中國(guó)美術(shù)史――五代宋元美術(shù)(考研復(fù)習(xí)用)

1、第四編五代宋元美術(shù)一、填空題。1 、 .宋代風(fēng)俗畫家中以善畫嬰戲而著稱的是（蘇漢城），其傳世作品有秋庭戲嬰等。2、五代山水，北方以（荊浩）（關(guān)仝）為代表，南方以（董源）（巨然）為代表，形成了兩種不同的風(fēng)格和畫派。3、北宋（郭熙）在其山水畫論鐘林泉高致中提出，“山有三遠(yuǎn) ”，即（高遠(yuǎn)）（深遠(yuǎn)）（平遠(yuǎn)）。4、北宋花鳥畫家較為重要的是（崔白）和（宋徽宗）。5、宋代人物畫代表成就主要有（武宗元）為代表的宗教畫，（李公麟）為代表的白描人物畫（梁楷）為代表的減筆人物畫以及（張澤瑞）為代表的歷史風(fēng)俗畫等。6、山西永樂(lè)宮壁畫繪于（元代）。7、北宋初年以畫寒林平遠(yuǎn)著稱的山水畫家是（李成）。8、元代墨梅畫家最具代

2、表性的是（王冕）。9、（佛宮寺釋迦塔）是現(xiàn)存最早最大的木結(jié)構(gòu)塔。10 、列舉兩位“尚意書風(fēng) ”的倡導(dǎo)者（蘇軾）（黃庭堅(jiān)）。二、選擇題。1 、元初畫壇提出復(fù)古思潮的是（C）A劉松年B馬遠(yuǎn)C趙孟 D夏圭2、從繪畫題材來(lái)看，清明上河圖應(yīng)屬于（A）A.風(fēng)俗畫B.歷史故事畫C.山水畫D.人物畫3、下列畫家不屬于宋代文人畫的畫家有（D）。A 米芾 B 文同 C 蘇軾D 崔白4、宋代畫家范寬被譽(yù)為宋畫第一，代表作品有（A）。A溪山行旅圖B富春山居圖C魚莊秋霽圖D柳鴨蘆雁圖5、 宋代文人畫的重要推動(dòng)者，也是文人畫理論的重要闡述者是（A）。A.蘇軾B.王維C米芾D.米有仁三、判斷題。1 、北宋畫家黃筌和徐熙其作

3、品風(fēng)格迥異，有黃家富貴徐熙野逸之稱（錯(cuò)）2、南宋四家發(fā)展了以近距離實(shí)景為特征的所謂“偏角山水 ”，劉松年被認(rèn)為是開(kāi)創(chuàng)這種新風(fēng)的宗師（錯(cuò)）3、倪瓚的山水畫主要表現(xiàn)太湖一帶的風(fēng)光，意境清幽帶有孤獨(dú)寂寞的感情色彩，借青卞隱居圖寄托隱遁山林的理想和志趣。（錯(cuò)）4、董源的山水畫有水墨和青綠二體，尤其善于水墨山水，如瀟湘圖（對(duì)）5、鈞窯屬于青瓷系統(tǒng)。（對(duì)）四、名詞解釋。1 、馬一角，夏半邊2、六要論3、黃家富貴徐熙野逸4、米氏云山5、青山綠水五、簡(jiǎn)述題。1 、是以具體畫家及作品闡述北宋中后期山水畫的變革。北宋山水畫主要沿襲五代以荊浩關(guān)仝為代表的北方畫派，著重塑造黃河兩岸關(guān)陜一代的山水形象。宋初以李成范寬成

4、就最高，李成尤負(fù)盛名。北宋中后期許多山水畫家都不同程度的受李成等人的影響，但是分別以不同的角度對(duì)山水畫有所變革。郭熙的山水畫技法與理論之得一體，同時(shí)出現(xiàn)以趙令穰為代表的 “小景山水 ”以及米芾父子創(chuàng)立的“米芾云山 ”，二者頗有抒情詩(shī)意和文人情調(diào)。（ 1）郭熙對(duì)山水畫的發(fā)展與變革。其一，郭熙山水畫能真實(shí)而微妙的表現(xiàn)不同地區(qū)、季節(jié)、氣候的特點(diǎn)。畫出遠(yuǎn)近深淺，四時(shí)朝暮之不同，創(chuàng)造出及其優(yōu)美動(dòng)人的意境。郭熙繪畫線條渾柔，皴筆多變，濕勾淡染。其山石被稱為“亂云皴 ”。早春圖中畫家用奇妙的筆致描繪出早春的感覺(jué)，體現(xiàn)郭熙高超的藝術(shù)技巧。其二在山水畫論商林泉高致主要論述山水畫，提出“三遠(yuǎn) ”透視法。是宋代畫論

