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文檔簡(jiǎn)介
1、哈姆雷特簡(jiǎn)答題及參考答案1莎士比亞的劇作哈姆雷特的主要藝術(shù)特點(diǎn)是什么?答:第一、 莎士比亞善于在內(nèi)外兩重的矛盾沖突中,在矛盾沖突的發(fā)展過(guò)程中,展示人物性 格,塑造有血有肉的藝術(shù)形象。 哈姆雷特與克勞狄的斗爭(zhēng), 構(gòu)成劇中主人公所處的外部沖突; 與此同時(shí), 他還進(jìn)行著激烈的內(nèi)心矛盾沖突。 二者相輔相成互相推進(jìn)。 第二、充分發(fā)揮了獨(dú) 白和旁白的作用, 每當(dāng)劇情和人物性格發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻, 劇本都安排獨(dú)白或旁白來(lái)表現(xiàn)主人 公的思想矛盾,表現(xiàn)他的思考,他的認(rèn)識(shí),他的自責(zé),他的懷疑。2請(qǐng)舉出劇中主人公哈姆萊特的兩句經(jīng)典臺(tái)詞,并作簡(jiǎn)要賞析。答:“脆弱啊,你的名字就是女人 !”哈姆萊特對(duì)母親在厄運(yùn)面前表現(xiàn)出的屈
2、從的揶揄, 涵蓋 了女性在命運(yùn)面前常常表現(xiàn)出來(lái)的脆弱的性格弱點(diǎn),這成為世人對(duì)女性的共性認(rèn)識(shí)。 “生存 還是毀滅, 這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題。 哈姆萊特對(duì)生死的嚴(yán)肅思考, 后成為人們面對(duì)兩難抉 擇時(shí)的共同心聲。 “人類是一件多么了不起的杰作 !”哈姆雷特對(duì)人的禮贊,成為人文主義最 經(jīng)典的宣言。3哈姆雷特這一著名悲劇有哪幾條線索?答:主要線索是哈姆雷特為父報(bào)仇。 在這一主要線索推進(jìn)的過(guò)程中又有兩條類似的線索, 一 是貴族青年萊阿替斯的父親為哈姆雷特所殺, 一是挪威王子福丁勃拉斯的父親為哈姆雷特的 父親所殺, 按照封建法規(guī),兩人都有為父報(bào)仇的義務(wù)。三條線索主次分明, 主要線索引出次 要線索,次要線索圍
3、繞著主要線索,為它的發(fā)展服務(wù),三者水乳交融地匯集在一起。4試分析哈姆雷特的個(gè)性特點(diǎn)。 答:哈姆雷特是文藝復(fù)興時(shí)期著名的人文主義者形象之一。 他的世界觀和人生觀有著極其鮮 明的特點(diǎn)。他以“人”為中心的觀點(diǎn)去看待和贊美自然,給人以崇高的評(píng)價(jià)。他認(rèn)為人生應(yīng) 該充滿活力和創(chuàng)作, 反對(duì)士兵對(duì)他的忠誠(chéng)是出于“盡忠” 的封建觀念, 要求朋友和他平等交 往,還以平等的觀念對(duì)待愛(ài)情。 他為父報(bào)仇也不是出于父仇子報(bào)的封建觀念, 而是把它和鏟 除封建社會(huì)罪惡, “重整乾坤”的任務(wù)結(jié)合起來(lái)。這一切都說(shuō)明,哈姆雷特雖有著王子的身 份,其思想觀念卻表現(xiàn)為一個(gè)新人。不過(guò),由于他的出生、經(jīng)歷,以及接受新思想、形成新 觀念的獨(dú)
