美術(shù)作品的分類

1、美術(shù)作品的分類及各自的特點(diǎn)（一）繪畫作品的類型 【學(xué)習(xí)目標(biāo)】 本章主要介紹美術(shù)的種類和各自的特點(diǎn)，使同學(xué)們初步了解各類美術(shù)種類的基本知識(shí)。 【基本要求】 通過本章學(xué)習(xí)能夠識(shí)別各種美術(shù)作品并分析和闡明各種美術(shù)的特點(diǎn)。 至今，繪畫的種類多種多樣，有著許多不同的分類方法，一般有以下幾種：1.根據(jù)繪畫所表現(xiàn)的對(duì)象和內(nèi)容分類：有宗教畫、歷史畫、風(fēng)俗畫、肖像畫、人物畫、風(fēng)景畫、山水畫、靜物畫、花鳥畫、動(dòng)物畫、建筑畫等。2.根據(jù)繪畫工具和材料分類：有素描、油畫、水彩畫、水粉畫、水墨畫、版畫、雕塑、壁畫等。3.根據(jù)繪畫形式分類：有裝飾畫、年畫、連環(huán)畫、宣傳畫、漫畫等。4.根據(jù)地域、國(guó)別或民族文化傳統(tǒng)分類：有中

2、國(guó)畫、日本畫、西洋畫等。一.繪畫作品的類型 （一）中國(guó)畫 中國(guó)畫是我國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)之一，也是我國(guó)傳統(tǒng)民族繪畫的統(tǒng)稱，在我國(guó)中國(guó)畫簡(jiǎn)稱為“國(guó)畫”。中國(guó)畫是以水為調(diào)和劑、以墨為主要顏料、以毛筆為主要工具，畫在宣紙或絹帛上的一種畫種。由于墨要在硯盤上研磨，我國(guó)傳統(tǒng)上就統(tǒng)稱這些工具材料筆墨紙硯為“文房四寶”。張仃的焦墨山水畫 以線造型、書法入畫，講究筆墨，是中國(guó)畫的重要特色。 中國(guó)畫的墨色變化和以線條為主的勾、皴、點(diǎn)、染、濃、淡、干、濕、陰陽、向、背、虛、實(shí)、疏、密和留白等多種表現(xiàn)手法，具有高度的提煉概括技巧，充分體現(xiàn)了民族的精神，因而成為光輝燦爛的民族繪畫藝術(shù)。中國(guó)畫線條的美感是油畫所沒有的。張仃的

3、焦墨山水畫 中國(guó)畫融詩詞、歌賦、書法、繪畫、印章于一爐，詩、書、畫、印，相映生輝，這也是任何繪畫藝術(shù)都沒有的獨(dú)特藝術(shù)形式。 中國(guó)畫中的一個(gè)重要品種是水墨畫。水墨畫特別講究墨色的變化，有“墨分五色”之說，表明是在單純的色彩中求豐富性和微妙性。墨因含水分之不同所造成的濃、淡、枯、濕、焦以及通過皴擦點(diǎn)染等手段，在畫面上形成造型的和色彩的語匯，予人以美感。于希寧“梅”中國(guó)畫的類型 中國(guó)畫從題材、內(nèi)容上主要可分為人物、山水、花鳥畫幾個(gè)大類。 （1）人物畫：凡以人物為內(nèi)容的繪畫統(tǒng)稱為人物畫。 （2）山水畫：是中國(guó)畫特有的畫種之一，是描寫山川自然景色為主體的繪畫。 （3）花鳥畫：是中國(guó)繪畫門類中特有的一種繪

4、畫畫種。以描繪花卉、竹石、鳥蟲等為作畫主體。方增先“說紅書”（人物畫）范寬“雪景寒林圖”（山水畫）陳之佛的花鳥畫2.中國(guó)畫的技法形式：中國(guó)畫主要有工筆、寫意、勾勒、設(shè)色、水墨等技法形式。鐘增亞“紅果” 特點(diǎn)如下： 1.工筆：亦稱“細(xì)筆”。工筆畫用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)精致入微，以描繪被畫對(duì)象的準(zhǔn)確形象為準(zhǔn)則。 2.白描：純以畫筆勾勒線條而不設(shè)色來描繪景物或形象的一種技法形式。白描是中國(guó)畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練形式之一。其畫作亦可成為獨(dú)立的繪畫品種。 3.寫意：俗稱“粗筆”，與“工筆”對(duì)稱。寫意畫法是指用單純而概括的筆墨來表現(xiàn)對(duì)象的精神意態(tài)，是不求形似求神似的畫法。 4.勾勒：用筆順勢(shì)稱“勾”，逆勢(shì)

