歐洲家具發(fā)展史全面圖文解析

1、器 品 -歐洲家具發(fā)展史全面圖文解析2011-07-19 14:51:20 說品天地在家具市場上，特別是歐美家具，豪華、精細(xì)、披金戴銀，看上去似乎都差不多，細(xì)究卻大不相同，或用料、或雕刻、或噴涂、或油漆、或描金、或做舊，風(fēng)格千姿百態(tài)；硬朗如武士、秀氣如淑女，威嚴(yán)如國王、富貴如皇后，風(fēng)趣迥然。很多家具愛好者、消費(fèi)者往往很喜歡這些歐美家具的風(fēng)情或細(xì)節(jié)，卻弄不明白她們的由來、傳承。說品天地去繁就簡，提綱挈領(lǐng)的 按照歐美家具的發(fā)展時間，淺談一下歐美家具的因緣、風(fēng)格。（一）古代家具（公元5世紀(jì)之前）首次記載制造家具的是埃及人。古埃及人較矮（人均約1.52m）,并有蹲坐的習(xí)慣，因此座椅較低。古代家具風(fēng)格：

2、以古埃及家具為開端，亞述和希臘早期家具都曾受到埃及的影響。公元前 5 世紀(jì)，古希臘家具隨其文化的高度發(fā)展而出現(xiàn)了新的形式，進(jìn)而影響到羅馬家具的發(fā)展。幫品WtT.古埃及家具：家具的起源可追溯至古埃及第三王朝時期（約公元前2686前2613）。在古埃及第十八王朝圖坦阿蒙法老 （約公元前1358前1348）的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和寶石箱等家具。其造型嚴(yán)謹(jǐn)工整，腳部采用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾，家具表面經(jīng)過油漆和彩繪， 或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。古埃及家具 的用料多為硬木,座面用皮革和亞麻繩等材料，結(jié)構(gòu)方式有燕尾棒和竹釘。古埃及家具的特點(diǎn)是

3、：由直線組成，直線占優(yōu)勢；動物腿腳（雙腿靜止時的自然姿勢，放在圓柱形支座上）椅和床（延長的椅子），矮的方形或長方形靠背和寬低的座面，側(cè)面成內(nèi)凹或曲線形；采用幾何或螺旋形植物圖案裝飾，用貴重的涂層和各種材料鑲嵌 ；用色鮮明、富有象征臂品田口3性；凳和椅是家具的主要組成部分，有為數(shù)眾多的柜于用作儲藏衣被、亞麻織物。埃及家具對英國攝政時期和維多利亞時期及法國帝國時期影響顯著。亞述家具：在西亞建筑遺跡的浮雕上，記載著公元前 7世紀(jì)亞述家具的形象，其品種、造型 和裝飾與古埃及家具十分相似。 較具特色的是旋木椅腳的出現(xiàn)， 以及在榻、椅和凳上都鋪設(shè) 有穗子鑲邊的軟墊，顯示出華麗的東方色彩。古希臘家具：公元前

4、 5世紀(jì)以后，古希臘家具出現(xiàn)了新的形式。古希臘（公元前650前30年）人生活節(jié)儉，家具簡單樸素，比例優(yōu)美，裝飾簡樸，但已有 豐富的織物裝飾，典型的是被稱為“克里斯莫斯”的希臘椅子，是最早的有曲面靠背，前后 腿呈“八”字形彎曲，采用優(yōu)美的曲線形椅背和椅腿，結(jié)構(gòu)簡單、輕巧舒適。家具的表面多 施以精美的油漆，裝飾圖案以在藍(lán)底上漆畫的棕桐帶飾的字花紋最具特色。在古希臘書中已提到在木材上打蠟，關(guān)于木材的干燥和表面裝飾等情況，和埃及有同樣高的質(zhì)量。19世紀(jì)未，希臘文藝復(fù)興運(yùn)動十分活躍，一些古典的裝飾圖案，可在英國的維多利亞時代的例子中看到。古羅馬家具：我們對古羅馬（公元前753公元365年）的家具知識來自

