《平湖秋月》石叔誠鋼琴教學(xué)示范

1、本人今天上午發(fā)了這個(gè)帖子，目的是想和大家分享、學(xué)習(xí)、交流。但時(shí)隔近 12 個(gè)小時(shí) 未見上傳， 不知何故。此貼本人上午在回答網(wǎng)友提問時(shí)也發(fā)出過， 并且很快就傳上來了。同 是在百度， 為什么審查標(biāo)準(zhǔn)卻不一樣？現(xiàn)再重發(fā)此文，以其與大家分享、共同學(xué)習(xí)。還望審 查機(jī)關(guān)高抬貴手，予以放行。 ( 2011.12.13)平湖秋月石叔誠鋼琴教學(xué)示范平湖秋月原是廣東音樂中一首非常有名的器樂曲。樂曲旋律 明媚流暢，音調(diào)婉轉(zhuǎn)，描繪了中國江南湖光月色，詩情畫意的夜景， 表達(dá)了作者對(duì)大自然景色的感受與熱愛。作曲家陳培勛先生于 20世紀(jì) 70 年代將此曲改編成鋼琴獨(dú)奏曲， 該改編曲在原曲調(diào)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上又充分發(fā)揮了鋼琴的多

2、聲部優(yōu)勢， 運(yùn)用豐富多彩的節(jié)奏織體， 將樂曲雕琢得更加玲瓏剔透， 使其成為民 族鋼琴曲的精品之一。一、曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式的民族特性平湖秋月篇幅不長，旋律自由伸展，一氣呵成。樂曲的曲式 結(jié)構(gòu)具有應(yīng)用核心音調(diào)貫穿發(fā)展的特點(diǎn)， 起承轉(zhuǎn)合、環(huán)環(huán)相扣。 樂曲 由靜而動(dòng)，又由動(dòng)而靜，借景抒情，寓情于景，情景交融，依循的是 中國傳統(tǒng)的美學(xué)原則， 這和西方音樂中鮮明的“塊狀”結(jié)構(gòu)有較大的 區(qū)別。樂曲是典型的中國民族五聲調(diào)式作品，調(diào)式特點(diǎn)是多采用 宮 體系內(nèi)的羽、徵調(diào)式。調(diào)式轉(zhuǎn)換以同宮體系內(nèi)宮、羽調(diào)式交替較多， 各小段音樂都是由強(qiáng)調(diào)宮音或徵音開始而結(jié)束于羽音， 上五度移宮形 成調(diào)式轉(zhuǎn)換，效果柔和自然，意味淡雅。如樂

3、曲第 1 段中，調(diào)式布局 為：宮徵羽宮羽。這種調(diào)式交替，使旋律富于發(fā)展的動(dòng)力， 加深了旋律的表現(xiàn)力。二、旋律發(fā)展手法的民族特點(diǎn)旋律是音樂的靈魂， 它是構(gòu)成音樂形象的關(guān)鍵因素。 平湖秋月 的旋律具有典型的廣東音樂的特點(diǎn)： 節(jié)奏變化自由豐富， 旋律線多躍 進(jìn)，有時(shí)幅度較大。 平湖秋月的旋律創(chuàng)作，在傳統(tǒng)疊句手法的基 礎(chǔ)上，多用變型方法， 在圍繞中心音的行進(jìn)中， 使旋律自由伸展變化。 樂句的發(fā)展在保留原曲旋律的精萃片斷之外， 隨感情、語匯的變化有 機(jī)滲入新材料。 這種旋律骨架基本相似的自由變奏手法， 體現(xiàn)了我們 民族“同中有異，異中有同”的變化統(tǒng)一的哲學(xué)觀點(diǎn)。 以第 1 段為例。 前 3 個(gè)樂句以合頭