4、特途徑,使他的思想危機(jī)較一般人文主義者都嚴(yán)重。5試簡(jiǎn)述哈姆雷特悲劇的主要原因 。 答:哈姆雷特“重整乾坤的責(zé)任”沒(méi)能完成,這有主、客觀方面的原因。從客觀方面看,處 于萌芽時(shí)期的先進(jìn)力量面對(duì)的還是強(qiáng)大的反動(dòng)勢(shì)力; 從主觀方面看, 以哈姆雷特為代表的人 文主義者相信的是個(gè)人的力量、 思想的力量, 不相信群眾, 只迷信孤軍奮戰(zhàn), 而“重整乾坤 的責(zé)任”卻又不是個(gè)別人的力量所擔(dān)負(fù)得起來(lái)和完成得了的。6哈姆雷特決心為父復(fù)仇,并要“負(fù)起重整乾坤責(zé)任”重任,他為什么有意裝作瘋子?答:保護(hù)自我,避免受到迫害 (對(duì)手克勞狄斯是國(guó)家的最高統(tǒng)治者,強(qiáng)大而又陰險(xiǎn),哈姆雷 特怕不小心泄漏了心事,反遭敵人的毒手);迷惑對(duì)
5、方,尋找復(fù)仇時(shí)機(jī) (借裝瘋既可以躲過(guò)對(duì)方的耳目,也可借此試探對(duì)方 );針砭時(shí)弊,借瘋言瘋語(yǔ),發(fā)泄對(duì)當(dāng)前黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿。7哈姆雷特并非“完人” ,表現(xiàn)在哪些地方 ? 答:他雖然善于思索,卻優(yōu)柔寡斷;他雖然受到人民的愛(ài)戴,卻并不相信人民。他說(shuō): “時(shí) 代變得越發(fā)不像樣子, 一個(gè)農(nóng)民的腳趾竟然這么靠近一個(gè)朝臣的腳后跟, 擦傷了后者的凍瘡。 可見(jiàn)哈姆雷特的社會(huì)改革與農(nóng)民所要求的變革相距甚遠(yuǎn)。盡管哈姆雷特有令人欽佩的才能, 竭力想除舊布新,但他總是郁郁不樂(lè),遲疑不決, 他始終是孤立的。這就注定了他與丑惡同 歸于盡的悲慘命運(yùn)。8簡(jiǎn)析哈姆雷特中主要的戲劇沖突及其意義。 答:哈姆雷特中主要的戲劇沖突是哈姆雷特
6、與克勞狄斯、王后的沖突,這一沖突深刻地 反映了先進(jìn)的人文主義理想與英國(guó)黑暗現(xiàn)實(shí)之間的不可調(diào)和的矛盾。9請(qǐng)簡(jiǎn)要分析莎士比亞哈姆雷特中主人公哈姆雷特的主要性格特征。 答:哈姆雷特是一個(gè)人文主義知識(shí)分子的典型, 在為父報(bào)仇過(guò)程中優(yōu)柔寡斷, 由于復(fù)仇任務(wù) 的艱巨和自身力量的不足,同時(shí) 出于道德、愛(ài)情的種種思考,他找不到復(fù)仇和變革的途徑,這使得他長(zhǎng)于思考,行動(dòng)遲緩。10克勞狄斯謀殺老國(guó)王之后,還寫(xiě)了四重誤殺。清說(shuō)出是哪四重?答:四重誤殺是:哈姆雷特誤殺波洛涅斯、英國(guó)國(guó)王誤殺克勞迪斯的兩位使者、克勞迪斯誤 殺王后葛露特、哈姆雷特誤殺雷歐提斯。四重誤殺顯示了人和命運(yùn)之間無(wú)奈而尷尬的局面。11請(qǐng)寫(xiě)出哈姆萊特中
7、國(guó)王克勞狄斯的第三個(gè)陰謀,并指出其在情節(jié)發(fā)展中的作用。 答:安排劍術(shù)高超的雷歐提斯與哈姆萊特比劍, 讓雷歐提斯偷偷換上利劍, 并且準(zhǔn)備好毒酒 慶祝哈姆萊特勝利,雙管齊下,確保殺死哈姆萊特。這個(gè)陰謀是矛盾沖突的高潮。12哈姆雷特 精心結(jié)構(gòu)。 作為一個(gè)復(fù)仇故事, 它有三條線索, 流血復(fù)仇的情緒籠罩全篇。 請(qǐng)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言列出三條線索,并分出主次。答:三條線索:哈姆雷特為父被謀殺篡權(quán)復(fù)仇;雷歐提斯為被哈姆雷特?zé)o意殺死的父親波洛 紐斯復(fù)仇;福丁布拉斯為其在戰(zhàn)場(chǎng)上比武喪生的父親復(fù)仇。 流血復(fù)仇的情緒籠罩全篇。 三條 線索以哈姆雷特的復(fù)仇為主線,其它兩條為副線,交錯(cuò)發(fā)展,而又主次分明。13為了突出古希臘悲劇
