2022景觀原理一教學重點

1、景觀原理一 教學內(nèi)容（第711周）任課老師：吳雋宇 一、講課內(nèi)容：第一講：西方“景觀”一詞的來源及其涵義第二、三、四講：巴黎城市綠地系統(tǒng)及城市公園發(fā)展第五講：國外園林展及國際景觀競賽 二、建議教學參考數(shù)目王向榮 ,林菁西方現(xiàn)代景觀設計的理論與實踐(日)針之谷鐘吉 譯者 鄒洪燦 ,西方造園變遷史從伊甸園到天然公園，中國建筑工業(yè)出版社，2004年，第二版。(意)L 貝納沃羅 譯者 薛鐘靈等 ,世界城市史，科學出版社，2000年陳志華,外國造園藝術(shù)，河南科技出版社，2001年 童雋，造園史綱(美)拉特利奇 譯者

2、 王求是，高峰 ,大眾行為與公園設計(美)伊恩·倫諾克斯·麥克哈格  譯者:黃經(jīng)緯 , 設計結(jié)合自然, 天津大學出版社, 2006年10月；(美) 西蒙茲 譯者俞孔堅 景觀設計學(美)西蒙茲  譯者:程里堯 , 大地景觀:環(huán)境規(guī)劃設計手冊, 中國水利水電, 2008年04月；(美)斯坦納 譯者:周年興 , 生命的景觀:景觀規(guī)劃的生態(tài)學途徑(第2版),中國建筑工業(yè)出版社, 2004年04月；(美)特雷布 譯者:丁力揚, 現(xiàn)代景觀:一次批判性的回顧, 中國建筑工業(yè)出版社

3、, 2008年12月；(法)米歇爾·柯南, 穿越巖石景觀-貝爾納·拉絮斯的景觀言說方式 , 湖南科學技術(shù)出版社, 2006年03月；三、課程重點：第一講 西方景觀涵義及歐洲景觀學教育發(fā)展與現(xiàn)狀一）西方“景觀”概念 1.1 “景觀”詞義的來源及其演變a. 日耳曼語系的“景觀”釋義： 德語： Landschaft 產(chǎn)生于8世紀末，是指真實存在的某個地域或地區(qū)。 荷蘭語：Landschap 產(chǎn)生于1481年，從土地、鄉(xiāng)間和地域等原始意義演變?yōu)閰^(qū)別于人物肖像畫及靜物畫等種類的陸地自然風景畫； 古英文：Landskip 產(chǎn)生于1598年，是指藝術(shù)范疇內(nèi)風景畫及田園詩術(shù)語；荷

4、蘭語Landschap作為描述自然景色特別是田園景色的繪畫術(shù)語引入英語，最后演變?yōu)楝F(xiàn)代英語的Landscape（1603） b. 拉丁語系的“景觀”釋義： 法語： Paysage (古法文為：Pésage）是由16世紀的畫家創(chuàng)造的一個新詞，該詞在1549年第一次出現(xiàn)在Robert Estienne法語-拉丁語雙解詞典中，意為一 個景色優(yōu)美地方的繪畫表現(xiàn)，即風景畫。 意大利語： Paesaggio產(chǎn)生于1552年； 西班牙語： Paisaje 葡萄牙語： Paysagem 1.2 “景觀”詞義 它包含兩個概念： -地理概念：指與土地有關(guān)的空間環(huán)境和資源，通常是指的是大自然或鄉(xiāng)村的景觀資

