格式解析悲情的詠嘆晴朗的一天——以歌劇電影蝴蝶夫人為例

1、解析悲情的詠嘆?晴朗的一天?以歌劇電影?蝴蝶夫人?為例一.藝V術(shù)IE學(xué)LIT苑E解析悲情的詠嘆睛朗的一天以歌劇電影?蝴蝶夫人?為例-何穎(長春大學(xué)音樂學(xué)院,吉林長春)摘要電影?蝴蝶夫人?是根據(jù)意大利作曲家普契尼的同名歌劇改編并搬上銀幕的,?晴朗的一天?是一首劇中最著名的詠嘆調(diào).本文通過對?晴朗的一天?的音樂分析,探究這首詠嘆調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格和演唱特色.并從氣息,音色,速度,力度和情感變化等方面入手,深入體會其音樂形象和豐富的內(nèi)心世界.關(guān)鍵詞歌劇電影;?蝴蝶夫人?;詠嘆調(diào);藝術(shù)特色普契尼(1858-1924)是近代意大利最杰出的歌劇作曲家,是真實主義歌劇的主要代表人物,他一生共創(chuàng)作12部歌劇,最著名

2、的四大歌劇是?托斯卡?藝術(shù)家的生涯?蝴蝶夫人?和?圖蘭朵?,其作品大多以日常生活中的現(xiàn)實題材為主,注重刻畫人物內(nèi)心,表現(xiàn)社會底層人物的感情和命運,揭露現(xiàn)實社會的不平,闡釋女主人公的悲劇性.?蝴蝶夫人?的腳本由美國劇作家伊利卡和賈科薩根據(jù)約翰?朗的同名小說和貝拉斯的話劇改編而成.普契尼十分巧妙地運用了東方音樂元素,成功塑造了一個純潔美麗,忠誠的東方女性形象,也為女高音的扮演者提供了廣闊的表現(xiàn)天地.歌劇?蝴蝶夫人?在歌劇舞臺上歷演不衰,成為愛情悲劇的千古絕唱.后來這部歌劇被搬上銀幕,有兩個經(jīng)典版本.一個版本是1974年DG出品的,由著名指揮家卡拉揚率領(lǐng)維也納愛樂樂團拍攝的歌劇電影版.該片由西班牙男

3、高音多明戈飾演平克爾頓,意大利女高音弗萊妮飾演巧巧桑,著名女中音路德維希飾演鈴木.這部歌劇電影與普通歌劇DVD以舞臺為背景不同,均以電影手法拍攝,全部都是實景拍攝,音響效果,燈光,拍攝手法及演員皆屬一流.正當(dāng)盛年的多明戈富有激情的演唱,嫻熟的演技,將神氣十足,不拘小節(jié)的美國軍官表現(xiàn)得惟妙惟肖.弗萊妮飾演的巧巧桑細膩委婉,楚楚動人.她在演唱?晴朗的一天?時,充分展現(xiàn)了柔美細膩的嗓音特色,弱音的起始,高潮局部適當(dāng)?shù)南拗?把蝴蝶夫人絕望中的愛情期望刻畫得入木三分,在美好夢想的描述中,她淚流滿面,那種凄婉與盼望的交織,使人陷入深切的同情之中.卡拉揚指揮的維也納愛樂樂團音色渾厚,張力十足,增添了音樂的戲

4、劇魅力.該片除提供PCM立體聲音頻輸出外,還提供DTS5.0數(shù)碼環(huán)繞聲,使得這部歌劇電影不但劇情曲折扣人心弦,音樂更是美如天籟.另一個版本是1995年由法國導(dǎo)演弗萊德里克密特朗執(zhí)導(dǎo),中國歌唱家黃英,范競馬,梁寧主演的東方版本.我國抒情花腔女高音黃英以清純甜美的音調(diào),溫婉秀麗的氣質(zhì),在200多人劇烈角逐中贏得了巧巧桑這一角色.時年23歲身材嬌小的黃英比西方演員更具備蝴蝶夫人的東方特質(zhì),她的音色清亮悠揚,高音中滿含東方女性的柔婉,隨著情節(jié)與情緒的進展,又加進羞澀,喜悅,思念,絕望,表情與動作也與角色更貼切,無與倫比地塑造出一個天真純潔的蝴蝶夫人.俊朗的范競馬歌聲沉著厚重,活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出五郎陰險貪

5、婪的藝術(shù)形象.高大的男高音理查德聲音嘹亮華美,成功飾演了風(fēng)流瀟灑的平克爾頓.音色純潔醇濃的女中音梁寧飾演忠實誠懇的女仆鈴木.強大的演員陣容再一次把歌劇電影?蝴蝶夫人?推向巔峰.英國BBC,美國PBS,法國藝術(shù)電視臺爭相播映,電影和CD在全世界發(fā)行放映.這部歌劇中蝴蝶夫人的詠嘆調(diào)?晴朗的一天?自1904年首演于意大利米蘭斯卡拉歌劇院以來,深受人們喜愛,廣為流傳.如今已成為世界各大歌劇院競相上演的主要曲目,也是聲樂賽事和教學(xué)的重要唱段.,?晴朗的一天?的劇情梗概歌劇?蝴蝶夫人?是普契尼一部偉大的抒情悲劇,敘述了日本姑娘巧巧桑和美國海軍上尉平克爾頓戀愛并結(jié)婚平克爾頓回國后杳無音信.巧巧桑生下一子,親

