色彩中存在的問題

1、水粉靜物寫生演示人：劉方杰2第一節(jié)第一節(jié) 色彩基礎(chǔ)知識色彩基礎(chǔ)知識三原色三原色紅黃藍三色 三原色不能由其它顏色混合而成。又稱一次色。 原色，又稱為基色，即用以調(diào)配其他色彩的基本色。原色的色純度最高，最純凈、最鮮艷。可以調(diào)配出絕大多數(shù)色彩，而其他顏色不能調(diào)配出三原色。間色間色 將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色又稱二次色。通過三原色表，我們可以看到，藍黃=綠、藍紅=紫、黃紅=橙；橙、紫、綠也稱標(biāo)準(zhǔn)間色。 復(fù)色復(fù)色 一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為三次色。綠橙=黃灰，紫橙=紅灰，紫綠=藍灰。黃灰，紅灰，藍灰也稱標(biāo)準(zhǔn)灰色。補色l 又稱互補色，余色，亦稱強度比色，就是兩種顏色（等

2、又稱互補色，余色，亦稱強度比色，就是兩種顏色（等量）混合后呈黑灰色，那么這兩種顏色一定互為補色。色環(huán)的量）混合后呈黑灰色，那么這兩種顏色一定互為補色。色環(huán)的任何直徑兩端相對之色都稱為互補色。任何直徑兩端相對之色都稱為互補色。l任何一對互補色，它們既互相對立，有互相滿足。它是任何一對互補色，它們既互相對立，有互相滿足。它是由三對基本補色引申開來的，這就是色相環(huán)上的三對色，黃與由三對基本補色引申開來的，這就是色相環(huán)上的三對色，黃與紫，橙與藍，紅與綠。它們把充實圓滿表現(xiàn)為對立面的平衡。紫，橙與藍，紅與綠。它們把充實圓滿表現(xiàn)為對立面的平衡。當(dāng)它們同時對比時相互能使對方達到最大的鮮明性，但它們互當(dāng)它們同

3、時對比時相互能使對方達到最大的鮮明性，但它們互相混合時，就互相消除，變成一種灰黑色?；パa色中那種互相相混合時，就互相消除，變成一種灰黑色?；パa色中那種互相滿足的因素構(gòu)成了一個結(jié)構(gòu)簡明的整體，因此，它在色彩中具滿足的因素構(gòu)成了一個結(jié)構(gòu)簡明的整體，因此，它在色彩中具有一種獨特的表現(xiàn)價值。有一種獨特的表現(xiàn)價值。8色彩的前進色彩的前進明度高、純度高、對比度高、色性暖的顏色有位置明度高、純度高、對比度高、色性暖的顏色有位置前移的感覺，相反則后退。前移的感覺，相反則后退。9一些具體色彩的聯(lián)想顏色顏色具體聯(lián)想具體聯(lián)想抽象聯(lián)想抽象聯(lián)想紅色紅色太陽太陽 火火 血血 蘋果蘋果熱情熱情 危險危險 活力活力橙色橙色橘

4、子橘子 燈光燈光 秋葉秋葉溫暖溫暖 興奮興奮黃色黃色檸檬檸檬 油菜花油菜花 梅花梅花光明光明 希望希望 華貴華貴綠色綠色草草 禾苗禾苗 綠葉綠葉生命生命 和平和平 生長生長藍色藍色大海大海 天空天空寧靜寧靜 理智理智 希望希望紫色紫色葡萄葡萄 茄子茄子優(yōu)雅優(yōu)雅 高貴高貴 神秘神秘黑色黑色 夜晚夜晚 墨墨嚴(yán)肅嚴(yán)肅 莊重莊重 恐怖恐怖白色白色云云 面粉面粉 雪雪純潔純潔 神圣神圣 樸素樸素色彩三屬性色彩三屬性色相：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、 藍等顏色。明度：色彩的明暗程度。例如淡黃、中黃、深黃等顏色。純度：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度 受光部=光源色+固有色側(cè)光部=固有色背光部=固有色+環(huán)

5、境色構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色固有色2.光源色光源色3.環(huán)境色環(huán)境色固有色固有色 習(xí)慣上把白色陽光下物體呈現(xiàn)出來的色彩效果總和稱為固有色。嚴(yán)格說，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩。固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。 由于固有色在一個物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因為在這個范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。光源色光源色由各

