中國(guó)書(shū)法與篆刻藝術(shù)校本課程教案(三講筆墨紙硯)

1、“中國(guó)書(shū)法與篆刻藝術(shù)”校本課程教學(xué)設(shè)計(jì)第一講：筆墨紙硯的基本要求一、毛筆的常識(shí)中國(guó)的文房四寶之一，一般指毛筆，是一種源于中國(guó)的傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)工具。種類毛筆的分類主要有依尺寸，還有筆毛的種類，來(lái)源，形狀等等來(lái)分。依尺寸可以簡(jiǎn)單的把毛筆分為：小楷，中楷，大楷。 依筆毛分類 種類：軟毫，硬毫，兼毫等。 來(lái)源：胎毛筆、狼毛筆、兔肩紫毫筆、鹿毛筆、雞毛筆、鴨毛筆、羊毛筆、豬毛筆、鼠毛筆、虎毛筆、貍毛筆、鹿毫筆、猩猩毛筆、黃牛耳毫筆等。 形狀：圓毫，尖毫等。 筆管 金、銀、象牙、玻璃、紫檀、斑竹 目前出產(chǎn)毛筆最有名的地方在浙江省湖州市南潯區(qū)善

2、璉鎮(zhèn)，稱為湖筆。歷史1954年在長(zhǎng)沙左公山15號(hào)戰(zhàn)國(guó)中期楚墓中已有出土保存完好的毛筆。以木作桿，用竹管將毛套在木桿上，這是原始的毛筆。傳說(shuō)秦朝大將蒙恬發(fā)明的羊毫毛筆，是先將羊毛困成筆頭，塞入筆桿孔內(nèi)。不過(guò)雖然如此，最近研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)在殷商時(shí)期最為占卜用的龜甲上，除了用刀刻的甲骨文外，還有用朱墨和毛筆書(shū)寫(xiě)的。由此可知，毛筆早在商朝就出現(xiàn)了。但蒙恬毛筆的改進(jìn)對(duì)于小篆的形成具有很大的意義，與大篆不同，小篆線條婉轉(zhuǎn)曲折，非硬物所能為，故應(yīng)當(dāng)是用毛筆書(shū)寫(xiě)的。后世制筆業(yè)奉蒙恬為始祖。先秦時(shí)，毛筆有多種名稱，如“聿”、“不律”、“弗”等，后統(tǒng)稱為“筆”。西京雜紀(jì)中紀(jì)述漢朝天子御用的毛筆鑲嵌寶石，用秋兔之毫制成

3、9宋趙彥衛(wèi)著云麓漫鈔)。唐代著名的毛筆有諸葛筆。宋代有成安道筆、程奕筆、屠希筆等。畫(huà)家論筆文震亨:“尖”、“齊”、“圓”、“健”，筆之四德（ 明文震亨著長(zhǎng)物志）。 張大千:張大千說(shuō)英國(guó)出的一種水彩筆十分名貴，是用英國(guó)某地黃牛耳朵內(nèi)的細(xì)毛制成，2500頭黃牛才出一磅黃牛耳毫。牛耳毫制成的畫(huà)筆，吸水飽滿，有彈性。（張大千論畫(huà)精粹）黃賓虹：張芝、鐘繇用鼠毛筆，筆鋒勁強(qiáng)有鋒芒 。 （黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄）潘天壽:羊毫圓細(xì)柔訓(xùn)，含水量強(qiáng)，筆鋒出水慢，運(yùn)用枯墨濕墨，有其特長(zhǎng)。（聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆 ）筆的種類筆之種類甚多，現(xiàn)在所使用的，以紫毫、狼毫、羊毫及兼毫最為重要。紫毫筆乃取野兔項(xiàng)背之毫制成，因色呈黑紫而

4、得名。南北方之兔毫堅(jiān)勁程度亦不同，也有取南北毫合制的。兔毫堅(jiān)韌，謂之健毫筆，以北毫為尚，其毫長(zhǎng)而銳，宜于書(shū)寫(xiě)勁直方正之字，向?yàn)闀?shū)家看重。白居易紫毫筆樂(lè)府詞云：紫毫筆尖如錐兮利如刀。將紫毫筆的特性描寫(xiě)的非常完整。但因只有野兔項(xiàng)背之毛可用，其值昂貴，且豪穎不長(zhǎng)，所以無(wú)法書(shū)寫(xiě)牌匾大字。狼毫筆就字面而言，是以狼毫制成。前代也確實(shí)以狼毫制筆；但今日所稱之狼毫，為黃鼠狼之毫，而非狼之毫。狼毫所見(jiàn)的記錄甚晚，有人也以鼠須筆即狼毫筆，則狼毫之用便可推至王羲之晉代之前，但無(wú)法肯定。黃鼠狼僅尾尖之毫可供制筆，性質(zhì)堅(jiān)韌，僅次于兔毫而過(guò)于羊毫，也屬健毫筆。缺點(diǎn)與紫毫相似，也沒(méi)有過(guò)大的。羊毫是以青羊或黃羊之須或尾毫制成

5、?？计涫加谀媳背埃燎貢r(shí)蒙恬改良之新筆已成制筆材料。書(shū)法最重筆力，羊毫柔而無(wú)鋒，書(shū)亦柔弱無(wú)骨，故歷代書(shū)法家都很少使用。羊毫造筆，大約是南宋以后才盛行的；而被普遍采用，卻是清初之后的事。因?yàn)榍逡淮v究圓潤(rùn)含蓄，不可露才揚(yáng)己，故只有柔腴的羊毫能達(dá)到當(dāng)時(shí)的要求而被普遍使用。羊毫的柔軟程度亦有差等，若與紙墨佩合得當(dāng)，亦能表現(xiàn)豐腴柔媚之風(fēng)格，且廉價(jià)易得，毫毛較長(zhǎng)，可寫(xiě)半尺之上的大字。兼毫筆是合兩種以上之毫制成，依其混合比例命名，如三紫七羊、五紫五羊等。蒙恬改良之筆，以鹿毛為柱，羊毛為被，即屬兼毫筆。兼毫多取一健一柔相配，以健毫為主，居內(nèi)，稱之為柱；柔毫則處外、為副，稱之為被。柱之毫長(zhǎng)，被之毫毛短，即

6、所謂有柱有被筆。而被亦有多層者，便有以兔毫為柱，外加較短之羊毛被，再披與柱等長(zhǎng)之毫，共三層，所以根部特粗，尖端較細(xì)，儲(chǔ)墨較多，便于書(shū)寫(xiě)。特性依混合比例而不同，或剛或柔，或剛?cè)徇m中，且價(jià)廉工省，此皆其優(yōu)點(diǎn)。筆的鑒賞毛筆雖然是實(shí)用工具，但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的需求，毛筆的制作及品種不斷提高、增多，工藝改進(jìn)，使毛筆日益完善和精美，逐漸也成為收藏、鑒賞珍玩的古物。毛筆不易保存，筆毫重實(shí)用易壞，所以毛筆的鑒賞可以從筆毫的形制，重要的還是著眼于裝飾意味濃厚的、色彩艷麗、內(nèi)容豐富的筆管上。筆毫的形制是為書(shū)寫(xiě)、繪畫(huà)的需要而改進(jìn)提高的。古人以竹筍式制成筆毫，是我國(guó)傳統(tǒng)品名，屬于短鋒羊毫、兼毫筆類。鋒短而身短粗，形如