5、壁畫、雕刻和拉丁文中偶然有關(guān)家具的記載、而羅馬家庭的家具片段，保存在龐貝城和赫庫蘭尼姆的遺址中。古羅馬家具設(shè)計是希臘式樣的變體，家具厚重，裝飾復(fù)雜、精細(xì)，采用鑲嵌與雕刻，旋車盤腿腳、動物足、獅身人面及帶有翅膀的鷹頭獅身的怪獸，桌于作為陳列或用餐，腿腳有小的支撐，椅背為凹面板；在家具中結(jié)合了建筑特征，采用了建筑處理手法，三腿桌和基座很 普遍，使用珍貴的織物和墊層。相品田口川（二）中世紀(jì)家具（5世紀(jì)至15世紀(jì)）從5世紀(jì)開始，西方進(jìn)入到神權(quán)至上的中世紀(jì)。中世紀(jì)前期的家具風(fēng)格以拜占廷式和仿羅馬式為主流。至14世紀(jì)，中世紀(jì)的代表哥特式家具風(fēng)靡整個歐洲大陸，人們的視野被引向天空，垂直聳立的哥特式風(fēng)格被廣泛

6、的引入到建筑和家具的設(shè)計中。中世紀(jì)，西歐處于動亂時期，羅馬帝國崩潰后，古代社會的家具也隨之消失。中世紀(jì)富人住在裝飾貧乏的城堡中，家具不足，在騷亂時期少有幸存者。拜占庭時期（3231453年），除富有者精心制作的嵌金和象牙的椅子外，家具類型也不多。哥特式風(fēng)格 起于13世紀(jì)后半期，以法國為中心并風(fēng)靡歐洲大陸。哥特式又稱高直式，是以垂直向上的動勢為特點(diǎn)的。當(dāng)時有一大批哥特式的建筑代表作：法國的巴黎圣母院、 德國的科隆大教堂等等。中世紀(jì)家具風(fēng)格拜占廷式家具：即拜占廷帝國的家具。 是一種由羅馬和東方藝術(shù)融合而成的家具。 雕刻和鑲 嵌裝飾十分精細(xì)，并且常用象牙雕刻來裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，其間夾雜著

7、基督教 的圣徒、天使和各種動物紋樣。仿羅馬式家具：913世紀(jì)流行于歐洲的一種家具的式樣。其特征是椅和凳的腿多由旋木制并以金屬鑄件作加固和裝飾。偶爾略成，箱和柜采用簡單的板狀結(jié)構(gòu)，表面涂以明快的色漆， 施一點(diǎn)簡潔的淺浮雕，顯出質(zhì)樸無華的風(fēng)格。哥特式家具 哥特式家具著意追求哥特式建筑的神秘效果，最常見的手法是在家具上飾以尖拱和高尖塔的形象，并強(qiáng)調(diào)垂直向上的線條（圖4、圖5）。至今哥特式家具在現(xiàn)代家具中仍有體現(xiàn)。14世紀(jì)后，哥特式建筑上的裝飾紋樣開始被應(yīng)用于家具，框架鑲板式結(jié)構(gòu)代替了用 厚木板釘接箱柜的老方法。出現(xiàn)了諸如高腳餐具柜和箱形座椅等新的品種。哥特式家具的主要特征在于層次豐富和精巧細(xì)致的雕刻

8、裝飾，最常見的有火焰形飾、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。常用的木材是橡木。哥特式家具采用哥特式建筑形式和厚墻的細(xì)部設(shè)計，采用建筑的裝飾主題，如拱、花窗格、 四葉式（建筑）、布卷褶皺、雕刻品和鏤雕，柜子和座位部件為鑲板結(jié)構(gòu)，柜子既作儲藏又用相品-卷品M7Td作座位。（三）文藝復(fù)興家具（15世紀(jì)至17世紀(jì)）從15世紀(jì)后期開始，文藝復(fù)興式建筑取代了哥特式建筑，由此產(chǎn)生的文藝復(fù)興式家具便在整個歐洲大陸盛行。直至 17世紀(jì)初，又在此基礎(chǔ)上逐漸演變出一種新的巴洛克式家具。與此同時，亞洲和非洲一些地區(qū)的家具也已形成各自獨(dú)特的風(fēng)格，如中國的明代家具。（1）意大利文藝復(fù)興時期（14001650年），為了適應(yīng)社會

