《影視藝術(shù)》復(fù)習(xí)思考題

1、0330）影視藝術(shù)復(fù)習(xí)思考題、選擇題（每題 1 分） 記錄片中的形象令人感動，往往是因為影片（ A 唯美 B 真實 C 生動 景別的大小主要取決于鏡頭內(nèi)（ A 演員的位置 B 運動的方向 卓別林的滑稽喜劇電影較多使用（）D 風(fēng)格化）D 人物的多少A 遠景鏡頭B 特寫鏡頭C 近景鏡頭D 全景鏡頭遠景鏡頭主要用于（ ）A 展示環(huán)境B 交代人物C 描寫細節(jié)D 營造沖突深焦距攝影必須采用（ ）A 廣角鏡頭B 長焦鏡頭C 標準鏡頭D 特寫鏡頭俯拍鏡頭可以用來表達人物的（）A 自豪感B 成就感C 自卑感D 英雄情懷小津安二郎的“低機位”實際就是一種（ ）A 俯視鏡頭B 仰視鏡頭C 平視鏡頭D 斜視鏡頭史詩

2、片和歷史片大多喜歡采用（）A 遠景鏡頭B 中景鏡頭C 近景鏡頭D 特寫鏡頭在展示情節(jié)、作為過場和人物對話時一般使用（）A 遠景鏡頭B 中景鏡頭C 近景鏡頭D 特寫鏡頭456789C 運動的快慢）10 就照明而言，戲劇片和音樂片常用 A 高調(diào)光B 高反差光11 藝術(shù)與視知覺一書的作者是（ A 愛因漢姆B 愛森斯坦12 標準電影畫面的寬高比是（A1.33 ： 1B2.33 ： 113 移動攝影的核心問題是（A 快慢 B 方向）C 低調(diào)光）C 格里菲斯C 1.65 ：范圍14 現(xiàn)代攝影機記錄畫面的標準速度是每秒（A 16 格B32 格15 格里菲斯對電影的最大貢獻是A 經(jīng)典剪輯B 連貫剪輯16 構(gòu)成

3、電影基本要素的是（A 鏡頭B 情節(jié)17 電影剪輯思想的心理基礎(chǔ)是（A 視覺暫留B 聯(lián)想原理C24 格）C 抽象鏡頭C 故事）C 壓縮原理D 陰影光D 普多夫金D 1.85 ： 1D 時間D 48 格D 段落鏡頭人物擴展原理18 “最后一分鐘營救”剪輯方式的發(fā)明者是（A 愛因漢姆 B 愛森斯坦C 格里菲斯19 電影史上的蒙太奇理論主要誕生在（ ）A 蘇聯(lián) B 法國 C 美國 D 中國20 證明鏡頭之間的合理組接能夠產(chǎn)生新的意義的著名實驗是 A 庫里肖夫效應(yīng) B 電影眼睛派 C 作者論21 理性蒙太奇理論的代表人物是 （ ）普多夫金）D 長鏡頭A 愛森斯坦 B 格里菲斯22 深焦距攝影的美學(xué)功能是

4、能(A 壓縮空間 B 加強節(jié)奏23 世界第一部有聲電影是美國的C 普多夫金)C 擴展視野)D 謝晉D 加深構(gòu)圖C)D 潛臺詞25 對舞臺演員來說，表演的節(jié)奏控制最重要是在戲中保持(A爵士歌王B一個國家的誕生24 舞臺對白和電影對白之間的主要區(qū)別在于(A 多少B 強度C 連續(xù)性火車大劫岸D 火車到站A 激情B 投入C 穩(wěn)定D 放松26 對于電影演員的基本要求是(A 富于表情B 身材姣好27 電影的基本構(gòu)成單位是(A 鏡頭B 段落28 職業(yè)演員與明星的區(qū)別在于(A 演技B 知名度)C 容貌清麗D 嗓音甜潤C 場景)C 教育程度)D 故事D 藝術(shù)修養(yǎng)29 在西方電影中，公認的最好的古裝表演是(A 美

5、國演員B 英國演員C 法國演員30 “斯坦尼斯拉夫斯基體系 ”的表演風(fēng)格傾向于強調(diào)(A 現(xiàn)實主義B 表現(xiàn)主義31 統(tǒng)敘事學(xué)研究的重點是講故事的(A 修辭學(xué)B 目的32 影片公民凱恩的導(dǎo)演是(A愛森斯坦B奧遜威爾斯33 國產(chǎn)影片紅高粱的導(dǎo)演是(A 陳凱歌B 謝晉34 世界電影史公認電影誕生的年代是A1895 年B1905 年35 卓別林的滑稽喜劇電影常用的鏡頭A 遠景B 特寫36 影片一江春水向東流的導(dǎo)演是A 蔡楚生B 田漢37 影片城南舊事的小說原作者是A 張愛玲B 沈從文38 導(dǎo)演希區(qū)柯克最獨特的影片類型是A 懸念片B 風(fēng)光片39 在電影中，最不可避免的一種敘述視點是( ) C 第二人稱視點

6、)C 金球獎C 形式主義)C 結(jié)構(gòu))D 意大利演員 )D 后現(xiàn)代主義意義C 普多夫金 C ) C 張藝謀)C1896 年/景別是( )D 謝晉D 黃建中D 1916 年C 中景 )D 全景C 夏衍D 謝晉)C 林海音D 白先勇)C 西部片D 記錄片A 一人稱視點B 三人稱視點最著名的嘎納電影節(jié)的最高獎是( 金棕櫚獎B 金獅獎D 全知視點40 法國AD 金熊獎、判斷題(每題 1 分，在你認為正確的題號后面劃1 俯拍鏡頭可以有效的表現(xiàn)運動的速度。 ( )2 俯拍可以降低拍攝對象的重要性。 ( )3 俯拍鏡頭可以用來表達人物的自卑感。 ()T,錯誤的題號后面劃F)4 仰拍鏡頭能使對象的運動速度加快，

