中國工藝美術(shù)史

1、第一章第一章 原始社會的工藝美術(shù)原始社會的工藝美術(shù)仰韶文化類型1.彩陶 半坡型,廟底溝型,馬家窯型,半山型,馬廠型2.黑陶(龍山文化)3.幾何印紋陶(長江以南) 半坡人面紋盆 廟底溝彩陶(連葉紋缽) 葫蘆形彩陶瓶豬面紋細頸彩陶壺 人頭形器口彩陶瓶人頭形器口彩陶瓶 仰韶文化廟底溝類型彩陶。1973年出土于甘肅秦安邵店大地灣。細泥紅陶。高31.8厘米，口徑4.5厘米，底徑6.8厘米。器形為兩頭尖的長圓柱體，下部略內(nèi)收，腹雙耳已殘?？谧鰣A雕人頭像，披發(fā)，前額短，發(fā)整齊下垂。鼻呈蒜頭形。鼻、眼均雕成空洞，口微張。兩耳各有一小穿孔，頭頂圓孔做器口，腹以上施淺淡紅色陶衣。黑彩畫弧線三角紋和斜線組成的二方連

2、續(xù)圖案三組。造型以抽象的線條與人頭像相結(jié)合，頗具特色。 半坡型人面魚紋彩陶盆 半坡型彩陶的魚形花紋，是人面與魚形合體的花紋，在一個人頭形的輪廓里面，畫出一個魚花紋，是最具有代表性的裝飾紋樣。 半坡型魚紋彩陶盆 馬家窯型舞蹈紋盆 細泥紅陶質(zhì)。大口，侈唇，小平底。施黑彩。內(nèi)壁飾二組人物手拉手的舞蹈紋圖案。構(gòu)圖生動，線條洗練，具有較高的藝術(shù)鑒賞價值。 馬家窯彩陶甕 馬家窯彩陶 龍山文化陶規(guī)龍山文化陶規(guī) 馬家窯型旋葉紋瓶 馬家窯型彩陶盆半山型蛙紋彩陶罐半山型彩陶罐馬廠型陶罐馬廠型彩陶罐龍山黑陶龍山黑陶 出現(xiàn)新石器時代晚期的大汶口文化、龍山文化、屈家?guī)X文化和良渚文化等遺址中。黑陶的燒成溫度達1000度左

3、右，黑陶有細泥、泥質(zhì)和夾砂三種，其中以細泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如紙”的美稱。這種黑陶的陶土經(jīng)過淘洗，輪制，胎壁厚僅0.5-1毫米，再經(jīng)打磨，燒成漆黑光亮，有“蛋殼陶”之稱，表現(xiàn)出驚人的技巧。幾何印紋陶幾何印紋陶 在新石器時代晚期，在長江以南的東南地區(qū)發(fā)展了另一種陶器，被稱為“幾何印紋陶”。 幾何印紋陶彩陶的裝飾藝術(shù)彩陶的裝飾藝術(shù) 從彩陶圖案整體看,是以豐富多彩的幾何圖案為主體,但也有山紋、水紋，以及人形和魚、鳥、馬、犬、鹿等動物紋，還有少量形象并不明確的谷葉紋和花瓣紋。這些花紋大都進行了藝術(shù)提煉和概括，達到了圖案的樣式化。幾何印紋陶幾何印紋陶 在新石器時代晚期，在長江以南的東南

4、地區(qū)，又發(fā)展了另一種陶器，被稱為“幾何印紋陶”。 幾何印紋陶可分為印紋軟陶和印紋硬陶。印紋軟陶分泥質(zhì)和細砂質(zhì)，火度較低，胎作紅褐色。印紋硬陶的火度較高，胎作灰色。 印紋軟陶青銅器的類型青銅器的類型 根據(jù)生活不同分為烹飪器、食器、酒器、水器、雜器、兵器、樂器、工具等。第二章第二章 商周的工藝美術(shù)商周的工藝美術(shù) 司母戊鼎通體高133厘米、口長112厘米、口寬79.2厘米，重達832公斤。 出土于河南安陽，是商王祖庚為祭祀母親戊而作的祭器，是商周時期青銅器的代表作，原稱 “司母戊大方鼎”。收藏于中國國家博物館。是中國國家一級文物，享譽“鎮(zhèn)國之寶”美譽。 四羊方尊龍虎銅尊 龍虎銅尊是中國國家博物館珍藏

