《望海潮》導學案#

1、望海潮導學案東南形勝1 ，三吳2都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾 3 翠暮， 參差4 十萬人家。云樹 5 繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹 6無涯。市列珠璣 7 ，戶盈8羅綺 競豪奢。 重湖9 疊巘10清嘉11 ，有三秋桂子 12 ，十里荷花。羌管 13 弄晴，菱 歌泛夜14 ，嬉嬉15釣叟蓮娃 16 。千騎17擁高牙18 ，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞 19 。 異日20圖將好景21 ，歸向鳳池夸 22?！咀⑨尅? 形勝：地理條件優(yōu)越。 2 三吳：水經(jīng)注以吳興、吳郡、會稽為三吳。 3 風簾：擋風作的簾子。 4 參差：指房屋樓閣高低不齊。 5 云樹：樹木 遠望似云，極言其多。 6 天塹：天然的險阻，這里指錢

2、塘江。 7 珠璣： 珍寶。 8 盈：充滿，言其多。 9 重湖：西湖有里湖外湖之分， 故稱重湖。10疊巘（y cn）:重疊的山峰。11清嘉：清秀美麗。12三秋桂子：杭州 靈隱寺一帶多桂樹，傳說此地桂花為為月中仙桂落籽而生。 13 羌管：羌笛， 這里泛指樂器。 14 菱歌泛夜：采菱女夜間在江上放歌。 15 嬉嬉：游樂 貌。 16 蓮娃：采蓮女。 17 千騎：形容州郡長官出行時隨從眾多。18 高牙：軍前的大旗。這里指高級官員的儀仗。 19 煙霞：山水美景。 20 異日：他日。 21 圖：描繪。 22 鳳池：原指皇帝禁苑中的池沼， 此指中書省，代指朝廷。目標確立望海潮是柳永的代表作品，詞人以大開大闔、

3、直起直落的筆法，主要通 過描寫杭州的富庶與美麗， 展開一幅宏偉壯麗的歷史畫卷。 此詞慢聲長調(diào)和所抒 之情起伏相應，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。通過學習了解：1 、 柳詞的幾個基本特點2、本詞在寫景，狀物上的特點與手法3、學習本詞中的白描和鋪敘手法重點提示望海潮一詞景物描寫的方法具有一定的特點， 做到了寫景抒情相得益彰。 全詞以點帶面，描繪了錢塘江和西湖的別致風光， 并以此為背景， 渲染出杭州的 一派繁榮景象。 詞的上闕工于鋪敘， 長于白描， 描寫杭州的自然風光和都市的繁 華，下片寫西湖，展現(xiàn)杭州人民和平寧靜的生活景象。閱讀導航1、作者介紹與創(chuàng)作背景柳永（約 987 1055）原名

4、三變，字景莊，后改名永，字耆卿。排行第七， 人稱“柳七”，祖籍河東（今山西永濟） ，徙居崇安（今福建） 。科場失意之后， 柳永索性放浪形骸，自稱“奉旨填詞柳三變” ，并自許“白衣卿相”，終日往來于 青樓歌館之間。后官至屯田員外郎，世稱“柳屯田” 。柳永晚年窮愁潦倒，死時 一貧如洗，是歌妓們集資營葬的。作為北宋第一個專力作詞的文人， 柳永不僅開拓了詞的題材內(nèi)容， 而且大量 制作慢詞， 從根本上改變了唐五代以來小令一統(tǒng)天下的格局。 柳永以鋪敘手法填 詞，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。柳永的在當時就 產(chǎn)生了巨大的影響，有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說法，對后世的詞、戲 曲、小

5、說都有重要影響，有詞集樂章集傳世。望海潮 這首詞據(jù)說是柳永尋找晉升的途徑， 希望有人能提拔他， 從而贈 給兩浙轉運使孫何的，約作于宋真宗咸平（ 998 1004）末年。2、作品的內(nèi)容與結構詞的上闋，一開頭即以鳥瞰式鏡頭攝下杭州的全貌。 它點出了杭州位置的重 要，歷史的悠久，揭示出所詠主題。下闕前半段專詠西湖，詞從湖山勝概、四時 風物、晝夜笙歌、湖中人物四個方面，描繪了它的美好風貌。下闕后半段總結全 文，歸美郡守。這首詞不但畫面美，音律也很美。 望海潮詞調(diào)始見于樂章 集，是柳永所創(chuàng)的新聲。觀其內(nèi)容與聲情，其寫景之壯美、聲調(diào)之激越，與東 坡相去不遠。3、技法與表達柳永填詞，很注重結構。這首詞盡管以