8、中的基本主題:人無(wú)法抗拒命運(yùn),人物與環(huán)境之間不依人的意志 為轉(zhuǎn)移而導(dǎo)致陰差陽(yáng)錯(cuò)的悲慘結(jié)局, 哈姆雷特也寫(xiě)到四組誤殺,請(qǐng)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言舉出一 二則。答:四組誤殺,英國(guó)國(guó)王誤殺丹麥派來(lái)的信使;哈姆雷特誤殺波洛紐斯和后來(lái)的雷歐提斯; 克勞狄斯誤殺王后。14.請(qǐng)說(shuō)說(shuō)哈姆雷特中的“戲中戲”指的是什么情節(jié)?答:王子利用戲中戲叫向他獻(xiàn)技的伶人演一本跟父王被害情節(jié)相似的戲捕鼠機(jī)),使親臨劇場(chǎng)的兇手露出馬腳。15、請(qǐng)舉出劇中主人公哈姆雷特的兩句經(jīng)典臺(tái)詞,并作簡(jiǎn)要賞析。(參考答案: “生存還是毀滅,這是個(gè)值得考慮的問(wèn)題。 ”這是哈姆雷特對(duì)生死的嚴(yán)肅思考, 后來(lái)成為人們面對(duì)兩難抉擇尤其是生死抉擇的共同心聲。 “人類是
9、一件多么了不起的杰作! 表現(xiàn)了哈姆雷特對(duì)人的禮贊閃爍著人文主義的光輝。 “脆弱啊, 你的名字叫女人! ”表現(xiàn)哈姆 雷特對(duì)母親屈從于新國(guó)王的滿腹怨恨和指責(zé), 說(shuō)明女性常表現(xiàn)出脆弱的性格特點(diǎn)是當(dāng)時(shí)人們 的共同觀點(diǎn)。 )16、在哈姆雷特中,復(fù)仇是主要情節(jié)線索,共有那幾條復(fù)仇的線索?關(guān)系如何? (參考答案:哈姆雷特為父復(fù)仇是主線,雷歐提斯和小福丁布拉斯的復(fù)仇是副線 既互相聯(lián)系,又彼此襯托。)17、 莎士比亞刻畫(huà)人物性格善于把人物放在內(nèi)外兩重沖突中,通過(guò)對(duì)人物內(nèi)心矛盾沖突的 描寫(xiě)來(lái)揭示人物的深度。哈姆雷特心中主要有哪些沖突 ?(參考答案:哈姆雷特與以其叔父為代表的強(qiáng)大黑暗勢(shì)力的沖突,以及老哈姆雷特被害死
10、,其母喬特魯?shù)赂募蘅藙诘宜沟瓤陀^現(xiàn)實(shí)構(gòu)成了外部沖突; 哈姆雷特內(nèi)心對(duì)理想的追求與殘酷 現(xiàn)實(shí)的沖突形成了內(nèi)在沖突, 在外在沖突與內(nèi)在沖突此消彼漲的過(guò)程中, 逐漸揭示出哈姆雷 特猶豫延宕的本質(zhì)特性。 )18、 奧菲利亞為何會(huì)變得精神失常以至于溺水而死呢?她的死造成了怎樣的結(jié)果? (參考答案:她的生活中一下子失去了兩樣最重要的東西,一樣是愛(ài)情,一樣是親情。 并且 是她的愛(ài)情導(dǎo)致了她親情的完結(jié)。 她受不了這樣的打擊。 而她的死, 激化了他哥哥雷歐提斯 和哈姆雷特之間的矛盾。又進(jìn)一步使得哈姆雷特陷入了命運(yùn)的絕境。19、哈姆雷特中兩位女性王后喬特魯?shù)潞痛蟪疾迥沟呐畠簥W菲利亞分別是怎么死的? 而哈姆雷特