6、種光源（標(biāo)準(zhǔn)光源：1、白熾燈2、太陽光3、太陽時所特有的藍天的晝光）發(fā)出的光，強弱、比例性質(zhì)不同，形成不同的色光，叫做光源色。如：普通燈泡的光所含黃色和橙色的光多而呈現(xiàn)黃色味，普通熒光燈所含藍色的光多則呈藍色味。 它往往反映在被攝體受光的亮面，影響亮面色彩的變化。由于光源投射光的性質(zhì)（軟硬）不同、強弱不同、物體的表面結(jié)構(gòu)不同、觀看距離的遠近不同，物體的固有色也會產(chǎn)生不同的變化，因而看上去色彩也不一樣。環(huán)境色環(huán)境色 指在光照下的物體受環(huán)境影響改變固有色而顯現(xiàn)出一種與環(huán)境一致的顏色。 物體表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周圍的物體上。尤其是光滑的材質(zhì)具有強烈的反射作用。另外在暗部中反映

7、較明顯。環(huán)境色的存在和變化，加強了畫面相互之間的色彩呼應(yīng)和聯(lián)系，能夠微妙的表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。也大大豐富了畫面中的色彩。所以，環(huán)境色的運用和掌控在繪畫中非常之重要的。色調(diào)色調(diào) 色調(diào)是一幅畫總的色彩感覺，是大的色彩效果。色調(diào)的形成，與光的照射、物體的固有色、環(huán)境色的相互映襯是分不開的。當(dāng)光源色是暖的并物體的固有色多呈現(xiàn)暖色，畫面就形成暖調(diào)子，光源色是冷的就形成冷調(diào)子，當(dāng)光線很強的時候就形成亮調(diào)子，光線弱就形成暗調(diào)子。 色調(diào)的冷暖色調(diào)的冷暖 色調(diào)在冷暖方面分為暖色調(diào)與冷色調(diào)：紅色、橙色、黃色-為暖色調(diào)，象征著：太陽、火焰。綠色、蘭色、黑色-為冷色調(diào)，象征著：森林、大海、藍天。灰色、紫色、白色-為中間

8、色調(diào)； 冷色調(diào)的亮度越高，其整體感覺越偏暖，暖色調(diào)的亮度越高，其整體感覺越偏冷。冷暖色調(diào)也只是相對而言，譬如說，紅色系當(dāng)中，大紅與玫紅在一起的時候，大紅就是暖色，而玫紅就被看作是冷色，又如，玫紅與紫羅藍同時出現(xiàn)時，玫紅就是暖色。冷暖調(diào)子作品的對比冷暖調(diào)子作品的對比魯昂大教堂魯昂大教堂 莫奈莫奈 (1840-1926年年)第二節(jié)第二節(jié) 水粉畫基礎(chǔ)知識水粉畫基礎(chǔ)知識水粉畫的概念水粉畫的概念 水粉畫是繪畫的一種，用粉質(zhì)顏料與水、膠調(diào)和繪制而成。顏料本身不透明，運用得當(dāng)，能夠兼有厚重和明朗輕快的感覺效果。它可以畫在各種畫紙、木板或布上。一、一、 水粉畫的特點與工具水粉畫的特點與工具水粉畫的特點： 水粉

9、畫的性能簡言之為一個“水”字，一個“粉”字。即是指用水調(diào)合粉質(zhì)顏料所作的畫，稱水粉畫。因此對于顏料的色量和水量的了解是初學(xué)水粉畫首先遇到并應(yīng)掌握的問題，它直接關(guān)系到技法運用和畫面的效果。水粉畫的工具和材料水粉畫的工具和材料顏色顏色水粉筆水粉筆調(diào)色盤調(diào)色盤洗筆桶洗筆桶摸布摸布顏料顏料 水粉畫顏料屬于不透明的水溶液顏料，其成份由顏料粉、白粉和調(diào)合劑根據(jù)一定比例配制而成。黃色類：檸檬黃、中黃、土黃、橙黃等；紅色類：朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅；褐色類：土紅、赭石、熟褐、生褐；綠色類：粉綠、土綠、 深綠；藍色類：湖藍、鈷藍、 群青、普藍；黑 色：煤黑、象牙黑。 粉質(zhì)顏料具有透明及覆蓋力強的特點，可以象油畫

