戲劇鑒賞教學內(nèi)容

1、戲劇鑒賞精品文檔湖南農(nóng)業(yè)大學課程論文學 院：科學技術師范學院班 級：10級英語教育姓 名：周莉學 號：201040927112課程論文題目：簡析幾種戲劇鑒賞的方法課程名稱：戲劇鑒賞評閱成績：評閱意見：成績評定教師簽名：日期： 年 月 日收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔簡析幾種戲劇鑒賞的方法學生：周莉科學技術師范學院學院10級英語教育班，學號201040927112摘 要：只要有人，只要有生活，人性就會演繹出多彩的故事，而真與假，美與丑，善 與惡，則是它反復呈現(xiàn)的主題。無數(shù)的文藝作品用豐富的形象表達了人們對人性的理解， 展現(xiàn)出人性的復雜和美麗。戲劇戲劇是演員將某個故事或情境，以對話、

2、歌唱或動作等 方式表演出來的藝術，學會如何去鑒賞戲劇具有很大的意義。關于戲劇的鑒賞可從戲劇 中的矛盾沖突、 戲劇的語言、人物形象、戲劇的劇情這四個方面去進行鑒賞。關鍵詞：鑒賞、矛盾沖突、語言、人物形象、劇情中國戲劇(China Drama)主要包括戲曲和話劇，戲曲是中國傳統(tǒng)戲劇，話 劇則是20世紀引進的西方戲劇形式。中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，堪稱國粹，她以富于藝術魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜 聞樂見。而且，在世界劇壇上也占有獨特的位置，與古希臘悲喜劇、印度梵劇 并稱為世界三大古劇。公元前 4世紀，亞里士多德在詩學中已經(jīng)表述了 對戲劇本質的認識。他認為：一切藝術都是模仿

3、，戲劇是對各種生物的行動 的模仿。2個世紀以后，印度的第一部戲劇理論著作舞論也指明：“戲 劇就是模仿。” 19世紀以后，對戲劇本質的研討出現(xiàn)了眾說紛紜的局面，主 要有觀眾說，沖突說，激變說，情境、實驗室說等。戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。人物語言也叫臺詞，包括對白、獨白、旁白等，是人物心理、 動作的外觀。舞臺說明是一種敘述性語言，用來直接說明人物的動作、心理 和所處環(huán)境等等，直接展示人物的性格和戲劇的情節(jié)。了解主要矛盾沖突收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔理清矛盾沖突的線索（如何產(chǎn)生矛盾沖突產(chǎn)生了何種性質的矛盾沖突一 一矛盾沖突發(fā)展進程如何），就完整地鑒賞了戲劇文學的主要情節(jié)。（一

4、）沖突說從戲劇藝術誕生時起，劇作家就用多種方式表現(xiàn)人所面臨的各種矛盾。在不同時代，不同國家，由于社會生活的變異性，由于劇作家觀察、表現(xiàn)社 會生活的角度和深度不同，作品中戲劇沖突的內(nèi)容和表現(xiàn)方式都有所不同。人們可以從作品的戲劇沖突中感受到特定時代、特定國家社會生活和 人際關系的某些本質方面。在戲劇理論中，很多人也曾在不同程度上強調 戲劇沖突在戲劇作品中的地位和作用 ，如伏爾泰認為：每一場戲必須表現(xiàn)一 次爭斗；黑格爾把 “各種目的和性格的沖突”看作是戲劇的“中心問 題”；法國戲劇理論家布倫退爾在戲劇的規(guī)律中，則明確把沖突作為戲劇藝術的本質特征；此后很多理論家同意布倫退爾的觀點，遂形成了解 釋”戲劇