7、筍狀。鋒腹粗狀，落紙易于凝重厚實(shí)。除實(shí)用外，給人以鑒賞趣味。又如蘭花式制成的筆毫，也是我國(guó)傳統(tǒng)毛筆品類之一。筆頭圓潤(rùn)，潔白純凈嬌柔，似含苞欲放之玉蘭，給人以秀美觀賞之感、賞心悅目之快。古代還有一種品名，把筆毫做成葫蘆式，兼毫圓潤(rùn)堅(jiān)勁。自筆管成為鑒賞和珍藏的對(duì)象后，人們便常以珍寶珠玉制毛筆管，以獲裝飾之美或夸耀其財(cái)勢(shì)和地位。如：清乾隆四十三年（公元1778年）唐秉鈞在文房肆考圖說(shuō)卷三筆說(shuō)中說(shuō)：“漢制筆，雕以黃金，飾以和壁，綴以隋珠，文以裴翠。管非文犀，必以象牙，極為華麗矣?！贝藭r(shí)的毛筆，不僅是書(shū)畫(huà)工具，有的還是供人鑒賞觀玩的藝術(shù)品。文中敘述筆管的裝飾已達(dá)完美精工，已完善了鑒賞的條件。如：古代工匠

8、能利用筆管不及寸的圓周上，描繪、鐫刻巧妙的山水人物，描出山石海水的氣勢(shì)，足以表現(xiàn)了獨(dú)特的裝飾趣味。達(dá)到了鑒賞的條件。故宮收藏的明代黑漆、彩漆描金云龍、龍鳳、雙龍管筆就是一例。這些毛筆管、筆套均髹黑漆為地，用彩漆描繪山、海、云龍戲珠紋。大海波濤洶涌，山石聳立，其間，浪擊山石，驚濤四起，寥寥數(shù)筆，勾畫(huà)出一派海闊天高的意境，襯托蒼龍凌空飛舞，在云中騰越戲珠，氣勢(shì)磅礴。加之彩漆描繪精細(xì)，色彩明麗和諧，畫(huà)面構(gòu)圖主次分明，布局嚴(yán)謹(jǐn)。筆管和筆套鑲金扣，增添了富麗華貴之感。筆頭毛色光潤(rùn)，渾圓壯實(shí)，葫蘆式鋒尖錐狀，美觀挺拔，精工巧制，尖、齊、圓、健四德完備，是明代制筆水平的實(shí)證，是傳世文房四寶中的珍品，是毛筆鑒

9、賞的稀物。所以鑒賞毛筆的著眼點(diǎn)就是看筆管的用料和筆管的裝璜與繪畫(huà)、雕刻、鑲嵌的藝術(shù)水平。用料及裝飾為上，其價(jià)值就高。鑒別古筆，首先對(duì)保存的遺物和各個(gè)時(shí)代古筆的歷史要做系統(tǒng)地了解、認(rèn)識(shí)，把握豐富的文化內(nèi)涵。分清筆的歷史上限下限、區(qū)分制筆地區(qū)、把握各時(shí)代制筆名家的特點(diǎn)，分清是民間制作，還是宮廷的御用品，或是宮廷的御制品，是宮內(nèi)定型民間作為貢品的，還是宮廷造辦處自制的。其次，再看筆毫損壞情況。而后再著眼于筆管的裝飾，是否有制筆名家的鐫刻，是否有名人的贈(zèng)語(yǔ)及題跋。對(duì)名人的時(shí)代劃分，要有豐富的科學(xué)文化知識(shí)，有豐富的文學(xué)水平，才能識(shí)別出名人的詩(shī)詞賦文，才好鑒別一個(gè)文物的時(shí)代，從而體現(xiàn)文物的價(jià)值。每一種文物

10、在各歷史時(shí)期，均有作偽假品出現(xiàn)，只要我們豐富自己的知識(shí)，多見(jiàn)多識(shí)，虛心向別人請(qǐng)教就會(huì)提高自己的認(rèn)識(shí)鑒別能力。筆的選擇方法筆有四德，即尖、齊、圓、健，下面逐一介紹：尖：指筆毫聚攏時(shí)，末端要尖瑞。筆尖則寫(xiě)字鋒棱易出，較易傳神。作家常以禿筆稱自己的筆，但筆不尖則成禿筆，做書(shū)神彩頓失。選購(gòu)新筆時(shí)，毫毛有膠聚合，很容易分辨。在檢查舊筆時(shí)，先將筆潤(rùn)濕，毫毛聚攏，便可分辨尖禿。齊：指筆尖潤(rùn)開(kāi)壓平后，毫尖平齊。毫若齊則壓平時(shí)長(zhǎng)短相等，中無(wú)空隙，運(yùn)筆時(shí)萬(wàn)毫齊力。因?yàn)樾璋压P完全潤(rùn)開(kāi)，選購(gòu)時(shí)就較無(wú)法檢查這一點(diǎn)。圓：指筆毫圓滿如棗核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足則書(shū)寫(xiě)時(shí)筆力完足，反之則身瘦，缺乏筆力。筆鋒圓滿，

11、運(yùn)筆自能圓轉(zhuǎn)如意。選購(gòu)時(shí)，毫毛有膠聚攏，是不是圓滿，仔細(xì)看看就知道了。?。杭垂P腰彈力；將筆毫重壓后提起，隨即恢復(fù)原狀。筆有彈力，則能運(yùn)用自如；一般而言，兔毫、狼毫彈力較羊毫強(qiáng)，書(shū)亦堅(jiān)挺峻拔。關(guān)于這點(diǎn)，潤(rùn)開(kāi)后將筆重按再提起，鋒直則健。四德指的是筆本身的功能，選筆時(shí)也要顧及臨摹的碑帖。所謂用某家所用的筆，又寫(xiě)他那一種字也。要判斷所使用的是那一種筆，直接看他的字跡是最好的方法：風(fēng)格健勁的，選用健毫；姿媚豐腴的，選用柔毫；剛?cè)犭y分的，則選用兼毫。筆的特性亦影響寫(xiě)出來(lái)的書(shū)法，如此才能臻乎書(shū)法之妙境。還有一點(diǎn)是字體大小方面，寫(xiě)大字用大筆，寫(xiě)小字用小筆。小筆寫(xiě)大字易損筆且不能使轉(zhuǎn)自如，大筆寫(xiě)小字則殺雞焉用牛