5、的商代青銅器珍品，銅尊器身呈圓形，大侈口呈喇叭狀，細高頸，頸部裝飾三道凸弦紋，折肩較寬，其上塑造了三條首尾相繼、蜿蜒蜷屈的蟠龍形象。龍身凸出在尊肩表面上，龍頭突出肩外，闊吻巨口，雙目大睜，額上有雙角。前后肢屈曲呈伏地欲躍狀。第五章第五章 秦漢的工藝美術(shù)秦漢的工藝美術(shù)秦始皇兵馬俑跪射俑將軍俑東漢擊鼓說唱陶俑西漢長信宮燈 燈體通高48厘米，重1585公斤。 1968年出土于河北省滿城縣中山靖王劉勝之妻竇綰墓。宮燈燈體為一通體鎏金、雙手執(zhí)燈跽坐的宮女，神態(tài)恬靜優(yōu)雅。西漢透光鏡 西漢時期的透光鏡，圓形，直徑7.4厘米，重50克,鏡緣比較寬厚。鏡背鑄有文字和圖樣，一面銘文為“內(nèi)清質(zhì)以昭明”，另一面銘文為

6、“見日之光，天下大明”。鏡面微凸,既可映照人面,又能在陽光照射下將鏡背上的圖文完整地映到墻上，仿佛光線從鏡背穿透鏡體再映射到墻上。 青龍白虎朱雀玄武漢代四神瓦當?shù)谖逭碌谖逭?魏晉南北朝的工藝美術(shù)魏晉南北朝的工藝美術(shù) 這件器物高大厚重，造型猶如橄欖，線條優(yōu)美，器身遍雕多層仰覆蓮花瓣，中間或貼以團花、菩提葉、飛天等紋飾、整器將刻劃、雕塑、模印、粘貼等多種技法施于一體，紋飾繁縟，上下輝映，配以怡人的青綠色釉，代表了南北朝時期制瓷工藝的最高水平。青瓷仰覆蓮花瓷尊 此碗敞口，深腹，假圈足，胎體上薄下厚。外壁飾雙層蓮瓣紋。假圈足也稱餅形足，即看似圈足實際是平底，底足一般無釉，直接放在窯具上燒成。器物下部厚

7、重，是為了防止燒窯時坍塌。早期瓷器造型是由當時的工藝水平?jīng)Q定的。 青釉蓮花碗 南朝高28厘米直口，短頸，頸最大處偏下，平底。肩部置6個橋形紐，前后兩對，左右各1個。蓋面略鼓，蓋紐作長方形，中有一小圓孔。此罐腹部和蓋面剔刻雙重蓮瓣紋，蓮瓣上覆下仰。此蓋罐為越窯系產(chǎn)品。 青釉蓮瓣紋蓋罐 南朝 第六章第六章 隋唐的工藝美術(shù)隋唐的工藝美術(shù)v三彩釉陶始于南北朝盛于唐，至今有一千五百余年的歷史，三彩釉陶始于南北朝盛于唐，至今有一千五百余年的歷史，它屬于低溫鉛釉，以黃、綠、赭三色為主，通過燒制過程中它屬于低溫鉛釉，以黃、綠、赭三色為主，通過燒制過程中的熔融流動，自燃滲化，出現(xiàn)五光十色的藝術(shù)效果。的熔融流動，

