普通高中美術(shù)新課程標(biāo)準(zhǔn)試驗教科書

1、普通高中美術(shù)新課程標(biāo)準(zhǔn)試驗教科書美術(shù)鑒賞教育教學(xué)案例設(shè)計寧夏中寧三中 朱 莉 E-zhuli3003jwd教學(xué)內(nèi)容：古典藝術(shù)的發(fā)源地希臘、羅馬美術(shù)教材依據(jù)：普通高中課程標(biāo)準(zhǔn)實驗教科書 美術(shù)（選修）美術(shù)鑒賞第二課， 古典藝術(shù)的發(fā)源地希臘、羅馬美術(shù)授課年級：高一年級教學(xué)課時：2課時設(shè)計思想：本課分為古希臘美術(shù)、古羅馬美術(shù)和相關(guān)鏈接三部分。古希臘美術(shù)，著重鑒賞古希臘美術(shù)中最突出、最具影響力的人像雕刻和建筑藝術(shù)。前者是古希臘雕刻中的經(jīng)典作品，其中包括奠定了西方人體美術(shù)傳統(tǒng)的人體雕塑。所選建筑，是古希臘最著名的雅典衛(wèi)城、以及其中的主要建筑帕特農(nóng)神廟和伊瑞克提翁神廟，同時介紹古希臘人創(chuàng)造的三種柱式。所有這

2、些，都為后來的西方古典建 筑奠定了重要的基礎(chǔ)。古羅馬美術(shù)，著重鑒賞它的多種建筑類型和對后世的影響；同時鑒賞古羅馬美術(shù)中最富有特色的肖像雕塑的代表作。相關(guān)鏈接，主要是讓學(xué)生進(jìn)一步了解希臘、羅馬美術(shù)對后世的影響。所選作品以及2004奧運開幕式視頻集中在人體藝術(shù)和古典建筑方面。這部分也是課程內(nèi)容的延伸，以激發(fā)學(xué)生進(jìn)一步自主學(xué)習(xí)，努力探究的精神。教學(xué)目的： 了解和感受希臘、羅馬美術(shù)在雕刻和建筑方面的突出成就，以及對后來西方乃至世界美術(shù)的深遠(yuǎn)影響。 初步掌握欣賞西方古典雕塑和古典建筑的基本方法。 初步了解西方古典美術(shù)的藝術(shù)傳統(tǒng)。教學(xué)重點： 古希臘美術(shù)鑒賞的重點是:人物雕刻的寫實與理想化的結(jié)合，追求和諧的

3、理想美（強(qiáng)調(diào)人體各部分的比例），以人體為美的審美風(fēng)尚；神廟建筑的重要基礎(chǔ)是柱式，古希臘人創(chuàng)造的三種柱式。古羅馬美術(shù)鑒賞的重點是：羅馬人創(chuàng)造的新的建筑類型（輸水道、角斗場、紀(jì)念柱、凱旋門等），羅馬人在建筑材料和建筑技術(shù)上的重要貢獻(xiàn)混凝土和拱券與柱式的結(jié)合；古羅馬肖像雕塑的特點個性化。教學(xué)難點： 難點是學(xué)生不了解古希臘人的社會風(fēng)尚和審美取向，也缺乏西方古典建筑的基礎(chǔ)知識，以及對龐大的羅馬帝國的特點缺乏了解。本課內(nèi)容所涉及的問題比較多，要善于抓住重點，同時要適當(dāng)介紹古希臘和古羅馬的歷史背景，以幫助學(xué)生更好地理解古希臘、古羅馬美術(shù)的成就。第 一 課 時 希 臘 藝 術(shù)教學(xué)過程：教 學(xué) 內(nèi) 容教 師 活

4、 動學(xué) 生 活 動導(dǎo)引設(shè)計：（配合媒體資料）觀看幻燈圖片，由雅典奧運引出古希臘古羅馬。觀看幻燈圖片，由雅典奧運引出古希臘古羅馬。提問：觀看圖片的同時思考：1. 1.這是什么賽事？在那個城市舉行？并在世界地圖中指出它的地理位置。2. 2.討論并簡要闡述這一古國的歷史。3.說一說你都知道古希臘古羅馬的那些美術(shù)文化。觀察與思考并用，閱歷與學(xué)科整合同行，討論與闡述結(jié)合。1.奧運會，2004雅典，東經(jīng)20度左右，北緯35度左右。2.古希臘的歷史，最早可以上溯到愛琴文化時期（約公元前3000年1100年），其繁榮期史稱“古典時期”。古希臘最著名的雕刻與建筑，就產(chǎn)生在“古典時期”及其以后的“希臘化時期”，后