12、刀了。筆的使用方法有了好筆之后保養(yǎng)也是十分重要的。啟用新筆，首須開(kāi)筆。將買回來(lái)的筆以溫水泡開(kāi)，且浸水時(shí)間不可太久，至筆鋒全開(kāi)即可，不可使筆根膠質(zhì)也化開(kāi)，否則就會(huì)變成掉毛筆，毫毛易于脫落。紫毫較硬，宜多浸在水中一些時(shí)間。潤(rùn)筆是寫(xiě)字前的必要工作，不可以筆一拿沾墨便要寫(xiě)字。方法是先以清水將筆毫浸濕，隨即提起，也不可久浸，以免筆根之膠化開(kāi)。之后將筆倒掛，直至筆鋒恢復(fù)韌性為止，大概要十?dāng)?shù)分鐘。筆保存之時(shí)必須乾燥，若不經(jīng)潤(rùn)筆即書(shū)，毫毛經(jīng)頓挫重按，會(huì)變的脆而易斷，彈性不佳。之后才可開(kāi)始寫(xiě)字，這入墨也是有很大學(xué)問(wèn)的。為求均勻，且使墨汁能滲進(jìn)筆毫，須將清水先吸乾，可以筆在吸水紙上輕拖，直至乾為止。所謂乾，并非完

13、全乾燥，只要去水以容墨即可。筆之著墨三分，不得深浸至毫弱無(wú)力也，墨少則過(guò)乾，不能運(yùn)轉(zhuǎn)自如，墨多則腰漲無(wú)力，皆不佳。書(shū)寫(xiě)之后則需立即洗筆。墨汁有膠質(zhì)，若不洗去，筆毫乾后必與墨、膠堅(jiān)固黏合，要再用時(shí)不易化開(kāi)，且極易折損筆毫。洗凈之后，先將筆毫余水吸乾并理順同入墨之前。再將筆懸掛于筆架上，可使余水繼續(xù)滴落，至乾燥為止。需注意置于陰涼處陰乾，以保存筆毫原形及特性，不可曝于陽(yáng)光下。保存筆之要領(lǐng)以乾燥為尚。第二環(huán)節(jié)、教學(xué)實(shí)踐，教師示范講解用筆方法第二講：筆墨紙硯的基本要求（二）二、書(shū)法載體：紙的常識(shí)（此為清 乾隆描金雙龍蠟箋）紙,是中國(guó)古代四大發(fā)明之一，曾經(jīng)為歷史上的文化傳播立下了卓著功勛。即使在機(jī)制紙盛

14、行的今天， 某些傳統(tǒng)的手工紙依然體現(xiàn)著它不可替代的作用，煥發(fā)著獨(dú)有的光彩。古紙?jiān)诹魝飨聛?lái)的古書(shū)畫(huà)中尚能一窺其貌。在紙張發(fā)明之前的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，人們是采用什幺來(lái)作為記事材料的呢？根據(jù)文獻(xiàn)和實(shí)物資料， 最早的人們是采用結(jié)繩來(lái)記事的，遇事打個(gè)結(jié)，事畢解去。后來(lái)又在龜甲獸骨上刻辭，所謂"甲骨文"。在青銅產(chǎn)生以后，又在青銅器上鑄刻銘義，即"金文"或"鐘鼎文"。再后，將字寫(xiě)在用竹、木削成的片上，稱"竹木簡(jiǎn)"，如較寬厚的竹木片則叫"牘"。同時(shí)，有的也寫(xiě)于絲織制品的嫌帛上。先秦以前，除以上記事材料外，還發(fā)現(xiàn)了

15、刻于石頭上的文字，比如著名的"石鼓文"。一般人們皆知，紙是在東漢由蔡倫發(fā)明的。但近年的考古發(fā)掘，卻對(duì)此提出了疑問(wèn)。隨著西北絲綢之路沿線考古工作的進(jìn)展，許多西漢遺址和墓葬被發(fā)現(xiàn)，其中也不乏紙的遺物。這些古紙均據(jù)其出土的地點(diǎn)而被冠名。從目前出土古紙自身的年代順序，可以分別排列為：西漢早期的放馬灘紙，西漢中期的灞橋紙、懸泉紙、馬圈灣紙、居延紙，西漢晚期的旱灘坡紙。這些紙不但都早于蔡倫紙，而且有些紙上還有墨跡字體，說(shuō)明已用于文書(shū)的書(shū)寫(xiě)。紙的種類  我國(guó)紙的文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷代名紙很多，早期的紙如絮紙，灞橋紙，居延紙，中 紙，羅布淖爾紙，旱灘坡紙，蔡侯紙等等，有的見(jiàn)

16、于著錄，有的是現(xiàn)代考古的實(shí)物發(fā)現(xiàn)。由于歷史久遠(yuǎn)和當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的數(shù)量有限，這些紙已均無(wú)傳世。這里介紹一些唐宋以后的名紙。 1、宣紙。因產(chǎn)于宣州而得名。唐以前開(kāi)始制造，開(kāi)始以檀樹(shù)皮為原料。宋元以后又用楮，桑，竹，麻等十?dāng)?shù)種原料制作。宣紙質(zhì)地綿韌，紋理美觀，潔白細(xì)密，搓折無(wú)損，利于書(shū)寫(xiě)繪畫(huà)，墨韻層次清晰，有獨(dú)特的滲透，潤(rùn)墨和一次吸附性能，落墨著色，能呈現(xiàn)出明顯的書(shū)畫(huà)虛實(shí)相同的獨(dú)特風(fēng)格，寫(xiě)字骨神兼?zhèn)洌鳟?huà)墨韻生動(dòng)。另外它還耐老化，防蟲(chóng)蛀，耐熱耐光，適合長(zhǎng)期保存，有“千年年美紙”，“紙中之王”的美稱。宣紙根據(jù)其加工不同可分為生宣，熟宣和半生不熟宣。生宣紙又叫生紙，生產(chǎn)后直接使用，吸水性，潤(rùn)墨性強(qiáng)，

17、強(qiáng)用于潑墨畫(huà)，寫(xiě)意畫(huà)。筆觸層次清晰，干，濕，濃，淡，變幻多端。熟宣紙，以生宣紙經(jīng)過(guò)礬水浸制者叫做熟宣或礬宣。經(jīng)過(guò)加礬，砑光，拖漿，填粉，深色，灑金，加蠟，施膠等工序而制成，作書(shū)畫(huà)不易走墨暈染，適宜于畫(huà)工整細(xì)致的工筆畫(huà)和寫(xiě)楷隸書(shū)。此紙久 后會(huì)漏礬脆裂。唐朝寫(xiě)經(jīng)的硬黃紙，五代北宋的澄心堂紙都是熟宣紙。半生不熟宣即半熟宣，是用生宣浸以各種植物汁液而成，具有微弱的抗水力，用以寫(xiě)字或作畫(huà)，墨色洇，散較緩，適用于書(shū)寫(xiě)小幅屏條，冊(cè)頁(yè)或用作兼工帶寫(xiě)的繪畫(huà)。 宣紙又按用皮料的不同比重分為棉料，凈皮，特種凈皮三大類；按尺寸分為二尺，三尺，四尺，五尺，六尺，七尺，八尺，丈二，丈六，尺四，尺六，尺八等規(guī)格；

