外國小說欣賞選擇題及答案

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上外國小說欣賞選擇題及答案1.下列表述有誤的一項是（）A.橋邊的老人仿佛一個小小的窗口，以小見大地揭示出戰(zhàn)爭的殘忍、罪惡，顯示出戰(zhàn)火紛飛的年代里人性的善良對生命的尊重與對和平的渴望。B.小說中使用一人稱時，敘事者同時也是故事里的人物，他是站在故事內(nèi)部的參與者的角度來講述故事的，采取的是有限視角。C.加速就是詳寫，濃墨重彩；減速就是略寫，一筆帶過。減速就是詳寫，加速就是略寫D.作者敘述者人物三者有同程度的交叉重合關(guān)系，從而使小說的敘述方式產(chǎn)生不同的審美效果。2.下列有關(guān)課文及作者的說法有誤的一項是（）A.海明威是美國小說家，美國“迷惘的一代”的代表作家，1954年憑橋邊的

2、老人獲得諾貝爾文學(xué)獎。他的代表作品還有永別了，武器太陽照樣升起喪鐘為誰而鳴。海明威1954年憑老人與海獲諾貝爾文學(xué)獎B.橋邊的老人關(guān)注戰(zhàn)爭中的小人物和弱者，他們是無辜的受害者，戰(zhàn)爭毀了他們的家園，使他們流離失所。對戰(zhàn)爭的譴責(zé)、對生命價值的珍視、對善良的人性的揭示是這部小說的主旨。C.橋邊的老人由“我”來作為故事里的人物，增加了小說的真實感和親切感，但“我”只是充當(dāng)故事中的一個人物、一個觀察者，并不發(fā)表議論和流露感情，這樣就避免了作者的介入，顯得比較客觀。D.橋邊的老人里的對話簡單高效，蘊涵了所有該有的生動細節(jié)，反映出人物的個性和心理。如老人提到故事便暫時忘記了眼前艱難兇險的處境并微笑了起來的細

3、節(jié)，告訴我們他是多么愛他生活的家園??！3.橋邊的老人海明威，美國“迷惘的一代”的代表作家，以文壇硬漢著稱。憑老人與海獲1954年諾貝爾文學(xué)獎。創(chuàng)作原則：冰山理論力求簡潔，發(fā)人聯(lián)想。4.墻上的斑點弗吉尼亞·伍爾芙，英國女作家、批評家，被認為是二十世紀現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒之一，意識流小說的代表作家。5.雨果是法國著名作家，是19世紀前期浪漫主義文學(xué)運動的領(lǐng)袖，法國文學(xué)史上卓越的資產(chǎn)階級民主作家。一生寫過多部詩歌、小說、劇本、各種散文和文藝評論及政論文章，是法國有影響的人物。代表作品有巴黎圣母院、悲慘世界、九三年等。炮獸節(jié)選自雨果的長篇小說九三年。6.下列有關(guān)小說知識的說法不當(dāng)?shù)囊豁検?/p>

4、（）A.小說中的場景就是指場面描寫，它是小說的最小構(gòu)成因素，任何一篇小說都是由一個接一個的場面接續(xù)而成的。B.小說中的場景一般由人物、事件、環(huán)境三部分組成，其中事件是場景的核心。核心人物C.場景有大小之別，在一篇小說中大小場景連綴而下，可使小說情節(jié)曲折有致，異彩紛呈。D.場景也有公私之分，兩相交替，更能展開故事情節(jié)和反映社會的道德風(fēng)尚，進而全面立體地揭示人物性格。7.下面關(guān)于場景描寫的分析不正確的一項是（）A.小說是由一個接一個的場面接續(xù)而成的。場景（場面描寫）與單純的環(huán)境描寫不同，它是以人物為中心的環(huán)境描寫，一般由人物、事件和環(huán)境組成，它是某一段時間內(nèi)社會生活的橫截面。B.相對于托爾斯泰戰(zhàn)爭