10、那樣，先安排大色塊，然后層層履加，從而產(chǎn)生強烈、豐富、渾厚的色彩效果，也可以與水調(diào)合象水彩那樣使用薄濕的畫法，產(chǎn)生透明或半透明滋潤流暢的畫面效果。 畫紙畫紙 水粉畫用紙以質(zhì)地結(jié)實，吸水適中。常用的有鉛畫紙、水彩畫紙、繪圖紙、有色紙和卡紙。 在調(diào)色盒里顏色的排列在調(diào)色盒里顏色的排列 在調(diào)色盒里擠顏料，要注意由淺入深、由暖到冷的次序。白、黃色系列、紅色系列、棕色系列、藍色系列、綠色系列、最后是黑色。正確的調(diào)色方法錯誤的調(diào)色方法 第三節(jié)第三節(jié) 水粉表現(xiàn)技法水粉表現(xiàn)技法干畫法干畫法 又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺強烈。適用于山石、樹木、陶罐、水

11、果等堅硬的物體。濕畫法濕畫法 又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫法，通常是在前面的顏色未干時就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。干濕結(jié)合畫法干濕結(jié)合畫法 指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。一般用干濕結(jié)合畫法視覺效果會更好。第四節(jié)第四節(jié) 色彩寫生用筆方法色彩寫生用筆方法 擺擺：也叫擺色塊。用畫筆調(diào)好顏色，一筆一筆地往上放，用大小不一方向：也叫擺色塊。用畫筆調(diào)好顏色，一筆一筆地往上放，用大小不一方向不同的筆觸來塑造物體。不同的筆觸來塑造物體。要點：下筆要肯定，用筆

12、要順著形體走，尤其在面與面的轉(zhuǎn)折處，用色塊接好。要點：下筆要肯定，用筆要順著形體走，尤其在面與面的轉(zhuǎn)折處，用色塊接好。刷刷：也叫涂，用大號筆把顏色加水稀釋，飽蘸顏色來回涂到畫面上。此方法宜畫大：也叫涂，用大號筆把顏色加水稀釋，飽蘸顏色來回涂到畫面上。此方法宜畫大面積的背景投影及暗面不清晰部分。此法要求運筆要塊，顏色要薄，畫的遍數(shù)要少，適面積的背景投影及暗面不清晰部分。此法要求運筆要塊，顏色要薄，畫的遍數(shù)要少，適合表現(xiàn)大關(guān)系、大色塊。合表現(xiàn)大關(guān)系、大色塊。 擦擦：也叫飛白，用干筆把少而厚的顏色擦在畫面上。此方法適合表現(xiàn)蓬松效果以及：也叫飛白，用干筆把少而厚的顏色擦在畫面上。此方法適合表現(xiàn)蓬松效果

13、以及物體高光、反光，也可作為面與面的過渡河局部修改之筆法。要點：筆要干，一般用扁物體高光、反光，也可作為面與面的過渡河局部修改之筆法。要點：筆要干，一般用扁頭筆，拿著筆的頭筆，拿著筆的后端，運筆要快后端，運筆要快速從紙的后端掃速從紙的后端掃過，效果是前實過，效果是前實后虛。后虛。 勾線勾線：一般畫物體的結(jié)構(gòu)（如樹枝、柳條）以上物：一般畫物體的結(jié)構(gòu)（如樹枝、柳條）以上物象形體輪廓，作畫起形等等。象形體輪廓，作畫起形等等。注意勾線要有虛實粗注意勾線要有虛實粗細變化，筆可用圓頭細變化，筆可用圓頭筆或扁頭筆。筆或扁頭筆。 點點：此方法多用于點物體的高光、畫花卉、樹葉以：此方法多用于點物體的高光、畫花卉

14、、樹葉以及物體的細節(jié)。及物體的細節(jié)。要點：點出的形要有大小要點：點出的形要有大小虛實變化。畫花、葉子時虛實變化。畫花、葉子時注意要有前后重疊和疏密。注意要有前后重疊和疏密。第五節(jié)第五節(jié) 水粉靜物寫生步驟水粉靜物寫生步驟一、起稿 開始象畫素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。接著用顏色定稿，根據(jù)靜物的色調(diào)，用赭褐或群青色定稿皆可。色線可略重一點，并可用定稿之色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型能力強一些的，也可直接用色線起稿，不示明暗，直接著色。2、從暗部入手二、鋪大色調(diào) 定稿之后，迅速地觀察一下整體色調(diào)和大色塊關(guān)系，做到胸有成竹，盡快地薄涂。此刻不要考

