溫暖的生命,清新的韻致——在天晴了的時候賞析

1、溫暖的生命 ,清新的韻致 在天晴了的時候賞析為真純的詩感插上想象 的翅膀 雪萊在詩辯中有一段經(jīng)典的 議論 :"在通常的意義下 ,詩可以界 說為'想象的表現(xiàn) '",由于想象 , 使得 "詩揭開帷幕 ,露出世界所隱藏 的美,使平常的事物反而像是不平常 了".(誠然,詩歌寫作不一定用新 的事物來做題材 ,舊的事物也能找到 新的詩情 ,在詩的傳達(dá)尺度上 ,戴望 舒強(qiáng)調(diào)適度地把握真實與想象 ,表現(xiàn)與 隱藏的關(guān)系 ,他有一句經(jīng)典之言 :"詩 是由真實經(jīng)過想象而創(chuàng)造出來的 ,不單 是真實 ,亦不單是想象 ."z 在天 晴了的時候一詩

2、很巧妙地實踐了詩 歌的真實與想象的結(jié)合 . 雨過天晴 ,是很普通的自然現(xiàn) 象 ,漫步于雨后 ,也是很日常的生活 經(jīng)驗 .不過 ,這首詩卻詩意盎然 ,洋 溢著溫暖的生命氣息 ,充滿活力的景 象純樸不失澄明 ,寧靜不乏靈動 ,我 們最初閱讀這首詩的時候 ,很容易被 在了由國詩歌研究由心V孫*巧妙地完成了對悠閑心態(tài)的智慧的表 達(dá):蝴蝶翅膀的煽動不正如同書頁的 開合嗎 ?"飾彩 "本是鳳蝶的衣裝 , 但在雨后晴空的映襯下 ,這多彩的衣 裝絕妙地閃耀在陽光下 ,這是怎樣炫 目的亮點啊 !詩人的心是精微的 .自然萬象 ,剎那的夢影 ,飄忽的微風(fēng) ,幽然的 花香都會被詩人的靈感捕捉 .在

3、天 晴了的時候中 ,詩意的漣漪隨處蕩 漾 ,全詩句句是明朗輕快的抒情 ,唯的沉重 ,也被詩人排除 _ 寺人大膽 啟用了一系列擬人化的動詞 :"新 陽推開了陰霾了 ",一個 "推"字 表達(dá)了詩人破除一切黑暗的熱切期 :望和決絕心境 ."溪水在溫風(fēng)中暈 I:皺",在溫暖的和風(fēng)中 ,流淌的小l溪也放慢了腳步 ,幸福地泛起圈圈I!的漣漪,在這里,詩人用 "暈"字I:成功地想象了溪水的閑游情態(tài) .隨l:后,"移動"" 閑游"兩個動詞巧I:妙地應(yīng)和了 "暈" 的情狀和

4、詩人寧靜l:平和的心緒 . 詩中真純透明的詩感所吸引 .徐志摩避 i 同是表達(dá)一種純真閑適的詩感 , 把"真純的 '詩感'"看成詩歌的根 !:詩句"看山間移動的暗綠的腳跡本生命.3這種真純的詩感來自詩人它也在閑游",要比古人"今朝試 敏感精微的詩心 , 細(xì)致獨特的觀察 , 豐富跳躍的卷孤簾看 , 依舊青山綠水多 ''的表達(dá) 多了生命的 '主詩緒,以及對生命萬物 ,大干世界的純真而富有想象.推開陰霾的陽光 ,賦予所有的生命（主體文出版社 1979 年詩性的想象 ,詩心與詩緒往往憑借想象的翅膀得的我和客體的自

5、然）以生的氣息和活力.&It;望以智慧地表達(dá)和詩性地飛騰 .磊 "抖去水珠的鳳蝶兒 /在木葉間自在閑自然是靈的鏡像 假）192. 游,/它的飾彩的智慧書頁 /曝著陽光一開一年 .月.第.眠 收.""抖"字表現(xiàn)了鳳蝶翅膀的靈動 ,水珠配戴望舒一生創(chuàng)作 90余首詩,其早期詩作 很多著鳳蝶"飾彩"的翅膀,在陽光的 "曝"照下,都借鑒了歐洲象征派詩歌的創(chuàng)作手法,注重意象的分明耀眼 .這是非常美妙而貼切的想象,詩人塑造 .在戴望舒的意象譜系中,出現(xiàn)最頻繁的是_I善'11|丄59 ,清新的韻致 的時候 )賞析首

6、都師范大學(xué) 寂寞的園，幽暗的林，微茫的山，哭泣的月 這些意象是詩人內(nèi)心煩惱,憂郁,孤獨,苦悶的真實寫照 .在天睛了的時候這首詩,淡化了探索者 ,尋夢者的深沉凝重的情感糾結(jié),淡化了詩人以往最擅長的意象塑造的深邃隱喻.在這首詩中,所有的意象都不是靜止和孤立的,它們隨著詩人的感情和意念跳動生輝 .詩人以擬人和象 征的手法 ,借物抒情,以童真的視角去捕捉樸實 甚至有些簡單的情感然 ,悠閑,純凈,無 有掛礙,無有約束 ,心懷中是明媚恬淡的晴天普 照.這種打動我們的童趣的詩意,恰恰是人類心靈的原初狀態(tài) .雨后晴空下的小草不再是默默地寂寥,而是"炫耀著新綠 ".雨后小徑既可以理解成經(jīng)歷苦