5、與和平中的場景，炮獸的場景顯得宏大壯觀。大小場景的連綴，使小說顯得曲折有致，公共場景和私人場景的交替表現(xiàn)，能全面立體地揭示人物性格。戰(zhàn)爭與和平中的戰(zhàn)爭場景宏大壯觀，炮獸的場景顯得小之又小C.炮獸作者將人物放在特定的場景中來表現(xiàn)，把環(huán)境純化為人與自然（大炮）之間的斗爭，將惡劣的自然環(huán)境作為人的對手來表現(xiàn)人物性格，在戰(zhàn)勝困難的過程中，顯示出人物的性格。D.“炮手一句話也不說”“一種陰郁的靜寂籠罩著全船，遠遠的的颶風(fēng)在呼嘯”。“陰郁的靜寂”隱喻著全船人恐懼和震懾的心情，“遠遠的颶風(fēng)”則象征著命運隱隱的威脅和兇多吉少的不可預(yù)測的未來。8.下列說法不正確的一項是（）A.海明威，美國小說家，1954年度的

6、諾貝爾文學(xué)獎獲得者。在他的小說中塑造了以桑提亞哥為代表的“可以把他消滅，但就是打不敗他”的“硬漢性格”。B.弗吉尼亞·伍爾芙，英國現(xiàn)代著名女小說家、評論空和散文作者。她的小說創(chuàng)作實踐推動了現(xiàn)小說的發(fā)展，她的理論進一步鞏固了意識流小說的地位。C.雨果，法國文學(xué)巨匠，十九世紀浪漫主義文學(xué)的旗手，其代表作是巴黎圣母院悲劇世界紅與黑等長篇小說。(法國著名作家司湯達的代表作)D.蒲寧，俄國作家，1909年被選為俄國科學(xué)院名譽院士。十月革命爆發(fā)后，他持敵對立場，于1920年流亡國外，僑居法國直到去世。9.下列文學(xué)常識表述有誤的一項是（）A.蒲寧是俄國作家，曾受教于托爾斯泰、契訶夫、高爾基等作家，

7、蒲寧的創(chuàng)作生涯始于詩歌，蒲寧的創(chuàng)作成就主要是中短篇小說，1897年出版第一部短篇小說集在天涯。B.蒲寧的早期作品主要描寫中小貴族莊園生活，批判貴族階級精神上的貧困、墮落，又為其沒落挽歌，如短篇小說田間安東諾夫卡蘋果末日等。1910年，中篇小說鄉(xiāng)村問世，標志蒲寧的人作視野有了新的變化，由狹窄的貴族莊園轉(zhuǎn)向廣闊的社會，更加關(guān)心農(nóng)民和俄國的命運。這部作品使他成為俄國文壇上的第一流作家。C.蒲寧的創(chuàng)作繼承了俄國古典文學(xué)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。他的小說不太重視情節(jié)與結(jié)構(gòu)的安排，而專注于人物性的刻畫和環(huán)境氣氛的渲染，語言生動和諧，富于節(jié)奏感，被高爾基譽為“當(dāng)代優(yōu)秀文體家”。1933年，“由于他嚴謹?shù)乃囆g(shù)才能，使俄

8、國古典傳統(tǒng)在散文中得到繼承”，蒲寧獲得諾貝爾文學(xué)獎。D.“安東諾夫卡蘋果”是全文的線索，與其說它是一種美味的水果，毋寧說它是一個象征，它象征著豐收、甜美、富足的鄉(xiāng)村生活。整篇小說都籠罩在“安東諾夫卡蘋果”的馥郁甜香中，作者用回憶的口吻，將我們徐徐帶入那個已經(jīng)逝去的田園夢境中。這篇小說應(yīng)該以時間為線索10.下面關(guān)于主題常識的分析不正確的一項是（）A.母題：文學(xué)作品中，會反復(fù)出現(xiàn)一些題材，如“愛情”“戰(zhàn)爭”“復(fù)仇”等，這些寬泛意義上的主題，我們稱之為“母題”。主題是小說的靈魂。B.小說主題是通過形象和情節(jié)來暗示出來的，因而小說主題往往比較模糊、含蓄，因為“形象大于思想”。這就造成小說主題的復(fù)雜性，