11、臨死前說(shuō)要把王位傳給誰(shuí)?(參考答案: 喬特魯?shù)率钦`飲毒酒而死, 奧菲利亞是精神失常后溺水而死。 而哈姆雷特臨死 前說(shuō)要把王位傳給挪威王子福丁布拉斯。 )20、憂郁的個(gè)性是哈姆雷特一再錯(cuò)過(guò)殺掉克勞狄斯的機(jī)會(huì),試舉出劇中兩個(gè)情節(jié)加以說(shuō)明。(參考答案: 如在第三幕第三場(chǎng)中, 哈姆雷特放過(guò)了正在獨(dú)自做禱告的克勞狄斯, 在他看來(lái), “現(xiàn)在他正在洗滌他的靈魂, 要是我在這個(gè)時(shí)候結(jié)束了他的性命, 那么天國(guó)的路是為他開(kāi)放 著,這樣還算是復(fù)仇嗎?不! 收起來(lái), 我的劍,等候一個(gè)更慘酷的機(jī)會(huì)吧; 當(dāng)他在酒醉以后, 在憤怒之中,或是在荒淫縱欲的時(shí)候,在賭博、咒罵或是其他邪惡的行為的中間, 我就要叫 他顛躓在我腳下,
12、讓他幽深黑暗不見(jiàn)天日的靈魂永墮地獄” 。于是,好好的一次刺殺的機(jī)會(huì) 就這樣失去了, 這其中的一部分原因在于哈姆雷特有著很強(qiáng)的宗教觀念, 而另一部分也在于 他性格中的遲疑和懦弱。又如,克勞狄斯在觀看完貢扎古之死后驚愕無(wú)比,他跪下懺悔 的一幕被哈姆雷特看見(jiàn),以至于哈姆雷特又放過(guò)了克勞狄斯。21、請(qǐng)簡(jiǎn)述哈姆雷特的三條情節(jié)線索,并說(shuō)明其主次關(guān)系。 (參考答案:三條情節(jié)線索分別是:哈姆雷特為其父復(fù)仇,雷歐提斯為其父波洛涅斯復(fù)仇, 小福丁布拉斯為其父復(fù)仇。 主次關(guān)系是: 哈姆雷特為其父復(fù)仇戲劇的主線; 另兩條是戲劇的 副線。)22、莎士比亞通過(guò)哈姆雷特之口談了文藝創(chuàng)作的目的,簡(jiǎn)要地說(shuō)這目的是什么?與白居易
13、 的什么名言相吻合?(參考答案:莎士比亞通過(guò)哈姆雷特之口談了文藝創(chuàng)作的目的,概要地說(shuō)就是:反映時(shí)代, 反映現(xiàn)實(shí)。用白居易的名言就是: “文章合為時(shí)而著,歌詩(shī)合為事而作。 ”)23、請(qǐng)簡(jiǎn)述哈姆雷特中奸王克勞狄斯的三個(gè)陰謀。(參考答案:克勞狄斯的三個(gè)陰謀分別是:一、毒死兄長(zhǎng),篡奪王位;二、想借英國(guó)國(guó)王的 刀殺死哈姆。三條線雷特;三、安排雷歐提斯與哈姆雷特比劍,并用毒酒毒死了哈姆雷特。 )24、請(qǐng)簡(jiǎn)述哈姆雷特中哈姆雷特的“瘋”與奧菲利婭的“瘋”有何不同。(參考答案:哈姆雷特的“瘋”是半真半假,一方面是因?yàn)楦杆滥讣?,家庭生活的變化給予 他太多的打擊, 內(nèi)心難以承受; 另一方面是因?yàn)闀r(shí)時(shí)要提防叔父的加害
14、, 要實(shí)現(xiàn)復(fù)仇的理想。 奧菲利婭的“瘋”是真瘋,因?yàn)楦赣H死了,心愛(ài)的人又遠(yuǎn)離。 )25、請(qǐng)簡(jiǎn)述哈姆雷特的性格特點(diǎn)。 (參考答案:一方面,哈姆雷特出生高貴,舉止優(yōu)雅,博學(xué)多才,有人文精神,敬父愛(ài)母, 勇敢; 另一方面,哈姆雷特又在故事的發(fā)展中表現(xiàn)得猶豫不定,當(dāng)重?fù)?dān)壓下來(lái)時(shí)扛不起,放 不下,憂郁感傷, 耽于幻想, 幾乎失去的目標(biāo)。 總之,他的性格是多側(cè)面的, 是在變化著的。 )26、請(qǐng)舉出哈姆雷特中的一句經(jīng)典臺(tái)詞,并作簡(jiǎn)要賞析。(參考答案: “脆弱啊,你的名字就是女人! ” 這是哈姆雷特對(duì)母親在厄運(yùn)面前表現(xiàn)出的屈 從的揶揄,涵蓋了女性在命運(yùn)面前常常表現(xiàn)出的性格弱點(diǎn),這成為大多數(shù)人對(duì)女性的共識(shí)。 或