18、按厚度分有單宣，夾宣，二層，三層，四層幾種。最薄型的宣紙是特制的，主要用于拓片，拷貝，印刷古籍，裝幀印譜；品名有棉連，扎花，羅紋，龜背紋，蟬翼等。 2、薛濤箋，唐末五代名紙。是一種加工染色紙，因?yàn)橛裳齽?chuàng)制，所以得名。薛濤，唐長(zhǎng)安人，幼年隨父親宦居四川，后父逝，淪落風(fēng)塵成為樂(lè)妓。她善作詩(shī)填詞，感當(dāng)時(shí)紙幅太大，親自指導(dǎo)工人改制小幅紙。因用薛濤宅旁浣花溪水制成，因而又稱“浣花箋”。相傳薛濤曾把植物花瓣撒在紙面上加工制成彩箋。這種紙色彩斑讕，精致玲瓏，又稱“松花箋”。后歷代有仿制。 3、水紋紙，唐代名紙，又名“花簾紙”。這種紙迎光看時(shí)能顯示除簾紋外的透亮的線紋或圖案，目的在于增添

19、紙的潛在美。制法有二：一為在紙簾上用線編紋理或圖案， 出于簾面，抄紙時(shí)此處漿薄，故紋理透亮而呈現(xiàn)于紙上；其二為將雕有紋理或圖案的木制或其他材料制的模子，用強(qiáng)子壓在紙面上，猶如現(xiàn)在通用的證卷紙，貨幣紙的水印紋。明楊慎丹鉛總錄云：“唐世有蠲紙，一名衍波箋，蓋紙紋如水紋也。” 4、澄心堂紙。南唐時(shí)徽州地區(qū)所產(chǎn)宣紙，薄如卵膜，堅(jiān)潔如玉，細(xì)薄光潤(rùn)，有的五十尺為一幅，從頭到尾，勻薄如。南唐后主李煜特別喜愛(ài)這種紙，特意用自己讀書(shū)批閱奏章的處所澄心常來(lái)貯藏，供宮中長(zhǎng)期使用，所以稱“澄心堂紙”，后世視為藝術(shù)瑰寶。 5、謝公箋。這是一種經(jīng)過(guò)加工的染色紙，為宋初謝景初（1019-1084）創(chuàng)制，

20、因而得名。謝氏受薛濤造紙箋的啟發(fā)，在益州設(shè)計(jì)制造出“十樣蠻箋”，即十種色彩的書(shū)信專用紙。這種紙色彩艷麗新穎，雅致有趣，有深紅，粉紅，杏紅，明黃，深青，淺青，深綠，淺綠，銅綠，淺云十種 色，與薛濤箋齊名。 6、高麗紙，又名韓紙，高麗貢紙。古代高麗國(guó)（又稱高句麗，朝鮮）所產(chǎn)之紙。北宋陳 負(fù)暄野錄云：“高麗紙以棉，繭造成，色白如綾，堅(jiān)韌如帛，用以書(shū)寫(xiě)，發(fā)墨可愛(ài)。此中國(guó)所無(wú)，亦奇品也。”此紙多為粗條簾紋，紙紋距大又厚于白皮紙，經(jīng)近人研究，宋元明清時(shí)我國(guó)書(shū)寫(xiě)所用高麗紙，大部分是桑皮紙。清乾隆時(shí)我國(guó)有仿制的高麗紙。 7、金粟箋紙。宋太祖趙匡胤提倡佛教，全國(guó)印經(jīng)之風(fēng)盛行，為適應(yīng)這種需要，

21、當(dāng)時(shí)歙州專門生產(chǎn)一種具有濃淡斑紋的 經(jīng)紙硬黃紙，又名蠟黃經(jīng)紙，或稱金粟箋。金粟寺在浙江海鹽金粟山下，因寺內(nèi)抄經(jīng)需紙?zhí)囟?，故紙名“金粟箋”。它的特點(diǎn)是質(zhì)地硬密，光亮呈半透明，防蛀抗水， 色美麗，壽命很長(zhǎng)，雖歷千年，猶如新制。 8、白鹿紙，古紙名。至正直紀(jì)：“世傳白鹿紙乃虎山寫(xiě) 之紙也。有碧，黃，白三品，白者瑩澤光凈可愛(ài)，且堅(jiān)韌勝江西之紙。趙松雪用以寫(xiě)字作畫(huà)，闊幅而長(zhǎng)者稱白 ，后以白 不雅，更名白鹿?！?#160;9、玉版紙，古代名紙。一種潔白堅(jiān)致的精良箋紙。宋黃庭堅(jiān)豫章集，次韻王炳之惠玉版紙?jiān)姡骸肮盘镄」{惠我百，信知溪翁能解玉?！痹M(fèi)著蜀箋譜：“今天下皆以木膚為紙，而蜀中乃盡用蔡倫法，

22、箋紙有玉版，有貢余，有經(jīng)屑，有表光?！苯B興府志：“玉版紙瑩潤(rùn)如玉?！?#160;元，明，清以來(lái)，造紙?jiān)霞吧a(chǎn)技術(shù)都有了很大突破和發(fā)展，出現(xiàn)了許多精品，成為可供人觀賞珍藏的藝術(shù)品。 明代生產(chǎn)的“宣德貢箋”，在制作技藝上較為湛。這種加工紙有許多品種，如五色粉箋，金花五色箋，五色大簾紙，磁青紙等。明代還仿制了唐代“薛濤箋”和宋代“金粟山 經(jīng)箋”。這種仿制紙中加云母粉，紙面露出光亮耀眼的顆粒，這是明代人的創(chuàng)新。明代江蘇蘇州一帶有一種灑金箋也名重一時(shí)。清代以來(lái)仿制加工的紙品種更多，尤其康熙，乾隆年間（17-18世紀(jì)）的制品最為精細(xì)，且有傳世紙品留存。乾隆年間仿制的“澄心堂紙”，這種紙多為斗方

23、式，紙質(zhì)較厚，可分層揭開(kāi)，多為彩色粉箋，還繪以泥金山水，花鳥(niǎo)等圖案，紙上均有長(zhǎng)方形隸書(shū)小朱印，印文為“乾隆年仿澄心堂紙”，紙料為皮料。清仿“薛濤箋”，是一種長(zhǎng)方形粉紅小箋，印有長(zhǎng)方形小印，印文“薛濤箋”，多用于信紙。乾隆年間又仿制“金粟 經(jīng)紙”，乾隆帝喜用此紙寫(xiě)字，又用此紙印波羅蜜多心經(jīng)。有些內(nèi)府的名畫(huà)也用此紙做“引首”，故宮博物院尚有保存。乾隆時(shí)期還仿制元代名紙“明仁殿紙”，如“清仿明仁殿畫(huà)如意紋粉蠟箋”，紙上用泥金如意云紋，紙厚，表面平滑，紙質(zhì)勻細(xì)，纖維束甚少，屬桑皮紙。這種紙兩面均有精細(xì)的加工，背面有黃粉加蠟，且以金片灑之，紙的正面右下角陽(yáng)文“乾隆年仿明仁殿紙”隸書(shū)朱印。此紙為內(nèi)府庫(kù) 品