8、自燃滲化，出現(xiàn)五光十色的藝術(shù)效果。v因為常用三種基本色，又在唐代時期形成特點，所以被后人因為常用三種基本色，又在唐代時期形成特點，所以被后人稱為稱為“唐三彩唐三彩”。唐三彩雙系罐唐三彩雙系罐 高高12.5cm，口徑，口徑13.5cm，底徑，底徑6.9cm罐呈扁圓形，口內(nèi)斂，平底，口外兩側(cè)各有罐呈扁圓形，口內(nèi)斂，平底，口外兩側(cè)各有一系。器內(nèi)施黃釉，外壁以綠釉為地，上以一系。器內(nèi)施黃釉，外壁以綠釉為地，上以白、黃、綠三色點染花朵。器施半釉不到底，白、黃、綠三色點染花朵。器施半釉不到底，露胎處呈白色。露胎處呈白色。此罐型雖小，但豐滿端莊，模制成型的雙系此罐型雖小，但豐滿端莊，模制成型的雙系是唐三彩罐

9、的一個主要特征。此罐以瓷土作是唐三彩罐的一個主要特征。此罐以瓷土作胎，胎體堅致潔白，燒成溫度較高。在鞏縣胎，胎體堅致潔白，燒成溫度較高。在鞏縣三彩窯址中曾采集到與此罐雙系及彩斑相同三彩窯址中曾采集到與此罐雙系及彩斑相同的殘片，由此可知此罐為河南鞏縣窯產(chǎn)品。的殘片，由此可知此罐為河南鞏縣窯產(chǎn)品。唐三彩蓋罐唐三彩蓋罐 唐唐三彩蓋罐，通高三彩蓋罐，通高23.5cm，口徑，口徑12.8cm，足徑，足徑12.8cm 罐口微撇，短頸罐口微撇，短頸豐肩，肩下漸收至底，平底圈足。罐蓋豐肩，肩下漸收至底，平底圈足。罐蓋尖頂，出邊，直口，蓋與罐口不吻合，尖頂，出邊，直口，蓋與罐口不吻合，略小于罐口。罐口施黃釉，罐

10、身施釉不略小于罐口。罐口施黃釉，罐身施釉不到底，以綠釉為地，襯以白點及黃道組到底，以綠釉為地，襯以白點及黃道組成的菱花圖案，蓋面以綠釉為地，襯以成的菱花圖案，蓋面以綠釉為地，襯以白點及黃道組成的四瓣紋飾。白點及黃道組成的四瓣紋飾。 唐三彩陶唐三彩陶器是我國古代陶瓷史上的一枝奇葩，是器是我國古代陶瓷史上的一枝奇葩，是在漢代低溫鉛釉陶的基礎(chǔ)上發(fā)展的。在漢代低溫鉛釉陶的基礎(chǔ)上發(fā)展的。唐三彩刻花三足盤唐三彩刻花三足盤 唐三彩刻花三足盤，高唐三彩刻花三足盤，高6cm，口徑，口徑27.7cm，足距，足距17cm 盤口為板沿式，盤口為板沿式，平底，下承平底，下承3足。通體以綠釉為地，盤心刻一團花，外環(huán)荷花、

11、花蕾及荷足。通體以綠釉為地，盤心刻一團花，外環(huán)荷花、花蕾及荷葉紋，施以黃、綠、白三色。底無釉。葉紋，施以黃、綠、白三色。底無釉。 此盤造型規(guī)整，盤心圖案以刻花方此盤造型規(guī)整，盤心圖案以刻花方法填彩而成，畫面呈現(xiàn)凹凸狀，立體感強。由于采用了素燒工藝，胎體致法填彩而成，畫面呈現(xiàn)凹凸狀，立體感強。由于采用了素燒工藝，胎體致密，釉色以綠彩為主，色調(diào)清新淡雅，在三彩盤中較為少見，堪稱唐三彩密，釉色以綠彩為主，色調(diào)清新淡雅，在三彩盤中較為少見，堪稱唐三彩器中的精品。器中的精品。唐三彩貼花罐唐三彩魚形罐四鸞銜綬紋金銀平脫鏡 海獸葡萄鏡 唐代漆器最為突出的是“金銀平脫”的盛行、螺鈿鑲嵌的發(fā)展、雕漆的出現(xiàn)。唐代