6、戚們都離她而去,只有女仆鈴木陪伴著她.3年后平克爾頓攜新婚妻子回來,欲將兒子帶回美國,巧巧桑傷痛欲絕,拔劍自刎.?晴朗的一天?是劇中最著名的一首詠嘆調(diào),是巧巧桑在第二幕中的唱段.3年已經(jīng)過去,癡情的巧巧桑依舊苦苦等待著丈夫的歸來.女仆說他不會回來了,但忠于愛情的蝴蝶夫人一面責(zé)罵忠實的女仆不應(yīng)對平克爾頓有所疑心一面憧憬著在晴朗的一天,平克爾頓歸來的幸福時光.此時,她面對著大海,唱出了這首優(yōu)美動人的詠嘆調(diào)?晴朗的一天?,表現(xiàn)了蝴蝶夫人盼望與丈夫團聚的迫切心情和幻想中夫妻團聚的歡樂情景.二,?晴朗的一天?的音樂分析詠嘆調(diào)?晴朗的一天?使用了2/4,3/4,4/8三種節(jié)拍.由開始優(yōu)美抒情的旋律,到后面

7、緊促短小的節(jié)奏,旋律線條起伏流暢,由慢到快,把蝴蝶夫人巧巧?？粗娕炗蛇h及近,盼望丈夫平克爾頓歸來的復(fù)雜心理表現(xiàn)得淋漓盡致.這首詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)是ABA+尾聲,主題連貫而層次清楚,準確恰當(dāng)?shù)乜坍嬃巳宋锏男愿裉卣?呈示部由兩個樂段構(gòu)成,調(diào)性為降G大調(diào),音樂富有歌唱性,情感真摯.展開部由三個段落構(gòu)成,調(diào)性變化頻繁.交替運用詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的旋律形態(tài),再現(xiàn)段調(diào)性回歸全曲的高潮.這首詠嘆調(diào)從安靜的行板開始,運用大量具有喧敘性的抒情曲調(diào),充分發(fā)揮了交響樂隊的伴奏功能.用小提琴表現(xiàn)蝴蝶夫人對幸福的期盼,以定音鼓表現(xiàn)軍艦駛進海港時的炮聲,樂隊的銅管齊鳴,增添了歡樂的氣氛.普契尼運用了朗誦式的旋律,刻畫了蝴蝶夫

8、人對幸福的向往.音樂也近似于說白,生動地揭示了她盼望平克爾頓回來的急迫心情.寬廣而優(yōu)美動聽的旋律與富有表現(xiàn)力的近乎說話的聲音此起彼伏,詠嘆調(diào)輕快地在高音上結(jié)束.尾聲由人聲和器樂構(gòu)成,二者相互照應(yīng),再現(xiàn)了唱段開始的音樂,展現(xiàn)了普契尼歌劇獨特的音樂風(fēng)格和高超的創(chuàng)作手法.三,?晴朗的一天?的創(chuàng)作特色一具有異國情調(diào)?蝴蝶夫人?是一部以日本故事為背景的,具有室內(nèi)抒情劇風(fēng)格的歌劇,它是普契尼創(chuàng)作的第一部具有異國情調(diào)的作品.為表現(xiàn)其作品濃厚的異域風(fēng)情,使劇中主人公的面貌與生活環(huán)境和諧統(tǒng)一,他搜集了許多日本民歌旋律,選用具有地方色彩的樂器鑼作為配器,并把日本旋律與意大利風(fēng)格巧妙地融為一體.他還采用了?櫻花?江

9、戶日本橋?越后獅子?等日本民歌旋律來刻畫巧巧桑善良天真的心理,并大膽運用日本五聲音階的曲調(diào)及平行四,五度,持續(xù)音和三全音等手段表達異國情調(diào).普契尼再現(xiàn)了歌劇中的戲劇環(huán)境,同時也渲染了東方文化.歌劇?蝴蝶夫人?被稱為日意兩國文化交流的象征,真實地反映了當(dāng)時的日本傳統(tǒng)文化和西洋文化的沖突.二管弦樂的伴奏功能普契尼通過交響樂創(chuàng)造了歌劇中人聲不能表現(xiàn)出來的戲劇效果,利用和聲與樂隊來營造氣氛.其管弦樂配器精致,和聲濃郁,作品中甚至吸收一些現(xiàn)代音樂因素,例如非功能的調(diào)式和聲,多調(diào)性手法以及五聲音階和全音階等非大小調(diào)素材,使人聲和樂隊融為一體,克服了意大利歌劇長期以來只重視人聲而不重視器樂的弊端.普契尼歌劇