5、古希臘被羅馬滅亡。古羅馬的歷史可以追溯到公元前8世紀(jì)6世紀(jì)的“伊達(dá)拉里亞時期”。經(jīng)歷了“共和時期”、“帝國時期”， 帝國時期最為強(qiáng)盛。雕刻、建筑名作多產(chǎn)生于“帝國時期”。1. 3.雕塑有擲鐵餅者、勝利女神、米洛斯的阿芙羅狄特、騎馬像，建筑有雅典衛(wèi)城、羅馬大角斗場、凱旋門，媒體藝術(shù)有希臘神話等。歸納并引出主體部分：知識的整合與各自的閱歷我們了解到古希臘和古羅馬不僅是歐洲文明的發(fā)源地，而且是西方古典藝術(shù)的發(fā)源地。它們當(dāng)時的勢力范圍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出現(xiàn)在希臘和意大利的地理范圍，影響到歐、亞、非三洲，他們的美術(shù)不僅對西方美術(shù)，而且對世界美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。今天我們就一同來學(xué)習(xí)古典藝術(shù)的發(fā)源地希臘、羅馬美術(shù)。

6、古希臘美術(shù)的成就突出地體現(xiàn)在雕刻和建筑藝術(shù)領(lǐng)域，本節(jié)課就來鑒賞與探究古希臘美術(shù)。主體部分古希臘美術(shù)結(jié)合幻燈展示主體部分古希臘美術(shù)主體部分古希臘美術(shù)通過鑒賞雕塑米洛斯的阿芙羅狄特探究古希臘人對神的雕塑為什么是裸體的有一個正確認(rèn)識。三女神  （高112厘米，公元前449年前400年，現(xiàn)藏倫敦不列顛博物館）1. 提出要求：2. 1.鑒賞作品米洛斯的阿芙羅狄特3. 簡介：古希臘雕刻的美名，莫過于這座米洛斯的阿芙羅狄特。這一作品因為1820年發(fā)現(xiàn)于愛琴海中的米洛斯島而得名。2.解答：古希臘人對神靈的觀念與眾不同，完全以人的形象和思想感情塑造神靈的。因此古希臘的神像雕刻從外形來看就是人像。且認(rèn)為

7、人體是最美的，向他們敬奉的神靈展示人體，是對神靈最大的奉獻(xiàn)。所以古希臘人對人體美具有崇真而高尚的情感，不論是人像還是神像以裸體的形式來表現(xiàn)。所以同學(xué)們要以正確的態(tài)度看待歐洲裸體藝術(shù)。4. 3.鑒賞作品。要做好提示、導(dǎo)引工作。5. 帕特農(nóng)神廟正面山墻上的浮雕，大理石。 6. 傾聽、思考、提問、討論、闡述：1.它是用兩塊大理石合雕而成的，接縫處在裸露的軀干與衣服的交界處。端莊的身體，豐腴的肌膚，典雅的臉龐，娟美的笑容，微微扭轉(zhuǎn)的站勢，構(gòu)成了十分和諧優(yōu)美的姿態(tài)。盡管雕像的雙臂殘缺，反而誘發(fā)人們美好的想象，從而增強(qiáng)了人們的欣賞趣味，使人們愈加覺得它非同凡響。但那健美的身軀，恬靜而瀟灑的姿態(tài)，仍給人以極

8、其優(yōu)美的形象。2.預(yù)見質(zhì)疑：神像為什么是裸體藝術(shù)？觀察與思考并用，閱歷與學(xué)科整合同行，討論與闡述結(jié)合。導(dǎo)引學(xué)生把人與神對比著分析、理解。3.尤其是三女神的衣服的處理，希臘式薄衫穿在三女神的身上，纖細(xì)而又繁復(fù)的濕衣褶，隨著人體的結(jié)構(gòu)而起伏，女性人體的優(yōu)美輪廓，生動地展現(xiàn)出來。使這些雕像不像是由冰冷的大理石雕鑿而成，而是有血有肉活生生人。從藝術(shù)風(fēng)格上看融合了崇高與優(yōu)美的兩種風(fēng)格。有端莊優(yōu)美的身姿和容貌，優(yōu)美而抒情的女性人體。歸納：篤信神靈的古希臘人還要為他們崇敬的各個神靈造像，而希臘神話又具有“神人同形同性”的特點，為神造像也是為他們理想化了的人造像，加上古希臘人發(fā)達(dá)的以和諧為美的美學(xué)觀念使古希臘