9、交往和接待增多的需要，家具靠墻布置，并沿墻布置了半身雕像、繪畫、裝飾品等，強(qiáng)調(diào)水平線，使墻面形成構(gòu)圖的中心。意大利文藝復(fù)興時期的家具 的特征是:普遍采用直線式，以古典浮雕圖案為特征， 許多家具放在矮臺座上，椅子上加裝墊子，家具部件多樣化，除用少量橡木、衫木，絲柏木外，核桃木是唯一所用的，節(jié)約使用木材，大型圖案的絲織品用作椅座等的裝飾。（2）西班牙文藝復(fù)興時期（14001600年）的家具許多是原始的，特征是：厚重的比例和矩形形式，結(jié)構(gòu)簡單，缺乏運(yùn)用建筑細(xì)部的裝飾，有鐵支撐和支架，釘頭處顯露，家具體形大，富有男性的陽剛氣，色彩鮮明 （經(jīng)常掩飾低級工藝），用壓印圖案或簡單的皮革裝飾（座椅），采用核桃

10、木比松木更多，圖案包括短的鑿紋、幾何形圖案，腿腳是“八”字形式傾斜的，采用鐵和銀的玫瑰花飾、星狀裝飾以及貝殼作為裝飾。（3）法國文藝復(fù)興時期（14851643年）的家具的特征：厚重。輪廓鮮明的浮雕，由擦亮的橡木或核桃木制成，在后期出現(xiàn)烏木飾面板，椅子有象御座的靠背， 直扶手，以及有旋成球狀、螺旋形或欄桿柱形的腿，帶有小圓面包形或荷蘭式漩渦飾的腳，使用上色木的鑲嵌細(xì)工、玳瑁殼、鍍金金屬、珍珠母、象牙，家具的部分部件用西班牙產(chǎn)的科爾多瓦皮革、天鵝絨、針繡花邊、錦緞及流蘇等裝飾物裝飾，裝飾圖案有橄欖樹枝葉、月桂樹葉、打成漩渦葉箔、阿拉伯式圖案、玫瑰花飾、漩渦花飾、圓雕飾，貝殼，怪物。鷹頭獅身帶翅膀的

11、怪物、棱形物、奇形怪狀的人物圖案，女人像柱，家具連接處被隱蔽起來。文藝復(fù)興家具風(fēng)格：意大利最早將希臘、羅馬古典建筑上的檐板、半柱、臺座以及其他細(xì)部形式移植為家具的裝飾，而建筑的外形也同時影響到家具造型。文藝復(fù)興式家具的主要特征為：外形厚重端莊，線條簡潔嚴(yán)謹(jǐn)，立面比例和諧，采用古典建筑裝飾等。文藝復(fù)興式家具在歐洲流行了近兩個世紀(jì)?？偟恼f來，早期裝飾比較簡練單純，后期漸趨華麗優(yōu)美。 此外，不同的國家也都有各自的特點(diǎn)。如法國采用繁復(fù)的雕刻裝飾，顯得富麗豪華（圖6）;英國把文藝復(fù)興風(fēng)格與自己傳統(tǒng)的單純剛勁的風(fēng)格融合在一起，形成一種樸素嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格；北歐的文藝復(fù)興式家具發(fā)展緩慢，實(shí)際上是將哥特式后期的結(jié)構(gòu)

12、方式與 文藝復(fù)興式裝飾融為一體。路易十四巴濟(jì)克（四）巴洛克家具（17世紀(jì)至18世紀(jì)初）（1）法國巴洛克風(fēng)格 亦稱法國路易十四風(fēng)格,其家具特征為：雄偉、帶有夸張的、厚重的古典形式，雅致優(yōu)美重于舒適，雖然用了墊子，采用直線和一些圓弧形曲線相結(jié)合和矩形、對稱結(jié)構(gòu)的特征，采用橡木、核桃木及某些歐鍛和梨木，嵌用斑木、鵝掌鍬木等，家具下部有斜撐，結(jié)構(gòu)牢固，直到后期才取消橫檔；既有雕刻和鑲嵌細(xì)工，又有鍍金或部分鍍金或銀、鑲嵌、涂漆、繪畫，在這個時期的發(fā)展過程中，原為直腿變?yōu)榍€腿，桌面為大理石和嵌石細(xì)工，高靠背椅，靠墻布置的帶有精心雕刻的下部斜撐的蝸形腿狹臺；裝飾圖案包括嵌有寶石的旭日形飾針，圍繞頭部有射線