5、源。最早提出的景觀概念并不包含我們后來提出的城市景觀； -審美概念：指能使觀察者產(chǎn)生愉悅情感的視覺體驗。 涵義： a. 真實存在的某個景色優(yōu)美的地域或地區(qū); b. 某個景色優(yōu)美的地域或地區(qū)的繪畫表現(xiàn)，或是人類對該處環(huán)境的觀察與內(nèi)心感受; 前者強調(diào)景觀是圍繞人之間的環(huán)境，是一個客觀存在的區(qū)域; 后者則強調(diào)人對環(huán)境的觀察和理解，是一個含有主觀因素的概念。二）對景觀的理解：以下幾種觀點：“景觀”并不等同于“土地”或者“環(huán)境”；景觀不僅是可計量的，更是一種意念，一種文化的視角，和對詮釋、設計和演變保持著一種開放的狀態(tài)。景觀不是自然環(huán)境。自然環(huán)境是環(huán)境的實際產(chǎn)物，那是一種通過空間和自然與社會相連的關(guān)系。

6、景觀是上述這種關(guān)系敏感的體現(xiàn)。景觀依賴于主觀的集合形態(tài)可以假設每個對景觀有所認識的社會都用自身的認知去歸納其他文化。景觀不是固定的，而是需要去不斷創(chuàng)造的。它是需要被恢復、耕耘和向新方向發(fā)展的遺產(chǎn)。第二、三、四講：巴黎城市綠地系統(tǒng)及城市公園發(fā)展一）歐洲景觀發(fā)展歷程1.1 十七世紀: 法國幾何規(guī)整式園林 法國古典主義園林是地域性景觀的典型類型，濃縮了法國國土景觀特征，是科技與藝術(shù)的結(jié)晶，融合了當時最先進的透視原理、藝術(shù)美學以及土建、水利和園藝等工程技術(shù)。法國古典主義園林是絕對君權(quán)統(tǒng)治的產(chǎn)物，象征著皇權(quán)至高無上和豪華的宮廷生活方式。 勒諾特Vaux-Le-Vicomte花園凡爾賽公園1.2 十八世紀

7、: 自然風景式園林十八世紀中葉，法國資產(chǎn)階級進步思想家掀起了啟蒙運動，在哲學上贊成英國的經(jīng)驗論學說，否定先天理性的至高無上的作用，相信感性經(jīng)驗是一切知識的來源，認為自然狀態(tài)是健康的、符合道德倫理的狀態(tài)，而“文明則是對自由和自然生活的奴役”，并主張“回到自然去”。在這種背景下，在英國出現(xiàn)了帶有強烈理想主義和浪漫主義色彩的自然風景式園林。 1.2.1 威廉·肯特（William Kent）自然風致式園林的創(chuàng)造者威廉·肯特William Kent（16851748年），唯美主義者、畫家和建筑師，他是18 世紀后半期風景式庭園進入全盛期的先導者。他原先是從師學習造馬車的，于1701

8、年在友人幫助下，得以赴意大利進修繪畫。但在繪畫方面并未取得理想的成績。1719年歸國后，偶然與蒲柏相識，才發(fā)展了傾向于搞風景式庭園的想法，成為布里基曼的后繼者，他完全拋棄了規(guī)則形式，走向非規(guī)則形式。正如沃波爾所說的那樣，他天才地從不完善的造園理論中，建立起較完整的體系，發(fā)現(xiàn)越過綠籬的所有自然界都是庭園。因他學過繪畫，能將英國的風景描繪出來。1）代表作：斯威克府邸莊園（Chiswick Garden）2）威廉·肯特造園特色：“他的富有想象力的鉛筆賦予他布置的每一個景以自然風光的藝術(shù)。他在創(chuàng)作中所依據(jù)的主要原則是透視、光和影。用樹叢來彌補草地的單調(diào)和空洞；常春藤和樹木同陽光炫目的曠地相對

