(fā)射等不同的表

22、現(xiàn)方式。直線發(fā)射就是由發(fā)射中心以直線向外放射分散的構(gòu)成，其中包括單純性構(gòu)成和復(fù)合式構(gòu)成。其中包括單純性構(gòu)成和復(fù)合式構(gòu)成。 直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有的情感特征，其射線使人感到強(qiáng)而有力，有閃電般直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有的情感特征，其射線使人感到強(qiáng)而有力，有閃電般的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲線所具有的特征，線的的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲線所具有的特征，線的變化使人感到柔和而變化多樣，并且還具有一種旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的效果圖變化使人感到柔和而變化多樣，并且還具有一種旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的效果圖6-69至圖至圖6-72。圖6-69 離心式發(fā)射44圖6-70 離心式發(fā)射圖6-7

23、1 離心式發(fā)射圖6-72 離心式發(fā)射45 2. 同心式發(fā)射 這種構(gòu)成的發(fā)射點(diǎn)是從一點(diǎn)開(kāi)場(chǎng)逐漸擴(kuò)展的同心圓或類(lèi)似方形的漸變分散所構(gòu)成的反復(fù)形，也是發(fā)射構(gòu)成的一種方式。由于這種構(gòu)成的主要發(fā)射線都集中在一同，格式變動(dòng)有較大的局限性。同心式發(fā)射構(gòu)成有如下幾種方式圖6-73至圖6-76： (1) 多元中心式 不同中心的弧線連為一體，構(gòu)成彎折式的同心。 (2) 中心隱藏同心式 這種骨格線的構(gòu)成和多元中心式一樣，只是不呈現(xiàn)出來(lái)。 (3) 旋轉(zhuǎn)同心式 同心的骨格線層不是圓形而是方形并逐漸旋轉(zhuǎn)和擴(kuò)展，其他多邊方式的不規(guī)那么形也可逐層旋轉(zhuǎn)，獲得多種特殊效果。 (4) 離心同心式 指在同心式的骨格線中每層再加離心式

24、的發(fā)射。圖6-73 同心式發(fā)射46圖6-74 同心式發(fā)射圖6-75 同心式發(fā)射圖6-76 同心式發(fā)射47 3. 向心式發(fā)射 向心式是與離心式方向相反的發(fā)射方式，其發(fā)射點(diǎn)在外部，從周?chē)蛑行陌l(fā)射，使畫(huà)面產(chǎn)生了變幻莫測(cè)的發(fā)射式的視覺(jué)效果，空間感極強(qiáng)圖6-77。圖6-77 向心式發(fā)射 4. 移心式發(fā)射 這種構(gòu)成的發(fā)射點(diǎn)可根據(jù)圖形的需求，按照一定的動(dòng)勢(shì)有序地漸次挪動(dòng)位置，構(gòu)成有規(guī)那么的變化。這種發(fā)射構(gòu)成表現(xiàn)出較強(qiáng)的空間感并具有曲線的效果，曲線變化具有很強(qiáng)的韻律感圖6-78。圖6-78 移心式發(fā)射48 5. 多心式發(fā)射 多心式發(fā)射構(gòu)成即以整個(gè)點(diǎn)進(jìn)展發(fā)射構(gòu)成，其中有的發(fā)射線是相互銜接的，它們組成了單純性的

25、發(fā)射構(gòu)成。這種構(gòu)效果果具有明顯的起伏感，空間感也很強(qiáng)，使作品具有明確的節(jié)拍感和韻律感圖6-79、圖6-80。圖6-79 多心式發(fā)射圖6-80 多心式發(fā)射49 三、發(fā)射構(gòu)成作品例釋 發(fā)射構(gòu)成在設(shè)計(jì)中最容易流于方式，但以下兩幅作品對(duì)構(gòu)成的劇烈表現(xiàn)，使得畫(huà)面有聲有色圖6-81、圖6-82。圖6-81 發(fā)射構(gòu)成作品圖6-82 發(fā)射構(gòu)成作品50 以下兩幅作品中復(fù)雜的構(gòu)造，旋轉(zhuǎn)的線條，使人沉浸在幻覺(jué)的空間中圖6-83、圖6-84。圖6-83 發(fā)射構(gòu)成作品圖6-84 發(fā)射構(gòu)成作品51 以下兩幅作品的畫(huà)面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構(gòu)成的特點(diǎn)，同時(shí)也在構(gòu)成中表達(dá)出一種圖案美圖6-85、圖6-86。圖6-85 發(fā)射構(gòu)成作

