李清照《一剪梅_紅藕香殘玉簟秋》賞析

1、李清照一剪梅紅藕香殘玉簟秋 賞析.txt小時候覺得父親不簡單，后來覺得自己不簡單,再后來覺得自己孩子不簡單。越是想知道自己是不是忘記的時候，反而記得越清楚。李清照一剪梅紅藕香殘玉簟秋賞析一剪梅紅藕香殘玉簟秋李清照紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，花自飄零水自流，一種相思，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。賞析一】以靈巧之筆抒寫眷眷之情析李清照的一剪梅這首詞在黃昇花庵詞選中題作“別愁” ，是趙明誠出外求學后，李清照抒寫她思念丈 夫的心情的。伊世珍瑯?gòu)钟浾f： “易安結(jié)褵未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦 帕書一剪梅詞以送之。 ”最近，電影李清

2、照沿襲了伊世珍之說，當趙明誠踏上征船出 行時，歌曲就唱出一剪梅的“輕解羅裳，獨上蘭舟” 。我認為把這首詞理解為送別之作， 于詞意不盡相符， 就是“輕解羅裳” 兩句， 也難解釋得通。 “羅裳”，不會是指男子的 “羅衣”， 因為不管是從平仄或用字看，沒有必要改“衣”為“裳” 。“羅裳”無疑是指綢羅裙子，而宋 代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫李清照，下句寫趙明誠，那么，下句哪來主語？兩 者文意又是怎樣聯(lián)系的呢？看來，應(yīng)該以花庵詞選題作“別愁”為宜。李清照和趙明誠結(jié)婚后， 夫妻感情甚好， 家庭生活充滿了學術(shù)和藝術(shù)的氣氛， 十分美滿。 所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對趙明

3、誠更為仰慕鐘情。 這在她的許多詞作中都有所流露。 這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的， 它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開頭是：紅藕香殘玉簟秋。之意?！拜蛰滔沅N翠葉殘”相“菡萏香銷”，無疑是菡萏香銷”一樣，是指“紅藕香殘”是從客觀 竹席生涼來表達秋的到寫出時間是在一個荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。 “紅藕”，即紅色荷花。 “玉簟”，是精美 的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了時節(jié)，指出就是這樣一個蕭疏秋意引起了作者 的離情別緒， 顯示出全詞的傾向性。 而且渲染了環(huán)境氣氛， 對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。 如“紅藕香殘” ，雖然是表示出秋來了荷花凋謝， 其實， 也含

4、有青春易逝， 紅顏易老之意； “玉 簟秋”，雖然是暑退秋來，所以竹席也涼了。其實，也含有“人去席冷”就表現(xiàn)手法及其含義來看，這一句和南唐李璟浣溪沙的首句： 類似。同樣是說荷花凋殘，秋天來了。但后者不如前者那么富有詩意： 不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明； “翠葉殘”意思仍然和 秋來荷葉落。但“玉簟秋” ，卻不同了，又有一層新的意思。如果說， 景物來表現(xiàn)秋的到來， 那么，“玉簟秋” 就是通過作者的主觀感受來。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個字，但它的涵義就比 之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說： “易安佳句，如一剪梅起七字云： 紅藕 香殘玉簟秋' ，

5、精秀特絕， 真不食人間煙火者。 ”（白雨齋詞話 ）李清照并非不食人間煙火的 人，但這一句“精秀特絕” ，卻是事實，并非過譽。李清照本來已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象， 免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎 熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來消除這愁 悶?zāi)?？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出 來的：輕解羅裳，獨上蘭舟。就是說，我輕輕地解開了綢羅的裙子，換上便裝，獨自劃著小船去游玩吧！上句“輕” 字，很有份量， “輕”，是輕手輕腳的意思。它真實

6、地表現(xiàn)了少婦生怕驚動別人，小心而又有 幾分害羞的心情。正因為是“輕” ，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟隨就獨自上小船了。下 句“獨”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的。 “羅裳”，是絲綢制的裙子。 “蘭舟”，即木蘭舟，船 的美稱。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。因為這是富貴人家之所獨有。這 兩句的涵義，既不同于九歌 ?湘君中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無波，使江水兮安流” 寫湘夫人乘著桂舟來會湘君；也不同于張孝祥的念奴嬌 ：“玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一 葉?！睂憦埛褐墼趶V闊的洞庭湖上的興奮心情。 而是極寫李清照思夫之苦， 她之所以要 “獨上 蘭舟”，正是想借泛舟以消愁， 并非閑情逸致的游玩。

7、 這是李清照遣愁的方法之一。 其實，“獨 上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它不過是象“舉杯消愁愁更愁'一樣。過去 也許雙雙泛舟，今天獨自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過，李 清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對方的離別，反而設(shè)想對方也會 思念著自己的。所以，她宕開一筆，寫道：云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。月滿前兩句是倒裝句。這幾句意思是說，當空中大雁飛回來時，誰托它捎來書信？我正在明 月照滿的西樓上盼望著呢！ “誰”，這里實際上是暗指趙明誠。 “錦書”，即錦字回文書，這里 指情書。作者這么寫，看似乎淡，實則含蓄有韻味：一、它體現(xiàn)了