15、:“生存還是毀滅, 這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題” 這是哈姆雷特對(duì)生死的嚴(yán)肅的思考,是對(duì) 默默忍受命運(yùn)還是奮然反抗命運(yùn)的痛苦抉擇。這也是一個(gè)具有深廣人生意義的命題。 或:“人類是一件多么了不得的杰作! ” 這是哈姆雷特對(duì)人的禮贊,是莎士比亞借哈姆雷特 之口說(shuō)出了自己的內(nèi)心感慨,反映了莎士比亞賦予哈姆雷特這部戲劇的人文主義內(nèi)涵, 成為人文主義的經(jīng)典宣言。 )27、哈姆雷特在人物塑造上運(yùn)用人物間的對(duì)比襯托手法,請(qǐng)列舉一例并簡(jiǎn)要分析。 (參考答案:霍拉旭與羅森格蘭茲和吉爾登斯吞兩人對(duì)比。 前者忠于和哈姆雷特的友情, 堅(jiān) 持正義,是哈姆雷特在危難時(shí)可以依靠、 可以托付的朋友。后兩者為了自己的尊榮,趨炎附 勢(shì)
16、,背叛朋友,為虎作倀。劇作以后兩者襯托霍拉旭的忠誠(chéng)、堅(jiān)定、富有正義感?;颍簥W菲利婭與王后喬特魯?shù)碌膶?duì)比。 同為愛(ài)情和命運(yùn)的不幸者, 前者純真、 善良, 堅(jiān)守著心中的愛(ài)和善;后者向命運(yùn)屈服, 耽于享樂(lè)和榮華,成為惡的獵物。 前者與后者相互 映襯。)28、請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)哈姆雷特中奧菲利婭的的悲劇命運(yùn)。 (參考答案:奧菲利婭是一個(gè)美麗、年輕、純潔、不諳世事的女孩,她愛(ài)哈姆雷特,也愛(ài)自 己的親人,但是,父親死去,所愛(ài)的人遠(yuǎn)走,使她的生活一下子失去了兩樣最寶貴的東西: 親情、愛(ài)情。她受不了這樣的打擊,發(fā)瘋落水而死。她是宮廷斗爭(zhēng)的犧牲品。 )29、莎士比亞在哈姆雷特中寫(xiě)克勞狄斯謀殺老國(guó)王后,又設(shè)置了多次誤殺的
17、情節(jié),請(qǐng) 簡(jiǎn)述劇中的三次誤殺。(參考答案: 哈姆雷特在與母親談話時(shí)出劍誤殺了躲在帳幔后偷聽(tīng)談話的波洛涅斯; 克勞狄 斯用預(yù)備好的毒酒準(zhǔn)備毒殺哈姆雷特, 結(jié)果誤殺了王后喬特魯?shù)拢?哈姆雷特在與雷歐提斯比 劍時(shí), 奪過(guò)涂有毒藥的劍,刺中對(duì)方,誤殺了雷歐提斯;因哈姆雷特偷拆了克勞狄斯給英國(guó)國(guó)王的信件并改動(dòng)了信中的內(nèi)容,英王誤殺了克勞狄斯的兩位使者。 )30、怎樣理解哈姆雷特的主題?(參考答案: 哈姆雷特的主題就是歌頌人文主義的理想??梢哉f(shuō),哈姆雷特在很大程度 上就是人文主義的化身。 哈姆雷特向克勞狄斯復(fù)仇, 可以理解為人文主義向封建等級(jí)秩序挑 戰(zhàn),只是由于封建勢(shì)力的強(qiáng)大和人文主義的剛剛興起,哈姆雷特