6、鋪敘見長，但是為了避免平鋪直敘， 他在句首及換句之處，都能用一、二句話勾勒提綱。如首句“東南形勝”給人以 警醒的印象；“重湖疊巘清嘉”，給人又以別開生面的感覺。此外，寫景時既注意 了景物的交叉描寫， 又注意穿插人物的活動。 如下闕從詠西湖到桂子， 從蓮花到 小娃，這樣便顯得場景多變，密中有疏，動靜結合。另外在語言上這首詞還運用了許多數(shù)字組成的詞組， 如“三吳都會”“ 十萬 人家”“ 三秋桂子”等，或為實寫，或為虛指，夸張手法的運用頓添豪邁之風。 思辨探究1. 這首詞描繪了一種怎樣的都市生活景象？試說說作者是從哪些方面描寫杭州 的繁華與美麗的？思路導引：每一首詩詞都有一個主題， 在閱讀的過程中，

7、 抓住主題是讀懂詞的關 鍵。主題是散落在詩詞中的， 需要我們將詩詞中的各種描寫、 意象進行綜合的概 括，從而得出詩詞想要表述的主題。想要抓住主題，必須抓住描寫的內(nèi)容。描繪了一個環(huán)境優(yōu)美、 經(jīng)濟發(fā)達、 人們生活閑適的大都市形象。 主要是從地 理位置、自然景觀、歷史傳統(tǒng)、百姓生活面貌等方面來描寫。2. 這首詞詞的上下兩闕分別描寫了什么？柳永又是運用什么樣的方法來描繪當 時繁華美麗的都市呢？思路導引： 一般的詞分上下闕，又叫上下片。這只是字數(shù)較短的詞的分段叫法。 若詞的字數(shù)較長 ,還可以根據(jù)詞譜的要求， 多分幾段。 按段落多少， 可分為: 單調(diào) （ 一段的） 、雙調(diào)（兩段）、三疊（三段） 、四疊（

8、四段） 每一段叫一闕或一片。 在一般的宋詞中， 上闕寫景，下闕抒情，通過情景結合抒發(fā)作者想要表現(xiàn)的主題。 而描寫景物的方法有很多， 如正面描寫、 側面描寫、白描、工筆、角度描寫等等， 作者所選取的描寫對象一定有助于表現(xiàn)詩詞的主題或作者的情感。 這就意味著同 學們在分析詩詞的時候要將作者的描寫對象與作者想要表現(xiàn)的主題緊密聯(lián)合起 來。上片：描寫杭州的自然風光和都市的繁華。“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華” ，“東南形勝”，是從地理條件、 自然條件著筆寫的。 “三吳都會”， 是從社會條件著筆寫的。 “錢塘自古繁華”， 這一句是對前兩句的總結。 “煙柳畫橋， 風簾翠幕， 參差十萬人家”是對“三吳 都

9、會”的展開描寫的。 “云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯”是對“東南形勝” 的展開描寫。這里選擇了錢塘江岸和江潮兩種景物來寫。 “市列珠璣，戶盈羅綺， 競豪奢”是對“錢塘自古繁華”的展開描寫。“市列珠璣”代表了商業(yè)的繁榮； “戶盈羅綺” , 家家披羅著錦，代表了人民生活的富足。“競豪奢”，又總括杭 州的種種繁華景象。下片：寫杭州人民寧靜閑適的生活景象。 “重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花”寫杭州西湖的湖山之美。這既是 進一步描寫“東南形勝” ，同時又是杭州人游樂的背景。 “重湖”，寫湖本身，西 湖有里湖和外湖；“疊巘”，寫湖岸，山峰重疊。西湖水碧山青，秀美異常，所以 說“清嘉”?！叭锕鹱印闭?/p>

10、應“疊巘”二字，寫山中桂花。 “十里荷花”照應“重 湖”寫水里荷花?！叭铩?，從時間著眼；“十里”，從空間著眼。桂在秋季開花， 蓮在夏季開花，寫出了西湖不同季節(jié)的美景。 “羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟 蓮娃”，“羌管弄晴”寫的是白天人們悠揚的笛聲， “菱歌泛夜”寫的是人們晚上 快樂歡快的歌聲，“嬉嬉釣叟蓮娃”是對前面兩句的總括，所以這一句寫的是杭 州人民的游樂?！扒T擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞”寫的是杭州官員的游樂， 分兩方面寫的，“乘醉聽蕭鼓”是宴酣之樂， “吟賞煙”是山水之樂。 “異日圖將 好景，歸去鳳池夸”是對官員的祝愿。3. 本詞在數(shù)量詞的運用上有什么特色？思路導引： 古代詩歌中常用