26、品圖6-86 發(fā)射構(gòu)成作品52第六節(jié)第六節(jié) 對(duì)比構(gòu)成對(duì)比構(gòu)成 對(duì)比可以是形狀上的對(duì)比、顏色的對(duì)比、質(zhì)感的對(duì)比，等等。對(duì)比可產(chǎn)生明朗、一定、劇烈的視覺(jué)效果，給人深化的印象。在自然界充溢了對(duì)比，天地、陸海、紅花綠葉都是對(duì)比的景象。構(gòu)成對(duì)比的關(guān)系包括大小、明暗、銳鈍、輕重等。 一、對(duì)比構(gòu)成的概念 對(duì)比是一種自在的構(gòu)成方式，它不以骨格線為限制，而是根據(jù)形狀本身的大小、疏密、真假、顯隱及外形、顏色和肌理等對(duì)比要素而得以構(gòu)成的。 對(duì)比是針對(duì)調(diào)和而言的。古希臘哲學(xué)家赫拉克利斯曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有高低就沒(méi)有調(diào)和，沒(méi)有男女兩性的對(duì)立就沒(méi)有生命。宇宙學(xué)家說(shuō)，宇宙的根底就是對(duì)立的結(jié)合：明和暗、冷和熱、干和濕。有時(shí)這

27、種結(jié)合的某一要素占優(yōu)勢(shì)，有時(shí)指針又開(kāi)展到相反的一面去。世界就是這樣永無(wú)盡頭地變化、運(yùn)動(dòng)著。這闡明了多樣一致的要素表達(dá)了人類(lèi)生活和自然界中對(duì)立一致的規(guī)律，對(duì)比即存在于對(duì)立一致之中。“多樣反映著事物的差別，而差別也就包含著許許多多的對(duì)比要素。差別又表達(dá)了客觀事物的諸多特性，如形的大小、方圓、高低、長(zhǎng)短，質(zhì)的剛?cè)?、粗?xì)、強(qiáng)弱、輕重，勢(shì)的疾徐、聚散、動(dòng)靜、進(jìn)退等，這些都可以呵斥對(duì)比形狀而構(gòu)成具有多種美感的方式。從總體來(lái)說(shuō)，協(xié)調(diào)是求近似，對(duì)比那么是求差別圖6-87、圖6-88。 任何根本形只需處于相異的情況都可以發(fā)生對(duì)比，如粗細(xì)、長(zhǎng)短、大小、黑白、軟硬、方圓、曲直、規(guī)那么與不規(guī)那么、收縮與擴(kuò)張等。也就是

28、說(shuō)，任何相反或相異的外形都可以構(gòu)成對(duì)比。53圖6-87 對(duì)比構(gòu)成圖6-88 對(duì)比構(gòu)成 對(duì)比要素堅(jiān)持協(xié)調(diào)的要求主要有以下幾點(diǎn)： (1) 堅(jiān)持一個(gè)要素相近或者一樣例如方與圓外形完全不同，對(duì)比劇烈，但假設(shè)有一個(gè)共同的要素黑色，那么對(duì)比中就有了協(xié)調(diào)。 (2) 彼此相互浸透 例如甲乙丙三方對(duì)比劇烈，但甲中有乙丙的成分，乙中有甲丙的成分，丙中又有甲乙的成分，那么三者就會(huì)既有協(xié)調(diào)又有對(duì)比了。 (3) 利用過(guò)渡形 在對(duì)比雙方中設(shè)立兼有雙方特點(diǎn)的中間形狀，使對(duì)比在視覺(jué)上得到過(guò)渡，也可以取54得協(xié)調(diào)。例如黑與白是強(qiáng)對(duì)比，假設(shè)再加一塊灰色就會(huì)協(xié)調(diào)，灰的層次越多，那么對(duì)比越柔和。 (4) 利用有次序的漸變，也可以到達(dá)