9、的人像雕刻具有完美的形體和沉著高貴的氣質(zhì)，達(dá)到了十分完美的境界。通過鑒賞米隆擲鐵餅者探究古希臘對人的塑造。米隆擲鐵餅者（大理石，羅馬復(fù)制品）拉奧孔 （大理石，高178厘米，公元前1世紀(jì)末，哈格桑德羅斯、波利多魯斯、阿典諾多魯斯等作，現(xiàn)藏羅馬梵蒂岡博物館）古希臘雕刻特別發(fā)達(dá)，及流行人體雕刻的主要原因： 1.探究奧林匹克運動會的起源。2. 2.要求學(xué)生簡述對作品的了解和認(rèn)識。3. 背景資料：首先，古希臘的奴隸制民主政治，一個重要特點是奴隸制民主政治，人的創(chuàng)造力較少受到壓制，藝術(shù)匠師的勞動較多地受到重視。其次，古希臘男子在體育鍛煉時是赤身裸體的。這既有利于鍛煉出健美有力的身體，又自然而然地培養(yǎng)出一種

10、能夠以坦蕩無邪的態(tài)度看待裸體形象，且自覺地、熱烈地追求人體美的風(fēng)氣。以至一些全民性盛大慶?；顒樱蔀殪乓c展示人體美的場合。4. 3.提出思考，鑒賞作品，做好提示：5. 這是1506年1月4日意大利人在羅馬舊皇宮的地基上挖葡萄園時發(fā)掘出土的一尊希臘雕刻原作。它的作者是羅得島的三位雕塑家。這件著名的群雕取材于希臘神話中關(guān)于特洛伊戰(zhàn)爭的傳說。 從單人圓雕，發(fā)展到像拉奧孔這樣的多人群雕，這是古希臘雕塑的重大進(jìn)步。觀察與思考并用，閱歷與學(xué)科整合同行。1.希臘人為了適應(yīng)對外掠奪戰(zhàn)爭或防御戰(zhàn)爭的需要，及他們賴以謀生的海上貿(mào)易，迫切需要體魄健全、尚武善戰(zhàn)的斗士，為此從很早起就非常重視體育運動。公元前776年

11、，他們就在奧林匹亞舉行了第一次奧林匹克運動會，以后每四年舉行一次，是全希臘的一次重大的節(jié)日。1. 2.鑒賞：米隆是公元前5世紀(jì)上半期古希臘著名雕刻家。運用寫實手法創(chuàng)造性地刻畫人物在劇烈運動中的動態(tài)。擲鐵餅者張開的雙臂像拉滿的弓，使人產(chǎn)生一種發(fā)射的聯(lián)想。鐵餅和人頭的兩個圓形，左右呼應(yīng)；緊貼地面的右腿如同一個軸心，使曲折的身體保持穩(wěn)定。整個雕像給人的印象是：健美、莊重、和諧，洋溢著青春的活力。2. 反思：他們認(rèn)為完美健康的人體乃是人的驕傲，是神性的體現(xiàn)。這種社會風(fēng)俗促進(jìn)了希臘人體雕像的發(fā)展，并且形成了西方美術(shù)中崇尚人體美的藝術(shù)傳統(tǒng)。我們也要以一種能夠以坦蕩無邪的態(tài)度看待裸體藝術(shù)。3. 4. 3.在

12、這一雕像中，拉奧孔絲毫沒有神話人物的特點，而是一個普通的父親。他帶著兩個兒子處在即將被兩條兇猛的大蟒咬死的危險之中。作者在表現(xiàn)三個人的危境上，作了精心的安排。拉奧孔的左側(cè)是其長子。他的臉被蛇纏住。他被嚇呆了，極力想把腳從蛇的纏繞中拔出來。拉奧孔的次子已被蛇緊緊地纏住，在上胸已繞成一個結(jié)。他正努力掙脫右臂。他用左手想把蛇頭拉開，而蛇則正想從他手下鉆過去，沒有咬他。位居中央的拉奧孔極力想使自己和他的孩子從兩條蛇的包圍中掙脫出來。他抓住了一條蛇，正因為此他的臂部被蛇咬了一口。拉奧孔的身體急劇地向一邊躲避，胸部挺起，腹部收縮，頭垂向受傷的一邊。雕塑家們這一精心安排，使三個人物的動作、姿態(tài)、表情既統(tǒng)一而

