文物鑒賞與科技考古 第二部分

1、文物文物鑒賞與科技考古鑒賞與科技考古Primarily authentication and collection of cultural relics 主講人：黎曉華主講人：黎曉華 H1-403 單位：單位： 深圳大學材料學院深圳大學材料學院 Email: 課程內(nèi)容v第一章：緒論v第二章：文物鑒賞與考古學基本知識v第三章：青銅器收藏與鑒定基礎v第四章：古錢幣收藏與鑒定基礎v第五章：銅鏡收藏與鑒定基礎v第六章：金銀器收藏與鑒定基礎推薦的書目u楊靜榮 著，古陶瓷鑒識，廣西師范大學出版社，2000。u張懋鎔 著，青銅器鑒賞，漓江出版社，1993。u上海錢幣學會主編，古錢的鑒定和保養(yǎng)，上海遠東出版社

2、，1985。u丁 孟 著，銅鏡鑒定，廣西師范大學出版社，2000。u王琦、林健 編著，文物鑒定基礎，蘭州大學出版社，2006。u馬承源 著，文物鑒賞指南，上海書店出版社，1996。第二章：文物鑒賞與考古學基本知識 v【考古學】考古學是根據(jù)古代人類在各種活動中遺留下來的實物史料，研究人類社會歷史的一門 學科。實物史料包括傳世文物和考古發(fā)掘工作中獲得的遺跡、遺物?？脊殴ぷ髡邠?jù)以研究古代政治經(jīng)濟狀況和物質(zhì)文化面貌，闡明社會發(fā)展的規(guī)律。我國歷史悠 久，古代文化遺存極為豐富，北宋開始已有研究古代金石器物的“金石學”；二十世紀初，開始有以發(fā)掘為基礎的近代考古學。解放后，考古工作者努力用歷史唯物主義觀點進

3、行研究，使考古學進入了一個全面發(fā)展的新階段，取得了顯著的成果 。 v【遺跡】 指古代的人們進行各種活動后遺留下來的痕跡。包括遺址、墓葬、灰坑、巖畫、窖藏 及游牧民族所遺留下的活動痕跡等。其中遺址又可細分為城堡、廢墟、宮殿、村址、居址、作坊址、寺 廟址等，還包括山地礦穴、采石坑、窖穴、倉庫、水井、窯址、壕溝、柵欄、圍墻、界壕等等。 v【樹木年輪斷代】 利用古代木材斷代法以確定古代遺跡年代的一種方法。樹木生長，每年春長秋止，在樹干橫截面上，木質(zhì)疏密相間，顯出的圓圈即謂“年輪”。樹木年輪的厚薄是因氣候變化而形成的，同一地區(qū)的樹木有著相近的年輪變化 。v【穆斯堡爾斷代】 埋藏在地下、水下或地表的陶片，

4、受到高能宇宙射線和地層內(nèi)天然放射性物質(zhì) 的照射，陶片晶粒中的缺陷會逐漸增加，土壤水分和溫度的四季變化，使陶質(zhì) 產(chǎn)生水合作用，陶質(zhì)內(nèi)部產(chǎn)生多孔性，氧化鐵粒子被剝離得越來越小。鑒于鐵是繼硅 、鋁、 氧后第四個最富元素，任何制陶原料中都含有足以產(chǎn)生穆斯堡爾效應的鐵的因素，檢測人員依據(jù)所測陶片的不同效應變化，判斷出標本的年代 。v【放射性碳素斷代】 測定古代遺存絕對年代的一種方法。自然界中的碳有其放射性的同位 素碳4， 這種碳在有機物所含碳素中占有一定比例。但動植物死后，則大約每隔年減少為原有量的一半。因此 ，根據(jù)古代遺留下來的有機物中碳1放射性的減少程度，便可以測知其死亡的年代 。v【熱釋光斷代】根

