廣播電視藝術(shù)學(xué)課程復(fù)習(xí)提綱及詳細(xì)答案

1、廣播電視藝術(shù)學(xué)課程復(fù)習(xí)提綱及詳細(xì)答案一、名詞解釋1、綜藝節(jié)目 充分調(diào)動(dòng)電子技術(shù)手段，對(duì)各種文藝樣式進(jìn)行二度創(chuàng)作，既保留原有文藝形態(tài)的藝術(shù)價(jià) 值，又充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的特殊藝術(shù)功能，給觀眾提供文化娛樂審美享受的電視節(jié)目形 態(tài)。2、色鍵 色鍵功能是一種用電子技術(shù)方法所完成的特技功能，是一種鍵控特技效果，其鍵控信號(hào)取 自彩色電視信號(hào)的色度分量，用來控制一個(gè)高速電子開關(guān)。簡(jiǎn)單來說，就是把圖像中一種 或幾種特定的顏色變成透明以便合成。大多數(shù)準(zhǔn)專業(yè)和專業(yè)非線性視頻編輯軟件中都有色 鍵功能，好的線性編輯器也會(huì)有色鍵功能。3、長(zhǎng)鏡頭理論 法國電影理論家巴贊根據(jù)自己的“攝影影像本體論”提出來的和蒙太奇理論相對(duì)立的

2、電影 理論。巴贊認(rèn)為，長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)空連續(xù)，是保證電影逼真的重要手段。這種理論對(duì)強(qiáng)調(diào) 影視作品的真實(shí)性，有積極意義。4、ENG答： ENG全稱是 Electronic News Gathering,電子新聞采集方式是使用便攜式的攝像、錄像設(shè)備來采集電視新聞。攜帶小型、輕便、靈活、機(jī)動(dòng)的攝錄設(shè)備適合新聞采訪的特點(diǎn)， 被廣泛運(yùn)用于電視新聞采集。5、蒙太奇 簡(jiǎn)要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍 攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭 組接起來的手段。蒙太奇大的方面可以分為表現(xiàn)蒙太奇和敘事蒙太奇，其中又可細(xì)分為心 理蒙太

3、奇，抒情蒙太奇，平行蒙太奇，交叉蒙太奇，重復(fù)蒙太奇等等。蒙太奇理論最早由 格里菲斯提出，后來的蘇聯(lián)導(dǎo)演庫里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太 奇的規(guī)律與理論，形成了蒙太奇學(xué)派。6、電視藝術(shù)： 以電子技術(shù)為傳播手段，以聲畫造型為傳播方式，運(yùn)用藝術(shù)的審美思維把握 和表現(xiàn)客觀世界，通過塑造鮮明的屏幕形象，達(dá)到以情感人目的屏幕藝術(shù)形態(tài)。7、地球村 這一概念是著名傳播家麥克盧漢最早提出來的。他指出，電視和衛(wèi)星等新興技術(shù)的出現(xiàn)， 使地球“越來越小”，人類已跨越空間和時(shí)間的限制，使信息在瞬息之間即可傳送到世界 的每一個(gè)角落，因而，地球已變成了一個(gè)小村莊。8、景別： 是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不

4、同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范 圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、 近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景 （被攝體所處環(huán)境）。9、固定鏡頭： 是指在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中，攝影機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變， 而被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心是畫面所依附的框架不動(dòng)。10、主觀鏡頭： 主觀鏡頭代表影視作品中人物的眼睛，表現(xiàn)人物的切身感受。因此主觀鏡 頭具有強(qiáng)烈的主觀性和鮮明的感情色彩，從而使觀眾與人物合二為一，在思想感情上產(chǎn)生 共鳴。11、鏡頭： 在技術(shù)上鏡頭是指電影攝影機(jī)上、照相機(jī)上

5、或電視攝像機(jī)上的光學(xué)部件。它由 透鏡系統(tǒng)組合而成，在物理上叫做透鏡，俗稱鏡頭。在影視創(chuàng)作上，則是指攝像機(jī)從開始 拍攝直到停止拍攝之間所拍下的連續(xù)畫面。12、聲畫同步： 影片中的對(duì)白和聲響與畫面動(dòng)作相一致。即影片的聲帶與畫面嚴(yán)格配合， 使聲音（包括配音）和畫面形象保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，畫面中的視像和它所發(fā)出的聲 音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失，兩者吻合一致。13、影視時(shí)空： 現(xiàn)實(shí)時(shí)間是按照時(shí)針的順序向前恒速前進(jìn)的不能切斷和停頓，而電視時(shí)間 是作品的長(zhǎng)度，包括每一個(gè)蒙太奇段落以及每一個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度，是可以改變的，即畫面的 時(shí)間可壓縮和延伸，可隨時(shí)切斷和分割，也可逆轉(zhuǎn)閃回超前或停頓，但是不違反正常的時(shí) 間感。