15、慮形體與筆觸，先找畫面中暗的顏色再根據(jù)新鮮的色彩印象大膽揮灑，營造畫面的色彩環(huán)境。 3、整體著色三、具體塑造 在大關(guān)系比較正確的基礎(chǔ)上，進一步進行具體塑造，從畫面主體物著手，逐個完成。集中畫一件物體干濕變化易于掌握，也易于塑造其受光與背光不同面的色彩變化。此時眼睛要隨時環(huán)掃周圍，從局部入手但不能陷入局部，顧此失彼。要看該物體與背景和春他物體的關(guān)系，掌握分寸，細節(jié)可留下一步刻劃。這一遍色用色要適當(dāng)加厚，底色的正確部分可以保留，增加畫面的色彩層次。4、深入刻畫四、細節(jié)刻畫 對瑣碎多余的細節(jié)固然可省略，但對表現(xiàn)物象特征與質(zhì)感的重要細節(jié)應(yīng)加強刻劃，畫龍點睛。細節(jié)要綜合到整體之中。最后的筆觸最為重要，它

16、將不被覆蓋而顯露給欣賞者。5、調(diào)整完成 這一步主要是多看、多想、少動筆，把畫面冷暖關(guān)系、虛實、強弱等關(guān)系調(diào)整好。繪畫全過程第六節(jié)第六節(jié) 水粉寫生中水粉寫生中N N個問題個問題關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“臟臟” “臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有注意到色彩的比較，色塊傾向與分寸掌握不當(dāng)。例如，當(dāng)你需要調(diào)某種藍灰色，沒有經(jīng)驗的學(xué)生就會在新鮮的藍色中加入黑、白或其它顏色，這樣的色彩肯定就會臟。正確的調(diào)色應(yīng)該是在新鮮的藍色中加入少許它的補色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“粉粉” “粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削弱了色塊自身的特點，畫面沒有明確色彩對比，特別是冷暖傾向不當(dāng)也造成畫面顯得粉

17、。要注意的是在暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“花花” “花”，主要是畫面的色彩關(guān)系不準(zhǔn)確，過分強調(diào)局部色彩，忽略了色彩的整體關(guān)系?？朔霓k法是整體地觀察、整體地表現(xiàn)、盡量多看色彩的“大關(guān)系”。多用大號畫筆作畫。關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“灰灰” “灰”， 主要是畫面色彩缺少色彩對比。從素描關(guān)系來看就是亮的沒有亮起來，暗的暗不下去，黑、白、灰關(guān)系拉不開。從色彩來看缺乏明度上的對比、純度對比和冷暖對比。關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“燥燥” “燥”，也可稱為“火”這種感覺多發(fā)生在一些色彩較強烈的畫面，主要是色塊的組合和關(guān)系搭配不當(dāng)，色彩顯得較“生”，色塊在畫面中顯得過跳。避免的辦法是

18、作畫時盡可能使色彩感覺濕潤，降低某些色彩的飽和度。 構(gòu)圖應(yīng)注意的問題太頂天立地構(gòu)圖應(yīng)注意的問題 物體擺放太平，沒有主次關(guān)系構(gòu)圖應(yīng)注意的問題主體物過小，環(huán)境襯布占據(jù)面積太多，主次難分。布紋繁雜，筆觸太亂構(gòu)圖太松散，抓不住主體物。簡化與概括第七節(jié)第七節(jié) 水粉靜物習(xí)作點評水粉靜物習(xí)作點評 這幅畫的整體感覺是干凈、利落，富有水粉畫的特點。色彩布局整體而富有變化。畫者很好地區(qū)分出黃色水果之間的色彩差別以及酒杯的黃色，加強了藍色襯布和黃灰襯布的補色關(guān)系。襯布的處理如再柔和放松，加強些布紋的變化，整幅畫面的效果會更好一些。 這是一幅用不同黃色構(gòu)成的調(diào)子，表現(xiàn)難度較大，但畫者能仔細地區(qū)分出不同物體黃色的差別。