5、據(jù)巖石自古以來受到天然射線輻照而俘獲的電子幾億年來被牢 固地捕捉住的事實，提出了熱釋光測定年代的觀點 。 一.舊石器時代的幾個代表性文化類型舊石器時代的幾個代表性文化類型 v【北京猿人及其文化】 1年發(fā)現(xiàn)于北京市西南郊周口店鎮(zhèn)西的龍骨山上 ,距今七十至二十萬年. v【元謀人及其文化】年在云南元謀縣距 今一百七十萬年左右. v【藍田猿人及其文化】1963年在陜西 藍田五十萬年至一百萬年 。v【丁村人及其文化】1954年山西省襄汾縣丁村。距今約十萬年 。 v【許家窯人及其文化】1974年山西陽高許家窯村 ，距今十萬年左右。 v【山頂洞人及其文化】距今約.萬年二。新石器時代的幾個代表性文化類型二。新

6、石器時代的幾個代表性文化類型 v【老官臺文化】距今約7000 年，老官臺文化 的堆積較薄，房屋稀少。陶器以手制細泥紅陶及夾砂粗紅陶碗、缽、罐、鼎為主。石器 為磨光的石鑿。陜西華縣 v【仰韶文化】以西安半坡遺址及澠池仰韶村遺址為代表，距今6000-7000年， v【裴李崗文化】 河南新鄭，距今6000年，特點：石器、紅陶。v【磁山文化】公元前6000年 ，河北武安縣，特點：石斧、石鐮不帶齒、紅陶、小口平底瓶。v【馬家窯文化】分布于甘肅和青海東北部以 及寧夏一部分地區(qū)。公元前3200-2900年，特點：黑彩陶、粗紅陶、石器 。 v【齊家文化】青海和政縣齊家坪，公元前2000年 。特點：紅銅、青銅、

7、紅陶雙耳罐、玉器。v【青蓮崗文化】江蘇淮安青蓮崗，公元前5400-4400年，特點：打制石器、紅陶。 v【大汶口文化】山東泰安大汶口，公元前4300年，特點：石質(zhì)漁具、玉器、黑陶。 v【河姆渡文化】浙江余姚河姆渡，公元前5100年，特點：桿欄式建筑、石器、陶器、玉器。 v【馬家浜文化】浙江馬家浜遺址，公元前4500年，特點：生產(chǎn)工具以石、骨、角器。陶器以紅陶為主。最早紡織品：野生葛布片 。v【崧澤文化】上海青浦縣，公元前3500年，特點：石器鉆孔技術 。v【良渚文化】 浙江杭縣良渚鎮(zhèn)，公元前2000年，特點：精彩紛呈玉 制品琮、璧、錐、墜、戚等，標志了我國歷史上第一個制玉工藝的高峰 。陶器以磨

8、光黑皮陶為主。 v【大溪文化】四川巫山大溪，分布長江湖北兩岸，公元前4400-3300年，特點：打制石器及矛、錐、針等骨器，手制紅陶及彩陶。 v【屈家?guī)X文化】湖北京山屈家?guī)X，公元前3000-2600年；特點：磨制石器、灰陶、彩陶紡輪 v【紅山文化】內(nèi)蒙赤峰，公元前3500年，特點：狩獵、畜牧及少量農(nóng)耕文化 ，以玉器為主三.不同歷史時期的青銅器 v【夏代的青銅器】以河南偃師二里頭文化為代表，二里頭文化出土的青銅器，酒器有爵、斝（jia) 、盉食器有鼎，樂器有單翼鈴，這些青銅禮器表 明歷史已進入具有古代中國特色的青銅時代。陶質(zhì)塊范鑄造法比較熟練。 v【商代早中期的青銅器】從商湯滅夏到武丁之前，為商

9、代的早中期，以酒禮器為主的商代青銅器體制業(yè)已建立。兵器、農(nóng)具的種類大都俱全。陶范鑄造上發(fā)明了分鑄法以解決復雜的器物和活絡部件的鑄制。以鄭州二里崗文化為代表。 v【殷墟時期的青銅器】河南殷墟商晚期，獸面紋峻深銳利的雕刻手法趨向圓渾。出現(xiàn)較長篇幅的記事銘文。 v【西周時期的青銅器】紋飾基本上為抽象的各種變 形紋飾所壟斷。鑄器作銘的習慣日重，出現(xiàn)許多有長篇銘文的重器 v【春秋時期的青銅器】紋飾由粗獷開始向精麗發(fā) 展，出現(xiàn)了較為復雜和繁密的四方連續(xù)動物紋 。 交龍紋鑑 v【戰(zhàn)國時期的青銅器】戰(zhàn)國中晚期，青銅鑄造業(yè)和 青銅工藝逐漸衰退。以精美紋飾為主要特色的中國青銅器，由 于素面器的普遍行用而呈退勢 。