18、在復(fù)仇過(guò)程中最終滅亡了, 但他也親手殺死了克勞狄斯,最終繼承王位的是他愿望的小福丁布拉斯。 這既顯示了人文主 義在文藝復(fù)興時(shí)代完全勝利的艱難性,又為人文主義的最終勝利留下了希望的曙光。 )31、俗話說(shuō)“無(wú)巧不成書(shū)” ,巧合是戲劇情節(jié)設(shè)置上常用得技巧。請(qǐng)簡(jiǎn)述哈姆雷特中的 兩次巧合及其作用。(參考答案: 巧合一: 哈姆雷特正為鬼魂所述是否真實(shí)而疑惑時(shí), 進(jìn)宮獻(xiàn)藝的戲班子突然到 來(lái)。巧合二: 哈姆雷特正要?dú)⑺揽藙诘宜箷r(shí), 他突然就跪下祈禱, 使哈姆雷特打消了立即殺死他 的念頭。巧合三:哈姆雷特被遣往英國(guó),恰好帶了父親的印信,并遇上了海盜,得以回國(guó)。 巧合四:哈姆雷特潛回國(guó)內(nèi),正好看到奧菲利婭的葬禮。
19、巧合五:王后喝下了為哈姆雷特準(zhǔn)備的毒酒。 巧合六:雷歐提斯被自己的毒劍刺死。作用:巧合能推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,使矛盾激化并得到解決,使情節(jié)波瀾起伏,引人入勝。 )32、在哈姆雷特中,雷歐提斯原想向克勞狄斯討還血債,而克勞狄斯卻欲借刀殺人, 利用他暗算哈姆雷特。請(qǐng)簡(jiǎn)述這一“借刀殺人”的情節(jié)和結(jié)果。(參考答案: 克勞狄斯挑唆雷歐提斯讓他與哈姆雷特比劍, 配好了毒酒想毒死哈姆雷特, 結(jié) 果王后喬特魯?shù)抡`飲毒酒身亡, 并在死前終于識(shí)破了克勞狄斯的奸計(jì), 克勞狄斯備下了利劍, 雷歐提斯又在劍上涂上了毒藥, 并用這柄毒劍刺中了哈姆雷特, 而哈姆雷特奪過(guò)這柄毒劍刺 中對(duì)方,并在自己毒發(fā)身亡之前刺死了克勞狄斯,三個(gè)人
20、皆死于一柄毒劍, )33、哈姆雷特中共有三個(gè)復(fù)仇者:哈姆雷特、雷歐提斯、小福丁布拉斯。請(qǐng)簡(jiǎn)述他們復(fù) 仇的差別(參考答案: 哈姆雷特復(fù)仇既是為父親也是為整個(gè)王國(guó), 是正義與邪惡的較量, 是人性善與 惡的交鋒,其中夾雜著一個(gè)思想者、年輕人的愛(ài)與恨,痛苦和困惑,最具有人生價(jià)值。 雷歐提斯復(fù)仇是為了父親和妹妹, 為了復(fù)仇他不擇手段, 煽動(dòng)民眾, 復(fù)仇的怒火也毀滅了自 我,最沒(méi)有價(jià)值。小福丁布拉斯是為了父親的榮譽(yù)和土地復(fù)仇, 當(dāng)遇到強(qiáng)有力的阻礙時(shí), 他便停止了復(fù)仇行動(dòng), 他的復(fù)仇最具有功利性,最不堅(jiān)定,但也最理智。 )34、請(qǐng)舉出劇中主人公哈姆雷特的兩句經(jīng)典臺(tái)詞,并作簡(jiǎn)要賞析。 (參考答案:“脆弱啊,
21、你的名字就是女人! ”這是哈姆雷特對(duì)母親在厄運(yùn)面前表現(xiàn)出屈從的 揶揄,涵蓋了女性在命運(yùn)面前常常表現(xiàn)出脆弱的性格特點(diǎn)。 “生存還是毀滅,這是一個(gè)值得 考慮的問(wèn)題。 ”哈姆雷特對(duì)生死的嚴(yán)肅思考,后來(lái)成為人們面對(duì)兩難抉擇尤其是生死抉擇的 共同心聲?!叭祟愂且患嗝戳瞬坏玫慕茏?。 ”哈姆雷特對(duì)人類的禮贊, 成為人文主義最經(jīng)典 的宣言。)35、哈姆雷特善于思考的特征也暴露了他優(yōu)柔寡斷、生性軟弱、過(guò)于謹(jǐn)慎而不善于行動(dòng)的 特點(diǎn),請(qǐng)你舉出情節(jié)說(shuō)明。在接受父親亡魂的托付時(shí),他的決心很大,立即想到了初步的行動(dòng)是裝瘋。 但是, 在兩個(gè)月 后,他還在裝瘋,并沒(méi)有完成任務(wù), 甚至在他叔父克勞狄斯的面目完全暴露后,哈姆雷