10、詠嘆調(diào)的伴奏和旋律又具有獨立性,伴奏大多隨著旋律橫向進行,音響效果飽滿統(tǒng)一.在詠嘆調(diào)?晴朗的一天?中,樂隊發(fā)揮了交響樂的伴奏功能,較好地襯托了唱段,有效地增強了戲劇的感染力.三宣敘調(diào)的合理運用普契尼繼承和發(fā)揚了意大利歌劇以歌唱為主的優(yōu)秀傳統(tǒng),創(chuàng)造出意大利歌劇形象性的詠敘和朗誦風(fēng)格,使歌劇的戲劇性布局動力化.宣敘調(diào)被應(yīng)用得更為頻繁,許多作品都兼具了詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的雙重功能.為了令唱段親切自然,他還把宣敘性的樂句融入詠嘆調(diào).宣敘調(diào)的合理運用起到了擴展作用,普契尼把非抒情性的唱詞譜成可供歌唱的宣敘調(diào)式的旋律,又將具有抒情性的唱詞塑造成旋律優(yōu)美而流暢的詠嘆調(diào),在?晴朗的一天?中,當(dāng)沉迷于幻想中的巧巧桑

11、唱到誰來了,誰來了這句時,樂隊的伴奏十分輕盈,表現(xiàn)出女主人公內(nèi)心的期待.這種朗誦式的旋律穿插于伴奏中的創(chuàng)作手法,極富戲劇性.先是詠嘆風(fēng)格,接著轉(zhuǎn)為宣敘風(fēng)格,其語氣,語速的變化,形象地表現(xiàn)出巧巧?？释c平克爾頓團聚的心情,描繪出夢想中的M藝OV術(shù)IE學(xué)LIT苑E重逢情景.并運用短暫的停頓和多樣化的節(jié)奏,到達了刻畫人物內(nèi)心的極高境界,是全曲的點睛之處.四,?晴朗的一天?的演唱技巧?晴朗的一天?起音在降G上,延長音貫穿著旋律線,四個樂句由高音區(qū)走向低音區(qū),呈波浪式下行,描繪出蝴蝶夫人在夢想丈夫即將回來時的喜悅內(nèi)心.演唱時口腔不用開得過大,喉頭放松,應(yīng)該用平穩(wěn)的弱起音,盡量使聲音類似于從遙遠的海面上飄

12、過來,從而表現(xiàn)出一種由遠而近的畫面.氣息要流暢,聲音要流動,準確地把握強弱,結(jié)束在段落結(jié)尾的弱音上.要做到音色統(tǒng)一,旋律線條清晰,注意氣息與音量的限制,保持延長音的高位置,同時具有聲音的穿透力.展開段運用了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)比照的手法,旋律向?qū)俜较蜣D(zhuǎn)調(diào)兩次,連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)使音樂越發(fā)生動而富于色彩.音樂漸漸向前擴展,然后轉(zhuǎn)回到降B小調(diào),表現(xiàn)了蝴蝶夫人純真善良這一音樂形象.在演唱時要著重表現(xiàn)力度變化,仍是用弱聲起音唱出P力度,逐漸轉(zhuǎn)向f力度.本段的高潮局部在演唱時要激情,隨后轉(zhuǎn)成溫柔的情緒,力度也逐漸變?nèi)?要把握好pf_-p的力度變化,通過聲音力度的限制與比照增強戲劇效果.演唱時要注意弱音的限制,特別要強

13、調(diào)PPP的效果,為即將出現(xiàn)的高潮作準備,同時形成戲劇性的比照.還要注意平穩(wěn)限制氣息,用近似說話的讀自來演唱,與再現(xiàn)的高潮段激情奔放的演唱形成鮮明的比照.整個展開段演唱時要過渡自然,多用說話的狀態(tài),大跳樂句聲音位置要上下統(tǒng)一.再現(xiàn)段是主人公主觀情感的抒發(fā),演唱時防止氣息上浮,聲音過淺及過重的口腔音,還要保持延長音的高位置.加大情緒的感染力,用足夠的音量和飽滿的情緒來呈現(xiàn)音樂的完整性,輝煌性.尾聲是全曲的高潮局部,這一段旋律在中聲區(qū),節(jié)奏緊促,力度逐漸變強,演唱時應(yīng)注重吐字和行腔.當(dāng)唱到滿懷著忠誠的信念再相見時,音樂到達了高潮,全曲在最后的高音上延續(xù),象征了癡情的巧巧桑對愛情的吶喊,悲劇的力量催人淚下.演唱時要把握情緒的起落,以ff的力度直達高潮,音色的變化也從柔和轉(zhuǎn)向濃厚.這里不要求表現(xiàn)聲音的輝煌,而重在刻畫人物內(nèi)心,蝴蝶夫人用近似于呼喊的聲音再次掀起了情感高潮.?晴朗的一天?以寬廣,優(yōu)美的旋律,細膩的人物刻畫,詠嘆調(diào)風(fēng)格與宣敘調(diào)風(fēng)格交相輝映等豐富的音樂色彩構(gòu)成了普契尼歌劇獨特的藝術(shù)風(fēng)格.演唱這首詠嘆調(diào)時要深刻理解作品,技巧與情感并重,從而完美地詮釋蝴