9、如一部紅樓夢，有人認為主題是表現(xiàn)“愛情悲劇”，有人認為主題是反映“封建社會的敗落”，甚至有人認為主題是表現(xiàn)“排滿思想”等等。C.象征是一種藝術(shù)手法，象征手法是根據(jù)事物之間的某種關(guān)系，借助某人某物的具體形象（象征體），以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高遠，含蓄深刻。恰當(dāng)?shù)剡\用象征手法，可以將某些比較抽象的精神品質(zhì)，化為具體的可以感知的形象，從而給讀者留下深刻的印象，賦予文章以深意，從而給讀者留下咀嚼回味的余地。D.世界上仿佛有兩種文學(xué)，一種是讓你娛樂，一種是讓你思索或邊娛樂邊思索。作者寫小說的最終目的，似乎也不外乎兩種講故事，或者講道理。丹柯是一篇以故事為目的的小說，一千零一夜

10、則是以思想為目的小說。丹柯是一篇以思想為目的小說，一千零一夜則是以故事為目的的小說。11.不同的作家用自己獨特的生活經(jīng)驗和個性的藝術(shù)手法清晰或隱晦地表現(xiàn)對母題的闡述與發(fā)揮，從而出現(xiàn)同一母題下不同風(fēng)格的經(jīng)典作品。根據(jù)你的閱讀，寫出下面不同作品的母題。（1）丹柯老人與海西游記水滸傳：英雄（2）雪山習(xí)狐（金庸）哈姆雷特鑄劍（魯迅故事新編）俄狄浦斯王（古希臘悲?。簭?fù)仇12.列夫·托爾斯泰，十九世紀俄國（國別）最偉大的現(xiàn)實主義作家。主要作品有長篇小說復(fù)活安娜·卡列寧娜戰(zhàn)爭與和平。其中，戰(zhàn)爭與和平是一部具有史詩和編年史特色的鴻篇巨制。13.下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項是（）A.雷

11、雨中的魯侍萍是一個正在覺醒的舊中國勞動婦女形象，她善良、正直、剛毅、頑強，能大膽地向封建勢力和不公平的命運挑戰(zhàn)。拔高了魯侍萍的形象B.在沈從文的筆下，翠翠、祖父、天保、儺送這些善良的人，卻得不到他們所期望的幸福，但這并不違背作者所要表現(xiàn)的主旨：表現(xiàn)人性的善良、美好。C.覺新是巴金在家中著力刻畫的封建大家庭和舊禮教毒害下的悲劇典型，他雖接觸過新思潮，但“長房長孫”的特殊地位，使他只能維持封建統(tǒng)治的權(quán)威。D.哈姆萊特中塑造了一個猶豫、懦弱、多疑、沒有決心的主人公形象，由于哈姆萊特的性格缺陷，錯失了多次復(fù)仇機會，最后在比劍中被刺死。為中毒劍而死E.歐也妮·葛朗臺中，葛朗臺能成為暴發(fā)戶，一是

12、他繼承了三筆巨額遺產(chǎn)，二是他精于算計，善于投資經(jīng)營，生活極為吝嗇，把金錢看得比親人還重要。14.下列有關(guān)作家作品的評述有誤的一項是（）A.列夫·托爾斯泰（18281910），俄國偉大的文學(xué)家，他的作品浩如煙海，代表作有自傳體三部曲童年少年青年和長篇小說巨著戰(zhàn)爭與和平安娜·卡列寧娜復(fù)活等。B.契訶夫是十九世紀末俄國的批判現(xiàn)實主義藝術(shù)大師，他也是俄國文學(xué)史上第一個以短篇小說為主要創(chuàng)作體裁而登上世界文學(xué)高峰的人。他與英國的歐·亨利、法國的莫泊桑并稱“世界短篇小說三巨匠”。 歐·亨利 美國人C.泰戈爾，是印度著名詩人、作家、藝術(shù)家和社會活動家，有偉大的“歌手和圣