13、又有變化，且顯得很有層次。歸納：這種特殊的社會風(fēng)尚和由此產(chǎn)生的特殊的審美觀念，決定了古希臘的人像雕刻往往采取裸體的形式，并在表現(xiàn)人體美上達(dá)到了一個難以比擬的高度。且體育比賽中得獎的運動員，人們要為他們制作雕像以資鼓勵和紀(jì)念。雕塑創(chuàng)作成了古希臘人生活的一部分。課堂小結(jié)本節(jié)課我們以奧運會為引，認(rèn)識了古希臘古羅馬是的西方古典藝術(shù)的發(fā)源地;古希臘美術(shù)能結(jié)出如此豐碩的成果，以至我們今天還常常從中汲取營養(yǎng)，決不是偶然的。通過鑒賞女神像和人像了解了古希臘的政治制度和特殊的社會風(fēng)尚，以及由此產(chǎn)生的特殊的審美觀念，決定了古希臘的人像雕刻往往采取裸體的形式，并且在表現(xiàn)人體美上達(dá)到了一個難以比擬的高度;通過鑒賞雅典

14、衛(wèi)城的經(jīng)典建筑了解和鞏固了希臘主要的雕塑建筑藝術(shù)，古希臘人在人像雕刻和神廟建筑上一再探討正確的比例關(guān)系，就是這種愛美觀念的突出反映。這一切都為古希臘美術(shù)的繁榮和發(fā)展，創(chuàng)造了比同時代其他國家更優(yōu)越的條件。思考與探究1. 觀看2004雅典奧運會開幕式片段，鞏固知識，加深理解古希臘的這種美術(shù)文化（裸體藝術(shù)）。2. 世界人民共同保護(hù)美術(shù)文化遺產(chǎn)勢在必行，就古希臘美術(shù)對人類文明的影響作一些探究性的思考和討論。（可以機(jī)動操作）3. 查找資料，古羅馬對全世界最大的貢獻(xiàn)是什么？羅馬有哪些優(yōu)秀的美術(shù)文化？（為古羅馬藝術(shù)的學(xué)習(xí)埋下伏筆。）第 二 課 時 希臘建筑藝術(shù)與羅馬藝術(shù)教學(xué)內(nèi)容教 師 活 動學(xué) 生 活 動

15、回顧古希臘提問：我們鑒賞了古希臘的哪些美術(shù)文化化？并作一闡述。思考、交流、傾聽、補(bǔ)充關(guān)鍵詞：雕刻藝術(shù)、裸體藝術(shù)、特殊的社會制度、獨特的社會風(fēng)尚、特殊的審美觀念引出本節(jié)課的學(xué)習(xí)內(nèi)容古希臘、古羅馬的建筑藝術(shù)2.古希臘人的這種追求同樣體現(xiàn)在建筑藝術(shù)上，甚至有學(xué)者認(rèn)為，古希臘的優(yōu)秀建筑實際上就是一座座精美的巨型雕刻。同樣也為古羅馬繁榮的建筑藝術(shù)奠定了堅實的基礎(chǔ)，本節(jié)課我們就一同來學(xué)習(xí)古希臘、古羅馬的建筑藝術(shù)。主體部分古希臘美術(shù)古希臘的建筑藝術(shù)古希臘人創(chuàng)造的三種柱式神廟建筑最為發(fā)達(dá)，對后世影響最大的是它完美的建筑形式。即用石制的梁柱圍繞長方形的建筑主體，形成一圈連續(xù)的圍廊，柱子、梁枋和兩坡頂?shù)纳綁餐瑯?gòu)