4、、 合尾的手法， 相互緊密銜接。 后 3 個(gè)樂句以并頭 句的手法發(fā)展旋律，這都是我們民族民間音樂中常見的重復(fù)手法和技 巧。例 1 第三段結(jié)束句與第一段的結(jié)束句具有相同的性質(zhì)和骨干音， 形成段落的合尾，使樂曲的旋律具有循環(huán)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。三、織體中對(duì)民族樂器的模擬 廣東音樂中的主奏樂器為高胡，并輔以揚(yáng)琴、橫簫、秦琴等，這 些民族樂器的演奏技巧， 音色特點(diǎn)， 及獨(dú)特韻味在鋼琴改編曲中得到 了充分表現(xiàn)。如樂曲第一段中， 作曲家在鋼琴上用琶音和短倚音的裝 飾音奏法來模擬高胡的滑音，將高胡明朗清徹的音色模仿得維妙維 肖。在第 1819 小節(jié)高潮段落中， 作曲家通過左手的震音伴奏， 模擬 揚(yáng)琴的輪奏及滾奏技巧

5、， 而右手還是在鋼琴高音區(qū)用裝飾音模仿高胡 的滑指效果。 由于原曲來源于廣東音樂， 所以樂曲中高胡織體形態(tài)的 運(yùn)用是主線， 在旋律的演奏中主要是模擬高胡的演奏。 其它民族樂器 演奏的技巧也給作曲家的創(chuàng)作以相當(dāng)豐富的啟迪。 如作曲家用密集的 琶音來模仿古箏的刮奏， 用顫音模仿簫的吹奏等。 這樣的例子還很多， 我們?cè)谘葑嘀卸柬毤?xì)細(xì)體會(huì)。四、對(duì)五聲性和聲運(yùn)用的強(qiáng)調(diào) 作曲家在平湖秋月的和聲運(yùn)用中， 有意淡化了和聲的三度疊 置，削弱了傳統(tǒng)調(diào)性和聲的功能性， 使作品具有一種新鮮的和聲效果。 總結(jié)起來， 作者采用了替代音和弦、 附加音和弦和省略音和弦等手法 來強(qiáng)化和聲的五聲性結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。如樂譜第 19 小節(jié)中

6、，第一拍后半拍 的和弦如按功能屬性，應(yīng)是 bEbGbBbD 的配置，而作曲家用 bA（徵）音來替換bG（清角）。第二拍后半拍的和弦，本是 bAbE-bG的配置，作曲家在這里有意省略了 C（變宮）音。第22 小節(jié)中第一拍的bB bD F bA和弦中附加上bE（商）音，減弱了和 弦的三度疊置關(guān)系。 這樣的例子在樂曲中還有不少， 作曲家的這種和 弦配置法， 增強(qiáng)了作品的民族性內(nèi)涵。 可見，在曲中作曲家運(yùn)用了很 多西歐傳統(tǒng)的音樂技法。 但他的應(yīng)用是自由的， 在曲式、節(jié)奏、和聲、 織體等方面都沒有受到歐洲傳統(tǒng)作曲技術(shù)的約束， 完全是接抒作者在 創(chuàng)作中對(duì)中國傳統(tǒng)音樂的一種感受， 用鋼琴這種西方樂器表現(xiàn)中國

7、傳 統(tǒng)五聲調(diào)式音樂做了一次成功的嘗試。五、關(guān)于樂曲的演奏平湖秋月具有濃郁的民族風(fēng)韻和高潔優(yōu)雅的格調(diào)， 充分表現(xiàn) 出中國古老文化中的“虛”“空”境界。 因此，我們?cè)谘葑噙@首樂曲 時(shí)，最重要的是做到氣息貫通全曲， 氣貫才能韻足， 氣與韻表里相應(yīng) 合而一體， 使演奏出來的樂曲余韻無窮。 為了便于對(duì)樂曲的發(fā)展進(jìn)行 闡述，本文將全曲劃分為“起、承、轉(zhuǎn)、合”4 個(gè)部分，共含 5 個(gè)段 落。1. 起（段落 1，19小節(jié)） 樂曲一開始左手低音區(qū)的空五度非常重要。 彈奏者應(yīng)力透指尖輕 輕摁下琴鍵， 同時(shí)踩下踏板， 讓聲音迅速漫開。 這個(gè)空五度低音連 奏響 4 次，宛如薄暮時(shí)分飄蕩的鐘聲。 三十二分音符的音流柔和