13、，在卵形內(nèi)雙重“L”形，森林之神的假面，" C” "S'形曲線，海豚、人面獅身、獅頭和爪，公羊頭或龜、橄欖葉、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕桐和睡蓮葉不規(guī)則分散布置及人類寓言、古代武器等。（2）英國安尼皇后式（17021714年）：家具輕巧優(yōu)美，做工優(yōu)良，無強(qiáng)勁線條，并考慮人體尺度，形狀適合人體。椅背、腿、座面邊緣均為曲線，裝有舒適的軟墊，用法國、意大利有 著美麗木紋的胡桃木作飾面，常用木材有榆、山毛棒、紫杉、果木等。相品巴洛克風(fēng)格家具：1718世紀(jì)流行于歐美的一種家具。巴洛克風(fēng)格脫胎于文藝復(fù)興風(fēng)格，但與文藝復(fù)興式的理智的古典主義相反,而是一種熱情奔放的浪漫主義風(fēng)格。經(jīng)歷

14、了文藝復(fù)興運(yùn)動之后，17世紀(jì)的意大利建筑處于復(fù)雜的矛盾之中，一批中小型教堂、城市廣場和花園別墅設(shè)計追求新奇復(fù)雜的造型，以曲線、弧面為特點(diǎn)，如華麗的破山墻、渦卷飾、人像柱、深深的石膏線，還有扭曲的旋制件、翻轉(zhuǎn)的雕塑，突出噴泉、水池等動感因素，打破了古典建筑與文藝復(fù)興建筑的“常規(guī)”，被稱之為“巴洛克”式的建筑裝飾風(fēng)格?！鞍吐蹇恕痹瞧咸蜒勒Z" Baroque”，意為珠寶商人用來描述珍珠表面光滑、圓潤、凹凸不平、扭曲的特征。追求動感，夸張尺度，形成了一種極富強(qiáng)烈、奇特的男性化裝飾風(fēng)格。而與隨后的“洛可可”的女性化的細(xì)膩嬌艷風(fēng)格相對應(yīng)。巴洛克風(fēng)格家具的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動感，沙發(fā)華麗

15、的布面與精致的雕刻互相配合，把高貴的造型與地面鋪飾融為一體，氣質(zhì)雍容。強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。巴洛克風(fēng)格的住宅和家具設(shè)計具有真實(shí)的生活且富有情感，更加適合生活的功能需要和精神需求。巴洛克家具的最大特色是將富于表現(xiàn)力的裝飾細(xì)部相對集中，簡化不必要的部分而強(qiáng)調(diào)整體結(jié)構(gòu)，在家具的總體造型與裝飾風(fēng)格上與巴洛克建筑、室內(nèi)的陳設(shè)、墻壁、門窗嚴(yán)格統(tǒng)一，創(chuàng)造了一種建筑與家具和諧一致的總體效果。巴洛克風(fēng)格家具造型華麗渲染奔放

16、熱烈的生活。巴洛克式家具，以浪漫主義精神為設(shè)計出發(fā)點(diǎn)，賦予親切柔和的抒情情調(diào)，追求躍動型裝飾樣式，以烘托宏偉、生動、熱情、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克家具利用多變的曲面，采用花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻、 金箔貼面、描金涂漆處理，并在坐臥類家具上大量應(yīng)用面料 包覆。繁復(fù)的空間組合，與濃重的布局色調(diào)， 把每一件家具的抒情色彩表達(dá)得十分強(qiáng)烈強(qiáng)烈的舒適感與細(xì)膩溫馨的色調(diào)處理，把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)得十分成功。（五）洛可可家具（18世紀(jì)至18世紀(jì)中期）-福品口川（1）法國路易十五時期的家具特征：家具是嬌柔和雅致的， 符合人體尺度，重點(diǎn)放在曲線上，特別是家具的腿，無橫檔，家具比較輕巧，因此容易移動；核桃木

17、、紅木、果木均使用，以及藤料。蒲制品和麥桿；華麗裝飾包括雕刻、鑲嵌、鍍金物、油漆、彩飾、鍍金。初期有許多新家具引進(jìn)或大量制造，采用色彩柔和的織物裝飾家具，圖案包括不對稱的斷開的曲線、花，扭曲的漩渦飾、貝殼、中國裝飾藝術(shù)風(fēng)格、 樂器（小提琴、角制號角、鼓）、愛的標(biāo)志（持弓劍的丘比特）、花環(huán)、牧羊人的場面、戰(zhàn)利品飾 （戰(zhàn)役象征的裝飾布置）、花和動物。-希品HtT.(2)英國喬治早期(17141750年)：1730年前均為濃厚的巴洛克風(fēng)格，1730年后洛可可風(fēng)格開始大眾化，主要裝飾有細(xì)雕刻，鑲嵌裝飾品、鍍金石膏。裝飾圖案有獅頭、假面、鷹頭和展開的翅膀、貝殼、希臘神面具、建筑柱頭、裂開的山墻等。(3)