16、成建筑的主要立面。經(jīng)過幾百年不斷演進(jìn)，達(dá)到了完美的境地，基座、柱子和屋檐等各部分之間的組合都具有一定的格式，稱作“柱式”。 多立克柱式愛奧尼柱式科林斯柱式主要特征是沒有柱礎(chǔ)，柱子直接安置在臺基上，高為徑的46倍，柱身刻有垂直平行的凹槽（一般是1620條），柱頭由方塊和圓盤組成，無裝飾。造型粗壯有力，深厚剛毅，近乎男人體的美。主要特征是有柱礎(chǔ)，柱頭的正面和背面各有一對渦卷，柱高與柱徑的比例增大，柱身凹槽增多，給人以柔美的感覺，近乎女性人體美。古希臘建筑的第三種柱式，是在愛奧尼柱式的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。它的柱頭上雕刻著毛茛葉，顯得十分華麗，其他部分則與愛奧尼柱式相同，產(chǎn)生于公元前5世紀(jì)下半葉。雅典衛(wèi)

17、城（ 公元前5世紀(jì)，位于今雅典城西南）這是古希臘最著名的建筑群遺跡。衛(wèi)城原是防御外敵入侵的城堡，后變成城邦保護(hù)神雅典娜的圣地。曾在希波戰(zhàn)爭中遭到了波斯侵略者的嚴(yán)重破壞。后雅典執(zhí)政者伯里克利以最大的人力物力重建這座衛(wèi)城。一是為了紀(jì)念反波斯侵略的偉大勝利，感謝神靈；二面是想通過重建吸引希臘其他城邦的人來雅典，使雅典衛(wèi)城成為全希臘的宗教和文化中心，進(jìn)一步鞏固雅典在全希臘的霸主地位?！爆F(xiàn)今雖然只留下了一些殘存的大理石神廟建筑，依舊光彩熠熠，令人神往。它像古埃及的金字塔、我國的萬里長城一樣，吸引著世界上許許多多慕名前往的游客。其原因就在于它的高度的藝術(shù)成就。雅典衛(wèi)城原來包括山門、勝利女神廟、帕

18、特農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟和高約11米的作為雅典保護(hù)神的雅典娜銅像。1.帕特農(nóng)神廟（公元前五世紀(jì)，希臘雅典）2.伊瑞克提翁神廟女像柱公元前421年-406年1.主要建筑是供奉雅典娜女神的帕特農(nóng)神廟（帕特農(nóng)神廟的原意是雅典娜處女廟）。建于最繁榮的古典時期，是雅典衛(wèi)城的主體建筑，為了紀(jì)念雅典戰(zhàn)勝波斯侵略者的偉大勝利而建，原是供奉雅典的保護(hù)神雅典娜的。采用希臘神廟中最典型的長方形平面列柱圍廊式。建在一個三級臺基上，屋頂是兩坡頂，頂?shù)臇|西兩端形成三角形的山墻，上有精美的高浮雕。列柱采用雄渾、剛健的多立克柱式，比例勻稱，是多立克柱式的典范。整個造型建立在嚴(yán)格的比例關(guān)系上，體現(xiàn)了以追求和諧為目的的形式美。神

19、廟尺度合宜，飽滿挺拔，各部分比例勻稱，風(fēng)格開朗，并有大量的精美雕刻相襯托?，F(xiàn)在神廟雖已被破壞，但那莊重而又完美的形象仍使人為之神往。2.以其復(fù)雜生動的形體和精致完美的細(xì)部裝飾聞名于世。女像柱的運用便是其重要特征。據(jù)記載，女像柱原是對背叛整個希臘共同利益的某個城邦的懲罰，讓這一城邦的婦女成為永受凌辱的奴隸形象。原意圖實質(zhì)上是一種恥辱柱。但由于作者出色地解決了雕像與柱子的關(guān)系，使其既支撐起建筑屋頂?shù)闹睾?，又讓人們透過女像雅致的服裝以及衣褶下垂的線條，覺察出人體優(yōu)美形態(tài)和量感。再加上年代的久遠(yuǎn)，人們早已忘記了它原來的意圖，留給后人美的享受。主體部分古羅馬美術(shù)主體部分古羅馬美術(shù)主體部分古羅馬美術(shù)由希臘