6、影視空間可以說是整個(gè)世界的神奇再現(xiàn)?？稍O(shè)定性、虛擬性、符合生活邏輯和思維 邏輯。14、有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)： 是指用電子特技生成的技巧性畫面來完成鏡頭的分隔和轉(zhuǎn)換，主要目的 是使觀眾明確意識(shí)到鏡頭與鏡頭間、節(jié)目與節(jié)目間、場(chǎng)景與場(chǎng)景間的停頓、轉(zhuǎn)換或間隔。15、無技巧專場(chǎng)： 兩個(gè)畫面之間的直接切換，即不通過特技切換臺(tái)，兩個(gè)畫面在編輯機(jī)上 即可進(jìn)行切換。當(dāng)這種直接切換用于一面組接中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，就稱為無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。16、場(chǎng)面調(diào)度： 場(chǎng)面調(diào)度是在銀幕上創(chuàng)造電影形像的一種特殊表現(xiàn)手段，是指演員的位置、動(dòng)作、行動(dòng)路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動(dòng)方式，包括演員調(diào)度和 攝影機(jī)調(diào)度。原指在戲劇舞臺(tái)上處理演員表演

7、活動(dòng)位置的一種技巧。場(chǎng)面調(diào)度被引用到電 影藝術(shù)創(chuàng)作中來，其內(nèi)容和性質(zhì)與舞臺(tái)上的不同，它不僅關(guān)系到演員的調(diào)度，而且還涉及 攝影機(jī)調(diào)度。二、簡(jiǎn)答題1、電視藝術(shù)的審美特征 答：電視藝術(shù)的審美特征主要有兼容性、多樣性、參與性和時(shí)代性四個(gè)方面。 兼容性（綜合性）A電視藝術(shù)是科學(xué)與藝術(shù)的兼容B. 電視藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的兼容C. 電視藝術(shù)是諸多藝術(shù)元素的兼容D. 電視藝術(shù)是多種藝術(shù)手段的兼容多樣性（多元化）A. 電視藝術(shù)題材的多樣性；B. 電視類別的多樣性；C. 電視藝術(shù)形式的多樣性；D. 電視藝術(shù)風(fēng)格的多樣性；E. 電視藝術(shù)結(jié)構(gòu)的多樣性；參與性（互動(dòng)性）A電視的傳播共性決定了電視藝術(shù)的參與性；B特

8、殊審美心理決定了電視藝術(shù)的參與性；C特殊表達(dá)方式?jīng)Q定了電視藝術(shù)的參與性； D正是電視藝術(shù)所具有的這種介入性和參與性的審美特征，使得電視觀眾產(chǎn)生一種身臨其 境的特殊美感，覺得電視藝術(shù)中的故事就發(fā)生在自己身邊。時(shí)代性A真實(shí)地展現(xiàn)中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)B向歷史、文化的深層開掘C揭示人們心理結(jié)構(gòu)的嬗變2、簡(jiǎn)答廣播電視的特點(diǎn)。答：（ 1）廣播的傳播特點(diǎn)主要有：1. 傳播迅速，信息量大。2. 聽眾廣泛，覆蓋面廣。3. 聲情并茂，參與性強(qiáng)。4. 轉(zhuǎn)瞬即逝，不易保存。5. 線性傳播的選擇性差。（2）電視傳播的特點(diǎn)主要有：1. 信息符號(hào)視聽兼?zhèn)?，聲像互?dòng)，可以傳遞比其他媒介更多的信息。2. 長(zhǎng)于再現(xiàn)，重構(gòu)時(shí)空，現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)烈

9、。3. 時(shí)效性強(qiáng)。4. 在傳播劣勢(shì)上，同廣播一樣，電視也存在轉(zhuǎn)瞬即逝、不易保存，存信息選擇性差的劣勢(shì)3、電視連續(xù)劇的創(chuàng)作特征電視連續(xù)劇是指分集播出、容納較長(zhǎng)篇幅劇情，且情節(jié)、人物前后保持連貫統(tǒng)一的多部集 電視劇。創(chuàng)作特征：第一，選材兼顧典型性和時(shí)代特征。第二，結(jié)構(gòu)多采用線性結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)情節(jié)的因果關(guān)系。第三，圍繞主要人物進(jìn)行復(fù)雜人物關(guān)系網(wǎng)的編織。第四，突出人物命運(yùn)與情感4、舉例說明，在影視拍攝中怎樣突出主體？答：在影視拍攝中，可以通過色彩的面積大小、主題色與背景色的關(guān)系、色彩明度與飽和 度的對(duì)比變化，并注意形成畫面整體色彩的和諧來表現(xiàn)被攝物體的力度與變化中的均衡， 達(dá)到突出和表現(xiàn)主體的目的。如好萊

