工業(yè)設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料總結(jié)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上人類設(shè)計(jì)活動的歷史大體可以劃分為三個(gè)階段：設(shè)計(jì)的萌芽階段，手工藝設(shè)計(jì)階段和工業(yè)設(shè)計(jì)階段。*在設(shè)計(jì)概念的產(chǎn)生過程中，勞動起著決定性的作用。*明代家具發(fā)展的原因：1·園林建筑興起2·木材豐富3·木工具的發(fā)展*明代家具的藝術(shù)特色用四個(gè)字概括：簡，厚，精，雅。*明代家具所以取得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計(jì)上說有四個(gè)方面的重要因素：1·注意意匠美2·注意材料美3·注意結(jié)構(gòu)美4·注意工藝美*希臘建筑藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在柱子.額枋和檐部的形式.比例和相互結(jié)合上，由此形成了相當(dāng)穩(wěn)定的程式化作法，并稱為“柱式”*古希臘三大柱

2、式：多立克.愛奧尼克.科林斯。古羅馬:塔斯干,古羅馬復(fù)合柱式多立克柱式：比例勻稱、剛勁雄健而全然沒有絲毫的笨拙，柱頭是剛挺、簡潔的倒立圓錐臺，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱礎(chǔ)，具有男性的陽剛之美。（2）愛奧尼克柱式：秀美華麗、輕快，柱頭是精巧柔和的渦卷，柱棱上有一段小圓面，并帶有復(fù)雜而富有彈性的柱礎(chǔ)，具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征。（3）科林斯柱頭：柱頭上飾以卷草。*哥特式又稱高直式，是以其垂直向上的動勢為設(shè)計(jì)特點(diǎn)。哥特式建筑特點(diǎn)以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫，廣泛地運(yùn)用簇柱.浮雕等層次豐富的裝飾。*浪漫時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要是巴洛克式和洛可可式*“巴洛克”的原意是畸形的珍珠

3、，專指珠寶表面的不平整感。*巴洛克設(shè)計(jì)4刻意追求反常出奇.標(biāo)新立異的形式。1.其建筑設(shè)計(jì)常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑局部不完整；2.在構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，愛用雙柱，甚至以三棵柱子為一組3.喜用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇，富有生命力和動感。*洛可可原意是指巖石和貝殼，特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。*洛可可的基本特征：具有纖細(xì).輕巧的婦女形態(tài)的造型，富麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著.糾纏著的草葉，此外還有蚌殼.薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，

4、如嫩綠.粉紅.猩紅等，線腳多用金色。*新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計(jì)史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。新古典最求古典風(fēng)格和簡潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及高貴的純樸和壯穆的宏偉.*浪漫主義是18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中的另一主要藝術(shù)思潮，在設(shè)計(jì)上也有一定的反映。*請列舉18世紀(jì)的三個(gè)產(chǎn)業(yè)以及代表人物。切普代爾家具，魏德武德陶瓷，保爾頓小五金。*美國制造體系的特點(diǎn)是：標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡化了的機(jī)械操作中使用大功率機(jī)械裝置等，這就是所謂的“美國制造體系”。*“美國制造體系”之父：懷特尼。人們通常認(rèn)為汽

5、車是由卡爾 本茨1885年發(fā)明的。*新藝術(shù)的青春風(fēng)格成員.德意志制造聯(lián)盟代表：貝倫斯*家具的模數(shù)化始于美國，紙張的模數(shù)化始于德國。*柯爾設(shè)計(jì)世界上第一枚郵票“黑便士”*“水晶宮”國際工業(yè)博覽會：1851年英國在倫敦海德公園舉行了第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的.目的：既是為了炫耀英國工業(yè)革命后的偉大成就，也是試圖改善公眾的審美情趣，以致止對于舊有風(fēng)格無節(jié)制的模仿。方案：園藝家帕克斯頓。*“水晶宮“國際工業(yè)博覽會的意義：它一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問題，從反面刺激了設(shè)計(jì)的改革。*工藝美術(shù)的倡導(dǎo)者是拉斯金*在反對工業(yè)化

6、的同時(shí)，拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出了若干準(zhǔn)則，這成了后來工藝美術(shù)運(yùn)動的重要理論基礎(chǔ)。這些準(zhǔn)則主要是：1.師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式2.使用傳統(tǒng)的自然材料，反對使用鋼鐵.玻璃等工業(yè)材料。3.忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。*工藝美術(shù)運(yùn)動：莫里斯的理論與實(shí)踐在英國產(chǎn)生了很大影響，一些年輕的藝術(shù)家和建筑師紛紛效仿，進(jìn)行設(shè)計(jì)的革新，從而在1880-1910年間形成了一個(gè)設(shè)計(jì)革命的高潮. 工藝美術(shù)運(yùn)動的優(yōu)缺點(diǎn):1工藝美術(shù)運(yùn)動對于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要,它首先提出了”美與技術(shù)結(jié)合”原則,主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì),反對”純藝術(shù)”.2工藝美術(shù)運(yùn)動的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)”師承自然”、忠實(shí)于材

