塞尚作品賞析

1、塞尚作品賞析保羅塞尚（PaulCezanne， 1839 1906），后印象主義的代表畫(huà)家，出生于法 國(guó)南部城市?？怂蛊樟_旺斯。其父是一位富有的銀行家， 曾一心想把兒子培養(yǎng)成律師。然而塞尚卻對(duì)法律不感興趣， 而特別醉心于繪畫(huà)。 1862 年，23 歲的塞尚終于沖破家庭阻 撓，來(lái)到巴黎專(zhuān)攻繪畫(huà)。他經(jīng)好友左拉介紹，結(jié)識(shí)馬奈、畢 沙羅等印象主義畫(huà)家，并多次參加印象主義畫(huà)展。后來(lái)，他 由于不滿于印象主義的藝術(shù)追求，而與印象主義者分道揚(yáng) 鏢，從此專(zhuān)心于自己的藝術(shù)探索， 并在繪畫(huà)上取得巨大成就， 成為西方現(xiàn)代美術(shù)史上一位卓越的、劃時(shí)代的畫(huà)家。塞尚的畫(huà)具有鮮明的特色。他強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的純粹性，重視繪畫(huà) 的形式構(gòu)成

2、。通過(guò)繪畫(huà)，他要在自然表象之下發(fā)掘某種簡(jiǎn)單 的形式，同時(shí)將眼見(jiàn)的散亂視象構(gòu)成秩序化的圖象。為此， 他進(jìn)行了一系列藝術(shù)探索。首先，他強(qiáng)調(diào)畫(huà)中物象的明晰性 與堅(jiān)實(shí)感。他認(rèn)為，倘若畫(huà)中物象模糊不清，那么便無(wú)法尋 求畫(huà)面的構(gòu)成意味。因此，他反對(duì)印象主義那種忽視素描、 把物象弄得朦朧不清的繪畫(huà)語(yǔ)言。他立志要“將印象主義變 得象博物館中的藝術(shù)那樣堅(jiān)固而恒久” 。于是，他極力追求種能塑造出鮮明、結(jié)實(shí)的形體的繪畫(huà)語(yǔ)言。他作畫(huà)常以黑色的線勾畫(huà)物體的輪廊，甚至要將空氣、河水、云霧等，都 勾畫(huà)出輪廓來(lái)。在他的畫(huà)中，無(wú)論是近景還是遠(yuǎn)景的物象， 在清晰度上都被拉到同一個(gè)平面上來(lái)。這樣處理，既與傳統(tǒng) 表現(xiàn)手法拉開(kāi)距離，又

3、為畫(huà)面構(gòu)成留下表現(xiàn)的余地。其次， 他在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，而著力于對(duì)物象的簡(jiǎn)化、概括的處理。他曾說(shuō):“要用圓柱體、圓錐體和球體來(lái)表現(xiàn)自然?！彼淖髌分校拔锩枥L都很簡(jiǎn)約，而且富于幾何意味。有人認(rèn)為，這是由 于他不擅長(zhǎng)于精細(xì)描繪而采取的做法。然而，即使這種說(shuō)法 是事實(shí)，也說(shuō)明他具有揚(yáng)長(zhǎng)避短的本領(lǐng)，從而在形式構(gòu)成方 面發(fā)揮出創(chuàng)造才能。其三，為了畫(huà)面形式結(jié)構(gòu)，他不惜犧牲 客觀的真實(shí)。他最早擺脫了千百年來(lái)西方藝術(shù)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法 則對(duì)畫(huà)家的限制。在塞尚畫(huà)中，經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)客觀造型的有意 歪曲，如透視不準(zhǔn)、人物變形等。他無(wú)意于再現(xiàn)自然。而他 對(duì)自然物象的描繪，根本上是為了創(chuàng)造一種形與色構(gòu)成的韻 律。他曾說(shuō)

4、：“畫(huà)家作畫(huà)，至于它是一只蘋(píng)果還是一張臉孔， 對(duì)于畫(huà)家那是一種憑借，為的是一場(chǎng)線與色的演出，別無(wú)其 他的?！比兄匾暲L畫(huà)的形式美，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面視覺(jué)要素的構(gòu)成秩序。這 種追求其實(shí)在西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)中早已出現(xiàn)。而塞尚始終對(duì) 古典藝術(shù)抱著崇敬之情。他最崇拜法國(guó)古典主義畫(huà)家普桑。他曾說(shuō)：“我的目標(biāo)是以自然為對(duì)象，畫(huà)出普桑式的作品。他力圖使自己的畫(huà)，達(dá)到普桑作品中那種絕妙的均衡和完 美。他向著這方面，進(jìn)行異常執(zhí)著的追求，以致于對(duì)傳統(tǒng)的 再現(xiàn)法則不以為然。他走向極端，脫離了西方藝術(shù)的傳統(tǒng)。正是如此，他被人們尊奉為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父” 。戴帽的自畫(huà)像1897-1882 年，油畫(huà)， 65x51 厘米，伯爾尼美術(shù)館藏。