24、，造價(jià)極高，有很高的工藝水平。清代除仿制古名紙外，還有一些創(chuàng)新的產(chǎn)品。如保存在故宮博物院內(nèi)的“梅花玉版箋”，紙為斗方式，皮紙，紙表加以粉蠟，再用泥金或泥銀繪以冰梅圖案，有方形“梅花玉版箋”朱印。這種紙創(chuàng)于清康熙年間，乾隆年間復(fù)制盛行，薄于仿明仁殿紙。 清代還新創(chuàng)“五色粉蠟箋”。這種粉蠟箋始于唐代，是以魏晉南北朝時(shí)的填粉和唐代的加蠟紙合二成一的加工紙，成為多層粘合的一種宣紙，具備粉紙及蠟紙的優(yōu)點(diǎn)。底料的皮紙，施以粉加染藍(lán)，白，粉紅，淡綠，黃等五色。加蠟以手工捶軋砑光，稱為“五色蠟箋”。有的在紙面上用膠粉施以細(xì)金銀粉或金銀箔，使之在彩色粉蠟箋上呈金銀粉或金銀箔的光彩，稱“灑金銀五色蠟箋”

25、；有原用泥金描繪山水，云龍，花鳥(niǎo)，折枝花等圖案，稱“描金五色蠟箋”。此紙防水強(qiáng)，表面光滑，透明度好，具有防蟲(chóng)蛀的功能，可以長(zhǎng)久張掛。書(shū)寫(xiě)繪畫(huà)后，墨色易凝聚在紙的表面，使書(shū)法黑亮如漆。由于制作精細(xì)價(jià)高，故多用于宮廷殿堂書(shū)寫(xiě)宜春貼子詩(shī)詞，供補(bǔ)壁用或作書(shū)畫(huà)手卷引首，室內(nèi)屏風(fēng)，多見(jiàn)于宮廷內(nèi)府殿堂的書(shū)寫(xiě)匾額及壁貼等，民間很少流傳。乾隆內(nèi)府制作最精，也稱“庫(kù)蠟箋”。 明清以來(lái)還有一種新的加工紙，為砑花紙。紙料為上等較堅(jiān)韌的皮紙，有厚有薄，圖案多以山水，花鳥(niǎo)，魚(yú)蟲(chóng)，龍鳳，云紋或水紋，也有人物故事或文字。此紙透光一看，能顯示一幅美麗的暗紋圖畫(huà)。故宮保存的“砑花蠟印故事箋”，用的是細(xì)簾紋皮紙，纖維交結(jié)

26、勻細(xì)，紙厚，色以土黃為多，紙上砑有赤壁賦，盧仝烹茶等人物故事圖案的暗紋。繪畫(huà)風(fēng)格均受宮廷繪畫(huà)的影響。紙的表面施粉，非常精細(xì)，很適于筆墨書(shū)寫(xiě)。此紙加工方法為加粉染色，再把畫(huà)稿刻在硬模上，再以蠟砑紙，模上 示的花紋因壓力作用而呈現(xiàn)光亮透明的畫(huà)面。明清以來(lái)還制造羅紋紙，發(fā)箋，白云母箋，各色雕板印花壁紙等。紙的加工工藝創(chuàng)造了染色，加蠟，砑光，施粉，描金，灑金銀和加礬膠等各種技術(shù)，人們以“片紙非容易，措手七十二”來(lái)形容工藝的繁雜及艱苦。 明清時(shí)期我國(guó)造紙業(yè)在各方面都達(dá)到了很高水平，安徽的“宣紙”，江蘇的“粉蠟箋”，福建，浙江，陜西的“竹紙”，均為當(dāng)時(shí)著名品種，并流傳到國(guó)外，為人類文化的發(fā)展和交

27、流作出了很大貢獻(xiàn)。 下面介紹幾種明清時(shí)期的書(shū)畫(huà)和習(xí)字用紙： 1、毛邊紙，這是一種竹紙。明末江西出產(chǎn)竹紙，紙質(zhì)細(xì)膩，托墨吸水性能好， 適宜于寫(xiě)字，又可用于印刷古籍。因明代大 書(shū)家毛晉嗜書(shū)如命，好用竹紙印刷書(shū)籍，曾到江西大量訂購(gòu)稍厚實(shí)的竹紙，并在紙邊上蓋一篆書(shū)“毛”字印章，人們習(xí)慣稱這種紙為“毛邊紙”，并沿用至今?，F(xiàn)在我國(guó)南方產(chǎn)竹的地方均有生產(chǎn)，以嫩竹作原料，用石灰漚爛發(fā)酵，搗碎成漿，再添加適當(dāng)?shù)狞S色染料，不施膠，手工竹簾抄造而成。毛邊紙質(zhì)地細(xì)嫩，柔軟，韌性好，略帶蛋黃色，吸水性強(qiáng)，用于書(shū)寫(xiě)，印刷，容易吸干墨水，字跡經(jīng)久不變。較重的毛邊紙又稱為“玉扣紙”。江西橫江出產(chǎn)的仿毛邊紙

28、又稱為“重紙”?，F(xiàn)在有些地方如浙江一帶用堿法制漿，在竹簾絲網(wǎng)的圓網(wǎng)造紙機(jī)上造出，稱“機(jī)制毛邊紙”，這種紙的質(zhì)地，外觀與手工造的毛邊紙均有較大差別。 2、元書(shū)紙，產(chǎn)于浙江省富陽(yáng)縣一帶。用竹漿抄造。紙質(zhì)較差，但吸水性好，呈蛋黃色。多用作小學(xué)生寫(xiě)大小楷毛筆字練習(xí)本，有時(shí)也用作農(nóng)村糊窗紙和加工成衛(wèi)生紙。 3、連史紙。又叫“連四紙”，“連泗紙”，紙質(zhì)較厚者又稱為“海月紙”。原產(chǎn)于福建省邵武，以及閩北地區(qū)和江西省鉛山縣一帶。采用嫩竹做原料，堿法蒸煮，漂白制漿，手工竹簾抄造。紙質(zhì)薄而均勻，潔白如羊脂玉，書(shū)寫(xiě)圖畫(huà)均宜，多用來(lái)制作高級(jí)手工印刷品，如碑帖，信箋，扇面原紙等。相傳是福建邵武連姓兄