7、料和適應(yīng)使用目的,創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品.但工藝美術(shù)運(yùn)動也有其先天的局限,他將手工藝推向了工業(yè)化的對立面,這無疑是違背了歷史發(fā)展潮流的,由此使英國設(shè)計(jì)走了彎路.*芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代，正當(dāng)歐洲的設(shè)計(jì)師在為設(shè)計(jì)中的藝術(shù)與技術(shù).倫理與美學(xué)以及裝飾與功能的關(guān)系而困惑時(shí)，在美國的建筑界卻興起了一個(gè)重要的流派-芝加哥學(xué)派。這個(gè)學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位,明確了功能與形式的主從關(guān)系,力圖擺脫折衷主意的羈絆,使之符合新時(shí)代工業(yè)化精神.芝加哥學(xué)派建筑師設(shè)計(jì)的共同特點(diǎn):1注重內(nèi)部功能2強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)3立面簡潔、明確4采用了整齊排列的大片玻璃窗,突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感.*沙利文是芝加

8、哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家，提出“形式追隨功能“口號.*新藝術(shù)運(yùn)動的定義：“新藝術(shù)“是流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種建筑.美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。新藝術(shù)運(yùn)動潛在的動機(jī)徹底的與19世紀(jì)下半葉西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂。1是新藝術(shù)是與先前歷史風(fēng)格的決裂；2是新藝術(shù)又拒絕了西方藝術(shù)的另一趨勢_自然主義。*新藝術(shù)運(yùn)動的背景：新藝術(shù)在時(shí)間上發(fā)生于新舊世紀(jì)交替之際，在設(shè)計(jì)發(fā)展史上也標(biāo)志著是由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響十分深遠(yuǎn)。*新藝術(shù)運(yùn)動的意義：新藝術(shù)運(yùn)動把主要重點(diǎn)放在動.植物的生命形態(tài)上，一幢建筑或一件產(chǎn)品都應(yīng)是一件和諧完整的杰作，但設(shè)計(jì)師卻不可能拋棄結(jié)構(gòu)原則，其結(jié)果常常是

9、表面上的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”。新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場裝飾運(yùn)動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊.折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡化和凈化過程中的重要步驟之一。*比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動最富有代表性的人物有兩位，即霍爾塔和威爾德。*威爾德后來去了德國，并一度成了德國新藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)袖，這一運(yùn)動導(dǎo)致了1907年德意志制造聯(lián)盟的成立。1908年威爾德出任德國魏瑪市立工藝學(xué)校校長，這所學(xué)校是后來包豪斯的直接前身。*法國新藝術(shù)最重要的人物是賓，他原是德國人。另一位法國新藝術(shù)的代表人物是吉馬德，他最具影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)，這些設(shè)計(jì)賦予了新藝術(shù)運(yùn)動最有名的戲稱-“地鐵風(fēng)格”。 *西班牙新藝術(shù)運(yùn)

10、動代表人物戈地,代表作品巴塞羅那米拉公寓。*在德國，新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格”*德意志制造聯(lián)盟：是1907年一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家.建筑師.設(shè)計(jì)師.企業(yè)家和政治家組成。目標(biāo)：通過藝術(shù).工業(yè)與手工藝的合作，用教育.宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位。貝倫斯隸屬德意志制造聯(lián)盟,同時(shí)他也是格羅披烏斯,米斯凡德羅,柯布西埃的老師*德意志制造聯(lián)盟：宗旨：一、提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合。二、主張通過教育、宣傳提高德國設(shè)計(jì)藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝。三、強(qiáng)調(diào)聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為業(yè)界組織的性質(zhì)，避免政治對設(shè)計(jì)工作的干擾。四、要求

11、在德國設(shè)計(jì)藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認(rèn)并接受現(xiàn)代工業(yè)。五、在設(shè)計(jì)中反對任何形式的裝飾。六、是主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化，以此為設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本要求。*維也納分離派是由一群先鋒派藝術(shù)家.建筑師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)隊(duì)，成立于1897年，是當(dāng)時(shí)席卷歐洲的無數(shù)設(shè)計(jì)改革運(yùn)動的組織之一,其中代表人物是霍夫曼和奧布里奇。*斯堪的納維亞國家包括北歐五國，即丹麥.瑞典.芬蘭.挪威和冰島。*立體主義產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來描繪客觀世界。畢加索是立體主義的代表人物之一。*未來主義是第一次大戰(zhàn)之前首先出現(xiàn)于意大利的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)思想流派，它對資本主義的

12、物質(zhì)文明大加贊賞，對未來充*風(fēng)格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運(yùn)動。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù).建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響。風(fēng)格派是一場松散的運(yùn)動，沒有具體的組織形式。風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn),即絕對抽象的原則.風(fēng)格派的這些思想對于機(jī)器美學(xué)的形成頗有影響*風(fēng)格派的主要成員畫家蒙德里安(油畫構(gòu)成)。里特維爾德的色彩構(gòu)成.。紅/藍(lán)椅。*構(gòu)成派：在俄羅斯先鋒派藝術(shù)中，對于建筑學(xué).城市規(guī)劃和工業(yè)設(shè)計(jì)影響最大的是構(gòu)成派。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題.他們的作品,特別是雕塑很像工程結(jié)構(gòu)物,因此被稱為構(gòu)