13、人”之稱，詩集有吉檀迦利飛鳥集等，小說有棄絕素芭等。1913年獲得諾貝爾文學(xué)獎。D.冰心（19001999），現(xiàn)代作家，五四時期以短詩集繁星春水為文壇注目，后來又有寄小讀者等廣受讀者喜愛的作品。她曾經(jīng)說，泰戈爾的飛鳥集對她早期的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生過影響。她翻譯了泰戈爾的不少作品。15.每個人都有自己的夢想。請依照示例，補充下面兩個句子，要求符合人物的思想性格，句式相近，每句話補寫的字數(shù)不超過30個字。我有一個夢想中的馬丁·路德·金說，我的夢想就是平等，有了平等，我的黑人兄弟姐妹們將生活在幸福的國家里。橋邊的老人中的老人說，我的夢想就是和平，有了和平，我的小動物將和我自在地生活在鄉(xiāng)

14、間。清兵衛(wèi)與葫蘆中清兵衛(wèi)說，我的夢想就是葫蘆，有了葫蘆，我的生活就有了奇異的色彩。16.下列有關(guān)小說知識的說法不當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢.傳統(tǒng)小說在敘事時，多用“講述”方式，這種方式多采用全知視角和第三人稱，敘述者時不時要亮相，甚至對小說中的人與事“指手畫腳”。B.作為背景出現(xiàn)的風(fēng)景，往往對事件有相應(yīng)的襯托作用，只不過有時是“同調(diào)同質(zhì)同方向”的“正襯”，有時是“反調(diào)異質(zhì)反方向”的“反襯”。C.雖然小說的主題應(yīng)包孕于形象中，用事實說話，但主題必須鮮明，主題鮮明是評價小說的最重要標準之一。小說忌諱“主題鮮明”，主題鮮明不應(yīng)當(dāng)是衡量好小說的標準D.根據(jù)福斯特關(guān)于“圓形人物”和“扁平人物”的理論，林黛玉、周樸

15、園、娜塔莎這些人物都屬于圓形人物。17.下列有關(guān)小說知識說法有誤的一項是（）A.凡有情節(jié)、有頭尾的皆稱為故事。精彩的故事源于精彩的情節(jié)，情節(jié)是故事的核心，它在整體上決定了故事的走向和發(fā)展。B.細節(jié)也是情節(jié)，是情節(jié)的一個小部分，它從屬于情節(jié)，為情節(jié)服務(wù)，它雖然細小，卻有極強的表現(xiàn)力，對整個情節(jié)的發(fā)展、人物的塑造能起到畫龍點晴的作用。C.不同的情節(jié)有不同的運行軌跡和方式；而大致相同的情節(jié)，即使在不同的小說和不同的作家筆下，也有相同的軌跡和展開方式?！凹词勾笾孪嗤那楣?jié)，在不同的小說和不同的作家筆下，也有不同的軌跡和展開方式”D.情節(jié)走到一定程度，郁積的矛盾就會選擇一個合適的時機爆發(fā)。清兵衛(wèi)與葫蘆的

16、情節(jié)在危機爆發(fā)之后，設(shè)計了兩個主要事件：一是他的葫蘆最后被古董商高價收購；二是清兵衛(wèi)現(xiàn)在的愛好。18.對下列文學(xué)常識的闡述，不正確的一項是（）A.清兵衛(wèi)與葫蘆的作者賀直哉，是日本近代文學(xué)史上一個重要流派“白樺派”的主要代表。代表小說有長篇小說暗夜行路。B.意識流小說的代表作家有英國的詹姆斯·喬尹斯、弗吉紀亞·伍爾芙，法國的普魯斯特，美國的威廉·?？思{等，其作品著重表現(xiàn)人物的意識活動。C.雨果是19世紀法國現(xiàn)實主義作家。代表作品有巴黎圣母院悲慘世界九三年等。雨果是19世紀法國浪漫主義作家D.列夫·托爾斯泰是19世紀俄國最偉大的作家。其代表作有戰(zhàn)爭與和平復(fù)活