12、最為盛行的金銀平脫，技法是從漢代嵌金銀箔花紋的技法發(fā)展而來。金銀平脫，是指剪刻成人物、花鳥紋樣的金片或銀片嵌貼到漆胎上之后全面髹涂，經(jīng)過研磨后顯露出金銀花紋，再加以推光則成為精美的平脫漆器。 名名稱稱: 金銀平脫漆背銅鏡制造年代制造年代: 唐 材材料料: 漆 銅 規(guī)規(guī)格格: 直徑36.2厘米在銅鏡背面施以其它材料的裝飾，如螺鈿在銅鏡背面施以其它材料的裝飾，如螺鈿和漆繪以及金銀平脫等，在唐代時一度比較流和漆繪以及金銀平脫等，在唐代時一度比較流行。這件漆背銅鏡是唐代金屬工藝和漆藝相結(jié)行。這件漆背銅鏡是唐代金屬工藝和漆藝相結(jié)合的代表作品。合的代表作品。銅鏡為八瓣葵花形，鏡面平坦，鏡背面髹銅鏡為八瓣葵

13、花形，鏡面平坦，鏡背面髹有褐色的漆，并且嵌滿了金銀片鏤雕的展翅羽有褐色的漆，并且嵌滿了金銀片鏤雕的展翅羽人、飛鳳、花鳥、蝴蝶等。鏡紐的周圍飾有金人、飛鳳、花鳥、蝴蝶等。鏡紐的周圍飾有金銀片的八瓣蓮花座。整件器物紋飾繁密華麗，銀片的八瓣蓮花座。整件器物紋飾繁密華麗，雕刻精湛，是唐代的典型器物。雕刻精湛，是唐代的典型器物。集漆藝和金屬工藝為一體的精美藝術(shù)品，集漆藝和金屬工藝為一體的精美藝術(shù)品，更是難得的珍品。金銀平脫是早期非常珍貴的更是難得的珍品。金銀平脫是早期非常珍貴的金屬工藝，但是銀易氧化，色澤發(fā)烏，另外青金屬工藝，但是銀易氧化，色澤發(fā)烏，另外青銅久不保養(yǎng)，也會發(fā)烏，形成厚厚的銅久不保養(yǎng)，也會

14、發(fā)烏，形成厚厚的“包漿包漿”。第七章第七章 宋遼金元的工藝美術(shù)宋遼金元的工藝美術(shù)汝窯盤汝窯汝窯( (河南河南臨汝臨汝縣縣) )汝瓷造型端正簡樸，施釉渾厚如玉，光澤柔和，明亮透底，富有水汝瓷造型端正簡樸，施釉渾厚如玉，光澤柔和，明亮透底，富有水色。釉色有天藍、豆綠、蔥綠。并有梨皮、蟹爪、芝麻花等花紋。色。釉色有天藍、豆綠、蔥綠。并有梨皮、蟹爪、芝麻花等花紋。汝窯汝窯三足洗定窯白瓷盤定窯定窯（河北曲陽縣靈山鎮(zhèn)）定窯（河北曲陽縣靈山鎮(zhèn)）定窯以燒白釉瓷器為主，口沿無釉，稱為定窯以燒白釉瓷器為主，口沿無釉，稱為“有芒有芒”。釉質(zhì)細膩，。釉質(zhì)細膩，常用印花和剔花等裝飾技法。常用印花和剔花等裝飾技法。定窯白

15、瓷印花碗六棱花口洗 官窯（河南開封市）官窯（河南開封市）官窯：皇家自辦，燒制御用瓷器，有官窯：皇家自辦，燒制御用瓷器，有“紫紫口鐵足口鐵足”成為南宋瓷器精品。成為南宋瓷器精品。釉質(zhì)肥潤，像青白色或偏藍色的玉一樣，釉質(zhì)肥潤，像青白色或偏藍色的玉一樣，開很大的紋片。開很大的紋片。官窯粉青鬲式爐粉青梅花杯鈞窯鈞窯（河南省禹縣）鈞窯（河南省禹縣）鈞窯以絢麗多彩著稱于世，以銅紅釉為呈色劑，紅中掩紫，綠中映藍。鈞窯以絢麗多彩著稱于世，以銅紅釉為呈色劑，紅中掩紫，綠中映藍。釉色有玫瑰紫等。釉色有玫瑰紫等。玫瑰紫釉尊 南宋鈞窯月白釉紫斑蓮花式碗磁州窯白瓷體系白瓷體系磁州窯（河北彭城縣）磁州窯（河北彭城縣）磁州