10、 v【 秦漢時期的青銅器】秦始皇陵出土的青銅 安車代表了秦代青銅鑄造工藝的高水平。 馬踏飛燕 馬踏飛燕馬踏飛燕 - - 發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn) 1969年9月10日下午，甘肅省武威地區(qū)金羊鄉(xiāng)新鮮大隊的民工，在武威縣北郊一公里處雷祖廟的雷臺之下開挖戰(zhàn)備地道時，無意間挖掘出了一座東漢的將軍墓，出土了相當可觀的一批青銅車馬傭。墓主的身份，依考據(jù)馬俑胸前的銘文記載，應為“守張掖長張君”陸墓，賻贈者為“左騎千人張掖長”。 墓中出土的文物共計231件，其中有三顆鑄有“將軍”字樣的銀印，另可貴的是其中有一雄偉壯觀的儀仗隊，在儀仗隊伍的最前面帶頭的，就是馬踏飛燕。馬踏飛燕馬踏飛燕 - 形狀外觀形狀外觀馬踏飛燕的奔馬身高34

11、.5厘米，身長45厘米，寬13厘米。形象矯健俊美，別具風姿。馬昂首嘶鳴，軀干壯實而四肢修長，腿蹄輕捷，三足騰空、飛馳向前，一足踏飛燕著地。一匹軀體龐大的馬踏在一只正疾馳的龍雀背上，小龍雀吃驚地回過頭來觀望，表現(xiàn)了駿馬凌空飛騰、奔跑疾速的雄姿。馬踏飛燕馬踏飛燕 - 力學分析力學分析從力學上分析，馬踏飛燕為飛燕找到了重心落點，造成穩(wěn)定性。這種浪漫主義手法烘托了駿馬矯健的英姿和風馳電掣的神情，給人們豐富的想象力和感染力。既有力的感覺，又有動的節(jié)奏。馬踏飛燕馬踏飛燕 - 藝術鑒賞藝術鑒賞馬踏飛燕大膽的構思，浪漫的手法，給人以驚心動魄之感，令人叫絕。藝術家巧妙地用閃電般的剎那將一只凌云飛馳、驍勇矯健的天

12、馬表現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出漢代奮發(fā)向上、豪邁進取的精神。該作品不僅構思巧妙，而且工藝十分精湛；不僅重在傳神，而且造型寫實。按古代相馬經(jīng)中所述的良馬的標準尺度來衡量銅奔馬，幾乎無一處不合尺度，故有人認為它不僅是杰出的藝術品，而且是相馬的法式v“秦陵一號銅車馬修復技術”項目榮獲1997年度“國家科學技術進步獎”二等獎。v兩乘銅車馬由近7000個零部件組成v銅馬和銅俑的鑄造采取空腔造型。 v對于如此大型的青銅器，銅、錫、鉛的配比要求是嚴格的。經(jīng)過用光譜和化學分析法測定，銅車馬的主要金屬成分為銅、錫、鉛，另有鐵、鋁、硅、鈦、鈣、鎂等十多種金屬元素。2號車上四匹銅馬與銅車所含金屬元素種類相同，但所占比例有