29、弟二人經(jīng)過(guò)多年研制，精工抄造而成，因他們排行“老三”，“老四”而得名。紙的選擇方法    質(zhì)地柔韌厚密：選擇紙張的時(shí)候質(zhì)地是最重要的，質(zhì)地不佳的紙既容易損筆，又不易保存，古今名紙，莫不以品質(zhì)見(jiàn)稱，如澄心堂紙密如璽，玉板宣柔韌、耐久。紙質(zhì)堅(jiān)韌緊密是最好的，選擇時(shí)以目測(cè)就可以知曉。色彩潔白：紙如果不白，就是原料不好、或水質(zhì)欠佳，都算不上是好的紙。潔白無(wú)比的玉板宣便以檀木為原料，蜀牋則以浣花潭水造紙，都是實(shí)例。若是染色的，也要精純潔白，才是本性佳之紙，但染色之紙不易傳久，若希望作品百年后能放在故宮博物院，還是避免使用的好。潔白不潔白用眼睛看就能明白，這也不需要

30、我多言吧。表面光澀適中：紙之表面有光滑和粗澀之分；光滑固易行筆，但若過(guò)滑而筆輕拂而過(guò)，便無(wú)筆力可言，若粗澀則與之相反，易得筆力，但過(guò)澀則難于施筆，易損筆鋒，所謂細(xì)而不澀也。這個(gè)可憑視覺(jué)與觸覺(jué)分辨，就不多談了。吸墨適度：紙須能入墨，否則墨浮紙表，易于脫落，不能久存。一般而言，宣紙類吸墨較強(qiáng)，牋紙則反之。吸墨太強(qiáng)，若運(yùn)筆稍慢，則點(diǎn)畫(huà)俱成墨團(tuán)。但若吸墨性太弱，墨不易入紙，亦非所宜。故擇紙時(shí)要考慮到書(shū)體及個(gè)人運(yùn)筆速度，要以墨汁能入紙但不成團(tuán)為佳，選購(gòu)時(shí)若店家允許，僅管用墨去試，一試便知。據(jù)碑帖擇紙：臨摹碑帖，若要求形似神肖，不僅要注意到筆，紙也是條件之一。擇紙先辨其吸墨性，視真跡的入紙程度而定，入紙多

31、則選用強(qiáng)吸墨紙，反之便選較弱者。若無(wú)法窺知入墨實(shí)況，如石板所印者，亦可就其風(fēng)俗辨之，鋒芒顯露，神彩奕奕者，多用牋紙類；溫潤(rùn)含蓄，風(fēng)華內(nèi)斂者，則可選用宣紙類。依個(gè)性擇紙：當(dāng)然，個(gè)人的喜好也是該考慮的，否則若買回不愛(ài)用的紙，只怕用都不想用了。另運(yùn)筆急者，宜選強(qiáng)吸墨紙，其墨方能入紙，行筆遲緩者，則可選弱吸墨紙，不然墨團(tuán)躍然紙上，可不大妙啊。紙的使用方法    宜平：書(shū)寫(xiě)時(shí)必需平放，才易于書(shū)寫(xiě)；若紙皺，便不易書(shū)寫(xiě)了。惟有人寫(xiě)古篆隸時(shí)，故意將紙揉皺，以求斑駁之致與古意。潔凈：紙上污穢，會(huì)影響觀瞻運(yùn)筆與墨色，灰塵也會(huì)影響運(yùn)筆，若與墨汁相雜，墨既不堅(jiān)，亦乏光彩。這雖然

32、只是小事，但也是很重要的哦！分格：書(shū)法書(shū)法，寫(xiě)字最重法度，故書(shū)、法并稱，尤重間架與章法，布置章法有縱行橫列之分，立定間架則有九宮、田字、米字諸式。線條亦有明暗之別，凡篆隸行草楷諸體都是如此，尤其是楷書(shū)更是重要；據(jù)說(shuō)唐人重法，絲毫不茍，看留下來(lái)的名家諸法，其法度之謹(jǐn)嚴(yán)，空前絕后，故有九宮創(chuàng)于唐人之說(shuō)。分格也需隨書(shū)體而定，法度最嚴(yán)的楷書(shū)和篆隸，縱橫需整齊，行列皆可畫(huà)分，而行草惟有直行，不宜加橫列，以免縛手縛腳，不得縱放。明線宜細(xì)，以免妨害觀膽，暗線用書(shū)宜輕，不必涂抹，以免損毀紙張。若摺紙易起皺折，妨礙運(yùn)筆，亦須避免。固定：書(shū)寫(xiě)時(shí)紙需固定，若紙隨筆動(dòng)，字便不能隨心應(yīng)手。方法除了以左手按紙，也可以用鎮(zhèn)

33、尺壓在適當(dāng)位置，使紙固定。墊吸水布：以筆飽蘸濃墨寫(xiě)字時(shí)于頓挫重按處，力透紙背，墨滲紙外，不但會(huì)沾污桌面，且筆畫(huà)染開(kāi)，也會(huì)破壞畫(huà)面。所以需要以吸水紙或布?jí)|在紙下，可以將滲出的墨吸乾凈，保持畫(huà)面整齊。待乾收紙：墨汁未乾時(shí)收紙的下場(chǎng)大家都很明白吧！好好的一個(gè)字平白多了個(gè)鏡像，有時(shí)實(shí)在令人哭笑不得。還有，不要自作聰明的將作品盼乾，或是想用衛(wèi)生紙吸乾，這樣不但會(huì)使墨易脫落，且會(huì)使墨色受損。收拾時(shí)，不要任意摺疊，以免損紙，有礙觀膽。藏諸乾涼處：紙受潮易腐朽，過(guò)度乾燥又會(huì)破裂，因此若想使貴大作能長(zhǎng)長(zhǎng)久久，就保存在乾燥陰涼的地方。其他如蟲(chóng)蛀也需注意。     

34、 我們常說(shuō)“紙壽千年”，只因?yàn)樗睦匣^(guò)程慢，搞折皺能力強(qiáng)，但是根據(jù)紙的不同品種和性質(zhì)也要進(jìn)行科學(xué)保護(hù)，才能延長(zhǎng)紙的壽命；有的紙經(jīng)過(guò)幾十年，幾百年的自然氧化，紙表皮上的石灰質(zhì)逐步地脫落，紙的質(zhì)地和使用價(jià)值還會(huì)變得更好。那么我們?cè)鯓觼?lái)保護(hù)紙呢？ 1，防潮，防霉。我們知道中國(guó)書(shū)畫(huà)紙的吸水性強(qiáng)，水墨韻味好，但一旦受潮，就會(huì)出現(xiàn)水漬和霉點(diǎn)，尤其是霉點(diǎn)經(jīng)過(guò)洗裱都不能去其痕跡，直接影響書(shū)畫(huà)的質(zhì)量，同時(shí)受潮后的紙還會(huì)發(fā)生粘連，幾張紙粘疊在一起，揭不下來(lái)。防止愛(ài)潮霉變的方法是將紙疊好，外面用一包皮紙包裹妥貼，放在干燥，涼爽，透氣的地方即可。 2，防摺。熟紙和粉箋，蠟箋一類，因經(jīng)過(guò)