18、喬治后期及溫莎椅。直到1750年油漆家具才普及，家具開始廣泛使用直線和直線形家具, 小尺度，優(yōu)美的裝飾線條，逐漸變細(xì)的直腿，不用橫檔，有些家具構(gòu)件過于纖細(xì)。-錯品用9"值得一提的是這時在英國的溫莎地區(qū)流行的一種椅子，后經(jīng)由美國改良推廣得以風(fēng)靡世界, 成為英美鄉(xiāng)村家具的代表之一。洛可可風(fēng)格家具：洛可可(Rococo)時期起源于18世紀(jì)的法國，一開始是為了反對宮廷的繁文緡節(jié)藝術(shù)而興起的。洛可可Rococo這個字是從法文rocaille演變而來，原意是一種混合貝殼與小石子制成的室內(nèi)裝飾物。洛可可風(fēng)格宛如中國的 明式家具，以流暢的線條和唯美的造型著稱。相比之下，路易十四時期巴洛克風(fēng)格的法國古

19、典家具的特點(diǎn)是雕刻,和當(dāng)時路易十四國王的英勇善戰(zhàn)有關(guān)，在家具臂品HtT.中是通過雕刻體現(xiàn)出力量。而洛可可風(fēng)格更加帶有女性的柔美，最明顯的特點(diǎn)就是以芭蕾舞為原型的椅子腿，你可以看到那種秀氣和高雅， 那種融于家具當(dāng)中的韻律美。而路易十六時期歷經(jīng)了歷史的變革，所以摒棄了路易十四和路易十五時期的繁雜，把家具的曲線變成了直線，只留下了凹槽的設(shè)計。而到了新古典時期， 則連凹槽也省去了， 留下的就是直線條。 歷經(jīng)了時代的變遷， 法國古典家具受到了政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響，然而洛可可風(fēng)格仍然是最能代表法國古典家具的一種風(fēng) 格，受到了全世界人們的認(rèn)可和推崇，也是體現(xiàn)人身份和品位的一種象征。相品洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是：室

20、內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時用木板，有時作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。洛可可風(fēng)格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲I。（六）新古典家具（18世

21、紀(jì)中期至19世紀(jì)中期）這個時期的家具稱為新古典主義家具，這和我們現(xiàn)代裝修風(fēng)格中所說的新古典家具的定義是不同的。新古典主義時期的家具泛指這一百年里，對巴洛克、洛可可風(fēng)格的改良， 去除太多無用的奢華虛飾，重新回歸古典的一種歷史家具風(fēng)格。器品用口可(1)法國路易十六時期的家具特征：古典影響占統(tǒng)治地位，家具更輕、更女性化和細(xì)軟，考慮人體舒適的尺度， 對稱設(shè)計，帶有直線和幾何形式，大多為噴漆的家具，櫥柜和五斗柜是矩形的，在箱盒上的五金吊環(huán)飾有四周框架圖案，座椅上裝座墊，直線腿，向下部逐漸變細(xì),箭袋形或細(xì)長形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圓雕飾，頂點(diǎn)用青銅制，金屬鑲嵌是有節(jié)制的，鑲嵌細(xì)工及鍍金等裝潢都很精

22、美雅致，裝飾圖案源于希臘。(2)法國帝政時期(18041815年)：家具帶有剛健曲線和雄偉的比例，體量厚重，裝飾包括1810年前一直使用紅木，后采用橡厚重的平木板、青銅支座，鑲嵌寶石、銀、淺浮雕、鍍金，廣泛使用漩渦式曲線以及少量的 裝飾線條，家具外觀對稱統(tǒng)一，采用暗銷的膠粘結(jié)構(gòu)。木、山毛棒、楓木、檸檬木等。（3）英國攝政時期（18111830年）：設(shè)計的舒適為主要標(biāo)準(zhǔn)，形式、線條、結(jié)構(gòu)、表面裝飾都很簡單，許多部件是矩形的，以紅木、黑、黃檀為主要木材。裝飾包括小雕刻、小凸線、雕鏤合金、黃銅嵌帶、獅足，采用小腳輪，柜門上采用金屬線格。（4）維多利亞時期（18301901年）是19世紀(jì)混亂風(fēng)格的代表