13、成主義.*現(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義。功能主義最有影響的口號是”形式追隨功能”.機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器制造中的簡潔、秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性,以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的,純而又純的模式.現(xiàn)代主義的形成也標(biāo)志著現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的開端。*對于現(xiàn)代美學(xué)做出最大貢獻(xiàn)的建筑師設(shè)計(jì)師是柯布西埃。*柯布西埃名言是“住房是居住的機(jī)器”代表作新精神館和薩伏一別墅*柯布西埃 “新建筑的5個(gè)特點(diǎn)”1底層架空2屋頂花園3自由平面4橫向長窗5自由立面* 藝術(shù)裝飾風(fēng)格是20世紀(jì)20-30年代主要的流行風(fēng)格，它生動地體現(xiàn)了這一時(shí)期巴黎的豪華與奢侈。藝術(shù)裝飾風(fēng)格以其富麗和新奇的現(xiàn)代感而著稱，它實(shí)際上并不是

14、一種單一的風(fēng)格，而是兩次大戰(zhàn)之間統(tǒng)治裝飾藝術(shù)潮流的總稱，包括了裝飾藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，如家具、珠寶、繪畫、圖案、書籍裝幀、玻璃和陶瓷等，并對工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了廣泛的影響。* 流線型：流線型原是空氣動力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動時(shí)的風(fēng)阻。* 斯堪的納維亞風(fēng)格是由5個(gè)國家組成的地區(qū)。最值得一提的是丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)， 由漢寧森（18941967）設(shè)計(jì)的照明燈具在1925年巴黎國際博覽會上獲好評，被認(rèn)為是該屆博覽會上惟一堪與柯布西埃的“新精神館”相媲美的優(yōu)秀作品，并獲得金牌。這種燈具后來發(fā)展成PH系列燈具。* PH 燈具的重要特征是：所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能

15、達(dá)到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影;無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛;對白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色;減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。* 美國最知名的設(shè)計(jì)師：羅維（18931986）是第一代自由設(shè)計(jì)師中最負(fù)盛名的。* 提革設(shè)計(jì)了柯達(dá)135相機(jī)。* 德國設(shè)計(jì)師波爾舍設(shè)計(jì)的酷似甲殼蟲的大眾牌小汽車。* 什么是商業(yè)性設(shè)計(jì)：由于工業(yè)設(shè)計(jì)作為一種社會上公認(rèn)的職業(yè)起源于美國，它是20世紀(jì)2030年代激烈商品競爭的產(chǎn)物，因而一開始就帶有濃厚的商業(yè)色彩。* 美國商業(yè)性設(shè)計(jì)的核心是“有計(jì)劃的商品廢止制”，即通過人

16、為的方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內(nèi)失效，從而迫使消費(fèi)者不斷的購買新產(chǎn)品。* 商品的廢止有三種形式：一是功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具有更多、更完善的功能，從而讓先前的產(chǎn)品“老化”;二是合意型廢止，由于經(jīng)常性地推出新的流行款式，使原來的產(chǎn)品過時(shí)，即由不合消費(fèi)者的意趣而廢棄;三是質(zhì)量型廢止，即預(yù)先限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一段時(shí)間后便不能使用。* 戰(zhàn)后（二戰(zhàn)）對聯(lián)邦德國工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生最大影響的機(jī)構(gòu)是1953年成立的烏爾姆造型學(xué)院。* 什么是“無名性”設(shè)計(jì)：它強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)集體的活動，強(qiáng)調(diào)對設(shè)計(jì)過程的理性分析，而不追求任何表面的個(gè)人風(fēng)格，因而體現(xiàn)出一種“無名性”的設(shè)計(jì)特征。* 什么是新現(xiàn)代主義：當(dāng)進(jìn)入20世紀(jì)6

17、0年代后在一些國家和地區(qū)出現(xiàn)了一種復(fù)興20世紀(jì)2030年代的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格的所謂“新現(xiàn)代主義”。* 什么是高技術(shù)風(fēng)格：高技術(shù)風(fēng)格源于20世紀(jì)2030年代的機(jī)器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征。* 什么是波普風(fēng)格：波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向?！安ㄆ铡笔且粓鰪V泛的藝術(shù)運(yùn)動，反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價(jià)值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。* 波普風(fēng)格的中心是：英國。* 后現(xiàn)代主義是指在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運(yùn)動，它廣泛的體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評理論、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。

18、所謂“后現(xiàn)代”并不是指時(shí)間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。* 后現(xiàn)代主義文丘里提出了“少就是乏味”（與現(xiàn)代主義米斯“少就是多”針鋒相對）。他出版的向拉斯維加斯學(xué)習(xí)，鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑。在這一點(diǎn)上他與波普運(yùn)動一脈相承。* 后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點(diǎn)：文脈主義、隱喻主義、裝飾主義。* 解構(gòu)主義定義：20世紀(jì)80年代，隨著后現(xiàn)代主義的浪潮走向式微，一個(gè)重視個(gè)體、部件本身，反對總體統(tǒng)一的所謂結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)開始被一些理論家和設(shè)計(jì)師所認(rèn)識和接受，在世紀(jì)末的設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了較大影響。結(jié)構(gòu)主義是從構(gòu)成主義的字眼中演化出來的，解構(gòu)主義和構(gòu)成主義在

