中國名畫賞析《明皇幸蜀圖》

1、明皇幸蜀圖賞析 行旅人物負(fù)荷繞行于蜿蜒棧道中“蜀道難，難于上青天”，詩仙李白曾經(jīng)如此贊嘆蜀地（今四川）的景致。這幅明皇幸蜀圖使我們得以想像那壯麗的山河。中唐時期，當(dāng)唐玄宗正沉浸于長治久安之中，原本鎮(zhèn)守在邊疆的安祿山趁機(jī)造反，兵陷長安，迫使玄宗率領(lǐng)眾人離開京城避難，一行人輾轉(zhuǎn)跋涉，來到地勢險峻的四川。 彷佛一場演出中的舞臺劇，沿著畫面下方的兩座橋梁望去，蜿蜒的河谷將觀者的視線引向白云繚繞的天際，由此分割出三座壯麗的山峰。右側(cè)的山嶺間，身著紅色衣袍的唐明皇騎在馬上，領(lǐng)著一隊騎旅自后走出，正待過橋；畫面中段有一部分人馬在山下的空地上歇息，而更前方的隊伍則已深入左邊的峽谷之中。【名稱】明皇幸蜀圖【類別

2、】中國古畫 【年代】唐代 【規(guī)格】軸，絹本，55.9×81公分。 【原屬】故宮博物院舊藏 【現(xiàn)藏】臺北故宮博物院 作品簡介 隋末唐初中土和西域、中亞間交通暢達(dá)，彼方盛產(chǎn)之石青、石綠顏料得以大量供應(yīng)中原畫家，唐代以降青綠山水大為流行。此一畫法，到宋代得到了充分的發(fā)展，宋人青綠山水概分兩類，一是繼承唐人勾勒填色，一是綜合水墨皴法薄罩青綠。元代趙孟頫復(fù)興古法，略變宋人青綠山水，以符合文人趣味，對后世尤多啟發(fā)。該幅構(gòu)圖以山水為主，人物鞍馬為輔，山水畫的比重在構(gòu)圖上明顯增強(qiáng)，對于后世山水畫成為獨立畫科，在構(gòu)圖意識上可謂居于轉(zhuǎn)化時期的產(chǎn)物。畫中山川樹石以細(xì)勁線條勾勒，并以青綠赭石填染，不加皴斫，

3、賦彩染色濃重，可見李思訓(xùn)和他兒子李昭道李氏父子“金碧山水”一派遺風(fēng)。右下角見一隊人馬出現(xiàn)於峰間峻谷狹徑，正要踏入岸邊林間空地，領(lǐng)隊身著朱衣、騎三鬃馬是為明皇，史載“出棧道飛仙嶺下，乍見小橋，馬驚不進(jìn)”者，即是此景。中央繪商賈數(shù)人，據(jù)中峰松蔭下，解鞍放騾，袒裼憩息。左方則繪行旅人物，或乘馬牽駝，負(fù)荷繞行于蜿蜒棧道中。畫面場景復(fù)雜而又具體入微，構(gòu)圖嚴(yán)整周密而又起伏錯落，筆法工整精細(xì)，色彩絢麗繽紛而且沉著調(diào)和。 摹本考證 畫面中段一部分人馬在歇息考察該幅明皇幸蜀圖，不論山石配置的左右對稱性，或仕女頭飾、三鬃馬等造型俱承襲傳統(tǒng)樣式，均可從唐代山水壁畫或出土之三彩人馬俑間發(fā)現(xiàn)其類似范例，其祖本或出自唐人

4、之手。但經(jīng)宋人輾轉(zhuǎn)反復(fù)臨摹，已滲入了宋人對山水結(jié)構(gòu)的理念。此圖中未見作者任何款印，出於何時何人，學(xué)界看法自來紛歧。單就收藏印鑒而言，畫面左右上角分鈐“濠梁胡氏”、“相府圖書”二印，位置并列相對，皆為明初宰相胡惟庸用印，為本幅最仕女頭飾早的收傳印記。文獻(xiàn)記載，明皇幸蜀圖亦稱摘瓜圖（因為這幅圖的主題其實是皇上落難并不適合用來進(jìn)獻(xiàn)給朝廷主事者，正巧畫中有俾女在一旁摘瓜，故亦名摘瓜圖。）自古多有摹本。近有學(xué)者提出新論，以美國王己千氏所藏?zé)o款青綠山水一幅，上有“廷暉”半印，指其畫風(fēng)與此明皇幸蜀圖相似，是以主張此幅出于元人胡廷暉臨摹。然亦有認(rèn)為兩幅畫風(fēng)不甚類同者。猶待論考。而今傳存相同之構(gòu)圖，據(jù)筆者所悉，

5、則有本院藏傳李昭道筆春山行旅圖；此外，尚有日本大和文華館所藏與本幅之左半部相同之明皇幸蜀圖，京都私人收藏之明皇幸蜀圖卷，另宋元明清名畫大觀印有明皇幸蜀圖殘片，美國佛利爾美術(shù)館亦藏有兩套明皇幸蜀圖，計有六件作品。諸圖之中，臺北故宮博物院所藏該幅畫法工整嚴(yán)謹(jǐn)，敷色鮮麗，顯較精致。全圖峰巒連綿，意境深邃，氣勢宏偉，并將人物、鞍馬、山水、樹石等畫科技術(shù)融合一體，顯示出畫家多方面的藝術(shù)才能，堪稱青綠山水經(jīng)典佳作。 藝術(shù)賞析 行旅人物負(fù)荷繞行于蜿蜒棧道中“蜀道難，難于上青天”，詩仙李白曾經(jīng)如此贊嘆蜀地（今四川）的景致。這幅明皇幸蜀圖使我們得以想像那壯麗的山河。中唐時期，當(dāng)唐玄宗正沉浸于長治久安之中，原本鎮(zhèn)守在邊疆的安祿山趁機(jī)造反，兵陷長安，迫使玄宗率領(lǐng)眾人離開京城避難，一行人輾轉(zhuǎn)跋涉，來到地勢險峻的四川。 彷佛一場演出中的舞臺劇，沿著畫面下方的兩座橋梁望去，蜿蜒的河谷將觀者的視線引向白云繚繞的天際，由此分割出三座壯麗的山峰。右側(cè)的山嶺間，身著紅色衣袍的唐明皇騎在馬上，領(lǐng)著一隊騎旅自后走出，正待過橋；畫面中段有一部分人馬在山下的空地上歇息，而更前方的隊伍則已深入左邊的峽谷之中。 畫家在描繪崇山峻嶺時，以飽和不透明的青綠礦物性顏料層層疊染，然后