10、塢著名奧斯卡獲獎(jiǎng)影片辛德勒的名單在清一色的 黑白色調(diào)中唯獨(dú)有一個(gè)小女孩是紅色的，這是影片中唯一的亮點(diǎn)，導(dǎo)演借此來喻示在法西 斯統(tǒng)治下人們殘存的一絲希望，在這里色彩的運(yùn)用已經(jīng)成為作者表意的重要手段。5、提高電視編導(dǎo)的自身修養(yǎng)應(yīng)具備那三種能力？ 答：自身修養(yǎng)應(yīng)該說是一個(gè)編導(dǎo)的個(gè)人能力以及他做人的尺度。1）表達(dá)溝通能力。電影不是一個(gè)人能拍成的。編導(dǎo)需要和攝制組的每個(gè)成員共同努力。因 此，清晰、簡(jiǎn)潔、明確的表達(dá)能力對(duì)一個(gè)編導(dǎo)來說是多么的重要。2）協(xié)調(diào)組織能力。編導(dǎo)要具備組織才能，能夠把攝制組內(nèi)的創(chuàng)作人員、技術(shù)人員和管理人 員的積極性和創(chuàng)造性充分調(diào)動(dòng)起來，通過和攝制組各個(gè)部門的協(xié)商切磋，形成統(tǒng)一的藝術(shù)

11、構(gòu)思。3）良好的社交能力。社交能力是電視編導(dǎo)從事節(jié)目創(chuàng)作工作的一個(gè)重要的基礎(chǔ)。沒有一定 的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)，很難想象編導(dǎo)們能夠正常開展電視節(jié)目的創(chuàng)作工作。6、鏡頭組接依據(jù)哪些原則？ 答：符合思維邏輯規(guī)律；符合視覺匹配規(guī)律；合理運(yùn)用畫面方向規(guī)律；與畫面主體位置相 匹配；與畫面主體動(dòng)作相匹配；景別過渡合理自然；鏡頭組接節(jié)奏；巧妙利用影調(diào)、色 彩、光線的造型效果。7、電視音樂的主要功能是什么 滿足人類多感官綜合感觀的慣性認(rèn)知心理；幫助信息接受與記憶；營造或增強(qiáng)畫面心理氛 圍；協(xié)助統(tǒng)一結(jié)構(gòu)和深化方式；協(xié)助畫面時(shí)空定位8、簡(jiǎn)答蒙太奇的藝術(shù)功用。答：蒙太奇的藝術(shù)功用概括起來有以下幾方面。一、蒙太奇藝術(shù)的構(gòu)成作用

12、 若干個(gè)鏡頭，通過蒙太奇的分切與組接，能表達(dá)一個(gè)完整的意思，產(chǎn)生了比每個(gè)鏡頭 單獨(dú)存在時(shí)更豐富的意義，這就是蒙太奇的構(gòu)成作用。二、創(chuàng)造屏幕時(shí)間與空間我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中，必須服從實(shí)在的時(shí)間和實(shí)在的空間法則。如果將全過程都如實(shí)反 映出來，反而使觀眾感到厭煩。因此經(jīng)過蒙太奇手法的剪輯后，出現(xiàn)在電影、電視上的時(shí) 問與空間已不是實(shí)在的了。也就是說，運(yùn)用蒙太奇的分切與組合，可將現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)空變 成藝術(shù)的有限時(shí)空與無限時(shí)空，蒙太奇有創(chuàng)造影視藝術(shù)獨(dú)特的時(shí)間與空問的作用。三、聲音和畫面的有機(jī)結(jié)合蒙太奇能使聲音與畫面有機(jī)結(jié)合，互相作用構(gòu)成特殊的聲畫結(jié)合的形象，產(chǎn)生新的含 義，從而更深刻、更生動(dòng)地揭示與刻畫人物的內(nèi)心