35、了加工，性質(zhì)起了變化，脆而易斷裂，尤其是粉箋，蠟箋，一經(jīng)皺折，便產(chǎn)生一條白色的裂痕，無(wú)法彌補(bǔ)。所以對(duì)于這些紙的保存和攜帶，只能圈卷或平置，千萬(wàn)不可摺皺。 3，防曬。太陽(yáng)光中有紫外線，紅外線，長(zhǎng)期照射在紙上，紙就發(fā)脆，變黃，質(zhì)量和壽命都會(huì)發(fā)生變化。所以紙的防曬與防潮，防霉一樣重要。 4，防蠹。有一種昆蟲(chóng)，名叫蠹，又叫蠹魚(yú)，喜歡嚙食紙張中的漿糊或膠質(zhì)物，時(shí)間長(zhǎng)了，書(shū)籍就會(huì)被蛀空。對(duì)付蠹魚(yú)，其辦法之一是用黃檗溶液染紙。黃檗是具有清熱，燥濕，瀉火，解毒性能的中藥，還具有殺蟲(chóng)的作用。東晉王羲之，王獻(xiàn)之等著名書(shū)法家常以黃紙寫(xiě)字，敦煌石室保存的歷時(shí)一千多年的經(jīng)卷紙久 不壞，不被蟲(chóng)蛀，都是

36、經(jīng)過(guò)黃檗溶液染過(guò)的黃紙。其二是用椒水浸泡，曬干后再用。椒水可以殺蟲(chóng)，使紙不被蠹蟲(chóng)蛀蝕。椒就是花椒（蜀椒），具有性熱味辛的特點(diǎn)，可供藥用，有止痛，殺蟲(chóng)之效。其三是放置具有強(qiáng)烈氣味的物質(zhì)來(lái)驅(qū)趕蠹蟲(chóng)，如放些麝香，木瓜和蕓草包裹。這種“萬(wàn)年紅”紙就是橘紅紙，紙上的橘紅色涂料含有鉛的氧化物，它的主要成分是四氧化三鉛，有毒，微量就能使蠹魚(yú)中毒致死。所以將橘紅色涂料刷在紙上，陰干后就成為防蠹紙。另外，從一般的意義上講，用報(bào)紙包裹的紙和書(shū)籍也可防蛀，因油墨也有一定的防蛀作用。第二環(huán)節(jié)、教學(xué)實(shí)踐，教師示范講解用紙方法第三講：筆墨紙硯的基本要求（三）三、墨的選擇中國(guó)五大名墨及常見(jiàn)墨汁特點(diǎn)（附墨汁的挑選等知識(shí)）介紹

37、一下墨汁的品牌和墨汁的挑選以及保養(yǎng)方法。為了幫助大家選擇適合自己的墨汁以及了解一些基本的墨汁挑選和保養(yǎng)常識(shí)，我特地找了一些資料，然后整理在這里，希望對(duì)愛(ài)好書(shū)法的朋友們以及對(duì)墨汁有一些疑問(wèn)的朋友們有幫助。關(guān)于中國(guó)五大名墨，一說(shuō)如下：北京一得閣牌墨汁上海曹素功牌徽墨李廷珪牌徽墨胡開(kāi)文牌徽墨績(jī)溪良才徽墨關(guān)于墨和墨汁：在古代，人們使用的墨更多的時(shí)候是墨錠，又稱中國(guó)墨，就是需要在硯臺(tái)里研磨的那種。其制墨工藝通常有煉煙、和料、制作、曬干、描金等， 墨錠歷來(lái)備受文人、書(shū)法、繪畫(huà)家們的喜愛(ài)，并加以收藏。據(jù)傳三國(guó)時(shí)期的曹操以及宋代司馬光都愛(ài)收藏墨錠。今天我們說(shuō)到文房四寶筆墨紙硯里的墨，通常是說(shuō)的墨汁了

38、，提到墨汁的歷史，就不得不提一得閣。一得閣創(chuàng)始人謝崧岱，號(hào)祏生，湖南人，12歲隨父進(jìn)京，后入國(guó)子監(jiān)，被典簿敕授文林郎(正七品)，任職期間汲取藏書(shū)之精華，因?yàn)閷?duì)同學(xué)由煤燈取煙研墨頗感興趣，于是撰南學(xué)制墨札記將制墨工藝進(jìn)行了整理歸納，后來(lái)又撰寫(xiě)論墨絕句，提出“塊而硯、硯而盒、盒而汁，古今遞變，亦其勢(shì)然歟”，經(jīng)過(guò)“屢試屢誤，屢誤屢悟”的實(shí)踐，掌握了墨汁的制作工藝，制成了可與墨錠相媲美的墨汁。這墨汁一經(jīng)上市，便受到文人墨客的歡迎。同治四年（1865年），謝松岱在北京琉璃廠44號(hào)開(kāi)設(shè)了第一家生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)墨汁的店鋪，店鋪名稱叫“一得閣”（啟明按：?jiǎn)⒚髟茸约鹤聊ァ耙坏瞄w”的來(lái)由時(shí)想到的是“智者千慮必有一失，愚

39、者千慮亦有一得”，后來(lái)才知道其實(shí)不是，而是取得店門楹聯(lián)“一藝足供天下用，得法多自古人書(shū)”的首字）。謝崧岱親手書(shū)寫(xiě)了牌匾，懸掛于門前。如今北京琉璃廠一得閣門市部還懸掛著這塊一得閣金字招牌這便是“一得閣”墨汁的來(lái)歷。謝氏身后無(wú)子，在他去世以后，店鋪傳給學(xué)徒徐潔濱。此人是河北省深縣人氏，頭腦靈活經(jīng)營(yíng)有方，為擴(kuò)大生產(chǎn)開(kāi)設(shè)了墨汁制造廠（現(xiàn)廠址：北京宣武區(qū)南街新華街25號(hào)）他沿用了人工古法制作墨汁，先后在文人云翠的地方天津市和鄭州市開(kāi)設(shè)了分店，在上海和西安市聯(lián)合辦專營(yíng)代銷店。生產(chǎn)的墨汁有兩大類，一為油煙，一為松煙。油煙類（油煙是用油料，主要是以桐柚籽或豬油為原料燃燒后收集其煙所制的墨。）的品種有：云頭艷墨

40、汁、蘭煙墨汁、亮光墨汁、桐煙墨汁、大單童和雙童墨汁、油煙墨汁等。松煙類（松煙是松樹(shù)油燃燒后收集其煙所制的墨）的品種有：阿膠松煙、五老松煙、小松煙等。油煙墨汁有一定光澤，色相偏暖，色階豐富且有光澤，可濃可淡，多用來(lái)勾線、渲染，是書(shū)畫(huà)家們用的佳品，松煙墨汁烏黑無(wú)光，略呈冷色古人常用于渲染頭發(fā)、須眉，是書(shū)寫(xiě)小楷字和工筆繪畫(huà)的佳品。它的配方比例按照季節(jié)氣候進(jìn)行調(diào)整，以適合四季的氣候變換。著名書(shū)法家啟功先生曾題詞贊頌一得閣墨汁，曰：硯池旋轉(zhuǎn)萬(wàn)千磨，終朝碗里費(fèi)幾多。墨汁制從一得閣，書(shū)林誰(shuí)不頌先河。關(guān)于墨汁的使用和保養(yǎng)方法：1.因?yàn)槟臐舛容^大，所以在使用時(shí)可根據(jù)作品風(fēng)格取出部分墨汁適量加水，加水后的墨汁