9、照；在景色不夠優(yōu)美或者一覽無余的地方，他點綴上一些濃蔭，使景色富有變化，或者使很美的景致增加層次，游覽者要向前走才能逐步觀賞得到，從而更加誘人。（）他順應自然，甚至順應自然的缺陷。（）他的基本信條是，自然憎厭直線?！?渥爾波爾論現(xiàn)代造園藝術(shù)3）“哈哈墻”的概念 “他跳出圍墻，發(fā)現(xiàn)整個自然是一個大花園”渥爾波爾論現(xiàn)代造園藝術(shù)英國風景式園林在園林邊界設計上，往往不筑墻而挖一條寬溝以區(qū)別內(nèi)外，又能防止牲畜入園，稱為“哈哈墻”，而視線上，園林與外界都無隔離之感，極目所至，遠處的農(nóng)舍田野，起伏的丘陵草地以及羊群等，均可成為園內(nèi)借景，從而擴大了園林的空間感。1.2.2萬能布朗 (Lancelot Capa

10、bility Brown 1715-1783)自然風致式造園藝術(shù)之王1）代表作：斯通園（Stowe Garden）2）萬能布朗的造園特色：徹底地肅清了幾何式的處理，充分利用自然地形的起伏，創(chuàng)造了宏大、簡潔、開闊、明朗的園林風格。這風格反映了英國新興的資本主義農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)的大發(fā)展。a）完全取消花園和林園的區(qū)別，連哈哈墻都不要了。b）更善于使用肯特使用的成片樹叢。c）善于用水。大片水面給園子帶來一種寧靜親切的感覺，而且明亮開闊。d）極度追求純凈。在他的園林里，甚至園林外目之所及的范圍里，不允許有村莊和農(nóng)舍。渥爾波爾在總結(jié)布朗的成就時說：“鄉(xiāng)村的面貌多么豐富，多么快活，多么如畫！圍墻拆去，把一切美化

11、措施都顯露出來，每次旅行都是穿過一系列的圖畫?！变谞柌栒摤F(xiàn)代造園藝術(shù)1.2.3 錢伯斯對萬能布朗園林作品的批判批評萬能布朗的造園作品過分模仿自然，過于荒野，平淡，把園林搞得像一片天然牧場，沒有像畫家和詩人那樣去剪裁自然，獲得詩情畫意。他向英國人介紹了中國的建筑和造園藝術(shù)，他是在歐洲傳播中國造園藝術(shù)的最有影響的人之一。出版的著作有：a)中國建筑、家具、服裝和器物的設計（Designs of Chinese Buildings, Furnitures, Dresses, Machines and Utensils）1757年b)東方造園藝術(shù)泛論(A Dissertation on Orienta

12、l Gardening) 1772年錢伯斯認為：“自然不經(jīng)過藝術(shù)加工是不會賞心悅目的?！贝碜鳎河鴤惗厍饒@（Kew Garden）的中國塔1.3 十九世紀: 歐洲城市公園運動十八世紀末，隨著工商業(yè)的高度發(fā)展，歐洲的大城市的規(guī)模過度膨脹，中世紀城市特有的協(xié)調(diào)與秩序遭到了極大的破壞，出現(xiàn)了交通混亂，環(huán)境急劇惡化，城市尺度不再適宜，漸漸產(chǎn)生遠離自然的資本主義城市綜合癥。受到法式園林影響的規(guī)則式城市布局，以及英國風景式園林影響而出現(xiàn)的“將自然引入城市”的理念，成為當時城市設計的基本準則。新型公共園林的出現(xiàn)，使得園林設計理念和設計風格產(chǎn)生徹底的變革。 1.3.1 城市規(guī)劃(Urbanism)的概念形成

13、于十九世紀后半葉，表示通過技術(shù)手段、規(guī)范形式來塑造城市，并通過提供和維護基礎設施系統(tǒng)來滿足人們的需要。這個術(shù)語，同時也涵蓋了政府管理的概念，也就是通過建筑和土地的信息來規(guī)劃，使用規(guī)則來控制城市居民的安全福利以及城市的總體美學效果。1.3.2 奧斯曼巴黎大改造（1853-1870） 奧斯曼巴黎改造計劃的核心，是干道網(wǎng)的規(guī)劃與建設，他重新規(guī)劃了巴黎的道路系統(tǒng)，拆毀了大片傳統(tǒng)街區(qū)，把中世紀的巴黎城市空間進行了徹底的大改造。1）在舊城中開辟了寬敞筆直的大道和公共空間，使這個中世紀的城市核心以最近距離四通八達，并且形成了城市生活的主要中心。2）在所有新開辟的大街沿街鼓勵地產(chǎn)開發(fā)，但嚴格限定建筑高度（一般