23、，不加區(qū)別地綜合歷史上的家 具形式。圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式、文藝復(fù)興、東方的土耳其等十分混雜。設(shè)計 趨于退化。1880年后，家具由機(jī)器制作，采用了新材料和新技術(shù)，如金屬管材、鑄鐵、彎 曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。采用紅木、橡 木，青龍木、烏木等。構(gòu)件厚重，家具有舒適的曲線及圓角。新古典主義家具風(fēng)格： 法國的新古典風(fēng)格家具 成熟于路易十六時期,因此又稱為路易十六 臂品用9*式家具。它很快被傳播到意大利、 德國和西班牙等國。 新古典式家具的特征是以削瘦的直線為造型的基調(diào)，追求整體比例的諧調(diào)，不作過分的細(xì)部雕飾，表現(xiàn)出了注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰和

24、脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x精神。家具多采用由上而下、逐漸收縮的方形或圓形的腳，柜體的邊框部分則多用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾。維多利亞家具風(fēng)格：19世紀(jì)混亂風(fēng)格的代表，不加區(qū)別地綜合歷史上的家具形式。圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式、文藝復(fù)興、東方的土耳其等十分混雜。設(shè)計趨于退化。1880年后，家具由機(jī)器制作，采用了新材料和新技術(shù)，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。采用紅木、橡木，青龍木、烏木等。構(gòu)件厚重，家具有舒適的曲線及圓角。也許正是各種風(fēng)格的混雜借鑒，才得以在這個時期也出現(xiàn)了一種高靠背舒適的椅子，帶有維多利亞時期的生活印記，

25、稱之為維多利亞椅，而沿用至今。(七)現(xiàn)代風(fēng)格家具(1)新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格時間：流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。地點(diǎn)：以比利時為中心，風(fēng)靡歐洲大陸。特點(diǎn)：體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑室內(nèi)設(shè)計中簡化與凈化的傾向。代表人物：霍爾塔和維爾德。新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格的決裂，這種風(fēng)格體現(xiàn)了一種懷舊的趨勢和折中主義的混亂局面。新藝術(shù)又拒絕了西方藝術(shù)的另一種趨勢一一自然主義。新藝術(shù)的擁護(hù)者熱衷于表現(xiàn)華美、精致的裝飾。新藝術(shù)運(yùn)動的藝術(shù)家們實(shí)際上又是崇拜自然的，只是他們崇拜的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復(fù)制其表面形式來傳達(dá)的。新藝術(shù)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態(tài)和

26、蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力?；魻査谑覂?nèi)設(shè)計中喜歡用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”，霍爾塔設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅是新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。另一位法國新藝術(shù)代表人物是吉馬德，吉馬德最有影響的作品是為巴黎地鐵所作的設(shè)計，被稱為地鐵風(fēng)格。“地鐵風(fēng)格”與“比利時線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱等全部采用了起伏卷曲的植物紋樣。吉馬德設(shè)計的咖啡幾是典型的新藝術(shù)設(shè)計作品與新藝術(shù)相關(guān)的一個流派是維也納分離派，它的代表人物是麥金托什，麥金托什是英國格拉斯哥的一位建筑師和設(shè)計師，他和妻子以及妻妹、妹夫形成著名的“格

27、拉斯哥四人”的設(shè)計小組，從事 家具及室內(nèi)裝修設(shè)計。錯品用口川如果說霍爾塔和吉馬德的主旋律是卷曲起伏的“鞭線”，則麥金托什的主調(diào)是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)植物生長垂直向上的活力。麥金托什一生設(shè)計了大量的家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，它們都具有高直式的風(fēng)格，是哥特式和新藝術(shù)的一種交融。維也納分離派的另一位代表人物是霍夫曼，霍夫曼深受麥金托什的影響， 喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖， 并逐漸演變成了方網(wǎng)格的形式，形成了自己的風(fēng)格，由此獲得了 “棋盤霍夫曼”的雅稱。新藝術(shù)運(yùn)動十分強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為因素都應(yīng)精心設(shè)計，以獲得和諧一致的效果。新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場裝飾運(yùn)動，但它用抽象的

