西方繪畫的分類學(xué)習(xí)教案

1、會(huì)計(jì)學(xué)1第一頁(yè)，共32頁(yè)。第1頁(yè)/共31頁(yè)第二頁(yè)，共32頁(yè)。塑性，能夠充分表現(xiàn)物體的真實(shí)感。第2頁(yè)/共31頁(yè)第三頁(yè)，共32頁(yè)。第3頁(yè)/共31頁(yè)第四頁(yè)，共32頁(yè)。效果。第4頁(yè)/共31頁(yè)第五頁(yè)，共32頁(yè)。第5頁(yè)/共31頁(yè)第六頁(yè)，共32頁(yè)。第6頁(yè)/共31頁(yè)第七頁(yè)，共32頁(yè)。第7頁(yè)/共31頁(yè)第八頁(yè)，共32頁(yè)。第8頁(yè)/共31頁(yè)第九頁(yè)，共32頁(yè)。第9頁(yè)/共31頁(yè)第十頁(yè)，共32頁(yè)。第10頁(yè)/共31頁(yè)第十一頁(yè)，共32頁(yè)。第11頁(yè)/共31頁(yè)第十二頁(yè)，共32頁(yè)。時(shí)，寫實(shí)主義也得到發(fā)展。洛可可特點(diǎn)：華麗、纖巧、追求雅致、珍奇、輕艷、細(xì)膩的感官愉悅第12頁(yè)/共31頁(yè)第十三頁(yè)，共32頁(yè)。其主要流派有：野獸主義、立體主義

2、、巴黎畫派、表現(xiàn)主義、未來主義、維也納分離派、風(fēng)格主義、達(dá)達(dá)主義、形而上畫派、超現(xiàn)實(shí)主義、至上主義、抽象表現(xiàn)主義、波譜藝術(shù)、光效應(yīng)、新超現(xiàn)實(shí)主義、超級(jí)寫實(shí)主義。第13頁(yè)/共31頁(yè)第十四頁(yè)，共32頁(yè)。第14頁(yè)/共31頁(yè)第十五頁(yè)，共32頁(yè)。的幅度越來越大，革新的鋒芒越來越鮮明，從而孕育了20世紀(jì)初對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的全面突破，出現(xiàn)嶄新的面貌，但也同時(shí)孕育著新的危機(jī)。第15頁(yè)/共31頁(yè)第十六頁(yè)，共32頁(yè)。地上(d shn)挖一條壕溝，置放巨大的畫布，以便描畫上半部分；為了追求某種具體的外光效果，和保持印象的真實(shí)性，他在陽光下作的畫，絕不在陰天時(shí)動(dòng)筆；如果是今天中午畫的畫，他必要等到第二天中午才去畫它；為了表

3、現(xiàn)各種景色的變化，他整年整月在戶外游蕩，不辭勞苦。第16頁(yè)/共31頁(yè)第十七頁(yè)，共32頁(yè)。第17頁(yè)/共31頁(yè)第十八頁(yè)，共32頁(yè)。第18頁(yè)/共31頁(yè)第十九頁(yè)，共32頁(yè)。第19頁(yè)/共31頁(yè)第二十頁(yè)，共32頁(yè)。第20頁(yè)/共31頁(yè)第二十一頁(yè)，共32頁(yè)。第21頁(yè)/共31頁(yè)第二十二頁(yè)，共32頁(yè)。第22頁(yè)/共31頁(yè)第二十三頁(yè)，共32頁(yè)。第23頁(yè)/共31頁(yè)第二十四頁(yè)，共32頁(yè)。于法國(guó)。這個(gè)名稱的出現(xiàn)含有偶然性。1908年,G.布拉克在卡恩韋勒畫廊展出作品,評(píng)論家L.活塞列斯在吉爾.布拉斯雜志上評(píng)論說:”布拉克先生將每件事物都還原了成為立方體”,這種畫風(fēng)因此得名。立體主義的主將是P.畢加索和布拉克。畢加索的油畫彈

4、曼多林的少女(1910),被認(rèn)為是包含了立體主義因素的作品。第24頁(yè)/共31頁(yè)第二十五頁(yè)，共32頁(yè)。第25頁(yè)/共31頁(yè)第二十六頁(yè)，共32頁(yè)。觀念，主張“廢除繪畫和所有的審美要求”，要?jiǎng)?chuàng)造一種“全新的藝術(shù)”，用一些怪誕抽象甚至是枯燥的符號(hào)組成畫面。例如，弗朗西斯皮卡比亞的查拉的肖像畫面上沒有具體的造型形象，只是在一條垂直線上畫五個(gè)圓圈，最下端是一些毫無意義的文字第26頁(yè)/共31頁(yè)第二十七頁(yè)，共32頁(yè)。第27頁(yè)/共31頁(yè)第二十八頁(yè)，共32頁(yè)。第28頁(yè)/共31頁(yè)第二十九頁(yè)，共32頁(yè)。第29頁(yè)/共31頁(yè)第三十頁(yè)，共32頁(yè)。第30頁(yè)/共31頁(yè)第三十一頁(yè)，共32頁(yè)。NoImage內(nèi)容(nirng)總結(jié)會(huì)計(jì)學(xué)。干畫法和濕畫法是水彩畫最重要的兩種技法。19世紀(jì) 此時(shí)法國(guó)繪畫再歐洲起著主導(dǎo)性作用。抽象主義不同于20世紀(jì)的其它流派,它不是一個(gè)有宣言和綱領(lǐng)的社團(tuán)。因此文藝復(fù)興慣見的正確人體比例，常因前述