14、是一樓以上蓋五六層，屋頂?shù)钠露仁?5度）、建材（一律為石材，巴黎的地質(zhì)本身就是巨大的采石場。）和街景水平線的連續(xù)性，最終形成奧斯曼式的建筑風格，形成了典雅、和諧的城市景觀。3） 在每個街區(qū)中心設置大型廣場，廣場中間都設有地標紀念建筑，作為匯集到這個廣場的每一條大道的端景。其中，以盧浮宮、協(xié)和廣場以及香榭麗舍大街、星形廣場的城市規(guī)劃最為突出。1.3.3奧斯曼對巴黎綠色空間的規(guī)劃1) 奧斯曼在城市大道的兩側(cè)種植高大的喬木而成為林蔭大道，人行道上的行道樹使城市充滿綠意，巴黎的林蔭大道開世界風氣之先，如今林蔭大道已成為全世界都市計劃的共同語言。2）在巴黎的西部和東部，整治布洛涅森林（873ha）和萬森

15、納森林（920ha），作為巴黎市的兩大森林公園，它們猶如兩片肺葉，凈化著巴黎的空氣。3）在巴黎的西北、東北和南部，利用大型荒地分別興建蒙梭公園，蘇蒙山公園和蒙蘇里公園等三座大型城市公園。3）此外，沿著城市主干道，尤其是最擁擠的居民區(qū)，設置開放式林蔭廣場或小游園。 巴黎綠色空間規(guī)劃成為了近代巴黎城市發(fā)展更新過程中重要的組成部分。園林與城市的結(jié)合，不僅更新了傳統(tǒng)的城市藝術(shù)，更是促進了園林藝術(shù)的進一步發(fā)展。奧斯曼時期的巴黎城市公園建設是為了“平衡城市空間”，通過綠地的建設改變城市的環(huán)境面貌，使得人工環(huán)境與自然環(huán)境相平衡，把自然引入城市，借以恢復城市的自然秩序。巴黎以城市公園、林蔭大道以及街心綠地的形

16、式使得綠地景觀滲入到城市之中，并以此構(gòu)成巴黎最早的點、線、面的綠地形式，它以綠地的系統(tǒng)性與人工的城市環(huán)境相互交融，也是后期英國規(guī)劃師霍華德“花園城市”的理論基礎。1.4 二十世紀：法國現(xiàn)代園林思潮 二次世界大戰(zhàn)后，歐洲城市都經(jīng)歷了一場前所未有的經(jīng)濟大發(fā)展，各國政府大力發(fā)展大型基礎設施的建設，如高速公路，橋梁、高壓線、水壩和鐵路等來實現(xiàn)大規(guī)模城市建設的壯舉。然而，隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，城市環(huán)境的日益惡化，快速的城市化過程導致了環(huán)境的嚴重破壞。于是，人們開始關(guān)注自然，“回歸自然”的呼聲日益高漲。新一代人顯示著對自然和鄉(xiāng)村的濃厚興趣，向往新的生活方式。 巴黎城市更新20世紀70年代，隨著城市的建設發(fā)展