11、數(shù)詞或直抒詩人的喜怒哀樂，如“白發(fā)三千丈”通過 數(shù)詞的夸張表現(xiàn)作者的愁緒之多； 或直繪筆下的藝術形象， 如“有時三點兩點雨 , 到處十枝五枝花”“三”“兩”“十”“五”幾個數(shù)詞看似不經(jīng)意的運用 , 卻能以點 帶面, 讀者足以體會到微雨中一種輕柔的美 ,明媚動人的春光、恬靜的氣氛和濃郁 的鄉(xiāng)土氣息顯得格外親切 ,這就達到加重感情色彩、 渲染氣氛或突出主題的作用。 枯燥乏味的數(shù)詞一經(jīng)作家的精心點染 , 就會變得生氣活現(xiàn) , 顯現(xiàn)出濃郁的詩趣 ,蘊 涵著豐富多彩的審美價值。詞中數(shù)量詞的使用頗見匠心， “三吳都會”、 “十萬人家”、 “三秋桂子”、 “十里荷花”、“千騎擁高牙”等，或實寫，或虛寫，或夸

12、張，展現(xiàn)了當時社會 的太平氣象，營造出高邁豪放的氣勢，使整首詞表現(xiàn)出博大豪邁的格調(diào)。4. 這首詞在題材上有什么特點，運用了什么表現(xiàn)手法？思路導引： 題材，指的是為表現(xiàn)作品主題所用的材料。通常是指那些經(jīng)過集中、 取舍、提煉而進入作品的生活事件或生活現(xiàn)象。如送別類、邊塞類等等。表現(xiàn)手 法從廣義上來講也就是作者在行文措辭和表達思想感情時所使用的特殊的語句 組織方式。表現(xiàn)手法亦可從內(nèi)容和形式兩個方方面來考慮，如形式上首尾呼應、 卒章顯志；內(nèi)容上情景結合、虛實結合等等。這首詞運用鋪敘手法寫景， 點面結合、 層層展現(xiàn)、參互交錯從不同的角度表 現(xiàn)城市的美麗風景。詞運用了鋪敘的表現(xiàn)手法。柳永將詩歌“敷陳其事而

13、直言之”的“賦”的手 法移植到詞里邊， 或鋪陳描繪事物的整體過程， 或層層刻畫主人公豐富的內(nèi)心世 界。比較實用于較長的篇幅慢詞。牛刀小試 1、“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”對全詞來說有什么作用？ 思路導引： 正如文章有“文眼”詩詞也有“詩眼” ，詩 眼是詩歌中最能開拓意旨 和表現(xiàn)力最強的關鍵詞句。 用以表達詩人全篇的思想感情， 是一首詩的關鍵所在， 是整首詩的精髓， 找到了詩眼就等于領悟了大半， 就可以帶動全篇， 完成對詩作 的欣賞。微言空間請思考為什么柳永的詞風在后來發(fā)生了變化？如果說 雨霖鈴 讓我們體味 了中年柳永那種顛沛流離復雜的人生滋味， 而作為拓展內(nèi)容的 望海潮 你有沒 有讀出

14、青年柳永的情懷呢？請結合柳永的生平及其他詞作加以分析。 思路導引： 作家的作品風格會受到作者所在的時代格局、生平經(jīng)歷、感情變化、 官職升遷等各方面的因素影響而有所改變。 如李清照在北宋末亡之后不得不背井 離鄉(xiāng)，這就造成了她南渡之前和南渡之后作品風格的迥然不同。 所以在我們分析 同一作者不同作品的時候， 一定要結合文人的生平經(jīng)歷、 創(chuàng)作背景、 心理狀態(tài)以 及作品本身所選取的意象綜合分析，切不可片面、孤立的看待問題。拓展延伸1. 與同類主題作品的比較：將望海潮和姜夔的楊州慢比較，同樣是寫城市，二者在主題的表 達上有什么不同？揚州慢淳熙丙申至日，予過維揚，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自

15、碧。暮色漸起，戍角 悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人以為有黍離之悲也?；醋竺?，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺 江去后；廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞， 算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在， 波心蕩、 冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！望海潮是從自然形勝和經(jīng)濟繁華兩個角度描繪杭州， 展現(xiàn)了當時的太平 氣象。揚州慢是姜夔的自度曲目，是由眼前揚州的荒涼想起昔日的繁華，敘 寫了金兵入侵對揚州城造成的破壞， 抒發(fā)了悲涼痛惜的心情。 起首二句的句法受 到了柳永望海潮的影響，柳詞是從正面描繪錢塘的繁華景象的，而姜詞則是 從側面著筆， 從虛處表達對揚州破敗的深沉感慨的。 兩首詞表達的主題不同， 描 述的方式不同，整體的風格也不同。2、結合語文知識的分析： 和姜夔的揚州慢比較