5、水果盤(pán)、杯子和蘋(píng)果1879 1882年，46 X 55厘米，巴 黎，勒內(nèi)勒孔特收藏。塞尚認(rèn)為，畫(huà)家創(chuàng)作一幅畫(huà)， “哪一條線都不能放松，不能 的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。從靜物畫(huà)水果盤(pán)、杯子和蘋(píng)果 ，可以看出 塞尚的探索精神和畫(huà)風(fēng)特色。留有任何縫隙，以免讓感情、光、真實(shí)溜了出去”，這是他在這幅畫(huà)中，物體成了畫(huà)家借以分析形體和組建結(jié)構(gòu)的媒 介。塞尚將它們高度地簡(jiǎn)化，并以深色線條勾出輪廓，使其 看起來(lái)顯得明晰而堅(jiān)實(shí)。為實(shí)現(xiàn)畫(huà)面有秩序的布局，他有意 地歪曲畫(huà)中的透視關(guān)系，將水平的桌面畫(huà)得仿佛前傾，使桌上的物品得到充分的顯示。他也不在意物象的遠(yuǎn)近不同而產(chǎn) 生的視覺(jué)上的虛實(shí)差別，而將畫(huà)中物象在清晰度上，處理在 同一個(gè)平面

6、。這樣既強(qiáng)化了物象的實(shí)在性，又可以加強(qiáng)平面構(gòu)成的意味。同時(shí)，他有意地把那只果盤(pán)的支腳畫(huà)得不在 正中，雖然盤(pán)子看起來(lái)有點(diǎn)別扭，卻有效地使畫(huà)面的諸視覺(jué) 要素有序地聯(lián)系起來(lái)而達(dá)到相互平衡。那偏向左側(cè)的水果盤(pán)部，與左上角背景的一簇葉子相互聯(lián)系，而這簇葉子又與右上角的那簇葉子相呼應(yīng)。塞尚通過(guò)畫(huà)中的圖象，在畫(huà)上組 通過(guò)果盤(pán)上部、畫(huà)中央的那堆蘋(píng)果，直到右下方的小刀和桌 布邊結(jié)束；另一道雖色彩偏暗，卻也清楚可辨：從右上方的 葉子開(kāi)始，經(jīng)玻璃杯、中央蘋(píng)果堆，一直延伸到左下方的桌 角。這兩道斜線在畫(huà)的中央交叉，構(gòu)成了畫(huà)面穩(wěn)固的框架。成了兩道交叉的對(duì)角線其中條起于左上方的葉子，并在塞尚畫(huà)中，整體關(guān)系，有如一張網(wǎng)絡(luò)，

7、所有物象在網(wǎng)絡(luò)上 各得其所。任何細(xì)節(jié)和局部都不可隨意挪動(dòng)，否則，整個(gè)結(jié) 構(gòu)便會(huì)失去平衡。對(duì)此西方曾有人評(píng)論說(shuō)： “如果試想從 17 世紀(jì)荷蘭的靜物畫(huà)中拿一個(gè)東西，立即就好象到了你手里； 而如果想從塞尚的靜物畫(huà)里挪動(dòng)一只桃子，它就會(huì)連帶把整 幅畫(huà)一起拽下來(lái)。 ”從這幅畫(huà)中我們可以深刻體會(huì)評(píng)論的含 義。穿紅背心的少年1895年，油畫(huà) 95.5 X 64厘米，蘇黎世，比爾勒收藏。塞尚曾以一位名叫羅薩德米開(kāi)朗基羅的意大利少年為模 特兒，畫(huà)了四幅角度不同的油畫(huà)肖像。而這幅取四分之三側(cè) 面角度的肖像， 是其中最成功和最著名的一幅。 在這幅畫(huà)中， 人物的頭部倚靠在彎曲的左臂，右臂則隨意地垂放在腿上。這種姿勢(shì)

8、與德國(guó)畫(huà)家丟勒的著名版畫(huà)憂郁中的人物姿勢(shì)頗為相似。也許，這種姿勢(shì)本身便帶著某種傷感意味。這姿勢(shì)在塞尚后來(lái)其它一些肖像畫(huà)中也曾有出現(xiàn)，如：吸煙的男子、坐在頭蓋骨旁的男孩 、意大利女孩等。在穿紅背心的少年中，男孩的形象占滿整個(gè)畫(huà)面，他那呈弓形的身軀是整個(gè)構(gòu)圖中主要的構(gòu)成要素。這一形象被牢牢地限定在一個(gè)緊密的空間結(jié)構(gòu)中左側(cè)被窗簾的斜線限定；上端被后部墻上的水平線框住；而右側(cè)則被那三角形 的深顏色所限制。弧形的手臂與弧形的身體彼此協(xié)調(diào)。全畫(huà) 形、色、點(diǎn)、線等因素，均按一定的理性秩序一起組構(gòu)。為 求得畫(huà)面結(jié)構(gòu)的妥貼與和諧，畫(huà)家有意改變客觀形象的外形 及比例。他特別拉長(zhǎng)了畫(huà)中少年的左臂，從而使那延長(zhǎng)下垂