20、的覆滅引出古羅馬提問：1.古希臘的滅亡？2.古羅馬的歷史作簡要闡述？3.羅馬美術(shù)有那些印象？4.古羅馬對全世界最大的貢獻(xiàn)是什么？學(xué)科整合，交流互動。1.公元前146年，古希臘被羅馬所滅亡。2.古羅馬的歷史可以追溯到公元前8世紀(jì)公元前6世紀(jì)的“伊達(dá)拉里亞時期”。以后經(jīng)歷了“共和時期”、“帝國時期”，以“帝國時期”最為強(qiáng)盛。古羅馬的雕刻、建筑名作多產(chǎn)生于“帝國時期”。3.凱旋門、角斗場、肖像雕塑等。4.古羅馬發(fā)明了用火山灰（相當(dāng)于天然水泥）、礦石和水制成混凝土，同時發(fā)明了拱券和穹隆結(jié)構(gòu)技術(shù)。古羅馬的建筑藝術(shù)古羅馬的建筑藝術(shù)古羅馬的雕塑藝術(shù)管道神殿娛樂場所凱旋門肖像騎馬像背景資料1.注重實用的羅馬人

21、，出于對外擴(kuò)張和維護(hù)帝國統(tǒng)治的需要，同時為滿足奴隸主階級奢侈生活的要求，興建了各種公共設(shè)施，最突出的是高架輸水道。2.大圓頂?shù)慕ㄖ椒?，至今雖不很清楚，但它的結(jié)構(gòu)技術(shù)是相當(dāng)高超的。這與古羅馬人首先發(fā)明了以具有水泥性質(zhì)的天然火山灰與沙石結(jié)合而成的混凝土有很大的關(guān)系。3.為了解決觀眾出入的方便，觀眾的座席和通道都是經(jīng)過精心安排的，像這樣完善的建筑型制，在體育建筑中一直沿用到現(xiàn)在，并沒有原則性的變化。它雄辯地說明了古羅馬建筑藝術(shù)所達(dá)到的高度水平。4.5.背景資料：凱旋門是古羅馬統(tǒng)治者為炫耀侵略戰(zhàn)爭的勝利而創(chuàng)造的紀(jì)念性建筑。一般是單獨建立，通常是橫跨在一條道路上。羅馬共和時期后期（約公元前200年）已

22、開始出現(xiàn)這種建筑，但數(shù)量很少。到了羅馬帝國時期，幾乎每一次重大戰(zhàn)役的勝利都要在羅馬城和被羅馬帝國征服的地方建造凱旋門，凱旋門的數(shù)量因而激增。至4世紀(jì)時，僅羅馬城內(nèi)就有36座。至今羅馬城內(nèi)還保存著三座比較完整的凱旋門。6.背景資料：這是羅馬帝國時期肖像雕塑的代表作之一?？ɡɡ橇_馬帝國塞維魯王朝的第二代皇帝。他是古羅馬歷史上嗜血成性的暴君之一。7.這是羅馬帝國前期著名的一座帝王肖像。馬可·奧萊略是羅馬帝國“五賢君”之一。他是希臘斯多葛派哲學(xué)的忠實信奉者，主張人們通過自我教育而達(dá)到無私互愛，企圖實踐柏拉圖的理想國。鑒賞優(yōu)秀的建筑藝術(shù)：1.加爾橋  （公元14年，法國尼姆）2.

23、羅馬萬神廟  （公元2世紀(jì)，位于今意大利羅馬）3.羅馬大角斗場  （公元1世紀(jì)）4.提圖斯凱旋門 ，高14.4米，寬13.3米）5.君士坦丁凱旋門  （公元312年，古羅馬）6.卡拉卡拉像  （大理石，頭高27.5厘米，公元3世紀(jì)初）7.馬可·奧萊略騎馬像  （青銅，高4.24米，約公元2世紀(jì)）觀察與思考并用，閱歷與學(xué)科整合同行，討論與闡述結(jié)合。1.這是現(xiàn)存的著名的古羅馬高架輸水道，因位于今法國南部加爾河上，俗稱“加爾橋”。該橋橋長268.83米，共有三層，總高48米，每層均用券拱，最低層券拱的跨度為16米24米；第二層券拱