5、稱“勒”，也有以單筆為“勾”，復(fù)筆為“勒”（使用于山水畫中為“復(fù)”），以及稱左為“勾”，右為“勒”的。通常指用線條勾勒物象輪廓，不分順逆的。勾勒要求有筆力。 5.潑墨法：古時(shí)的潑墨法是指將大量的墨潑灑在紙絹上，然后根據(jù)潑灑的墨色形狀、深淺，再畫成種種物象?，F(xiàn)在意義的潑墨，則是指大筆飽蘸濃墨，闊筆大寫，筆酣墨暢，一氣呵成之法。這種潑墨方法氣勢(shì)磅礴，墨彩生動(dòng)豐富。 6.潑彩法：同潑墨法相似，用色量大、潑灑自如，多用石色，畫出后厚重而又有變化，常畫在墨色上，與墨色相映成趣。 7.淺絳：中國(guó)山水畫中的一種設(shè)色技巧，即凡以淡紅青色彩渲染為主的山水畫，統(tǒng)稱淺絳山水。其方法是先用濃淡干濕變化之墨線勾勒輪廓結(jié)

6、構(gòu)變化之后，再施以淡的赭石渲染山石、樹木結(jié)構(gòu)處。最后用淡花青色渲染即成、 8.沒骨畫法：沒骨畫法是不用墨線勾勒、直接以色彩或墨色描繪物象的畫法。（二）油畫 油畫，是以油料作為顏料溶劑和稀釋劑，調(diào)和顏料、用短毛硬質(zhì)棕筆和油畫刮刀畫在經(jīng)加工制作的不吸油的亞麻布或其它材料上的一種畫種。油畫所具有的綜合表現(xiàn)力，來自這個(gè)畫種所具有的完備的科學(xué)性與豐厚的藝術(shù)性。它有素描學(xué)做基礎(chǔ)，有解破學(xué)、透視學(xué)、構(gòu)圖學(xué)、色彩學(xué)和材料學(xué)做依據(jù)來體現(xiàn)所描繪的對(duì)象。同中國(guó)畫相比，油畫要求的是寫實(shí)，是具象繪畫。迪克賽爾“埃爾沙肖像” 油畫的效果細(xì)膩、豐富，能夠很好地表現(xiàn)被畫物體的質(zhì)感、量感，表現(xiàn)的光線，色調(diào)、氣氛逼真。油畫對(duì)于表

7、現(xiàn)人物肖像更具魅力。同中國(guó)畫相比，油畫要求的主要是寫實(shí)，是具象繪畫。 油畫的筆觸相當(dāng)于中國(guó)畫的“筆法”。它是主體用筆接觸富有彈性的畫布所留下的繪畫痕跡。油畫筆觸既依附于形體、色彩、肌理等諸多形式因素，又具備獨(dú)立的審美價(jià)值。油畫筆觸構(gòu)成油畫作品的一大特色，具有非同凡響的魅力。油畫在我國(guó)清代中期十七十八世紀(jì)，隨著西方傳教士的來華而開始傳入中國(guó)。 相對(duì)于中國(guó)畫而言，我國(guó)傳統(tǒng)上一般將誕生于西方的油畫、素描、水粉、水彩等，統(tǒng)稱為“西洋畫”或“西畫”。由于藝術(shù)的交融與兼容，現(xiàn)在已經(jīng)沒有這么明顯的分類說法了，一般都根據(jù)繪畫工具和材料直接分類畫種的類型。馬克西莫爾“木匠”（三）水彩畫 水彩畫是以水調(diào)和顏料所作

8、之畫。顏料系用膠水調(diào)制，可溶于水，利用顏料的這一特性，水的滲融效果及紙的底色，易產(chǎn)生透明感及輕快、濕潤(rùn)的藝術(shù)效果。水彩畫有干、濕、粗筆、細(xì)筆等不同畫法。 水彩畫始于十五世紀(jì)歐洲。李詠森的水彩畫 水彩畫對(duì)水的性能的充分運(yùn)用和盡情發(fā)揮而形成了鮮明藝術(shù)特色透明清新、流暢灑脫、滋潤(rùn)空靈，這是其他畫種所難企及的。 油畫用油作為調(diào)色的媒介，雖有透明畫法，但不可能有水彩畫那樣經(jīng)多層疊加仍能保持的透明感，更不可能有水在畫面上流動(dòng)而產(chǎn)生的那樣豐富的意趣。版畫中的水印木刻也講究用水，但水分的干濕變化及水色交融的效果受到較大局限。國(guó)畫用水十分講究干濕變化和對(duì)比，但其透明疊加和水色交融的效果也難及水彩（水墨交融效果較