9、的冷色袖子， 在畫(huà)中成為一瀉而下、 有著足夠份量的白色塊， 與上部大面積的白色及冷色取得均衡。畫(huà)中那些不同形狀與顏色的色塊的安排，皆獨(dú)具匠心。就連少年發(fā)問(wèn)和額頭那閃 光的白色與留空，也決非隨意或偶然之筆；少年左肘下那塊 方形白紙，在畫(huà)中則更是舉足輕重，假如我們將它遮擋，整 幅畫(huà)便失卻了平衡，失去了光彩。玩紙牌者1890年一1892年，油畫(huà)，45 X 57厘米，巴黎奧塞博物館藏。塞尚曾畫(huà)過(guò)多幅玩紙牌者題材的畫(huà)， 畫(huà)上人物多寡不（其中最大的一幅上，共畫(huà)了五個(gè)人物 ）。而最為著名的， 要算是這 幅只畫(huà)有兩個(gè)人物的 < 玩紙牌者 ）。在這幅畫(huà)上，塞尚將兩 個(gè)沉浸于牌戲中的普通勞動(dòng)者形象，

10、表現(xiàn)得平和敦厚，樸素 親切。雖然主題十分平凡，然而畫(huà)家卻通過(guò)對(duì)形狀的細(xì)心分析以及通過(guò)諸形式要素的微妙平衡，使得平凡的題材獲得崇 右將畫(huà)面占滿。一只酒瓶置于桌子中間，一束高光強(qiáng)化了其 圓柱形的體積感。這酒瓶正好是整幅畫(huà)的中軸線，把全畫(huà)分 成對(duì)稱(chēng)的兩個(gè)部分，從而更加突出了牌桌上兩個(gè)對(duì)手的面對(duì) 面的角逐。兩個(gè)人物手臂的形狀從酒瓶向兩邊延展，形成 個(gè)“W”形，并分別與兩個(gè)垂直的身軀相連。這一對(duì)稱(chēng)的構(gòu) 圖看起來(lái)是那樣的穩(wěn)定、單純和樸素。全畫(huà)充分顯示了塞尚 善以簡(jiǎn)單的幾何形來(lái)描繪形象和組建畫(huà)面結(jié)構(gòu)的藝術(shù)風(fēng)格。高和莊嚴(yán)之美。在這里，相對(duì)而坐的兩個(gè)側(cè)面形象，'一左畫(huà)面的色調(diào)柔和而穩(wěn)重。一種暖紅色從深暗

11、的色調(diào)中滲透出 來(lái)。左邊人物的衣服是紫監(jiān)色；右邊人物的是黃綠色。所有 遠(yuǎn)近物象都是用一片片色彩所組成。不同的色塊在畫(huà)中形成 和諧的對(duì)比。塞尚其實(shí)是以所謂的“變調(diào)”來(lái)代替“造型” 即以各色域的色彩有節(jié)奏的變換來(lái)加強(qiáng)形象的塑造。正象他 自己所言：圣維克多山當(dāng)顏色豐富時(shí)，形狀也就豐滿了。1904 1906 年，油畫(huà)，73 X 91 厘米，費(fèi)城美術(shù)館藏。塞尚一生畫(huà)得最多的，可能要算是風(fēng)景畫(huà)了。1882 年以后，塞尚隱居于故鄉(xiāng)附近的小鎮(zhèn)，專(zhuān)心地畫(huà)起當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景。他深 深地為圣維克多山的奇異山形及其周?chē)膲延^景色所吸引 年復(fù)一年，他一再重復(fù)地描繪這座從大地上露出的巨大巖 石，分析它那時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、復(fù)雜細(xì)微的體塊

12、和結(jié)構(gòu)。在他的 生中，他為此山所畫(huà)的“肖像” ，竟有七、八十幅之多。這幅藏于費(fèi)城美術(shù)館的圣維克多山 ，是塞尚最后的一幅 描繪這座山的畫(huà)。 我們看見(jiàn)， 在一片沒(méi)有人跡的廣闊天地間， 雄偉的大山似乎從明朗清澈的大氣中升起；它那堅(jiān)實(shí)的、凹 凸起伏的身形映現(xiàn)的閃爍的光影之中。 全畫(huà)氣勢(shì)莊嚴(yán)、 崇高， 略帶憂郁，反映了塞尚深沉的精神世界。在這幅畫(huà)中，每 個(gè)體塊和造型都被處理得極為嚴(yán)謹(jǐn)，使人聯(lián)想到他靜物畫(huà)中 的一個(gè)個(gè)蘋(píng)果的描繪。然而，塞尚風(fēng)景畫(huà)色彩的豐富多變, 卻是其靜物畫(huà)所難以比擬的。在這幅風(fēng)景畫(huà)中，他以樸實(shí)有 序的筆觸，表現(xiàn)出物象的細(xì)微色差。 雖然畫(huà)中顏色種類(lèi)不多， 但每一種色都有著豐富的色階變化。那濃重而沉著綠色，襯 托出不同明度與純度的土