5、中最能體現(xiàn)山水畫理論程度的著作。（2）趙令穰為代表的“小景山水 ”以引人入勝的的幽情美趣水邊沙岸的小景見(jiàn)長(zhǎng)。趙令穰所畫設(shè)色平遠(yuǎn)小幅，清麗雅致。湖莊清夏春江煙雨等圖，大都表現(xiàn)江村集雁，意境幽遠(yuǎn)，富有詩(shī)意，它在北宋全景式山水畫外又別開(kāi)新境，別具一格，是山水畫發(fā)展到北宋后期的一大特色。（3）米芾父子創(chuàng)造的“米氏云山，作品多描繪云煙掩映的艱難山川景色，其精妙在于見(jiàn)筆見(jiàn)墨的大寫意畫法，自稱“墨戲 ”，是北宋中期山水畫變革的主要形式之一。米氏云山以落茄表現(xiàn)江南山水的煙雨景色，不求修飾，崇尚天真，充分表現(xiàn)了文人士大夫的審美情趣，其風(fēng)格與北宋初期流行的李成、范寬的雄峻山川不同。米氏以前，山水畫皆崇尚傳神的描繪

6、自然山川景物，米氏父子則運(yùn)用簡(jiǎn)筆淡墨來(lái)表現(xiàn)煙雨迷蒙的意境。這一新畫風(fēng)不僅在水墨山水技巧上有所突破，也開(kāi)創(chuàng)了文人畫的新局面。2、試述宋代繪畫對(duì)后世的影響。宋代繪畫是我國(guó)古代繪畫的黃金時(shí)期，各類繪畫都發(fā)展到了高度成熟的階段，此后數(shù)百年的發(fā)展都是在宋代基礎(chǔ)商的不斷完善。（ 1）寫實(shí)、工致畫風(fēng)的確立。宋代宮廷畫風(fēng)的院畫空前興盛、職業(yè)畫家十分活躍。宋徽宗趙佶酷愛(ài)繪畫，大力擴(kuò)充畫院，興辦畫學(xué)，畫院內(nèi)人才濟(jì)濟(jì)，成為中國(guó)宮廷繪畫最為興盛的時(shí)期。畫院的考試標(biāo)準(zhǔn)是“以不仿千人，而物之情態(tài)形色俱若自然，筆韻高檢為工”既要求寫實(shí)技巧，又強(qiáng)調(diào)立意構(gòu)思。畫院畫風(fēng)也影響了多數(shù)山水畫、人物畫創(chuàng)作，如北宋初成就最高的李成范寬，中后期的郭熙等人，南宋畫家致力于塑造修理的山水畫形象，其代表是南宋四家。人物畫如李公麟的白描人物畫及張澤瑞為代表的歷史風(fēng)俗畫等。（2）士大夫繪畫潮流開(kāi)始形成，明代董其昌的南北總論將水墨提高到相當(dāng)?shù)牡匚?，清代宮廷繪畫代表“四王 ”成為文人畫的集大成者。文人畫在宋代基本成型，成為中國(guó)繪畫的一大傳統(tǒng)，水墨畫在日后成為大統(tǒng)。宋代文人士大夫把繪畫進(jìn)一步視為文化修養(yǎng)和風(fēng)雅生活的重要部分。他們作畫不完全拘泥于形似格發(fā)，多好水墨寫意。宋代中后期以來(lái)文人畫繼續(xù)發(fā)展，文同、蘇軾、揚(yáng)補(bǔ)之、鄭思肖等以繪畫抒情寄興，愛(ài)梅蘭竹菊等題材，號(hào)稱“四君子畫 ”，以表現(xiàn)高雅品格。同時(shí)法常的水墨寫意花鳥用筆肆意而形神兼?zhèn)?，也?duì)明