41、千萬(wàn)不要再倒入瓶?jī)?nèi)，否則會(huì)造成瓶?jī)?nèi)墨汁變質(zhì)。很多人可能會(huì)有這樣的經(jīng)歷，前幾天寫(xiě)字留下的墨汁過(guò)幾天再用時(shí)，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)臭了，尤其是炎熱的夏天，兌了水的墨汁更容易臭掉，這就是因?yàn)槟冑|(zhì)的緣故。2.書(shū)寫(xiě)完作品后要放置24小時(shí)晾干，讓墨固定下來(lái)，以免托裱時(shí)跑墨。3.冬季凝凍是傳統(tǒng)墨汁的特性，所以應(yīng)在高于10的室內(nèi)存放。如果凝凍，可以用溫水浸泡瓶身即可融化，質(zhì)量如初。4.千萬(wàn)別將墨汁沾在衣服上，否則很難徹底清洗干凈。下邊我整理了網(wǎng)友對(duì)幾種常見(jiàn)墨汁的使用總結(jié)：此使用總結(jié)為佚名網(wǎng)友的使用總結(jié)，他采用的紙張是汪六吉凈皮宣紙，墨汁名稱后邊的星級(jí)表示推薦程度。星級(jí)越高，表明墨汁質(zhì)量越好，性價(jià)比越高。1.一得閣墨汁（

42、四星 ）百年老字號(hào)，北京一得閣墨業(yè)有限責(zé)任公司出品。產(chǎn)品價(jià)格低廉，性價(jià)比高。代表性產(chǎn)品為云頭艷，其特點(diǎn)為，墨跡光亮、淡墨表現(xiàn)力強(qiáng)，層次感豐富、濃淡五色、書(shū)寫(xiě)流利等特點(diǎn)，美中不足的便是膠性比較大，傳統(tǒng)骨膠工藝（膠和水的比例如果失衡，容易脹瓶，墨汁發(fā)臭），冰點(diǎn)以下易凝結(jié)（0以下容易凝結(jié)成塊狀）。適宜練習(xí)和出一般作品用，是票友出作品的首選。墨汁品牌：云頭艷解    析：不像他們自己宣傳的泛紫玉光澤，不過(guò)黑度可以，濃墨和濕墨效果突出，淡墨效果好，層次分明，涉及到筆鋒重疊處，能清楚地看出起筆的先后順序，焦、濃、濕、淡、輕，五色俱全。缺    點(diǎn)

43、：膠大，對(duì)水最佳比例1：2，1倍水2倍墨汁，書(shū)寫(xiě)最佳；骨膠成分，0以下凝結(jié)成果凍狀；隔夜墨一般不能保存。2.紅星墨汁（二星）安徽紅星墨液出品。代表性的產(chǎn)品有兩種，一種是紅星墨液，另一種是玄宗墨液（國(guó)產(chǎn)），玄宗墨液（國(guó)產(chǎn)）跟紅星墨液最大的區(qū)別在于黑度，玄宗墨液（國(guó)產(chǎn)）的黑度優(yōu)于紅星墨液，淡墨的層次，表現(xiàn)效果差，筆鋒交叉處，呈現(xiàn)糊狀。傳統(tǒng)骨膠工藝。將墨質(zhì)與價(jià)格比較，名不副實(shí)，兩者價(jià)格都有些偏高。適宜練習(xí)和出一般作品用。墨汁品牌：紅星墨液、紅星玄宗解    析：只是黑度可以，淡墨層次表現(xiàn)效果一般，紅星玄宗跟日本玄宗存在很大的差距缺    點(diǎn)

44、：?jiǎn)渭兊淖非罅撕诙?，墨的層次沒(méi)有3.雄獅墨汁（三星）臺(tái)灣品牌，據(jù)說(shuō)為工廠為日本書(shū)云吳竹的代工廠。價(jià)格適中。代表性產(chǎn)品為雄獅書(shū)法墨汁，黑度強(qiáng)勁，層次感強(qiáng)、濃淡五色、書(shū)寫(xiě)流利，合成樹(shù)脂膠（零下20凝結(jié)），四季適宜書(shū)畫(huà)，宜書(shū)宜裱。適宜練習(xí)、出一般作品和出貴重作品用，是票友和專業(yè)人士的首選。墨汁品牌：雄獅書(shū)法墨汁解    析：黑度強(qiáng)勁，五色俱全，焦、濃、濕、淡、輕，難得的好墨缺    點(diǎn)：瓶子容量少，價(jià)格稍微有些膏4.曹素功墨汁（三星半）國(guó)內(nèi)老字號(hào)。產(chǎn)品價(jià)格低廉。代表性產(chǎn)品為墨塊。5.齊大森墨汁（一星）北京大森美術(shù)出品。廉價(jià)產(chǎn)品。缺點(diǎn)很多，最

45、大的問(wèn)題，淡墨沒(méi)有層次，激紙，不適宜傳統(tǒng)手工裝裱。是書(shū)法練習(xí)的產(chǎn)品。墨汁品牌：齊大森特質(zhì)超濃細(xì)墨解    析：具備一般墨汁的黑度缺    點(diǎn)：廉價(jià)商品，不多評(píng)價(jià)6.久久墨汁（半星）山東久久出品。廉價(jià)產(chǎn)品。淡墨沒(méi)有層次，激紙，墨汁中添加了工業(yè)染料，不適宜傳統(tǒng)手工裝裱。是書(shū)法練習(xí)的產(chǎn)品。墨汁品牌：久久墨汁解    析：具備一般墨汁的黑度缺    點(diǎn)：藍(lán)色的為不符合中國(guó)傳統(tǒng)裝裱的手法造成的，跑墨厲害，添加了工業(yè)顏料來(lái)助色。7.玄宗（玄明）墨液（五星）日本株式會(huì)社墨運(yùn)堂出品。價(jià)格偏高。市場(chǎng)上常見(jiàn)三種產(chǎn)品，玄宗（玄明）超濃墨液，玄宗（玄明）中濃墨液和玄宗（玄明）墨液。是目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上流通的墨汁中最好的產(chǎn)品。黑度強(qiáng)勁、墨分五色、層次感強(qiáng)、書(shū)寫(xiě)流利，合成樹(shù)脂膠，四季適宜書(shū)畫(huà)，宜書(shū)宜裱。適宜出一般和貴重作