8、地出 現(xiàn)，如微風(fēng)拂過湖面，湖水輕起漣漪。 彈奏這些三十二分音符，手指 應(yīng)貼著琴鍵，使樂曲保持流暢。還應(yīng)強(qiáng)調(diào)旋律的歌唱性，觸鍵時(shí)，要 注意指頭和手腕的配合， 把每一個(gè)小連線銜接得天衣無縫； 同時(shí)，手 指重心移向高音， 突出旋律音， 使每一個(gè)音符的音質(zhì)都晶瑩透明。 這 一段最后一小節(jié)的琶音和弦應(yīng)與前面有所區(qū)別， 像琵琶的掃弦， 彈奏 要果斷有力，同時(shí)按琴譜上面所示做漸強(qiáng)。G2.承（段落2, 1013小節(jié)）這里音樂以極大的反差， 通過第 9 小節(jié)最后半拍的 3 個(gè)十六分音 符嘆息般過渡過來。音量從f轉(zhuǎn)為p,音色由清亮轉(zhuǎn)為柔和。這四個(gè) 小節(jié)的旋律也交由左手彈奏， 這段旋律有較長的氣息， 所以要非常注

9、意句逗的呼吸。左手起手的動(dòng)作不妨做得夸張一點(diǎn), 下鍵的速度要慢, 這樣才能把旋律彈得氣韻深遠(yuǎn), 內(nèi)涵更為豐滿。 右手的伴奏使用密集 的琶音織體, 彈奏這些琶音時(shí)要輕而不虛, 聽覺上有一種朦朧感, 音 量則漸強(qiáng)漸弱地起伏, 指上靈動(dòng)而不呆板。 為了彈出飄渺的意境, 這 幾個(gè)小節(jié)應(yīng)踩著左邊的柔音踏板來彈，以便于更好地控制音色和音 量。在本段中，作曲家特別提醒彈奏者：左手要用 mp的力度，右手 用 pp 的力度。這就是說，切勿以鋼琴織體的變化淹沒旋律的音響， 旋律與伴奏要主次分明，以防喧賓奪主。3. 轉(zhuǎn)（段落 3， 1417小節(jié)）這里音樂由柔和慢慢轉(zhuǎn)為興奮，動(dòng)感 的加強(qiáng)越來越明顯， 音樂形象愈加鮮活

10、。 第 14 小節(jié)至第 16小節(jié)的音 樂由 3 個(gè)聲部構(gòu)成。 右手的高聲部十分重要， 要盡可能彈成連奏， 演 奏出富于歌唱性旋律， 高音的觸鍵要敏銳而自信， 音色才會(huì)明亮而有 神彩。左手是低八度重復(fù)右手的旋律。 此處作曲家的意圖并非單純強(qiáng) 調(diào)旋律的力度，而是想通過左、右手音樂的交相變化 （主要是明暗對(duì) 比） 來襯托旋律，使旋律線條顯得更為流暢而且層次分明。因此，彈 奏時(shí)，左手觸鍵不妨輕一點(diǎn)， 下鍵的速度不妨慢一點(diǎn)， 使音樂柔和下 來。 （ 段落四， 1822小節(jié)） 在這里音樂從容的進(jìn)入高潮，這是整首樂 曲最動(dòng)情之處， 作者以飽滿的意興謳歌良宵美景， 將空靈夢幻的世界 更加歡快地呈現(xiàn)出來。 演奏這段音樂高潮時(shí)， 情緒的表露應(yīng)逐級(jí)推進(jìn)， 形成一浪高過一浪的情感波瀾。 旋律之間則要?dú)庀⒇炌ǎ?保持住持續(xù) 興奮的狀態(tài)。左手的彈奏須體現(xiàn)出內(nèi)在的力量感，按曲譜上標(biāo)示的 ff 力度，放松手臂、手腕，將全身的力量都積聚在指尖。彈奏時(shí)要 從容不迫，七連音、九連音甚至十二連音依次連續(xù)變化要準(zhǔn)確而流暢。 4 個(gè)小節(jié)的高潮過后，音樂歸于平靜，然后用兩拍很短的感嘆句結(jié)束 這一段。 4. 合（段落 5， 2325小節(jié)）尾聲的意境空明悠遠(yuǎn)。右手的顫音響起，似簫的顫