7、產(chǎn)生不安全感和壓抑感。 （ ）5 電影畫面中，線條好比形容詞，色彩好比名詞。 （ ）6 影片火車到站是形式主義的， 月球旅行記是現(xiàn)實主義的。 （ ）7 先鋒派電影的主要目的就在于探討日常的道德問題。 （ ）8 “黑色影片 ”這個名詞最初是由如何用光，或者用光不足而產(chǎn)生的。 （ ）9 畫家或圖片攝影師以構(gòu)圖適應(yīng)畫面，而導(dǎo)演卻是以畫面適應(yīng)構(gòu)圖。 （ ）10 銀幕頂部的位置通常留給最重要的視覺形象。 （ ）12 動畫電影主要是愉悅兒童的，比真人表演的影片簡單。 （ ）13 分鏡頭剪輯是為了保持情節(jié)的流動性。 （ ）14 剪輯的實質(zhì)是一種壓縮方法。 （ ）15 任何電影腳本，只要有臺詞，就有潛臺詞。

8、（ ）16 電影表演是一種導(dǎo)演語言系統(tǒng)。 （ ）17 “斯坦尼斯拉夫斯基體系 ”是一種傾向于強調(diào)表現(xiàn)主義的表演風(fēng)格。 （ ）18 人是戲劇美學(xué)的中心，電影美學(xué)的基礎(chǔ)是攝影。 （ ）19 作者論是一種強調(diào)導(dǎo)演在電影藝術(shù)中占支配地位的觀點。 （ ）20 一部影片的話外音敘述者一定是中立的。 （ ）21 現(xiàn)實主義敘述“象生活一樣”的說法是一種美學(xué)上的欺騙。 （ ）22 類型片都是“一種尋找內(nèi)容的形式” 。 （ ）23 電影中的意識形態(tài)是一種價值觀念體系。 （ ）24 意識形態(tài)和表演一樣是電影中的一套語言體系。 （ ）25 電影史上所謂的“純電影” ，乃是除了動畫片和記錄片之外的真正的電影。 （ ）2

9、6 先鋒派電影的真正內(nèi)容就是形式。 （ ）27 先鋒派影片往往是以敘事為中心的。 （ ）28 電影是一種符號意指系統(tǒng)。 （ ）29 電影中的主題就是導(dǎo)演所要表達的主要涵義。 （ ）30 電影改編一定要嚴格忠實于原著。 （ ）三、填空題（每空 1 分，）1 電影攝影的風(fēng)格有 （） , （） , （）三種，相應(yīng)的形成 （） , （） , （） 三種主要類型的影片。2 照明的風(fēng)格有 （） , （） 和 （） 三種。3 影片火車進站的作者是 （） ，月球旅行記的作者是 （） ，公民凱恩 的導(dǎo)演是（） ，一江春水向東流的導(dǎo)演是（） .4 格里菲斯的影片有 （） 和 （）等。5 電影鏡頭（景）別大致可以分

10、為（） 、（）、（）、（） 、（）、（） 和（）等六類。6 魯?shù)婪?、愛因漢姆在他的著名的藝術(shù)與視知覺一書提出的視覺藝術(shù)的十個相關(guān)領(lǐng) 域是：（）、（）、（）、（） 、（）、（） 、 （） 、 （） 、（） 和 （） 。7 電影表演（演員）可以分為（） 、（）、（） 和（） 四種范疇。8 對舞臺演員基本要求是（） , 對電影演員的基本要求是（） 。9 電影的基本構(gòu)成單位是（） 。10 （）的 “低機位 ”就像觀眾按日本方式在地面上就坐一樣的角度。11 冷色調(diào)主要指 （） 三色，暖色調(diào)主要指 （） 三色。12 柏林電影節(jié)的最高獎是（） 嘎納電影節(jié)的最高獎是（） 威尼斯電影節(jié)的最高獎是 （） 奧斯卡的

11、最高獎是（） 。13 電影中的三類聲音一般是指（） 、（）和 （）。14 亞里士多德關(guān)于兩種類型虛構(gòu)的敘述是： （） 和 （）。15 視線匹配， 我們看見人物 A 的視線向畫面左方， 按照他的視點剪成人物 B 的鏡頭。 我 們就會認為 （）是在（） 的左面。16 拍攝什么， 怎樣拍攝和怎樣表現(xiàn)鏡頭內(nèi)容是導(dǎo)演必須面臨的問題。 前兩個問題屬于 （） 的領(lǐng)域，而后一個問題則屬于（） 。17亞歷山大 阿斯特呂克在他的論文 攝影機一一自來水筆中指出，電影的一個傳統(tǒng)問 題是很難表達（） 和（）。四、名詞解釋（每小題 3 分，共 30 分）1. 剪輯：2. 主鏡頭：3. 最后一分鐘營救：4. 電影明星：5. 電影作者論：6 明星制：7 潛臺詞：8 “魔幻一小時 ”：9 場面調(diào)度：10 理性蒙太奇：五 簡答題（每題 5 分）1 試述拍攝電影時可供采用的五種基本角度及功能。2 試述電影編劇的地位以及編劇與導(dǎo)演的關(guān)系。3 試述人與人之間距離模式的分類及在電影中大致對應(yīng)的景別關(guān)系。4 試述電影中全知視點的內(nèi)涵及作用。5 電影中的縱深運動的含義。6 電影中慢鏡頭與快動作的形成及其含義。7 主鏡頭拍攝法的內(nèi)涵8 故事與情節(jié)9 象征性手法10