16、窯：白瓷畫黑花磁州窯：白瓷畫黑花器，使用在胎上用筆器，使用在胎上用筆作畫方法，有變形牡作畫方法，有變形牡丹、卷草紋、鯉魚、丹、卷草紋、鯉魚、飛禽等花鳥魚蟲圖案。飛禽等花鳥魚蟲圖案。磁州窯花瓶 宋扒村窯白地黑花大盆 宋磁州窯白釉黑花荷蓮紋瓷枕 磁州窯白釉黑花牡丹紋瓶 元代進口鈷料即蘇麻離青的成分是低錳、高鐵，含硫和砷，無銅和鎳，所繪青花紋飾呈色濃艷深沉，并帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點。青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結(jié)合。元青花折枝山茶紋扁瓶 元青花海水云龍扁瓶第八章 明清的工藝美術(shù)永樂青花壓手杯 永樂永樂御用壓手杯 明永樂宣德之際青花瓷色澤厚濃艷而帶有黑色結(jié)晶斑，成化前后色調(diào)明快雅

17、致而勻凈，清初康熙時又轉(zhuǎn)為青翠明亮等不同風貌。 宣德青花纏枝牡丹紋盤宣德宣德青花里外纏枝花卉紋碗成化斗彩壽石花卉紋罐 成化 斗彩是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種彩瓷工藝。青花是構(gòu)成整個斗彩畫面的主色。斗彩蓮花紋蓋罐 素三彩是用黃、綠、紫等色施以彩繪，而無紅色，也是正德時期的創(chuàng)造。 素三彩海水蟾紋洗口尊 正德五彩鴛鴦蓮花紋瓶 萬歷前后出現(xiàn)的“五彩”，成為彩瓷技術(shù)的又一新發(fā)展。五彩不止以釉下青花與多種釉上彩結(jié)合，也有的以褐黑色勾描輪廓以代替青花，或直接在釉上加彩繪。萬歷粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶 雍正時期以粉彩最有成就。粉彩的主要特征是色調(diào)柔和淡雅，筆力精細工整，故又稱“軟彩”。雍正瓷器裝飾花紋以花鳥為

18、主，多采用折枝花。八桃的桃子紅色常用刷色的方法進行敷色。皮球花則有二聯(lián)、三聯(lián)或五聯(lián)的。粉彩百子鬧春圖瓶粉彩百子鬧春圖盤 琺瑯彩始制年代是康熙，最早是用進口原料，所以也稱為“洋瓷”。至雍正時期，用料已能自己燒制，瓷器裝飾花紋以花鳥為主，多采用折枝花。雍正琺瑯彩瓶琺瑯彩纏枝牡丹紋“萬壽長春”碗 雍正瓷器裝飾花紋以花鳥為主，多采用折枝花。八桃的桃子紅色常用刷色的方法進行敷色。 乾隆琺瑯彩龍鳳合歡瓶 而以乾隆時期為極盛。琺瑯彩所用的彩料，色澤晶瑩，質(zhì)地凝厚，用作裝飾，花紋有微凸堆起之感。乾隆御制琺瑯彩碗銅胎畫琺瑯花卉碗銅胎畫琺瑯花卉碗 乾隆琺瑯彩榮華富貴燈籠尊 斂口，鼓腹，圈足。外壁白釉地琺瑯彩通景繪