29、調(diào)和的效果。 二、對(duì)比構(gòu)成的方式 1. 方向?qū)Ρ?在根本形有方向性的情況下，如大部分根本形的方向類(lèi)似或一樣，而少數(shù)根本形方向不同或相異，就會(huì)構(gòu)成方向陳列上的對(duì)比。凡是帶有方向性的籠統(tǒng)，都必需處置好其方向關(guān)系，如大雁或天鵝的飛翔、馬群的奔跑、人群的運(yùn)動(dòng)等都具有方向性。即使采取幾何圖形的構(gòu)成，對(duì)于長(zhǎng)方體或線群的陳列也會(huì)產(chǎn)生方向性的變化，即有變化就存在著對(duì)比的關(guān)系。以線群的陳列為例，假設(shè)在畫(huà)面中全部按同一方向進(jìn)展平行陳列，便會(huì)感到短少變化和對(duì)比；相反，假設(shè)線群的運(yùn)動(dòng)方向完全是垂直交叉的，那么對(duì)比太強(qiáng)，短少一致性的要素，也會(huì)使人感到不協(xié)調(diào)。假設(shè)使線的構(gòu)成按照一定的韻律有節(jié)拍地漸次變換方向，就會(huì)到達(dá)較好

30、的視覺(jué)效果圖6-89。圖6-89 方向?qū)Ρ?5 2. 位置對(duì)比 根本形在畫(huà)面內(nèi)陳列時(shí)，空間不要太對(duì)稱，應(yīng)該留意上下、左右空間的平衡，在不對(duì)稱中求得平衡，從中可以得出多種疏密對(duì)比圖6-90。圖6-90 位置對(duì)比 3. 空間對(duì)比 虛空間與實(shí)空間的對(duì)比，就是底與圖的空間對(duì)比。 當(dāng)圖少底多時(shí)，底包圍圖；而當(dāng)圖多底少時(shí)，圖包圍底；當(dāng)圖底面積相等時(shí)，虛形和實(shí)形同時(shí)突出，覺(jué)得上一會(huì)兒看到實(shí)形，一會(huì)兒又看到虛形。假假設(shè)虛、實(shí)形不僅面積相近，而且外形一樣，那么會(huì)出現(xiàn)更劇烈的真假相爭(zhēng)。56 詳細(xì)地說(shuō)，空間對(duì)比的處置，主要應(yīng)從空間、疏密、大小、方向、明暗等方面來(lái)進(jìn)展。我國(guó)畫(huà)論在講到中國(guó)畫(huà)的空間處置時(shí)，提出要“密不通

31、風(fēng)，疏能跑馬，非?；\統(tǒng)地闡明了空間的對(duì)比關(guān)系。在平面構(gòu)成中，畫(huà)面必需留有一定的空間，才干突出主體，加強(qiáng)作品的深度感和美感圖6-91。圖6-91 空間對(duì)比57 4. 聚散對(duì)比 在平面構(gòu)成設(shè)計(jì)中，與空間對(duì)比親密相關(guān)的是聚散對(duì)比。所謂聚散對(duì)比，也就是密集的圖形與松散的空間所構(gòu)成的對(duì)比關(guān)系。這是每幅作品都必需處置好的一個(gè)重要問(wèn)題。在畫(huà)面構(gòu)圖中，設(shè)計(jì)者要擅長(zhǎng)安排好籠統(tǒng)間的疏密關(guān)系。處置這種關(guān)系，應(yīng)思索四個(gè)方面的問(wèn)題： (1) 要有主要的密集點(diǎn)和次要的密集點(diǎn)。 (2) 密集點(diǎn)可以是以點(diǎn)為中心的密集，也可以是以線為中心的密集；要處置好密集構(gòu)成的外形，既能使人感到完好，又要使密集圖形互有交叉和變化。 (3)