19、畫面盤子中高純度的黃、紫水果既使補色效果強烈，又使高純度色彩與背景純度較低的黃灰產(chǎn)生空間距離。整幅畫面的色彩表現(xiàn)得柔和而富有變化。如果用筆再肯定一些，酒瓶和水果的陰影部分再重些，畫面的層次和形體會更加強烈和肯定。 視覺中心橙黃色的橘子是這幅畫的主體，并配以酒瓶、高腳杯、形體較小的水果。畫者用筆大膽，以大的色塊、筆觸表現(xiàn)形體，酒瓶、高腳杯的質(zhì)感表現(xiàn)強烈，高純度的水果在灰色襯布的作用下顯得格外突出。如果此畫在冷暖關(guān)系方面再尋求些對比，畫面色彩會更加生動。盤中的橘子結(jié)構(gòu)再結(jié)實些，酒瓶的下半部再畫得放松些，其結(jié)果會更好。 這幅靜物物體刻畫得到位準(zhǔn)確，色彩豐富細致，畫面整體把握得較好，色彩關(guān)系和素描造型

20、結(jié)合得理想，層次清晰，主次分明。缺點是有些顏色處理得不夠理想，環(huán)境色處理得比較勉強。 這是一幅以水果為主的靜物畫。此畫在平和的構(gòu)圖中加強了果子和西瓜的補色關(guān)系，以最少的色彩表達了豐富的色彩效果。畫面色彩流動起來你中有我，我中有你。水果的顏色流動到襯布和盤子中，襯布的顏色流動到水果中，深色罐子打破了深布形成的呆板直線，深色襯布處理得比較放松隨意，但白襯布的前面略顯空洞，如添加一些布紋會更好些。 這幅畫在方法上比較正統(tǒng)，用筆用色都不出規(guī)范，在顏色上薄與厚的應(yīng)用比較自由，是張較好的學(xué)生習(xí)作。在教學(xué)過程中我提倡一種簡捷、概括、薄厚結(jié)合的畫風(fēng)，該同學(xué)能很好理解老師的教學(xué)方法。但應(yīng)提醒同學(xué)們注意的是不能把

21、簡捷當(dāng)成簡單，把概括當(dāng)成概念。如果養(yǎng)成了觀察簡單化、表現(xiàn)概念化，就很難畫出好畫了。該生正是在這種思想指導(dǎo)下進行訓(xùn)練的，并順利被美院錄取。 用用“塊面塊面”的方法和概念來理解、表現(xiàn)形體的方法和概念來理解、表現(xiàn)形體 一、寫生中要充分理解物體結(jié)構(gòu)，分析體面轉(zhuǎn)折。一、寫生中要充分理解物體結(jié)構(gòu)，分析體面轉(zhuǎn)折。 二、用分面的方法去塑造體積。二、用分面的方法去塑造體積。 三、用筆要順著結(jié)構(gòu)把顏色塊放上去，以達到結(jié)實、立體的效果。要點：用筆要肯定，三、用筆要順著結(jié)構(gòu)把顏色塊放上去，以達到結(jié)實、立體的效果。要點：用筆要肯定，塊面要有變化。塊面要有變化。 用素描的概念來表現(xiàn)形體用素描的概念來表現(xiàn)形體 畫色彩首先要

22、學(xué)會觀察，在畫一組靜物前，先要從整體上看一下物體的明暗關(guān)畫色彩首先要學(xué)會觀察，在畫一組靜物前，先要從整體上看一下物體的明暗關(guān)系，也就是大的系，也就是大的“黑、白、灰黑、白、灰”。它可分為兩方面。它可分為兩方面。 1. 物體之間固有色的黑、白、灰。物體之間固有色的黑、白、灰。 2. 物體本身的黑、白、灰，也就是光影的變化。物體本身的黑、白、灰，也就是光影的變化。 如何用筆塑造對象如何用筆塑造對象具體的用筆、筆觸的擺放通常是結(jié)合物體的形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折關(guān)系來表現(xiàn)的。具體的用筆、筆觸的擺放通常是結(jié)合物體的形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折關(guān)系來表現(xiàn)的。同時，還要考慮不同物體的濃淡和質(zhì)感差別等因素。著色落筆時，開始階段不要同