19、榮華富貴圖。桂樹參天，枝干虬勁，樹下芙蓉盛開，枝繁葉茂。一童站于桂樹下，手持竹桿打桂花。貴婦倚坐于巨石旁，身著長裙，面帶微笑，神態(tài)安詳，手持一枝芙蓉花嗅香，身傍有裝滿菊花、牽?；ǖ幕ɑ@，花籃邊置一瓜。一童站于貴婦面前，手持如意，做回頭觀望，身后侍女懷抱一手拿撥浪鼓的幼童。一旁墨彩行書題詩一首，“枝生無限月，花滿自然秋”，引首鈐“仁化”朱文印，落款鈐“德高”白文和“志遠”朱文印，器底藍料書“乾隆年制”。 明代景泰年間制作最為精美而著名，故稱“景泰藍”。景泰藍正名“銅胎掐絲琺瑯”，又稱“嵌琺瑯”，是一種在銅質(zhì)的胎型上，用柔軟的扁銅絲，掐成各種花紋焊上，然后把琺瑯質(zhì)的色釉填充在花紋內(nèi)燒制而成的器物。

20、因其在明朝景泰年間盛行，制作技藝比較成熟，使用的琺瑯釉多以藍色為主，故而得名“景泰藍”。 景泰藍工藝v 明清的象牙雕刻都明清的象牙雕刻都以小件居多。象牙雕刻以小件居多。象牙雕刻制作要經(jīng)過鑿、鏟、開制作要經(jīng)過鑿、鏟、開臉、磨、彩熏五道工序，臉、磨、彩熏五道工序，清代象牙雕刻主要采用清代象牙雕刻主要采用圓雕、浮雕及透雕技法圓雕、浮雕及透雕技法相結(jié)合，雕件多以圓潤相結(jié)合，雕件多以圓潤細膩風格為主，工藝更細膩風格為主，工藝更趨復雜繁瑣，追求奢華趨復雜繁瑣，追求奢華效果。效果。 牙雕紅樓夢人物故事瓶牙雕紅樓夢人物故事瓶 象牙雕刻乾隆象牙乾隆象牙月曼清游冊月曼清游冊十二冊之一十二冊之一v 乾隆時期的名作乾

21、隆時期的名作“月曼月曼清游冊清游冊”是代表作，此作品主是代表作，此作品主體材料以象牙為主，主體圖案體材料以象牙為主，主體圖案用象牙雕刻，如人物花草、亭用象牙雕刻，如人物花草、亭臺閣宇；以寶石雕成各類文玩臺閣宇；以寶石雕成各類文玩清供；以瑪瑙、玉石等雕飾山清供；以瑪瑙、玉石等雕飾山石器物，刷漆為底色表現(xiàn)水及石器物，刷漆為底色表現(xiàn)水及天空，色調(diào)以白為主，略施彩天空，色調(diào)以白為主，略施彩色，鮮明而素雅。以薄漆渲染色，鮮明而素雅。以薄漆渲染襯托天空等，制成十二幀浮雕襯托天空等，制成十二幀浮雕鑲嵌冊頁，描繪了貴族婦女一鑲嵌冊頁，描繪了貴族婦女一年內(nèi)不同季節(jié)、不同時間里的年內(nèi)不同季節(jié)、不同時間里的不同生活場景，組成了一幅清不同生活場景，組成了一幅清朝上層社會的風俗畫卷。朝上層社會的風俗畫卷。漁家樂象牙雕刻筆筒漁家樂象牙雕刻筆筒 筆筒外壁高浮雕柳溪漁樂圖。筆筒外壁高浮雕柳溪漁樂圖。畫面中山上雜樹成蔭，山下溪流湍畫面中山上雜樹成蔭，山下溪流湍急，人物或停舟小憩，或聚坐樹下，急，人物或停舟小憩，或聚坐樹下，表現(xiàn)出漁家閑樂的太平景象。山壁表現(xiàn)出漁家閑樂的太平景象。山壁一側(cè)刻楷書乾隆御題詩一首：網(wǎng)得一側(cè)刻楷書乾隆御題詩一首：網(wǎng)得魚蝦足酒錢，醉來蓑笠伴自眠。漫魚蝦足酒錢，醉來