19、視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)要素。* 什么是綠色設(shè)計(jì)：綠色設(shè)計(jì)源于人們對于現(xiàn)代技術(shù)文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師的道德和社會責(zé)任心的回歸。綠色設(shè)計(jì)的核心是3R，即Reduce、Recycle、Reuse（再回收、再循環(huán)、再利用）*請列舉歷史上三句名言，分別屬哪個(gè)學(xué)派和誰說的？1.現(xiàn)代主義，柯布西埃，“住房是居住的機(jī)器”2.現(xiàn)代主義，米斯，“少就是多”3.芝加哥學(xué)派，沙利文，“形式追隨功能”4.后現(xiàn)代主義,文丘里“少就是乏味”*請列舉歷史上三個(gè)知名建筑，分別屬哪個(gè)流派和誰設(shè)計(jì)的？1.芝加哥學(xué)派。沙利文設(shè)計(jì)的施萊辛格馬耶百貨公司大廈2.現(xiàn)代主義，柯布西埃設(shè)計(jì)的

20、薩伏伊別墅3.德意志制造聯(lián)盟，貝倫斯設(shè)計(jì)的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間。4.芝加哥學(xué)派,萊特,流水別墅.5.風(fēng)格派,里特維爾德,烏德勒支別墅6.新藝術(shù)運(yùn)動,高迪,米拉公寓工藝美術(shù)運(yùn)動與新藝術(shù)運(yùn)動的異同工藝美術(shù)運(yùn)動出現(xiàn)于19世紀(jì)50年代的英國，以拉斯金和莫里斯為首。只看到了工業(yè)革命帶來的災(zāi)難,認(rèn)為機(jī)器是文化的敵人,向往過去,主張只用手工藝生產(chǎn)，要反樸歸真。代表了一些小資產(chǎn)階級的思想。但是，在藝術(shù)上的一些主張卻對后來的新建筑運(yùn)動有一定的啟發(fā)。風(fēng)格;1強(qiáng)調(diào)手工藝,明確反對機(jī)械化生產(chǎn)2裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典,傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格3提倡哥特藝術(shù)和其他中世紀(jì)風(fēng)格,講究簡單樸實(shí)無華，功能良好4

21、主張?jiān)O(shè)計(jì)誠實(shí)、誠懇,反對設(shè)計(jì)嘩眾取寵,華而不實(shí)的趨向5推崇自然主義,東方裝飾和東方藝術(shù)。新藝術(shù)運(yùn)動于十九世紀(jì)八十年代始創(chuàng)于比利時(shí)。新藝術(shù)運(yùn)動的主要目的是反對新古典主義的陳式樣式，試圖解決建筑和工藝品的新的藝術(shù)風(fēng)格問題。新藝術(shù)運(yùn)動的主要成果表現(xiàn)在建筑室內(nèi)裝修形式的簡化和創(chuàng)新。相同點(diǎn)都是對維多利亞和其他過分裝飾風(fēng)格的反動；都是對工業(yè)化風(fēng)格的反映，都旨在恢復(fù)手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機(jī)；又同時(shí)受日本裝飾的影響。不同之處：1工藝運(yùn)動較重視中世紀(jì)哥特風(fēng)格，并將其作為重要的參考、借鑒和追求的核心，新藝術(shù)則完全放棄了任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，走向自然裝飾，突出表現(xiàn)曲線

22、和有機(jī)形態(tài)，2工藝運(yùn)動的發(fā)展，引導(dǎo)了別國對自然風(fēng)格的出現(xiàn)，新藝術(shù)是留下了大量的建筑、家具、裝飾工藝品起到了承上啟下的作用.工藝美術(shù)運(yùn)動特征：強(qiáng)調(diào)手工反對機(jī)械；主張產(chǎn)品簡單樸實(shí)無華功能良好；人為設(shè)計(jì)應(yīng)該誠懇 誠實(shí)；推崇自然主義東方裝飾，東方藝術(shù)。、新藝術(shù)運(yùn)動的特征：反對維多利亞風(fēng)格，主張從自然東方藝術(shù)中吸收營養(yǎng)。反對機(jī)械化，主張有機(jī)以曲線形式為中心。主張技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。聯(lián)系：工藝美術(shù)運(yùn)動作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)觀念的先導(dǎo)，有著極其重要的歷史意義。其自然植物的線條，成為新藝術(shù)的開端，新藝術(shù)運(yùn)動，其發(fā)展貫穿了整個(gè)工藝美術(shù)運(yùn)動和頹廢派的發(fā)展過程，新藝術(shù)運(yùn)動實(shí)質(zhì)上是英國工藝美術(shù)運(yùn)動在歐洲大陸的延續(xù)與傳播。*試