13、較大的區(qū)別。如四匹馬中銅占90，錫占69，鉛占071；而車的比例則為銅8286，錫813，鉛012 376。 秦銅之冠秦陵銅車馬秦陵銅車馬出土于秦始皇陵西側(cè)20M處，1980年局部試掘銅車馬坑時，在一木槨內(nèi)出土一前一后縱置的兩輛大型銅車馬，出土時已殘破，經(jīng)修復后恢復原狀。車、馬和俑的大小約相當于真車、真馬、真人的二分之一。它完全仿實物精心制作，真實地再現(xiàn)了秦始皇帝車駕的風采。秦代的金屬加工技術有了輝煌的成就，在秦陵銅車馬的制造上集中體現(xiàn)出來。秦陵銅車馬共有三千多個零件，秦代工匠巧妙地運用了鑄造、焊接、鑲嵌、銷接、活鉸連接、子母扣連接、轉(zhuǎn)軸連接等各種工藝技術，將此結(jié)合為一個整體，達到了非常高的水

14、平。 銅車馬的發(fā)掘 1978 年 6、7 月間，考古工作者在秦始皇陵冢西側(cè)約 20 米處鉆探，當探鏟進入到地下 7米左右深度時，碰到了堅硬的物體。一個金光閃閃的泡狀物體隨探鏟破土而出。根據(jù)其形狀和花紋，考古專家們立即斷定，這是一個金質(zhì)的馬飾品，如果它是馬洛頭上的一個金泡，那么，地下就可能埋有馬車。 秦銅之冠秦陵銅車馬 秦陵銅車馬出土于秦始皇陵西側(cè) 20M 處，1980 年局部試掘銅車馬坑時，在一木槨內(nèi)出土一前一后縱置的兩輛大型銅車馬，出土時已殘破，經(jīng)修復后恢復原狀。銅車馬主體為青銅所鑄，一些零部件為金銀飾品。各個部件分別鑄造，然后用嵌鑄、焊接、粘接、鉚接、子母扣、紐環(huán)扣接、銷釘連接等多種機械連

15、接工藝，將眾多的部件組裝為一體。通體彩繪，馬為白色，彩繪時所用顏料均為用膠調(diào)和的礦物顏料，利用膠的濃度塑造出立體線條。車、馬和俑的大小約相當于真車、真馬、真人的二分之一。它完全仿實物精心制作，真實地再現(xiàn)了秦始皇帝車駕的風采。秦代的金屬加工技術有了輝煌的成就，在秦陵銅車馬的制造上集中體現(xiàn)出來。秦陵銅車馬共有三千多個零件，秦代工匠巧妙地運用了鑄造、焊接、鑲嵌、銷接、活鉸連接、子母扣連接、轉(zhuǎn)軸連接等各種工藝技術，將此結(jié)合為一個整體，達到了非常高的水平。特別是一、二號車的傘蓋，其厚度僅 0.10.4 厘米，而面積分別為 1.12 和 2.3 平方米，整體用渾鑄法一次鑄出，即使在今天，要鑄成這么大而薄、

16、均勻呈穹窿形的銅件也非易事。 至今，銅車馬上的各種鏈條仍轉(zhuǎn)動靈活，門、窗開閉自如，牽動轅衡，仍能載輿行使。秦陵銅車馬被譽為中國古代的“青銅之冠”v【魏晉南北朝時期的青銅器】金銅佛造像的鑄制開始興盛,尤其是北魏、北齊的銅造像，在設計、造型和鑄制加工上均達到相當水平。 v【隋唐時期的青銅器】銅質(zhì)的合金成份較前有了 變化，加進了鋅和鎳，由青銅漸變?yōu)辄S銅， 銅質(zhì)細膩、脆亮。金銅佛造像的鑄作持續(xù)發(fā)展。成就最突出的仍是銅鏡，胎質(zhì)、造型、花紋皆頗為精致。 v【宋元明清時期的銅器】宋代慕古之風盛烈,青銅器 的仿制,元代制銅工藝明顯衰落,明代的銅器鑄 造業(yè)較元代大有進步。北京大鐘寺中的永樂大鐘，器體宏偉，造型精