24、的尺寸與最低層相同，最高一層是輸水道，券拱的跨度為4.6米。整個輸水道的造型極其宏偉壯觀。2.其圓形大殿首先以它宏大的規(guī)模與精巧的建筑結(jié)構(gòu)著稱于世。大殿是一個宏大的圓形大廳，上面覆蓋著一個史無前例的大圓頂。在現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)誕生以前，它有直徑達(dá)43.43米世界建筑史上最大的大圓頂。從地面到大圓頂頂部的高度恰好也是43.43米。意味著整個大殿的空間正好嵌得下一個直徑為43.43米的大圓球，使整個大殿得到了高度的統(tǒng)一。3.這是羅馬帝國時期最著名的建筑。歷時8年建成的，專為奴隸主階級和平民觀看角斗和斗獸以及其他游戲而建造，故 “大角斗獸場”，又因它的外觀呈橢圓形又稱“大圓劇場”?，F(xiàn)雖已遭到嚴(yán)重破壞，但它

25、的規(guī)模和結(jié)構(gòu)還清晰可見。長軸徑約188米，短軸徑約156米，中央的表演區(qū)長軸86米，短軸54米，觀眾席約有60排座位，可容納六萬多名觀眾。角斗場的立面高48.5米，分成四層，下三層每層都采用不同形式的柱子，一層比一層輕巧、華麗，各層之間用了三道水平檐口，像是三道箍，緊緊地箍住整個建筑物，堅固、穩(wěn)定。4.帝國前期弗拉維王朝第二代皇帝提圖斯在位時（公元79年81年）建立的提圖斯凱旋門即是其中的一座。它是為了紀(jì)念提圖斯戰(zhàn)勝猶太人的勝利而建的。它的體積較小，且只有一個拱門，但進(jìn)深較大（約6米），內(nèi)壁有較好的浮雕，立面的臺基與女兒墻也較高，給人以穩(wěn)定、莊嚴(yán)之感。5.它是為慶祝君士坦丁大帝于公元312年徹

26、底戰(zhàn)勝他的強(qiáng)敵馬克森提，并統(tǒng)一帝國而建的。有三個拱門，高21米，面闊25.7米，進(jìn)深7.4米。由于它調(diào)整了高與闊的比例，橫跨在道路中央，顯得形體巨大。里外有各種浮雕，表面上看去，巨大的凱旋門和豐富的浮雕雖然氣派很大，但缺乏整體觀念。原因是各個部分并非作為一個統(tǒng)一體而創(chuàng)作的，甚至其中的大部分構(gòu)件是從過去的一些紀(jì)念性建筑拆除過來的。盡管如此，它仍不失為一座宏偉壯觀，尤其是它上面所保存的羅馬帝國各個重要時期的雕刻，是一部生動的羅馬雕刻史。6.這是個高度個性化了的作品，與古羅馬其他優(yōu)秀肖像雕塑所不同的地方，就在于它緊緊地抓住了“眼睛是心靈的窗戶”這個環(huán)節(jié)，著重刻畫了那緊蹙的橫眉之下的那雙多疑而又兇殘的

27、眼睛。那過于卷曲的頭發(fā)和滿臉的胡須，更進(jìn)一步強(qiáng)化了他的兇殘性格。這一雕像的藝術(shù)技巧，標(biāo)志著羅馬的肖像雕塑已經(jīng)達(dá)到了頂峰，在世界藝術(shù)史上是罕見的。7.他親身經(jīng)歷了地震、瘟疫、戰(zhàn)爭、饑荒、軍事叛亂等災(zāi)難，使他深感現(xiàn)實生活與他信奉的烏托邦理想相距甚遠(yuǎn)，因而感到失望和苦惱。這座青銅騎馬像，雖然姿勢有些程式化，但整個雕像比較莊重、深厚，較好地表現(xiàn)了這位具有哲學(xué)家和文學(xué)家氣質(zhì)的帝王形象，是迄今保存下來的唯一的羅馬帝國時期具有紀(jì)念碑性質(zhì)的帝王騎馬像，也是后來歐洲文藝復(fù)興時期名人騎馬像的范本。課堂小結(jié)結(jié)合本節(jié)課的鑒賞與探究，引導(dǎo)學(xué)生總結(jié)：1.古希臘建筑的藝術(shù)特色，特別是對現(xiàn)今生活中依然還沿用的這幾種柱式有了真正的認(rèn)識和了解。2.古羅馬建筑特別發(fā)達(dá)的主要原因（關(guān)鍵詞：希臘建筑的影響，統(tǒng)治者為自己歌功頌德，死面具制像）。 3.例舉古希臘古羅馬最具代表性的建筑藝術(shù) （古希臘柱式多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式；古希臘建筑的經(jīng)典在雅典衛(wèi)城，有勝利女神廟、帕特農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神