23、述包豪斯的宗旨、設(shè)計(jì)風(fēng)格及其影響。包豪斯在設(shè)計(jì)教學(xué)中貫徹一套新的方針、方法，特點(diǎn)為：第一，在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守陳規(guī)。二，將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在結(jié)合手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工業(yè)的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)。第三，強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成瞪基礎(chǔ)課程成了包豪斯對現(xiàn)代大貢獻(xiàn)之一。第四，實(shí)際動手能力和理論素養(yǎng)并重。第五，把學(xué)校教育與社會生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來。其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。觀點(diǎn) ：藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品。設(shè)計(jì)師必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行設(shè)計(jì)。*格羅披烏斯提出的兩

24、個(gè)目標(biāo)：1打破藝術(shù)界限；2提高手工藝人的地位，與藝術(shù)家平起平坐。第一任、在魏瑪（1919-1925） 格羅披烏斯 （1919-1928） 辦學(xué)理念：理想主義第二任、在德騷 （1925-1932） 漢內(nèi)斯. 邁耶（1928-1930） 辦學(xué)理念：共產(chǎn)主義第三任、 在柏林 （1933） 密斯.范.德.羅（1930-1933） 辦學(xué)理念：實(shí)用主義包豪斯對于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的，（優(yōu)點(diǎn)）它的設(shè)計(jì)教育有著深遠(yuǎn)的影響，其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出的杰出建筑師與設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)推向了新的高度。包豪斯思想在一段時(shí)間內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義經(jīng)典。（缺點(diǎn)）消除了設(shè)計(jì)的地域性，各國、各民族

25、的歷史文脈被忽視了，一些建筑師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創(chuàng)造，形成了千人一面的“國際式”風(fēng)格。*包豪斯的成就和影響：、包豪斯打破了將純粹的藝術(shù)與實(shí)用藝術(shù)截然分解的陳腐、落伍教育觀，進(jìn)而提出集體新教育理想。、包豪斯完成了藝術(shù)與工業(yè)鴻溝之間的架橋工作，使藝術(shù)與技術(shù)獲得新的統(tǒng)一、包豪斯接受了機(jī)械作為藝術(shù)家的創(chuàng)作工具，并研究出大量的生產(chǎn)方法。、包豪斯認(rèn)清了技術(shù)知識可以傳授，而創(chuàng)造能力只能啟發(fā)的事實(shí)。、包豪斯發(fā)展了現(xiàn)代的風(fēng)格，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)指出了正確的方向。手工藝設(shè)計(jì)階段有兩個(gè)重要特點(diǎn)：一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各種工具，其生產(chǎn)方式主要

26、依靠手工藝勞動。二是由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，是設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常了解，這就在設(shè)計(jì)者與使用者之間建立了一種信任感，是設(shè)計(jì)者有一種對產(chǎn)品使用者負(fù)責(zé)的責(zé)任心，努力滿足不同需要，因而產(chǎn)皮了眾多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。（一是生產(chǎn)出的產(chǎn)品具有豐富的個(gè)性和特征，裝飾成了體現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格和提高產(chǎn)品身價(jià)的重要手段；二是設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化。）陶器的發(fā)展從陶器發(fā)展中可以了解到,產(chǎn)品的目的性來源于人類生活和勞動的需要,沒有需要就不會去生產(chǎn)。從這一意義上說,產(chǎn)品的功能是基本的,它決定了產(chǎn)品的基本形體,如盆與罐的功能不同,基本的形體就不同。盡管如此,人們還是可以在由功能決定的基本形體內(nèi)創(chuàng)造各種各樣富有特征和美感的形態(tài)。&

27、#160;   陶器的設(shè)計(jì)賦予了器物以物質(zhì)功能和精神功能,后者集中體現(xiàn)在彩陶的裝飾上。紋飾不單是裝飾藝術(shù),而且也是氏族共同體在文化上的一種表現(xiàn),是一定的人群的標(biāo)志。所謂“彩陶”是指一種繪有黑、紅色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色陶器。到了明代，青花瓷成了瓷器的主流，尤以江西景德鎮(zhèn)宣德青花瓷最為出色。宣德青花瓷胎潔白細(xì)膩，青花顏料采用南洋傳入的“蘇泥勃青”，色調(diào)深沉雅靜，濃厚處與釉汁滲合成斑點(diǎn)，產(chǎn)生深淺變化的自然美。青花是運(yùn)用天然鈷料在白泥上進(jìn)行繪畫裝飾，再罩以透明釉，然后在高溫1300攝氏度上下一次燒成，使色料充分滲透于坯釉之中，呈現(xiàn)青翠欲滴的藍(lán)色花紋，顯得幽倩美觀，明凈素雅。歐洲

28、中世紀(jì)的設(shè)計(jì)哥特式又稱高直式,是以其垂直向上的動勢為設(shè)計(jì)特點(diǎn).哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱,寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫,廣泛地運(yùn)用簇柱,浮雕等層次豐富地裝飾.法國的巴黎圣母院,德國的科隆大教堂都是哥特式建筑設(shè)計(jì)的杰出代表."巴洛克"(Baroque)的原意是畸形的珍珠,專指珠寶表面的不平整感.這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)的莊嚴(yán),含蓄,均衡而追求豪華,浮夸和嬌揉造作的表面效果,它突破了古典藝術(shù)的常規(guī).巴洛克設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇,標(biāo)新立異的形式.其建筑設(shè)計(jì)常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑局部不完整。洛可可式(Rococo),原意是指巖石和貝殼的意思,特指盛行于1