32、要使主要密集點(diǎn)與次要密集點(diǎn)之間產(chǎn)生一定的聯(lián)絡(luò)，使各個(gè)籠統(tǒng)之間有一定的呼應(yīng)。 (4) 密集籠統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)開(kāi)展趨勢(shì)要構(gòu)成一定的節(jié)拍感和韻律感圖6-92。圖6-92 聚散對(duì)比58 5. 大小對(duì)比 大小對(duì)比是指整幅構(gòu)圖中的大小陳列上的對(duì)比關(guān)系。大小對(duì)比較容易表現(xiàn)出畫(huà)面的主次關(guān)系。在設(shè)計(jì)中，比較主要的內(nèi)容和比較突出的籠統(tǒng)普通都處置得較大些，并與較小的籠統(tǒng)部分構(gòu)成劇烈的對(duì)照，更加突出畫(huà)面的重點(diǎn)。在畫(huà)面中大部分都是整塊的東西時(shí)，與小的籠統(tǒng)并置，也會(huì)產(chǎn)生突出的對(duì)比效果，可以使小的籠統(tǒng)得到加強(qiáng)和突出圖6-93圖6-93 大小對(duì)比59 在平面設(shè)計(jì)中假設(shè)短少對(duì)比要素，在方式上常會(huì)令人感到平淡乏味。而對(duì)比的運(yùn)用會(huì)使畫(huà)面在

33、一致中表現(xiàn)差別，把物質(zhì)映托得更鮮明、突出和醒目。 三、對(duì)比構(gòu)成作品例釋 圖中看似隨意的陳列，其中卻蘊(yùn)藏了各種對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)明確圖6-94。圖6-94 對(duì)比構(gòu)成作品 以下兩幅圖借助線與面的特點(diǎn)，將對(duì)比的特性充分地表達(dá)出來(lái)圖6-95、圖6-96。60圖6-95 對(duì)比構(gòu)成作品圖6-96 對(duì)比構(gòu)成作品 對(duì)空間與方式的了解與運(yùn)用，促使了作品的產(chǎn)生圖6-97、圖6-98。圖6-97 對(duì)比構(gòu)成作品61圖6-98 對(duì)比構(gòu)成作品62第七節(jié)第七節(jié) 密集構(gòu)成密集構(gòu)成 一、密集構(gòu)成的概念一、密集構(gòu)成的概念 密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法，根本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自在分布，密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法，根

34、本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自在分布，有疏有密。最疏或最密的地方經(jīng)常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺(jué)焦點(diǎn)，在圖面中呵斥一種視覺(jué)有疏有密。最疏或最密的地方經(jīng)常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺(jué)焦點(diǎn)，在圖面中呵斥一種視覺(jué)上的張力，如磁場(chǎng)般，具有節(jié)拍感。密集也是一種對(duì)比的情況，利用根本形數(shù)量陳列上的張力，如磁場(chǎng)般，具有節(jié)拍感。密集也是一種對(duì)比的情況，利用根本形數(shù)量陳列的多少，產(chǎn)陌生密、真假、松緊的對(duì)比效果圖的多少，產(chǎn)陌生密、真假、松緊的對(duì)比效果圖6-99至圖至圖6-102。圖6-99 密集構(gòu)成圖6-100 密集構(gòu)成63圖6-101 密集構(gòu)成圖6-102 密集構(gòu)成 二、密集構(gòu)成的方式二、密集構(gòu)成的方式 1. 點(diǎn)的密集點(diǎn)的密集 在設(shè)計(jì)中將一個(gè)

35、概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn)，根本形在組織陳列上都趨在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn)，根本形在組織陳列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集，愈接近此點(diǎn)愈密，愈遠(yuǎn)離此點(diǎn)那么愈疏圖向于這個(gè)點(diǎn)密集，愈接近此點(diǎn)愈密，愈遠(yuǎn)離此點(diǎn)那么愈疏圖6-103、圖、圖6-104。 2. 線的密集線的密集 在構(gòu)圖中有一條概念性的線，根本形向此線密集，在線的位置上密集最大，在構(gòu)圖中有一條概念性的線，根本形向此線密集，在線的位置上密集最大，離線愈遠(yuǎn)那么根本形愈疏圖離線愈遠(yuǎn)那么根本形愈疏圖6-105、圖、圖6-106。64圖6-103 點(diǎn)的密集圖6-104 點(diǎn)的密集圖6-105 線的密集65圖6-106 線的密集 3. 自在密集 在構(gòu)圖中，根本形