13、活動(dòng)。聲畫同步，聲畫對(duì)立，聲畫并 行。9、談?wù)勀銓?duì)電視色彩的認(rèn)識(shí)。 答：認(rèn)識(shí)色彩在畫面構(gòu)成中的作用，重點(diǎn)要把握和運(yùn)用好色彩的造型功能。1）色彩是進(jìn)行環(huán)境造型和塑造人物形象的重要手段。2）突出主體形象，確立和展現(xiàn)整部作品的主題基調(diào)，表現(xiàn)影片風(fēng)格。3）色彩是顯示人物的心緒，渲染氣氛的形象化手段。4）強(qiáng)化情感聯(lián)想，用色彩來表現(xiàn)象征和隱喻。5）運(yùn)用不同色彩的畫面轉(zhuǎn)換，點(diǎn)名時(shí)空變化，創(chuàng)造特殊的審美意味。三、論述題1、請(qǐng)簡(jiǎn)述電視新聞中畫面、聲音與文字的關(guān)系，并舉例說明。 三者共同構(gòu)成電視新聞?wù)w。畫面處于核心地位，解說詞、同期聲要配合畫面。堅(jiān)持從畫 面出發(fā)，結(jié)合畫面進(jìn)行組織和寫作，由于畫面具有多義性和模糊

14、性，應(yīng)根據(jù)新聞主題的需 求，用同期聲或解說詞交待畫面無法交待而必須傳達(dá)的信息。同期聲讓采訪對(duì)象直接說 話，對(duì)未發(fā)生的事情進(jìn)行展望，比單一的畫面和解說詞具有可信性和感染力。解說詞可以 補(bǔ)充對(duì)新聞要素的交待，此外還可以深化主題，展現(xiàn)和深化畫面的內(nèi)涵。2、簡(jiǎn)述技術(shù)發(fā)展對(duì)電視藝術(shù)創(chuàng)作的影響 科技不斷在形式上翻新和追求理念上突破的同時(shí)，藝術(shù)也不斷在追求觀念上創(chuàng)新和媒介的 革新，兩者的發(fā)展軌跡也是與時(shí)并進(jìn)的。在科技低度開發(fā)的區(qū)域里，科技對(duì)于藝術(shù)的影響 力可能比較低，因?yàn)榭萍紝?duì)生活的影響程度比較少，藝術(shù)家可以選擇的創(chuàng)作媒介也相當(dāng)有 限。在科技程度高度發(fā)展的地區(qū)，科技對(duì)于藝術(shù)的影響倍增。因?yàn)榇蠖鄶?shù)人的生活對(duì)科

15、技 的依賴日深。比如，數(shù)字電視的發(fā)展，讓人們更加自由的選擇自己想看的節(jié)目，也使得電 視藝術(shù)的創(chuàng)作者根據(jù)這樣的受眾特點(diǎn)的變化，創(chuàng)作更加適合的節(jié)目。3、談?wù)勲娨暪?jié)目制作的流程。 答：電視節(jié)目制作分為以下三個(gè)階段：構(gòu)思創(chuàng)作階段、攝制錄制階段、編輯混錄階段。 一，構(gòu)思創(chuàng)作階段：節(jié)目構(gòu)思草擬劇本或完成拍攝提綱的寫作指定初步工作計(jì)劃： 制作說明的初步討論；初步舞美設(shè)計(jì)；照明，化妝，服裝，設(shè)備等方面的考慮劇本定稿 技巧設(shè)計(jì)：穩(wěn)固加強(qiáng)制作處理；對(duì)上述諸項(xiàng)細(xì)節(jié)的計(jì)劃；布置圖表字幕，道具，特技； 準(zhǔn)備起草租賃合同；建造場(chǎng)景道具，圖版，征集影片，錄象資料。二，攝制錄制階段排演劇本：制作 / 租賃道具，服裝，模型進(jìn)演播室前的排練：演員練 習(xí)走位，表情，動(dòng)作，交流；導(dǎo)演闡述，燈光，舞美最后確定，音響 音樂處理，轉(zhuǎn)播資料 的確定。分鏡頭劇本：鏡頭序列，景別，角度，技巧，攝像機(jī)編號(hào)，切換鈕編號(hào)；提詞 器的準(zhǔn)備，租用的設(shè)備，移動(dòng)車，布景，道具，美工服飾服裝等。演播室準(zhǔn)備：舞美置 景，服裝配齊，燈光試驗(yàn)，通信聯(lián)絡(luò)，錄象磁帶。攝像機(jī)準(zhǔn)備：各種設(shè)備準(zhǔn)備，攝像機(jī) 檢查，調(diào)整燈光，化妝，服裝，布景，道具。特技的運(yùn)用。走場(chǎng)：以上諸完成之后進(jìn) 行。最后排演：開始表演，導(dǎo)演處理，協(xié)調(diào)運(yùn)用等。錄象：正式錄制或試錄，每段的 場(chǎng)記，時(shí)間校準(zhǔn)，適當(dāng)重拍及