29、8世紀(jì)法國路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格,主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域.其基本特征是具有纖細(xì),輕巧的婦女體態(tài)的造型,華麗和繁瑣的裝飾,在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對稱. 裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇河棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。巴洛克和洛可可的比較從發(fā)展根源上說,洛可可式是巴洛克式風(fēng)格的延續(xù),同時(shí)也是中國清式設(shè)計(jì)風(fēng)格嚴(yán)重侵染的結(jié)果,所以在法國,洛可可又稱為中國裝飾.在洛可可式家具中，17世紀(jì)那種粗大扭曲的腿部不見了，代之以纖細(xì)彎曲的尖腿。洛可可式家具多用平面的貝殼鑲嵌和瀝粉鍍金，這時(shí)候家具的油漆成

30、為重要的工藝手法，一種是中國式的黑漆上有鍍金紋樣，另一種是純白色或淺色地上有鍍金紋樣，兩者同樣都顯得華貴和高雅。切普代爾的家具有自己的一貫手法，16把切普代爾生產(chǎn)的椅子所有的靠背均不同。但腿則都遵循一種基本形式，前腿是直的，后腿略為向外彎曲。魏德伍德的兩大革新：1.通過洗的方法及改善陶泥混合比使陶更潔白；2.在模具中重復(fù)澆鑄泥漿成型方法。魏德伍德最大的成就之一是于1763年開始生產(chǎn)的一種乳白色日用陶器，后來被賜予“女王”牌陶器的稱號。英國與美國的機(jī)車比較英國英國大多數(shù)運(yùn)行線路相距數(shù)里便有專門的維修設(shè)施；英國的煙囪施圓筒形的；英國稱負(fù)責(zé)操縱機(jī)車的人為“駕駛員”美國美國機(jī)車的設(shè)計(jì)施開敞型的，使得日

31、常的保養(yǎng)和維修得以方便進(jìn)行；美國的煙囪施倒錐形的；美國稱負(fù)責(zé)操縱機(jī)車的人為“機(jī)師”從美學(xué)角度來說，美國機(jī)車強(qiáng)調(diào)應(yīng)用裝飾而不是強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)因素的形式處理，因此，19實(shí)際的流行風(fēng)格在機(jī)車上都有所反映。但是，這種設(shè)計(jì)與眾不同的形式使其成了開發(fā)美國的一個(gè)羅曼蒂克的象征?！八m”國際工業(yè)博覽會時(shí)間：1851年   地點(diǎn)： 倫敦海德公園   設(shè)計(jì)者：帕克斯頓目的：是為了炫耀英國工業(yè)革命后的偉大成就。拉斯金的設(shè)計(jì)思想準(zhǔn)則主要是：1.       師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)；2.  

32、0;    忠實(shí)傳統(tǒng)的自然材料，反對用鋼材、玻璃等工業(yè)材料3.       忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。莫里斯的理論與實(shí)踐他認(rèn)為勞動分工割裂了工作的一致性，因而造成了不負(fù)責(zé)任的裝飾。矛盾：社會主義理想進(jìn)一步發(fā)展，設(shè)計(jì)變得復(fù)雜和昂貴德萊賽他被視為后現(xiàn)代主義的先驅(qū)，形式上的創(chuàng)新，并強(qiáng)調(diào)一種完整的幾何純潔性，而不是一種程式化的抄襲。德萊賽是率先以合理方式分析形式與功能之間的關(guān)系的設(shè)計(jì)師之一。芝加哥學(xué)派注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，里面簡潔，明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉

33、悶之感代表人物：沙利文：他最先提出的“形式追隨功能”的口號  （代表作：施萊辛格-馬耶百貨公司大夏）萊特：對于機(jī)械化及其美學(xué)的潛力的樂觀態(tài)度，批評了那種濫用機(jī)器的態(tài)度。（代表作：流水別墅）新藝術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)運(yùn)動在本質(zhì)上仍是一場裝飾運(yùn)動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊，折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡化和凈化過程中的重要步驟。發(fā)源地：比利時(shí)代表人物：霍爾塔  喜用葡萄蔓般的纏繞和螺旋扭曲威爾德  理性，表里如一的理性；熱烈而具有生命力，體現(xiàn)在其裝飾中；簡潔清晰和功能主義，體現(xiàn)在其設(shè)計(jì)的基本結(jié)構(gòu)上其他新藝術(shù)流派法國  戲稱新藝術(shù)“地鐵風(fēng)格”。代表人物是賓、吉馬