9、好）。這是國(guó)畫用的顏料和紙的性能局限所致，生宣紙吸水性較水彩紙強(qiáng)，故水在紙上的流動(dòng)滲化不及水彩，疊加的透明度也不及水彩。熟宣紙上的流動(dòng)滲化比生宣好，但因紙較光而薄，故沒有水彩紙上所能產(chǎn)生的那樣豐富的變化。因此，水彩畫用水的獨(dú)到之處，正是它的特殊表現(xiàn)手法和藝術(shù)魅力之所在。 水彩畫重視透明感，在畫面由暗到亮的變化時(shí)，不是加粉，而是加水沖淡透明顏料，表現(xiàn)高光時(shí)也不是用粉而是留出紙的白底，因而畫面具有透明清新的魅力。 水彩畫的爽快流暢、虛虛實(shí)實(shí)、似隱似現(xiàn)，適宜表現(xiàn)抒情題材和輕松明快的畫面效果，給人以獨(dú)特的美感。由于水彩畫這種抒情詩般的效果和意境，所以水彩畫被稱為繪畫中的“輕音樂”。邵宇作品“上海人民廣

10、場(chǎng)”（四）水粉畫 水粉畫與水彩畫一樣是以水來調(diào)和顏料而作畫的。水粉畫的顏料為粉質(zhì)顏料，稱為水粉顏料。周令釗作品“劉三姐”（五）粉畫 粉畫是用一種特制的粉筆畫在紋理比較粗糙的紙張上，使其能附著于畫面而完成的一種繪畫形式。畫粉畫的粉筆顏色種類豐富，國(guó)外有多達(dá)一千余種顏色。杭鳴時(shí)作品“我的侄女”（六）版畫 版畫是運(yùn)用刀和筆等工具，在不同材料構(gòu)成的版面上進(jìn)行刻畫，并且最后可有限制地復(fù)印出多份不印象其藝術(shù)價(jià)值的原作的一種美術(shù)形式。 木刻版畫主要有黑白木刻、套色木刻和水印木刻等3種類型。 1.黑白木刻：黑白木刻以對(duì)比黑白色塊和處理大塊明暗為主。黑白木刻由于只有黑白灰三色，表現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的對(duì)象很容易顯得單調(diào)無

11、味，因而黑白的處理就是表現(xiàn)手法的核心。 2.套色木刻：指以幾塊木版套印出兩種以上顏色的版畫。 3.水印木刻：水印木刻是指采用水彩、水粉或中國(guó)畫顏料刷于木刻版面上，再以經(jīng)過噴潮的宣紙或過濾紙或過濾紙進(jìn)行拓印的版畫。徐匡的黑白版畫“奶奶”力群的套色木刻“春夜”李煥民的水印木刻“藏族女孩”（七）漫畫 漫畫是一種深受廣大人民群眾喜愛的幽默與諷刺的藝術(shù)。漫畫家總是以巧妙的構(gòu)思和夸張的藝術(shù)來揭露和批評(píng)社會(huì)上的各種不良現(xiàn)象。 漫畫的種類和表現(xiàn)形式豐富多彩，有獨(dú)幅漫畫、連環(huán)漫畫，還有國(guó)際時(shí)事漫畫、幽默漫畫、科普漫畫、生活漫畫、抒情漫畫等許許多多種類。 漫畫與文學(xué)有著密切的關(guān)系。我們可以說漫畫是以繪畫為表，而以廣義上的文學(xué)為里德、介于文字與繪畫之間的一門藝術(shù)。在漫畫創(chuàng)作中，漫畫的文學(xué)實(shí)質(zhì)表露的尤其明顯。在漫畫創(chuàng)作中，作者使用的立意、情景相生、起承轉(zhuǎn)合、以小見大、比喻、擬人、夸張、對(duì)比、象征、借代等等這些文學(xué)中常用的手法都在漫畫中得到一致的廣泛的應(yīng)用。豐子愷“折荷圖”（八）連環(huán)畫 連環(huán)畫的特點(diǎn)是有圖有文，以圖為主，有