5、的本質”這一命題的一種觀念 沖突說。在中國戲劇理論和批 評中長時間流行一種說法：沒有沖突就沒有戲劇。（二）表現(xiàn)方式戲劇沖突是構成戲劇情境的基礎，是展現(xiàn)人物性格，反映生活本質， 揭示作品主題的重要手段。戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式，是多種多樣的。 可能表現(xiàn)為某一人物與其他人物之間的沖突，有人把這種方式稱之為外部 沖突。也可能表現(xiàn)為人物自身的內(nèi)心沖突，有人把它稱為內(nèi)部沖突。戲劇 沖突的這兩種方式，有時各自單獨展開，有時則交錯在一起，相互作用，互 為因果。還可能表現(xiàn)為人同自然環(huán)境或社會環(huán)境之間的沖突，這種沖突也 需要戲劇化。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔在當代戲劇中，有人提出用 “抵觸”

6、取代“沖突”的主張。所謂“抵觸”，指的是某一人物在處理同其他人物之間的矛盾關系時，并不采取斷然對抗的行動，而是采取和平的方式，如退讓、妥協(xié)、容忍等，因而就使矛盾不爆發(fā)為沖突。在現(xiàn)實社會生活中，沖突只是矛盾發(fā)展的一種特殊的、并不是唯一的形態(tài)，因此，提醒劇作家注意“抵觸”這種形態(tài)，有助于表現(xiàn)各種矛盾發(fā)展的復雜多樣性。（三）戲劇沖突的主要特征1 .尖銳激烈：在戲劇中，一些平淡的矛盾往往被組成有聲有色的沖突， 由于矛盾的雙方都有足夠的沖擊力，沖突的最后爆發(fā)時格外強烈的。2 .高度集中：戲劇的沖突是在既定的時間和空間里表現(xiàn)社會矛盾。3 .進展緊張：戲劇沖突必須是扣人心弦，波瀾起伏的，使觀眾一直處于 緊張

7、和期待之中。4 .曲折多變：戲劇沖突往往是曲折復雜，變化多姿的。（四）戲劇動作的幾種內(nèi)型純粹外部動作：如情節(jié)劇中的許多動作，是為動作而動作，能引起觀 眾興趣，但不能激發(fā)觀眾的情感。表現(xiàn)行為的過程，如程式動作中的趟 馬、圓場等等。性格化動作：即能說明人物性格的動作，能引起觀眾的興趣，激發(fā)觀眾對人物的愛憎。（話劇母親中的 葛健豪的小腳女人舞步。）推動劇情的戲劇動作。（秋天的花鼓李向陽來請戲班子。）心理動作。話劇通過語言和激烈的形體使它顯現(xiàn)出來；戲曲通過唱做 念舞表現(xiàn)出來。在戲曲中，戲劇動作包括唱做念舞，要使人物行動起來， 就要盡量地讓人物唱做念舞。二、鑒賞戲劇的語言（一）戲劇語言的主要構成方式收集

8、于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔戲劇語言是構建劇本的基礎。主要包括人物語言和舞臺說明。人物語言也 稱臺詞，包括對話、獨白、旁白等，這是人物心理活動與行為動作的外觀，由 此展開戲劇沖突，塑造人物形象，揭示戲劇主題；舞臺說明是一種敘述性質的 語言，主要用來說明人物的動作、心理、劇情發(fā)展的布景、環(huán)境、人物之間的 關系等，能直接展示人物的性格和戲劇的情節(jié)。（二）品味戲劇中的人物語言1、品味個性化的人物語言，因為個性化的語言能準確表達人物的思想感 情。所謂個性化，是指受人物的年齡、身份、經(jīng)歷、教養(yǎng)、環(huán)境等影響而形成 的個性特點。戲劇文學中人物語言的個性化尤其重要。優(yōu)秀的戲劇人物語言往 往三言兩語