17、致，聲音宏亮，音色優(yōu)美，音量悠遠，標志著明代銅鑄業(yè)的新水平“宣德爐”較為著名.明清兩代在宮廷內(nèi)均設“造辦處”，專為宮廷仿制三代銅器，其中不乏精致者。 合金成分四.文明古國永恒的藝術魅力文明古國永恒的藝術魅力 青銅器的紋飾美 青銅器是由青銅（紅銅和錫的合金）制成的各種器具，誕生于人類文明的青銅時代。由于青銅器在世界各地均有出現(xiàn)，所以也是一種世界性文明的象征。最早的青銅器出現(xiàn)于約5000年到6000年間的西亞兩河流域地區(qū)。蘇美爾文明時期的雕有獅子形象的大型銅刀是早期青銅器的代表。青銅器在2000多年前逐漸由鐵器所取代。中國的青銅器流行于新石器時代晚期至秦漢時代。最初出現(xiàn)的是小型工具或飾物。夏代始有

18、青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現(xiàn)了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰(zhàn)國，由于鐵器的推廣使用，青銅制品越來越少。秦漢時期，逐漸為鐵器、瓷器和漆器所取代。中國銅器的出現(xiàn)雖晚于世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規(guī)模、鑄造工藝、造型藝術及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術史上占有獨特地位并引起普遍重視的原因之一。 青銅器上的各種紋飾，屬于中國繪畫一個獨特的類型。常用于青銅器的紋樣有：饕餮紋、夔龍紋、龍

19、紋（爬行龍紋、卷龍紋、雙體龍紋）、蛟龍紋、蛇紋（蟠虺紋、蟠蟲離紋）、鳥紋、鳳紋、波紋等，現(xiàn)逐一介紹如下。v1、饕餮紋：饕餮傳說中是龍的第五子，羊身，眼睛長在腋下，虎齒人爪，有一個大頭和一張大嘴。十分貪吃，見到什么就吃什么。饕餮紋的主要特征是它的主體部分為正面的獸頭形象，兩眼非常突出，口裂很大，有角與耳。有的兩側(cè)連著爪與尾，也有的兩側(cè)作長身卷尾之形，實際上是由兩條夔龍紋以鼻梁為中心，側(cè)身相對組成的。饕餮紋的鼻、角、口部變化很多，從角、耳的不同形態(tài)可以認出其生活原型多是牛、羊、虎等動物。牛、羊是祭祀活動的主要祭品。饕餮紋多施加在器物的主要裝飾部位，以柔韌的陰線刻出，或作陽線凸起。構圖豐滿，主紋兩側(cè)

20、以富于變化的云雷紋填充，具有陰陽互補之美。饕餮紋主要流行于商代和西周前期，到東周以后再度流行，但已失去原先的主導地位和獰厲色彩，而成為華美的裝飾。v2、夔龍紋：夔是龍的一種，多為一角一足，口張開，尾上卷。夔龍紋青銅器上的裝飾紋樣之一，常見的有身作兩岐，或身作對角線，兩端各有一夔首，盛行于商和西周前期。其變化很多，使用靈活，有時作饕餮紋兩旁填充空白的輔助花紋，也可單獨構成連續(xù)排列的裝飾帶，夔龍紋與圓渦紋相間排列的二方連續(xù)圖案，被稱為火龍紋。v3、龍紋：是青銅器上的裝飾紋樣之一。一般反映其正面圖象，都是以鼻為中線，兩旁置目，體軀向兩側(cè)延伸。若以其側(cè)面作圖象，則成一長體軀與一爪。龍的形象起源很早，但

21、作為青銅器紋飾，最早見于商代二里岡期，以后商代晚期、西周、春秋直至戰(zhàn)國，都有不同形式的龍紋出現(xiàn)。商代多表現(xiàn)為屈曲的形態(tài)；西周多表現(xiàn)為幾條龍相互盤繞，或頭在中間，分出兩尾。傳說中龍的出現(xiàn)與水有關，因此在青銅水器中，龍的形象更多出現(xiàn)。v根據(jù)龍紋的結(jié)構大致可分為爬行龍紋、卷龍紋、蛟龍紋、兩頭龍紋和雙體龍紋幾種。爬行龍紋，通常為龍的側(cè)面形象，作爬行狀，龍頭張口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，額頂有角，中段為軀干，下有一足、二足或僅有鰭足之狀，簡單的也有無足的，尾部通常作彎曲上卷。大多作對稱排列。盛行于商末和西周時期；卷龍紋，龍的軀干作卷曲狀，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷狀，常飾于盤的中心。古代以為龍