7、 難后新生的中國 ,也可以理解成詩人飽經(jīng)風(fēng)霜 后一切釋然淡定的內(nèi)心世界 ,他與詩人此前創(chuàng)作 的雨巷巧妙地形成了兩個創(chuàng)作階段,人生不同時期的意象的銜接 ,承載了詩人自我獨特的 欣賞體驗 ."雨潤過的泥路 "象征著飽經(jīng)戰(zhàn)爭 的中國經(jīng)歷了苦難風(fēng)暴的洗禮 ,雨后的泥路本應(yīng)是濕潤 ,松軟的 ,詩人卻用擬人的手法將它 描繪成"涼爽又溫柔 ",被賦予了女性的性格 情態(tài) ,細(xì)膩與微妙的體驗瞬間呈現(xiàn)出來 ."小 草""小白菊 "這些被擬人化了的柔弱的意象 紛紛"洗凈了塵垢 ""不再膽怯 ".&

8、quot;炫耀"詞尤其突出了雨后草地上生機(jī)勃勃的景象 , 與"新綠"相呼應(yīng) ,表達(dá)了詩人對小草重獲新 生的贊嘆和感慨 .雨中的菊花多是閉合的 ,雨 后它們慢慢伸直莖干 ,綻放花瓣 ,迎接陽光的 普照,詩人用 "一瓣瓣地綻透 "盡展小白菊鮮 活可愛的生命氣息 .這些平常柔弱的自然生命 被詩人寄予了莊重的象征內(nèi)涵 ,象征著慘遭踐 踏欺凌的中國人民從戰(zhàn)爭的陰影中走出 ,在烽 火硝煙中歷練成長起來的青年一輩愈加堅強(qiáng)有 舒緩自如的藝術(shù)手法從上世紀(jì)30年代開始，戴望舒就在創(chuàng)作中自 覺運用自然伸展的現(xiàn)代口語 ,注重詩人的內(nèi)在情 緒和詩歌的內(nèi)在節(jié)奏的調(diào)和相應(yīng)

9、,而且更為看重 以散文美為特征的自由體詩形 ,以情緒的節(jié)奏代 替字句的節(jié)奏 ,詩風(fēng)轉(zhuǎn)向 "厚樸 ".在天晴了 的時候整首詩節(jié)奏舒緩卻緊湊有序 ,讀起來朗 朗上口 ,結(jié)構(gòu)看似隨意卻設(shè)計巧妙 ,兩個詩節(jié)之 間情感聯(lián)系緊湊 :第一節(jié)為我們描繪了雨后自然 的景象 ,第二節(jié)側(cè)重描寫雨后散步的暢快感受 . 兩個詩節(jié)的前兩句并沒有采用完全的重章疊句的 形式,而是運用回環(huán)的方式 ,既突出和強(qiáng)調(diào)了同情感的抒發(fā) ,又表達(dá)了待人情感的微妙變化 "在天晴了的時候 ,/該至 0小徑中去走走 "可以看 成詩人對自己的規(guī)勸或建議 ,引領(lǐng)全詩的抒情語 境."該"字更

10、清晰地表明全詩抒情語境的預(yù)設(shè) 狀態(tài)寺人的向往之情 .較之這一句的委婉 , 平穩(wěn)的抒懷 ,"到小徑中去走走吧 ,/在天晴了 的時候 "則突出了行為的主動性 ,活躍性和閑適 的動態(tài)感 ."到小徑中去走走吧 ", 這是詩人對 別人的呼喚 ,呼喚大家都能在天晴的時候出去走 走 ,用自己的眼去發(fā)現(xiàn) ,用自己的手去觸摸 ,用 自己的心去感受 .很明顯 ,這種回環(huán)的重復(fù)增強(qiáng) 了內(nèi)在的節(jié)奏力度 ,詩人的情感 ,詩歌的主題都 得到了升華 .標(biāo)題在詩作中幾次重復(fù) ,暗示了災(zāi) 難過后 ,新生活的開始 ,也奠定了全詩愉悅明朗 的格調(diào).節(jié)奏方面 ,全詩始終講求自然和諧的節(jié)奏美全詩

11、壓"0韻:"候""走""手""柔""垢"但不生硬，不是 為了湊韻而選字 ,韻與詩人的心緒 ,自然意象 , 行為狀態(tài)融融無隔 .比如"赤著腳,攜著手,踏 著新泥,涉過溪流",這種親近自然的節(jié)奏跳躍 著,敲打著我們的心扉 .一方面,我們很容易產(chǎn)塞|60j翔 0,.11例 201(.I1生愉悅舒暢的閱讀應(yīng)和 ;另一方面 ,又讓我們深 刻地感受到生命溫馨愜意的律動美 .如果說雨巷循環(huán) ,跌宕的旋律和復(fù)沓 ,回旋的音節(jié) ,襯 托了一種彷徨 ,惆悵的心理情緒 ,表達(dá)的是痛苦 和

12、迷茫的時代氛圍 ,抒寫的是大革命失敗后青年 知識分子失望和彷徨的心態(tài) ,那么 ,在天晴了 的時候中重復(fù)表達(dá)的是雨過天晴后的清新美 好,格調(diào)悠閑,淡雅,從容,心態(tài)豁達(dá) ,釋然, 心緒安靜 ,洋溢著對祖國美好明天的熱切期望 . 從語言上看 ,"一定""一下子 ""赤 腳"等口語詞匯 ,"炫耀""試試寒 ""試試 暖""走走""抬頭""抖""綻透""閑 游 "等動詞的運用 ,使畫面靈動異常 ,又不脫 離日常化情態(tài)的表達(dá) .朱光潛在評價戴望舒的 藝術(shù)風(fēng)格時說 :"他的詩在華貴之中仍保持一 種可愛的質(zhì)樸自然的風(fēng)味 ."繼而又說 :"戴 望舒先生所以超過現(xiàn)在一般詩人的我想第一就 是他的缺陷他的單純 ,其次就是他的文字 的優(yōu)美 ." 平心而論 ,這首詩沒有什么雕飾 精