28、自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。特別是維也納分離 派的直線和方格預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)，為設(shè)計走向現(xiàn)代主義創(chuàng)造了十分重要的條件。(2)現(xiàn)代主義隨著新藝術(shù)運(yùn)動、立體主義、風(fēng)格派、構(gòu)成派等現(xiàn)代流派的產(chǎn)生和發(fā)展，導(dǎo)致了機(jī)器美學(xué)的 產(chǎn)生，所謂“機(jī)器美學(xué)”，就是用凈化了的幾何形來象征機(jī)器的效率和理性，反映工業(yè)時代 的本質(zhì)特點(diǎn)。其中，風(fēng)格派的蒙特里安和里特維爾德的設(shè)計對現(xiàn)代設(shè)計影響較大。蒙特里安的油畫典型地體現(xiàn)了風(fēng)格派的視覺語言，他認(rèn)為，繪畫是由線條和顏色構(gòu)成的，所以，線條和顏色是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是

29、最普遍的永恒繪畫。在他的作品里僅用三原色色塊以及非彩色的黑、白、灰色。而里特維爾德的貢獻(xiàn)在于：他把風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過使用簡潔的基本形和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具。他的作品有紅/藍(lán)椅和烏德勒支住宅。機(jī)器美學(xué)的產(chǎn)生為設(shè)計走向現(xiàn)代主義提供了理論條件。而現(xiàn)代主義是在德國的格羅皮烏斯、密 斯和法國的柯布西耶的積極推動下發(fā)展起來的。相品用口儀1919年4月，格羅皮烏斯在德國魏瑪籌建國立建筑學(xué)校，簡稱“包豪斯”。“包豪斯” 一詞是格羅皮烏斯生造出來的，由德語的“建造”和“房屋”兩詞的詞根構(gòu)成。包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計人才。密斯是包豪斯第

30、三任校長，他的名言是“少就是多”。1929年他設(shè)計了巴塞羅那世界博覽會德國會館，同時設(shè)計了巴塞羅那椅，它們成了現(xiàn)代建筑和設(shè)計的里程碑。1932年德國納粹關(guān)閉了包豪斯，包豪斯的學(xué)生和老師離開了德國，把包豪斯的思想帶到了其他國家，特別是美國。在德國，包豪斯的產(chǎn)品并未起到舉足輕重的作用。包豪斯的影響不在于它的實(shí)際成就，而在于它的精神。包豪斯的思想在一段時間內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。但是，包豪斯的局限性也逐漸為人們所認(rèn)識到，如：為了追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計中過分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形。“立方體就是上帝"，無論什么產(chǎn)品，什么材料都采用幾何造型，從而走向形式主義的道路， 有時甚至破壞了產(chǎn)品

31、的使用功能。嚴(yán)格的幾何形體和對工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠 感，缺少應(yīng)有的人情味。 包豪斯積極倡導(dǎo)為普通大眾的設(shè)計，但是由于包豪斯的設(shè)計美學(xué)抽象而深奧，因而曲高和寡，只能為少數(shù)知識分子和富有階層所欣賞。對包豪斯批評最多的是所謂“國際式”風(fēng)格。各國、各民族的歷史文脈被忽視了，加之一些設(shè)計師曲解了包豪斯的 精髓，以抄襲代替創(chuàng)造，形成了千人一面的“國際式”風(fēng)格。以平屋頂、白墻面、統(tǒng)長窗為 特征的方盒子式建筑風(fēng)行世界各地，對于各國的建筑文化傳統(tǒng)產(chǎn)生了巨大沖擊，因而受到廣泛的批評。包豪斯很注重功能，先后提出了 “形式追隨功能”、“功能第一、形式第二”、“房子是住人的機(jī)器”和“那里功能不變，那里形式不變”等口號，從而走向極端功能主義的道路，并忽視了人們對美感的需求，這也是人們批判包豪斯的一個原因。無論對包豪斯有多少保留意見，它的巨大影響是無可爭議的。集合在格羅皮烏斯旗下的精英 都具有鮮明的個性，但又發(fā)展了一種強(qiáng)烈的共性。 他們懷著堅定的信念， 在各自工作或任教 的地方傳播包豪斯思想，并使其發(fā)揚(yáng)光大。(3)高技術(shù)風(fēng)格時間：1960年至1980年。地點(diǎn)：歐美各國。