23、時，還要考慮不同物體的濃淡和質(zhì)感差別等因素。著色落筆時，開始階段不要急于去表現(xiàn)物體的局部細微變化和質(zhì)感，而應(yīng)首先結(jié)合大的形體結(jié)構(gòu)，觀察光線急于去表現(xiàn)物體的局部細微變化和質(zhì)感，而應(yīng)首先結(jié)合大的形體結(jié)構(gòu)，觀察光線投射在物體上時出現(xiàn)的冷暖變化，把受光、背光及投影幾大段關(guān)系區(qū)分出來。用投射在物體上時出現(xiàn)的冷暖變化，把受光、背光及投影幾大段關(guān)系區(qū)分出來。用筆可以選擇寬一些的水粉扁筆，有條不紊地擺上去。這個階段的用筆要注意暗部筆可以選擇寬一些的水粉扁筆，有條不紊地擺上去。這個階段的用筆要注意暗部需畫得稀薄、滋潤一些，交接線中間面則應(yīng)色彩飽滿、結(jié)實、需畫得稀薄、滋潤一些，交接線中間面則應(yīng)色彩飽滿、結(jié)實、“見

24、筆見筆”，筆觸的，筆觸的方向感要強。在整體的作畫過程中，逐步深入，最終達到物體塑造結(jié)實有力、豐方向感要強。在整體的作畫過程中，逐步深入，最終達到物體塑造結(jié)實有力、豐富生動的色彩效果。另外，表現(xiàn)亮面及高光時，用筆要有力、干脆，色彩可以適富生動的色彩效果。另外，表現(xiàn)亮面及高光時，用筆要有力、干脆，色彩可以適當(dāng)厚一些。高光處的色彩要厚、干，幾乎不調(diào)水，水粉筆蘸上高光色彩后，下筆當(dāng)厚一些。高光處的色彩要厚、干，幾乎不調(diào)水，水粉筆蘸上高光色彩后，下筆要準(zhǔn)、快、果斷，這樣才能畫出高光的閃爍感覺。最忌用筆猶豫不決，糊里糊涂要準(zhǔn)、快、果斷，這樣才能畫出高光的閃爍感覺。最忌用筆猶豫不決，糊里糊涂地在高光處用筆描

25、抹，這樣是沒有表現(xiàn)力的。地在高光處用筆描抹，這樣是沒有表現(xiàn)力的。此外，色彩較重或較淡的物體，質(zhì)感粗糙厚實或光滑堅脆的物體，在用筆上此外，色彩較重或較淡的物體，質(zhì)感粗糙厚實或光滑堅脆的物體，在用筆上要有所區(qū)別。如淡顏色的白布、白色報紙或光滑的白瓷瓶，在用筆時，筆觸可適要有所區(qū)別。如淡顏色的白布、白色報紙或光滑的白瓷瓶，在用筆時，筆觸可適當(dāng)柔和細膩一些，以體現(xiàn)其質(zhì)感；而棕色的水陶罐用筆就應(yīng)該堅挺、濃重有力，當(dāng)柔和細膩一些，以體現(xiàn)其質(zhì)感；而棕色的水陶罐用筆就應(yīng)該堅挺、濃重有力，筆觸感強一些。最后，在表現(xiàn)每個物體時，都要注意兩側(cè)的邊緣部分的虛實變化筆觸感強一些。最后，在表現(xiàn)每個物體時，都要注意兩側(cè)的邊緣部分的虛實變化，既要畫得結(jié)實，又要使它轉(zhuǎn)得過去。一般亮部的邊緣實一些，暗部的邊緣虛一，既要畫得結(jié)實，又要使它轉(zhuǎn)得過去。一般亮部的邊緣實一些，暗部的邊緣虛一些。特別要注意鄰近色的對比與協(xié)調(diào)，物體邊緣的銜接關(guān)系有時要耐心地反復(fù)畫些。特別要注意鄰近色的對比與協(xié)調(diào)，物體邊緣的銜接關(guān)系有時要耐心地反復(fù)畫幾次，使它與背景色彩能有機地聯(lián)系起來。幾次，使它與背景色彩能有機地聯(lián)系起來。構(gòu)成色彩諧調(diào)構(gòu)成色彩諧調(diào)的幾個方面的幾個方面一、光源色的諧調(diào)一、光源色的諧調(diào) 在一種光源照射之下，使在一種光源照射之下，使其它各種物體色彩都統(tǒng)一于光其它各種物體色彩都