17、安娜·卡列寧娜等。戰(zhàn)爭與和平是一部具有史詩和編年史特色的鴻篇巨制。19.對下列所選文段的理解，不正確的一項是（）A.“那時我在照看動物，”他木然地說，可不再是對著我講了，“我只是在照看動物。”（“只是”意味深長，這里交織著老人怨與冤的情感，隱藏著對戰(zhàn)爭的控訴。）B.“我等你好久了，”這個驚惶的、快樂的女孩子，當(dāng)她把手放到安德來公爵的肩上時，似乎是用她那含淚的眼睛里所流露出來的笑容這么說。（運用肖像描寫，將娜塔莎的喜悅心情表現(xiàn)出來，也反映出娜塔莎直率的性格特點。）C.“充滿了希望的快樂的人們并沒有注意到他的死，也沒有看到丹柯的勇敢的心還在他的尸首旁邊燃燒成了許多火星，熄了”（主要運用對

18、比手法，表現(xiàn)了人們走出森林，戰(zhàn)勝困難之后的喜悅。）D.“小雞棲息在樹上，豚鼠從樹洞向外伸頭探腦。簡直像諾亞方舟一樣?！保ň渲小爸Z亞方舟”比喻牲畜林寧靜安詳，生機勃勃，沒有血腥，沒有恐懼，是戰(zhàn)爭的避難所。）20.下列有關(guān)牲畜林的說法有誤的一項是（）A.朱阿是一個外貌近乎小丑，嗜酒過度，極為拙劣的獵手，他在小說中起穿針引線的作用。B.小說以“牲畜林”這樣一個仿佛與戰(zhàn)爭隔絕、充滿生機的意象來表現(xiàn)反法西斯的題材，使本來充滿悲劇色彩的戰(zhàn)爭，變得充滿生活的希望。C.朱阿五次瞄準，五次猶豫，最后鼓起勇氣，將德國兵打下石崖，成為人們心中的英雄。D.小說的情節(jié)本來十分緊張，但作家卻多次使用了“延遲法”來給情節(jié)的

19、發(fā)展設(shè)置障礙。21.半張紙的作者是瑞典（國別）小說家斯特林堡。他是歐洲表現(xiàn)主義戲劇和的先驅(qū)。22.下列對艾薩克·什維斯·辛格的介紹不正確的一項是（）A.艾薩克·什維斯·辛格，美國猶太裔作家。1904年出生于沙俄統(tǒng)治下的波蘭，祖父與父親都是猶太教的長老。1935年，辛格追隨哥哥來到美國。辛格在美國以當(dāng)編輯和寫作為生，1943年他加入了美國國籍。B.辛格從小接受正統(tǒng)猶太教教育，學(xué)習(xí)希伯來文和意第緒文，熟悉猶太教的經(jīng)典和宗教儀式以及猶太民族的風(fēng)俗習(xí)慣等，這一切都鑄就了他作品的重要特色。C.辛格被稱為當(dāng)代最會講故事的作家。在創(chuàng)作上，他尊重傳統(tǒng)，又吸收了意第緒文學(xué)