8、李清照夫妻感情的極其深 厚、真摯，以及李清照對她丈夫的充分信任。因為如果她對趙明誠感情淡薄，或有所懷疑， 就不會想象“云中誰寄錦書來” ，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反” （古詩十九首 ? 行行重行行 ）；或是“蕩子行不歸，空床難獨守” （古詩十九首 ?青青河畔草 ）的怨言。所 以，這里作者這樣寫，不言情而情已自見。這種借寫事來抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感 染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更覺具體生動。單說“誰寄錦書來” ，未免顯得抽象。 作者借助于雁能傳書的傳說，寫道： “云中誰寄錦書來，雁字回時。 ”這就通過大雁翔空，形 象地表達了書信的到來，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫法，

9、并非自她始，但她的云中 雁回比之一般的飛雁傳書， 顯然畫面更為清晰， 形象更為鮮明， 這種點化仍然是值得肯定的。 三、它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，即使收到情書，無疑是高興的。 但光是這樣理解，還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。雁傳書信，固可暫得寬慰，但 不可能消除她的相思。其實，在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水，這才是真實的感情。 西樓”句和白居易長相思的“月明人倚樓”含義相似，都是寫月夜思婦憑欄望遠的。但李作較之白作似乎進了一步，關(guān)鍵在于“西”字，月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表 明了她思夫之情更深，愁更極。由于李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會思念著 自己

10、，所以，下片也就順此思路開展了：花自飄零水自流。有人說，這是寫李清照慨嘆自己“青春易老，時光易逝”。要是這樣，那么，下面“一種相思，兩處閑愁”兩句，就成為無源之水，無本之木了。其實，這一句含有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流?！白浴弊?，是“空自”或“自然”的意思。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語氣。這句話看似平淡， 實際上含義很深。只要我們仔細玩味，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更 為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現(xiàn)出來的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)

11、鍵所在，也是她倆真 摯愛情的具體表現(xiàn)。唯其如此，所以底下兩句：一種相思，兩處閑愁。就自然地引出來了。如果說，上面沒有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛；那 么，這兩句就說得再明白也沒有了。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種 獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對趙明誠的無限鐘情和充分信任，體現(xiàn)了她開朗的性格，善于為對 方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩詞中，寫思夫之作的不少，但大多是“過盡 千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲”（溫庭筠憶江南）；或是“紅豆不堪看，滿眼相思淚”（牛希濟生查子）一類文字。象李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的，極為鮮 見。那么，李清照的“閑愁”究竟達到

12、了什么程度呢？下面三句就作了回答:此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。就是說，這種相思之情是沒法排遣的，紿著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。一句 話就是時刻在相思著。這里，作者對“愁”的描寫，極其形象。人在愁苦時總是紿著眉頭， 愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點才寫出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見其眉頭剛 舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會到她內(nèi)心的綿綿痛苦的。“才下”、“卻上”兩個詞用得很好，兩者之間有著連接的關(guān)系。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極 其真實形象。這幾句和李煜烏夜啼的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭” 意境相似，有異曲同工之妙。王士禎在花草蒙拾

13、中說：“然易安亦從范希文都來此事，眉間心上，無計相回避語胎出，李特工耳?！闭\然，李作比之范作已勝一籌?！懊奸g心上，無計相回避”，總不及“才下眉頭，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。由上看來，李清照這首詞主要是抒寫她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。若 處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色，因而 富有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作。其特點是：一、詞中所表現(xiàn)的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。二、作者大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無病態(tài)成份；既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方

14、。它和那些卿卿我 我、扭捏作態(tài)的愛情，涇渭分明。三、李詞的語言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳，獨上蘭舟”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是對偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口， 聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到。（鄭孟彤）【賞析二】這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧 的別情詞作。詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉 簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點染作用。全句設(shè)色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周 景色，而且烘托出詞人情懷。意

15、境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現(xiàn)象， 也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內(nèi)心感受。起句為 全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。接下來的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕 解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下 面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構(gòu)成 一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來。“誰”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有“誰 寄”之嘆。說“誰寄”，又可知是

16、無人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望 云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞于詞 人心頭?！盎ㄗ燥h零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的 花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨。下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨自的方式展開?！耙环N相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的， 而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說明盡管天長 水遠，錦書未

17、來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既 是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣， 而是“才下眉頭，卻上心頭”了?！按饲榉怄i計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！比渥顬槭廊怂Q道。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙， 在藝術(shù)上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一 枝獨秀

18、。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑 愁”前后襯映，而相得益彰。【賞析三】元伊世珍瑯?gòu)钟浘碇休d：“易安結(jié)婚未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕 書一剪梅詞以送之。”以詞來抒寫相思之情， 這并不是什么新鮮的題材， 但李清照這首 剪梅以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的 享受，顯得越發(fā)難能可貴?！凹t藕香殘玉簟秋”，首句詞人描述與夫君別后，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席，頗有涼意，原來秋天已至。詞人不經(jīng)意地道出自己滯后的節(jié)令意識，實是寫出了她自 夫君走后，神不守舍，對環(huán)境變化渾然無覺的情形?！凹t藕香殘”的意境，