17、，巴黎舊城內(nèi)的工業(yè)及倉儲區(qū)逐漸遷出城區(qū)留下相當規(guī)劃的工業(yè)廢棄用地。巴黎市政府針對這些工業(yè)廢棄地制定了謹慎的規(guī)劃政策，并促成了巴黎舊城區(qū)內(nèi)多項城市更新工程的建設。建造城市公園配以城市基礎設施建設進而提升地區(qū)景觀面貌，改善落后地區(qū)的經(jīng)濟狀況，因此來維萊特、雪鐵龍、貝西公園作為帶動巴黎城市更新的重要力量在上個世紀80年代對巴黎城市的發(fā)展起著重要的影響作用。案例：雪鐵龍公園雪鐵龍公園（ParcAndreCitrone），占14公頃，位于巴黎西南角，瀕臨塞納河，是利用雪鐵龍汽車制造廠舊址建造的大型城市公園。1985年巴黎市政府針對雪鐵龍公園組織了國際設計競賽兩個設計小組勝出并應邀進行了合作(分別是Pat

18、riekBerger建筑師和GilleSC16ment景觀師小組、Allainprovost景觀師和Jean-paulViguler建筑師小組)。雪鐵龍公園的平面簡單說就是一系列大大小小的矩形在平面組合，然后被一條斜線從頭到尾一刀切到底。一系列有矩形邊界的空間組成了面向塞納河的軸線。公園的中心是臨塞納河設置了一個巨大的廣場型綠地、呈斜坡面向塞納河廣場四周規(guī)劃了運河、一系列的玻璃溫室、混凝土構(gòu)筑物及系列花園。公園全部面向公眾開放。公園通過斜向直線園道分為南北兩個部分。北部有白色園、兩座大型溫室、六座小溫室和6條水坡道夾峙的序列花園以及臨近塞納河的運動園等。南部包括黑色園、變形園、大草坪、大水渠以

19、及邊緣的象征巖洞的混凝土構(gòu)筑物等。設計師無論是在平面布局上，還是建筑與環(huán)境小品處理上力求在繼承法國園林傳統(tǒng)的同時，建設一個現(xiàn)代的城市公共綠化空間追求自然與個性。強烈的平面結(jié)構(gòu)形式通過一系列小花園與自然相融合.這些以植物種植為主的花園各有主題比如黑與白、巖石與苔鮮、廢墟、變形并通過不同植物種類、色彩和小品、地面材質(zhì)的對比以突出個性與特征；通過技術(shù)手段水元素得到淋漓盡致地運用。廣場中央的柱狀噴泉、圍繞大草坪的運河、跌水、瀑布，豐富了公園的視覺、聽覺效果。公園設計在交通組織原則是最大限度地方便游人，在臨塞納河岸部分，公園設計與河岸有機地結(jié)合在一起人行廣場一直延伸到河邊.郊區(qū)快速鐵路RER通過高架橋穿

20、越河岸，城市機動車道也從地下穿越(地下段長約450米)。臨河的用地全部向游人開放。公園的停車場也建在噴泉廣場地下設有600個停車位。雪鐵龍公園的空間營建從場地記憶和城市結(jié)構(gòu)出發(fā)，以具有統(tǒng)治力的中軸布局整合極其豐富多樣的各類小空間，形成了清晰明確的總體空間布局。在小空間的營建中，注意創(chuàng)造和利用高差，通過不同的空間組織形式創(chuàng)造出給人不同體驗的物質(zhì)環(huán)境?？臻g的營建不僅依靠建筑物和構(gòu)筑物的建設也重視植物材料的運用，形成有生命的、處于不斷變化中的空間。雪鐵龍公園追求自然與人工、城市及建筑的聯(lián)系與滲透，是一個富有創(chuàng)意的、具有深刻思想內(nèi)涵的、廣泛及多元文化牲的當代新型城市公園。第五講：1法國當代景觀建筑師介

21、紹1.1雅克·西蒙（Jacque Simon）設計思想：借助教學、寫作和設計實踐這三種方式，宣傳其設計思想，扭轉(zhuǎn)風景園林行業(yè)不受社會重視的局面。與其他景觀設計師不同，西蒙是以大量的分析示意圖和速寫草圖與業(yè)主交流溝通，然后將大部分精力用在工地上，親自去苗圃選擇植物，甚至親手駕駛推土機進行地形的塑造。1.2阿蘭·普羅沃斯（Alain Provost）設計思想：把自然分成3類：1. 自然的景觀：第一自然即自然的景觀，是地理學中所講的地貌如高山、沙漠、森林、冰川、火山和海洋等，上帝是第一自然的設計師 2. 耕作的景觀：第二自然，它是人們?yōu)榱松娑鴮ν恋剡M行的改造。3. 創(chuàng)造的景觀：