20、中的營養(yǎng)，創(chuàng)造出自己的獨特風(fēng)格。辛格的代表作有長篇小說莊園看不見的城市等?？床灰姷某鞘惺强柧S諾的代表作D.1978年，辛格獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎的理由是：因為他有充滿激情的敘事藝術(shù)，這種藝術(shù)既扎根于波蘭猶太人的文化傳統(tǒng)，又反映了人類普遍處境。1991年，辛格去世。23.下列有關(guān)小說情感的說法不當(dāng)?shù)囊豁検牵?）A.適度的情感會使小說充滿人性的溫情，而過度的情感則會令讀者反感。B.小說忌諱作者自顧自地抒情，而主張把感情交由人物之口或情節(jié)的自然發(fā)展來表露。C.小說中的情感應(yīng)保持一種蓄勢待發(fā)的態(tài)勢，在經(jīng)過耐心醞釀和鋪墊后，它飽滿有力，卻停留在欲溢未溢的狀態(tài)。D.從小說的發(fā)展史來看，浪漫主義小說對情感的

21、描寫顯得激情恣肆，現(xiàn)實主義小說則顯得節(jié)制而謹慎，現(xiàn)代主義小說則將感情排除了小說主題之外。只是不再將感情作為小說的題材24.下列對這篇小的理解和賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身検牵?）A.本文作者可能想借助時代背景的模糊，來描摹出人與動物間有可能恒久存在的親情狀態(tài)，成為一個物質(zhì)匱乏世界里人與動物之間永遠溫情的慰藉。B.小說的筆法清淡自然，作者以情感在人與動物之間的雙向流動，明晰地傳達著一種超越人畜之界的美麗情感，集中表達著情感與貧困的較量。明晰不當(dāng)C.小說中，作者在阿隆三天天夜后走出草堆時描寫了一段阿隆眼中的夜空景色，表達了阿隆的幸福之感。D.小說中，作者在描繪山羊茲拉特這一形象時，運用了擬人手法，如“疑問的

22、眼光”“好像又想通了”等，生動地傳達了茲拉特的情感。E.一場患難之后，勒文全家和山羊茲拉特之間的情感加深了，但人們還只是把它當(dāng)成動物看待，沒有發(fā)生根本性的變化。應(yīng)是不留痕跡25.下列作家、作品、國別對應(yīng)正確的一項是（ ）A.清兵衛(wèi)與葫蘆日本川端康成志賀直哉B.半張紙瑞士瑞典斯特林堡C.禮拜二午睡時刻阿根廷博爾赫斯哥倫比亞馬爾斯D.變形記奧地利卡夫卡26.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，有錯誤的一項是（ ）A.先秦散文開創(chuàng)了我國散文的最基本形式，即議論文和敘事文。前者如孟子，富于雄辯，比喻精當(dāng)，說理透徹。后者如左轉(zhuǎn)，能在不違背歷史真實的前提下，使歷史事件故事化，引人入勝。B.巴黎圣母院集中體現(xiàn)了雨果的“

23、美丑對照”原則，如愛斯梅拉達的美貌與卡西莫多的導(dǎo)陋，她的善良與弗羅洛的狠毒，她的鐘情與弗比斯的輕薄，都形成了極為明顯的對比。C.牲畜林的作者是意大利的作家卡爾維諾。這篇小說按照主人公朱阿的心理時序展開故事，在情節(jié)上設(shè)置危機，小說在“一波未平，一波又起”的節(jié)奏中獲得了結(jié)構(gòu)的力量。去掉按照主人公朱阿的心理時序展開故事D.別里科夫、魯大海、翠翠、竇娥分別是契訶夫的裝在套子里的人、曹禺的雷雨、沈從文的邊城、關(guān)漢卿的竇娥冤中的人物。27.下列對于“虛構(gòu)”的說法不當(dāng)?shù)囊豁検牵?）A.坐而論道虛構(gòu)也可以編造已有世界或不存在世界 B.座無虛席 C.一勞永逸 D.腳踏實地28.下列各項中諾貝爾文學(xué)獎頒獎詞對應(yīng)的作家作品不正確的一項是（）A.1913年，印度詩人、社會活動家泰戈爾的吉檀迦利獲獎，獲獎理由：“由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩；這詩出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表達出來，使他那充滿詩意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分?！盉.1978年，美國作家