19、“玉簟”的涼意，也襯托出女詞人的冷清與孤寂。此外，首句的語淡情深，如渾然天成，不經(jīng)意道來。故前人 評曰：“易安一剪梅起句紅藕香殘玉簟秋七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象， 其實尋常不經(jīng)意語也”（兩般秋雨庵隨筆卷三）?！拜p解羅裳，獨上蘭舟?！贝螌懺陂|中無法 排遣愁悶與相思之苦，便出外乘舟解悶。詞人在一首如夢令中曾生動地記述一次她乘舟 盡興游玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調(diào)歡快?，F(xiàn)如今卻是“獨 上蘭舟”，不僅無由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁?！霸浦姓l寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?！迸~人獨坐舟中，多么希望此刻有雁陣南翔，捎回夫君的書信。而“月滿西樓”，則當理解為他日夫妻

20、相聚之時，臨窗望月，共話彼此相思之情。此句頗有李商隱“何當共剪西 窗燭”詩句的意境。另外，“月滿”也蘊含夫妻團圓之意。這三句，女詞人的思維與想象大大 超越現(xiàn)實，與首句恰形成鮮明對照。表明了詞人的相思之深。下片。“花自飄零水自流”，詞人的思緒又由想象回到現(xiàn)實，并照映上片首句的句意。眼 前的景象是落花飄零，流水自去。由盼望書信的到來，到眼前的抒寫流水落花，詞人的無可 奈何的傷感油然而生， 尤其是兩個“自”字的運用，更表露了詞人對現(xiàn)狀的無奈?！耙环N相思， 兩處閑愁”，次寫詞人自己思念丈夫趙明誠，也設(shè)想趙明誠同樣在思念自己。這樣的斷語，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻相知相愛的基礎(chǔ)上的。末三句，“此情無計

21、可消除，才下眉頭，卻上心頭?！痹~人以逼近口語的詞句， 描述自己不僅無法暫時排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。兩個副詞“才”、“卻”的使用，很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之又來、無計可消除 的相思之情。這是一首相當富有詩情畫意的詞作。詞人越是把她的別情抒寫得淋漓盡致，就越能顯出 她的夫妻恩愛的甜蜜，也越能表現(xiàn)出她對生活的熱愛。此外，這首詞在意境的刻畫，真摯、 深沉情感的表述，以及語言運用的藝術(shù)上，無不給人留下深刻的印象。（文潛 少鳴）【賞析四】本篇抒寫的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠所作，上闋從秋日獨自泛舟出游寫到明月高照閨樓，無論是白天或晚上，出外或者歸家，無時無刻不在掛念著心上之人，

22、盼望他從遠方寄來 “錦書”。下闋以花落水流比擬丈夫離開自己以后的寂寞寥落之感，說明彼 此伉儷情深，兩地相思難以消除。我們可以見到，柳眉剛剛舒展，心中又見翻騰，詞語淺近, 感情深摯，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)風格。集評：離情欲淚。讀此始知高則誠，關(guān)漢卿諸人，又是效顰（楊慎批點本草堂詩余卷三）。此詞頗盡離別之情。語意飄逸，令人省目（草堂詩余評林卷二）易安佳句，如一剪梅起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者（白雨齋詞話卷二）。詞一開篇：“紅藕香殘玉簟秋”，荷花已然凋殘，盡是一片清秋冷落時節(jié)，這個“秋”字, 正是作者觸發(fā)情懷的節(jié)點，是緣景生情的根本，也是文章情氣的基礎(chǔ)。作者把“秋”這個抽 象

23、化的季節(jié)概念，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來表達。同時，秋涼的“香殘” 景象和清颯氛圍最能激起人們的愁情幽緒，這在古典詩詞是極為常見的，這說明了其審美上 的對象特征和心理意緒上的對應(yīng)同構(gòu)關(guān)系。作者巧妙的避免了自然景象可能的對主體心理意 緒的掩蔽，使讀者產(chǎn)生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。即不是 意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之間的相互契合。作者淡起微推，首先用淡筆勾勒季節(jié)特征，其后輕推出抒情主體的形象?！拜p解羅裳，獨上蘭舟”兩句足可玩味，“輕”，言其悄悄然；“獨”，曰其僅然一身。何以如此？詞至此可謂 不著一字，然而其意脈潛隱其中，直到“云中誰寄錦書來”，其潛隱之意脈方才顯豁，終顯其表層意象。作者眺望秋際云天，原是企盼丈夫的“錦書來”，于是緊接“雁字回時” 一句?！把?字”既是眼前實景，雁陣歸然，長空瞭唳；也是寄興之景，所謂鴻雁傳書，本就是具有民族 本色的傳統(tǒng)意象，含有象征