22、、蛇屬于同類，故把龍畫作蛇身蟠卷狀。自殷墟到戰(zhàn)國各個時期青銅器上都有這類裝飾，只是圖像結(jié)構有所不同；雙體龍紋，亦稱“雙尾龍紋”。其狀以龍頭為中心，軀干向兩側(cè)展開，這類紋飾呈帶狀，因而體軀有充分展開的余地，實際上是龍的整體展開的對稱圖形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上；蛟龍紋是兩條或兩條以上龍的軀干相互交纏的紋飾。結(jié)構多有不同，有單體接連式，龍的軀干有規(guī)律的向同一方向交纏連接的，也有甚多的龍體交纏在一起，成多疊式的。盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國早期。v4、蛇紋：青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長條形，蛇的特征很明顯。商末周初的蛇紋，大多是單個排列

23、；春秋戰(zhàn)國時代的蛇紋大多很細小，作蟠旋交連狀，舊稱“蟠虺(panhui)紋”。 v5、鳥紋：青銅器上的裝飾紋樣之一。鳥長翎垂尾或長尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對稱排列。良渚文化出土的玉琮上已有明確的鳥紋。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥紋。殷墟時期已有鳥紋作為主要紋飾。西周早期起鳥紋大量出現(xiàn)，一直到春秋時期。商代鳥紋多短尾，西周鳥紋多長尾高冠。鳥紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成群排列的雁紋等。v6、鳳鳥紋：商周兩代青銅器共有的紋飾，其發(fā)展衍變中出現(xiàn)的變異具有斷代的意義。稱為鳳鳥紋的一類，頭有華冠，有的有角，尾羽紛披，常用于主要的裝飾面。商晚期至西周時期流行長尾的鳥紋和小鳥紋，多用于

24、裝飾帶或作輔助性紋飾。v7、波紋（環(huán)帶紋）：是一種寬大而流暢的曲線紋飾，形象活潑而流暢。西周頌壺腹部裝飾的蛟龍紋與波紋配合使用。以浮雕手法制作的蛟龍紋飾蜿蜒成大波浪形，依壺體正側(cè)、寬窄的不同而有起伏升降的變化 v商代鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有司母戊鼎：1939年3月19日在河南省安陽市郊出土。鼎身四面中央是無紋飾的長方形素面外，周圍以饕餮作為主要紋飾，四面交接處，則飾以扉棱，扉棱之上為牛首，下為饕餮。鼎耳外廓有兩只猛虎，虎口相對，中含人頭。耳側(cè)以魚紋為飾。四只鼎足的紋飾也匠心獨具，在三道弦紋之上各施以獸面。 v人面紋銅鼎：1959年寧鄉(xiāng)黃材出土。腹部浮雕有四個人面，濃眉大眼，高鼻梁，凸顴骨，

25、寬嘴緊閉，表情莊重。在人面的額部左右各有曲折形小角，腮兩側(cè)置獸爪。表明此人面并不是人的面部，而是人們心目中的神或怪神的形象。腹內(nèi)有“大禾”二字銘文。v豕形銅尊：1981年湘潭船形山出土。整體造型為一只孔武有力的野公豬。豬背上開橢圓形口，設蓋，腹內(nèi)盛酒?？趦蓚?cè)有獠牙，豬身飾有鱗甲，龍紋和獸面紋。以野豬作為器物形制，在現(xiàn)有的商代青銅器中僅此一例 v牛形銅?。?977年在湖南衡陽包家臺子出土。此牛的頭部和角形，是江南地區(qū)常見的水牛形象，牛背上站立一虎，既是實用的捉手，又是一種裝飾。牛身上還裝飾有鳳鳥紋、龍紋、獸面紋等。此觥的造型設計與實用性完美地融于一體，表現(xiàn)出了優(yōu)良的工藝設計思想。 v立象獸面紋銅