22、特還 放棄了復(fù)仇的最佳機(jī)會(huì)。36奧菲莉婭在劇中的出場(chǎng)次數(shù)僅有5 次,直接對(duì)白有 56 次,間接描寫(xiě)有 5 次。并不是一個(gè)主要人物,在這樣鐵血復(fù)仇的情節(jié)中,你認(rèn)為美麗柔弱的奧菲莉婭形象在劇中有何作用 ?一方面推動(dòng)了戲劇情節(jié)的發(fā)展,如她的死引起了哈姆雷特跟她哥哥雷歐提斯的決斗;另一 方面, 她的死加重的本劇的悲劇性, 第三方面,她的出現(xiàn)使得充滿男性剛強(qiáng)氣味的 哈姆雷 特有了女性柔情的滋潤(rùn)。37有人說(shuō)王后喬特魯?shù)率且粋€(gè)典型的雙重性格的人,請(qǐng)你舉出情節(jié)加以說(shuō)明。 在前夫老哈姆雷特去世兩個(gè)多月后就同他的弟弟克勞狄斯結(jié)婚了, 本應(yīng)該在失去丈夫后悲痛 萬(wàn)分的她, 竟然振振有詞地說(shuō)教起兒子對(duì)做自己父親的叔叔要
23、恭敬, 可見(jiàn)其無(wú)情; 而在兒子 面前,她永遠(yuǎn)是一個(gè)慈善和藹無(wú)微不至的母親形象,如沒(méi)有向克勞狄斯告密,對(duì)哈姆雷特跟雷歐提斯的決斗中表現(xiàn)出來(lái)的擔(dān)心和害怕。38.老哈姆雷特告誡兒子說(shuō),“不可對(duì)你母親有什么不利的圖謀,你覺(jué)得他為什么這樣告誡兒子 ?老哈姆雷特對(duì)喬特魯?shù)潞苡懈星椤?“慈母孝子”,也是東西方文化共奉的準(zhǔn)則, 不能過(guò) 分。39.“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特” ,結(jié)合所給內(nèi)容賞析你心目中的哈姆雷特的形象。 哈姆雷特形象分析: 人文主義者。 復(fù)雜的性格。 有崇高的理想, 和人類與世界新穎的看法。目光敏銳,思考深刻,又有高度的社會(huì)責(zé)任感。但過(guò)于內(nèi)向,過(guò)于審慎,力n上勢(shì)單力薄的處境,造成行動(dòng)上的延宕。有行動(dòng)的決心, 而且不斷督促自己, 但最后只能與敵人同歸于 盡。悲劇原因:哈姆雷特自身的心理弱點(diǎn),也有罪惡勢(shì)力過(guò)于強(qiáng)大的客觀原因,是時(shí)代的悲劇,也是人文主義者的悲劇。 形象塑造手法: 首先,塑造一個(gè)性格復(fù)雜的, 發(fā)展變化的形象。 其次,在發(fā)展中, 內(nèi)外雙重矛盾過(guò)程中展示人物性格的復(fù)雜性和演變過(guò)程,用獨(dú)白和旁白表現(xiàn)人物的思想矛盾,表現(xiàn)思考、認(rèn)識(shí)與自責(zé)、懷疑。40.結(jié)合上面內(nèi)容,請(qǐng)說(shuō)說(shuō)你對(duì)作者的創(chuàng)作的風(fēng)格和意義的認(rèn)識(shí)。莎士比亞中期(16011607 年):這時(shí)英國(guó)農(nóng)村的“圈地運(yùn)動(dòng)”正在加速進(jìn)行,王權(quán)和資產(chǎn)
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