34、德西班牙  代表人物是戈地德國  新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格” 代表人物是雷邁克米德、貝倫斯美國  代表人物是泰凡尼維也納分離派（麥金托什）維也納分離派與別的新藝術(shù)流派相比，他們的設(shè)計(jì)更接近于現(xiàn)代主義，青春風(fēng)格幾何因素的形成夠，在他們手中進(jìn)一步簡化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。維也納分離派主調(diào)是一種高直，清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力。代表人物瓦格納  新結(jié)構(gòu)，新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對重演歷史樣式?；舴蚵?#160; 維也納生產(chǎn)同盟，金屬器皿，精煉的幾何形式，與傳統(tǒng)的裝飾趣味相距甚遠(yuǎn)盧斯   

35、0;裝飾就是罪惡德意志制造聯(lián)盟德意志制造聯(lián)盟是由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師企業(yè)家和政治家組成，通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位。貝倫斯貝倫斯的工作富有創(chuàng)新意義，也使他自己成了現(xiàn)代意義上的第一位工業(yè)設(shè)計(jì)師。1907年貝倫斯擔(dān)任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括：格羅披烏斯、米斯、柯布西埃美國的工業(yè)設(shè)計(jì)高投資、大批量生產(chǎn)和大眾消費(fèi)這三位一體形成一種特殊的模式，并成了20世紀(jì)初年美國消費(fèi)類產(chǎn)品生產(chǎn)廠家的共同準(zhǔn)則。歐洲的工業(yè)與設(shè)計(jì)  奧利維蒂  AEG

36、0; 西門子斯堪的納維亞的手工藝與設(shè)計(jì)斯堪的納維亞國家包括北歐五國，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島這些國家，特別是丹麥、瑞典和芬蘭取得巨大的成功。斯堪的納維亞地區(qū)的設(shè)計(jì)顯示出對傳統(tǒng)材料和生產(chǎn)技術(shù)的尊重，又滿足20世紀(jì)社會和經(jīng)濟(jì)的需要，因而在國際設(shè)計(jì)界獨(dú)樹一幟，影響十分廣泛。藝術(shù)革命這場美術(shù)運(yùn)動中的一些重要流派如立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義等都對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展起了推動作用。立體主義產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形來描繪客觀世界。未來主義否定傳統(tǒng)的藝術(shù)規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來藝術(shù)，并提出把機(jī)器和工業(yè)作為現(xiàn)代藝術(shù)的偶像和主題表現(xiàn)主義主張藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀

37、感受和體驗(yàn)，鼓吹用藝術(shù)來改造世界，用奇特、夸張的形體來表現(xiàn)時(shí)代精神。風(fēng)格派風(fēng)格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運(yùn)動共同的出發(fā)點(diǎn)：就是絕對抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除于任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則和諧。代表人物蒙德里安：優(yōu)化構(gòu)成奧德：里特維爾德：紅藍(lán)椅、折彎椅、烏德勒支住宅現(xiàn)代主義20世紀(jì)前，借助于傳統(tǒng)的裝飾?，F(xiàn)代主義認(rèn)為機(jī)器應(yīng)該有自己的語言來表達(dá)，也就是說任何產(chǎn)品的視覺特征應(yīng)由其本身的結(jié)構(gòu)和機(jī)械的內(nèi)部邏輯來確定。產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，這種思想通常以象征效率的風(fēng)格來體現(xiàn)的?？茖W(xué)性取代了藝術(shù)性，所以被稱為“機(jī)械化時(shí)代的美學(xué)”?，F(xiàn)代主義的

38、關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義。功能主義最有影響的口號是“形式追隨功能”，強(qiáng)調(diào)功能對于形式的決定作用。而理性主義則是嚴(yán)格的理性思考取代感性沖動，以科學(xué)的、客觀的分析為基礎(chǔ)來進(jìn)行設(shè)計(jì)，盡可能減少設(shè)計(jì)中的個(gè)人意識，從而提高產(chǎn)品的效率和經(jīng)濟(jì)性?？虏嘉靼Ｅc機(jī)器美學(xué)機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器造型中的簡介、秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性，椅產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的、純而又純的模式。其視覺表現(xiàn)一般是以簡單立方體及其變化為基礎(chǔ)的，強(qiáng)調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。柯布西埃代表作：薩伏依別墅格羅皮烏斯與包豪斯格羅皮烏斯  實(shí)際上現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮的集大成者變得堅(jiān)信這樣一種看法,在建筑中

39、不能扼殺現(xiàn)代建筑技術(shù),建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形象.包豪斯導(dǎo)師：康定斯基、費(fèi)寧格、克利、伊頓、納吉特點(diǎn)：第一，在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿抄襲，墨守成規(guī)，第二，將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工藝的技巧創(chuàng)造高質(zhì)量的產(chǎn)品，第三，強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成，立體構(gòu)成，和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)作出的最大的貢獻(xiàn)之一第四，實(shí)際動手能力和理論素質(zhì)并重第五，把學(xué)校教育與社會生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來。三個(gè)基本觀點(diǎn)：1.藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一2.設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品3.設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行。使現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐步由理想主義

40、走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的，科學(xué)的思想來代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義貢獻(xiàn)：包豪斯對設(shè)計(jì)教育最大的貢獻(xiàn)是基礎(chǔ)課，它最先是由伊頓創(chuàng)立的，是所有學(xué)生的必修課。不足：包豪斯過分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形。形式主義的道路標(biāo)準(zhǔn)和經(jīng)濟(jì)的含義更多是美學(xué)意義上的幾何形態(tài)使產(chǎn)品有冷漠感，缺少人情味。 流線型風(fēng)格1.      流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計(jì)”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對設(shè)計(jì)的態(tài)度2.      流線型在感情上的價(jià)值超過了它在功能上的質(zhì)量3.    