26、鐃：1959年，在寧鄉(xiāng)老糧倉師古寨出土。形制與稍后的鐘相似，鐘有鐘架，屬于懸掛敲擊的樂器。該鐃高71厘米，銑（xin）間寬46.5厘米。重67.25千克上面飾有獸面紋。 西周時期鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有：大盂鼎，陜西淳化史家塬五耳大鼎，大克鼎，毛公鼎，利簋，大豐簋，胡簋，虢季子白盤，三年興壺等。春秋時期鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有：王子午鼎、欒書缶、吳王夫差劍、曾仲游父方壺、立鶴方壺等。戰(zhàn)國時期鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有：湖北隨州曾侯乙墓編鐘、湖北隨州曾侯乙墓尊盤、湖北隨州曾侯乙墓鑒缶、山西渾源李峪村鳥獸龍紋壺、洛陽金村錯金銀鑲嵌琉璃壺（已流到海外）、河北平山中山王墓錯金銀龍鳳方案、河北

27、平山十五連盞燈、湖北江陵山字紋銅鏡等。 五。青 銅 器 冶 煉 和 鑄 造 v 自年起才陸續(xù)發(fā)現(xiàn)一些古礦的遺址。主要的有湖北大冶銅綠山礦冶遺址、遼寧林西縣大井古銅礦遺址 、湖南麻陽古礦井遺址和江西瑞昌銅嶺古礦遺址等 。 【 湖 北 大 冶 銅 綠 山 礦 冶 遺 址 】 【 遼 寧 林 西 大 井 古 銅 礦 遺 址 】 【 湖 南 麻 陽 古 礦 井 遺 址 】 【 江 西 瑞 昌 銅 嶺 古 礦 遺 址 】 【 河 南 商 代 青 銅 器 鑄 造 遺 址 】 【 河 南 西 周 青 銅 器 鑄 造 遺 址 】 【 山 西 侯 馬 市 東 周 青 銅 器 鑄 造 遺 址 】 陶 質(zhì) 塊 范

28、鑄 造 青 銅 觶 (zhi)的 過 程 v這 一 鑄 造 過 程 可 分 為 八 個 步 驟 ： 用 特 制 的 泥 做 成 待 鑄 觶 的 實 心 泥 模 。 v 將 觶 的 泥 模 倒 置 ， 并 在 泥 模 上 分 塊 翻 鑄 外 范 。 v 修 整 外 范 并 加 刻 精 細 的 紋 飾 ， 把 小 塊 外 范 拼 成 大 塊 。 v 在 觶 內(nèi) 范 的 底 部 制 作 銘 文 范 。 v 在 內(nèi) 范 表 面 刮 去 一 層 厚 度 ， 這 內(nèi) 范 就 成 為 觶 的 模 ， 模 和 外 范 之 間 的 空 隙 就 是 待 鑄 觶 的 厚 度 。 v 在 內(nèi) 外 范 結(jié) 合 后 ，

29、制 作 澆 口 和 冒 口 。v 陰 干 、 焙 烘 ， 最 后 用 左 右 的 溫 度 將 泥 范 焙 燒 成 陶 質(zhì) ， 對 合 成 整 體 范 預 熱 并 灌 注 銅 液 。 v 打 碎 整 范 取 出 青 銅 觶 。 青 銅 器 辨 偽 v青 銅 器 的 復 制 、 仿 造 與 不 道 德 的 作 偽 應 予 以 區(qū) 別 ， 復 制 和 仿 造 是 對 古 文 化 的 尊 重 和 仰 慕 ， 它 和 蓄 意 作 偽 是 不 能 相 提 并 論 的 。 青 銅 器 的 辨 偽 是 一 門 綜 合 性 的 學 問 ， 目 前 可 以 從 鑄 造 技 術 、 器 形 、 銘 文 、 紋 飾 、 銹 蝕 等 幾 個 方 面 來 辨 別 。 青 銅 器 的 鑄 造 辨 偽 在青銅器鑄造方面的辨?zhèn)慰煞譃橐韵滤狞c ： 范線 。 商周時代的青銅器，絕大部分是用陶范法鑄的,這 種方法鑄