22、第三自然，是指風景園林，處處體現(xiàn)人類對自然的藝術(shù)表達。1.3 伯納德 · 拉索斯（Benard Lassuss）設計思想：他不僅注重風景園林的藝術(shù)性，還注重為人提供的活動空間，使人成為環(huán)境中的一部分。他對每一塊場地的設計都尋求場地所表現(xiàn)出的特定的機遇與挑戰(zhàn)，而且很留心參觀者體驗空間的方法。他不贊同空間體驗只作為平面設計形式的副產(chǎn)品，同時，他提出“最小干擾”原則，他認為“最小的干擾”并不意味著想要做什么，而是要仔細地使用自身的空間。1.4亞歷山大·謝梅道夫（Alexandre Chemetoff）設計思想：充分發(fā)掘和利用場址中原有的不同尋常的景觀資源及要素，并使之有機地聯(lián)系在

23、一起，從而塑造出具有地域性特征的空間環(huán)境，是A.謝梅道夫景觀設計作品共同的出發(fā)點，A.謝梅道夫還經(jīng)常邀請一些藝術(shù)家通力合作，使得其設計作品具有原創(chuàng)性的特征。他的注意力始終在不斷擴大，致力于對場址歷史文脈的延續(xù)和周圍地理景觀的研究之上，并最終停留在整個國土景觀之上。1.5米歇爾·高哈汝 (Michel Corajoud)設計思想：認為在設計之初，最重要的是找到感覺，為此，要在場址上沿著各個方向來回行走，從各個角度觀察場址，因為每一個場址都含有大量的景觀資源。因此，感覺靈敏，始終保持超越眼前景物的意愿以及面向地平線開敞的空間處理手法，可以說是米歇爾最顯著的設計思想。1.6吉爾·

24、克萊芒（Gille Clement）設計思想：他一方面將自己的注意力更多地投向鄉(xiāng)村景觀、農(nóng)業(yè)荒地及農(nóng)民生存等棘手問題；另一方面是更加注重植物景觀的營造，尤其是適應性強、管理粗放的野生植物和草本植物，甚至是外來植物的進一步引種馴化。其實質(zhì)是探討在當前倡導保護自然與生態(tài)環(huán)境的背景下，風景園林設計應如何體現(xiàn)生態(tài)理念和生物多樣性原則。1.7 歐洲景觀設計教學特征：1跨學科及多元文化教育的必要性；  2注重個性設計 ；3深刻理解當?shù)仫L土人情，嚴謹思考方式的必要性；  4對于自然與人工領(lǐng)域的共同關(guān)注，都是景觀學不可分割的部分；5國家學術(shù)交流產(chǎn)生的教育思想的豐富；6場地設計理念 (SIT

25、E)；7時間的因素 (TIME).1.8景觀建筑師培養(yǎng)：創(chuàng)作的熱情與自主性媒體信息的多渠道獲取科學的研究及實踐方法團體的合作與交流自由創(chuàng)作環(huán)境感性與理性相結(jié)合2. 國外園林展 2.1早期的綜合性園林博覽 早期的綜合性博覽會常常有園林展覽的內(nèi)容，這些園林與展會中的建筑作品一樣，表現(xiàn)未來生活和藝術(shù)的可能性，充滿了大膽的想象。如1925年巴黎舉辦的“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”（Exposition des Arts Décoratifs et Industriels Modernes），就包括了一部分花園的展覽，出現(xiàn)了許多富有創(chuàng)新精神的作品。 2.2綜合性園林展內(nèi)的展覽花園 作為園林、園藝和相關(guān)