41、;  流線型與藝術(shù)裝飾風(fēng)格不同，它的起源不是藝術(shù)運(yùn)動，而是空氣動力學(xué)試驗(yàn)。有計(jì)劃的廢止制度  厄爾商品的廢止有三種形式：1.      功能型廢止，也就是是新產(chǎn)品具有更多、更完善的功能2.      合意型廢止，由消費(fèi)者的意趣而廢止3.      質(zhì)量型廢止，預(yù)先限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一般時(shí)間后便不能使用。斯堪的納維亞的風(fēng)格瑞典 （威廉 蓋茨、斯提格 林博格）造型非常簡單純樸，具有良好的功能，大批量生產(chǎn)的民主特色現(xiàn)代主義的

42、功能主義原則也強(qiáng)調(diào)圖案的裝飾性、傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性。統(tǒng)一，那就是瑞典的現(xiàn)代主義。丹麥略晚于瑞典，設(shè)計(jì)兼有現(xiàn)代卻同時(shí)為大批量機(jī)械化生產(chǎn)設(shè)計(jì)的，手工藝美觀和機(jī)械化生產(chǎn)的現(xiàn)代化特色不但典雅，同時(shí)非常輕巧，造價(jià)低廉。適應(yīng)性設(shè)計(jì)  沒有時(shí)間限制的風(fēng)格 芬蘭 （塔皮奧 威卡拉、提莫 薩帕涅娃、安提 紐涅斯尼米）1917年才真正獨(dú)立，設(shè)計(jì)的發(fā)展較遲，對手工藝不那么重視，對于現(xiàn)代主義，大工業(yè)化生產(chǎn)方式，戰(zhàn)后的“波普”風(fēng)格反而更加沒有保守的歡迎。比較沒有受到傳統(tǒng)的過分束縛。斯堪的納維亞設(shè)計(jì)20世紀(jì)50年代，一批戰(zhàn)前就素負(fù)盛名的設(shè)計(jì)師，如漢寧森、克蘭特、馬姆斯登、阿爾托等仍走在設(shè)計(jì)的前列。

43、新標(biāo)準(zhǔn)：產(chǎn)品設(shè)計(jì)要適合于它的目的性，適合于所有的材料，適應(yīng)于生產(chǎn)工藝，形式要服從功能等。維納：丹麥戰(zhàn)后最重要的設(shè)計(jì)師之一雅各布森：具有國際性影響的人物，設(shè)計(jì)了“蟻”椅、“天鵝”椅、“蛋”椅美國工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化1.設(shè)計(jì)開始被認(rèn)為是工商活動的一個(gè)基本特征,2.是現(xiàn)代化批量生產(chǎn)的勞動分工中一種重要的專業(yè)要素.西奈爾厄爾1919年發(fā)明了一種用泥塑模型設(shè)計(jì)車身的標(biāo)準(zhǔn)技術(shù),使汽車車身設(shè)計(jì)可以更加自由形式主義的,采用了飛機(jī),火箭的造型,以表示其速度感提革以美學(xué)形式解決技術(shù)問題的能力使他與柯達(dá)公司建立了終身的業(yè)務(wù)關(guān)系羅維第一代自由設(shè)計(jì)師中最負(fù)盛名的 1935年設(shè)計(jì)的“可德斯波特”牌電冰箱20世紀(jì)30年代 可口

44、可樂標(biāo)志蓋茨德雷夫斯歐洲的工業(yè)設(shè)計(jì)師華根菲爾德：反對以自我為中心的設(shè)計(jì)觀念，他聲稱工業(yè)中的涉及是一種協(xié)作的活動，與藝術(shù)家的工作毫無共同之處。他否認(rèn)把功能作為形式的決定性因素，認(rèn)為功能不是最終目的。而是良好設(shè)計(jì)的先決條件?？藸査苟。涸O(shè)計(jì)和教育中追求將美學(xué)的考慮和商業(yè)與技術(shù)方面的因素統(tǒng)一起來皮克：主要成就是對倫敦的公共交通系統(tǒng)進(jìn)行整體設(shè)計(jì)美國現(xiàn)代主義的發(fā)展（有機(jī)現(xiàn)代主義）沙里寧：他的家具設(shè)計(jì)常常體現(xiàn)出“有機(jī)”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，突破了包豪斯風(fēng)格而開始走向“軟化”。這種“軟化”趨勢是與斯堪的納維亞設(shè)計(jì)聯(lián)系在一起的，被稱為“有機(jī)現(xiàn)代主義”。英國現(xiàn)代主義的發(fā)展（優(yōu)良設(shè)計(jì)）只有最大限度的利用寶貴的勞動力和原材料，設(shè)計(jì)是質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的一個(gè)基本部分，首要的設(shè)計(jì)問題是它的工作性能如何，看上去合適嗎?總是考