9、就能把人物個性展示出來。2、品味富有動作性的人物語言，即戲劇沖突中人物之間的動作沖突或人物 內(nèi)心活動。我們常說的“行由心指” “言為心聲”，就是說人物的內(nèi)心世界必定通過 言、行表達出來，這種顯小動作性的語言，出自人物內(nèi)心，因而能展小人物豐 富的心理境界。3、品味人物語言中蘊涵的豐富的潛臺詞，也就是“言外之意” “話外之音三、鑒賞戲劇中的人物形象1、欣賞戲劇中的人物形象，首先要關注人物的主要性格特征。同一個人物的性格是多側面的，不同的人物有不同的性格特征，因此，在 欣賞人物形象時，首要的是抓住其主要性格特征。收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔2、要揣摩人物的語言。戲劇中人物的語言是刻畫

10、人物形象的重要手段，是塑造人物形象的最重要 載體。3、要順著劇情發(fā)展的線索，理清人物性格發(fā)展變化的心路歷程。理清人物性格發(fā)展變化的心路歷程，才稱得上對戲劇人物形象比較全面的 鑒賞四、鑒賞戲劇中的劇情（一）什么是戲劇的劇情戲劇情節(jié)是由一條條線索鋪設而成的。線索是情節(jié)發(fā)展過程的頭緒、脈絡，故亦稱情節(jié)線。情節(jié)簡單的作品，可以單線發(fā)展；情節(jié)復雜的作品，可 以雙線或多線發(fā)展。后者的線索又有主、次之分，其中伴隨著主要人物活動 而展開的、貫串全局的情節(jié)線稱為主線；伴隨其他人物活動而展開的、枝蔓 性的情節(jié)線稱為副線。副線需與主線形成有機聯(lián)系，并為突出主線服務。線 索還有明暗之分，通過人物本身的動作在舞臺上直接

11、呈現(xiàn)出來的情節(jié)線是明 線；通過人物間接介紹、交代出來的幕后活動的情節(jié)線則為暗線。主線通常 是明線，但也有將暗線作為主線的。（二）戲劇情節(jié)的構成戲劇情節(jié)，一般是指作品中人物與人物、人物與環(huán)境的各種關系所組成 的生活事件、矛盾沖突的發(fā)展過程。人物的行動及其發(fā)展，是戲劇情節(jié)的外在構成形式；促成人物行動的動機 及其發(fā)展變化，則是戲劇情節(jié)潛在的動力。因此，有人認為戲劇情節(jié)是由意 圖、達到意圖的手段以及這些手段的結局網(wǎng)織而成的。在不同風格種類的戲收集于網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔劇作品中，有的注重于行動外在的力度（如情節(jié)劇），有的則注重于心理（動機）的深細度（如心理?。?。戲劇情節(jié)是由一個個場面連

12、貫而成的。場面是情節(jié)發(fā)展的基本單位，情節(jié) 隨著場面的次第轉移而不斷發(fā)展。戲劇情節(jié)在作品中最主要的作用是為展示人物性格服務。同時，戲劇情節(jié) 本身具有相對獨立的藝術效能和美學價值，能對觀眾產(chǎn)生吸引力和娛悅作 用。在戲劇創(chuàng)作中，既不能忽視情節(jié)，使作品缺乏扣人心弦的藝術力量，又 不能單純地追求情節(jié)，從而淹沒人物形象，使作品缺乏思想深度。恩格斯曾 要求戲劇達到“較大的思想深度和意識到的歷史內(nèi)容，同莎士比亞劇作的情 節(jié)的生動性和豐富性的完美的融合?！备鶕?jù)戲劇矛盾沖突的發(fā)展進程，一個劇本情節(jié)的構成可分為矛盾的開端、 矛盾的發(fā)展、矛盾的激化（高潮）和矛盾的解決四個部分。五、結束語戲劇中的行頭也是獨樹一幟的。比如：鳳冠霞帔、帥盔、相巾、斗篷等，流 光溢彩、別具一格，具有獨特的審美韻味。戲劇的這種視覺傳承也正是這種也 正是其特有的藝術魅力所在。上述的幾種戲劇鑒賞方法只是幾種主要的鑒賞方式，它絕不是所有