26、藝術(shù)的博覽會，國際上大型園林展的展覽內(nèi)容包括了主題花園、家庭園藝花園、墓園、觀賞植物花園、經(jīng)濟植物花園、農(nóng)作物展覽、室外花卉展、室內(nèi)植物展覽、景觀材料展覽、園林設施展覽、園林技術(shù)展覽以及公共藝術(shù)展覽等，內(nèi)容極其豐富。 展覽花園是園林展的重要組成部分。表現(xiàn)園林設計新思想的藝術(shù)性花園，表現(xiàn)不同地區(qū)文化的文化類花園，表現(xiàn)新材料新技術(shù)的產(chǎn)品類花園，表現(xiàn)園藝新品種的園藝類花園，表現(xiàn)家庭花園產(chǎn)品的家庭花園樣板等等。 2.3以展覽花園為主角的花園展 隨著園林展的逐漸深入人心，作為展現(xiàn)園林藝術(shù)的主要載體的展覽花園也逐漸被大眾熟悉，并作為一種獨立的展覽形式，被一些政府和民間機構(gòu)所采納。于是，一些面向大眾，推廣花

27、園藝術(shù)的園林展在世界許多國家舉辦。這類展覽的目的多是為了促進園林藝術(shù)的發(fā)展，因此以藝術(shù)性展覽花園為主體，有時，還結(jié)合一些其它展覽，如藝術(shù)品展示或產(chǎn)品展示等。展覽關(guān)注的不是新公園的建造，而是園林藝術(shù)的推廣。這類展覽的規(guī)模都不大，展覽內(nèi)容也比較單純，但在設計領(lǐng)域的影響卻不可忽視。 3.1 法國Chaumont-sur-loire國際花園節(jié)3.2 加拿大Metis 國際花園節(jié)3.3 美國加州Cornerstone國際花園節(jié)綜合思考題：1） 西方景觀的概念及涵義。 “景觀”詞義 它包含兩個概念： -地理概念：指與土地有關(guān)的空間環(huán)境和資源，通常是指的是大自然或鄉(xiāng)村的景觀資源。 -審美概念：指能使觀察者產(chǎn)

28、生愉悅情感的視覺體驗。 涵義： a. 真實存在的某個景色優(yōu)美的地域或地區(qū); b. 某個景色優(yōu)美的地域或地區(qū)的繪畫表現(xiàn)，或是人類對該處環(huán)境的觀察與內(nèi)心感受; 前者強調(diào)景觀是圍繞人之間的環(huán)境，是一個客觀存在的區(qū)域; 后者則強調(diào)人對環(huán)境的觀察和理解，是一個含有主觀因素的概念。2） 中國園林與英國風景式園林的異同點。 3） 以巴黎雪鐵龍公園為例說明法國當代園林的特色。無論是在平面布局上，還是建筑與環(huán)境小品處理上力求在繼承法國園林傳統(tǒng)的同時，建設一個現(xiàn)代的城市公共綠化空間追求自然與個性。強烈的平面結(jié)構(gòu)形式通過一系列小花園與自然相融合 具有統(tǒng)治力的中軸布局整合極其豐富多樣的各類小空間，形成了清晰明確的總體空間布局。 在小空間的營建中，注意創(chuàng)造和利用高差，通過不同的空間組織形式創(chuàng)造出給人不同體驗的物質(zhì)環(huán)境?？臻g的營建不僅依靠建筑物和構(gòu)筑物的建設也重視植物材料的運用，形成有生命的、處于不斷變化中的空間。雪鐵龍公園追求自然與人工、城市及建筑的聯(lián)系與滲透，是一個富有創(chuàng)意的、具有深刻思想內(nèi)涵的、廣泛及多元文化牲的當代新型城市公園。可以說雪鐵龍公園表現(xiàn)出來的是嚴謹與變化、幾何與自然的結(jié)合，并且具有強烈的懷舊