柳在古詩(shī)詞中的意象

1、吟柳“柳”諧音“留”。古人送別多用“折柳”，表示離人的難言難分之情?！罢哿辟?zèng)別之風(fēng)，尤其是在唐、宋朝時(shí)盛行，因而，“折柳”也就成為贈(zèng)別的代稱。陸太祝中的“新知折柳贈(zèng)，舊侶乘籃送”，寫的就是以柳贈(zèng)別之情。北朝樂(lè)府民歌“上馬不捉鞭，反折楊柳枝”，寫的也是以柳贈(zèng)別之情。詩(shī)經(jīng)采薇中的“昔我往矣，楊柳依依”，是以楊柳婀娜多姿的美景，反襯征夫離鄉(xiāng)背井、拋妻別子的哀愁，可謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”啊。 翻開(kāi)唐詩(shī)宋詞，翻開(kāi)唐詩(shī)宋詞，吟詠柳的名篇佳作吟詠柳的名篇佳作比比皆是。千百年比比皆是。千百年來(lái)，柳的意象特別來(lái)，柳的意象特別受到文人墨客的鐘受到文人墨客的鐘愛(ài)，成了我國(guó)古代愛(ài)，成了我國(guó)古代文人感情抒發(fā)的重文人感情

2、抒發(fā)的重要內(nèi)容。要內(nèi)容。 那么柳在古詩(shī)詞那么柳在古詩(shī)詞中到底有哪些意向呢？中到底有哪些意向呢？ 就讓我們一起來(lái)學(xué)習(xí)吧！就讓我們一起來(lái)學(xué)習(xí)吧！“柳柳”在歐陽(yáng)修的筆下在歐陽(yáng)修的筆下表現(xiàn)出佳人離去后的表現(xiàn)出佳人離去后的孤單和失落孤單和失落 生查子生查子元夕元夕 歐陽(yáng)修歐陽(yáng)修 去年元夜時(shí)，去年元夜時(shí)，花市燈如晝，花市燈如晝，月上柳梢頭，月上柳梢頭，人約黃昏后。人約黃昏后。今年元夜時(shí)，今年元夜時(shí)，月與燈依舊。月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，不見(jiàn)去年人，淚滿春衫袖。淚滿春衫袖。詞的上片回憶從前幽會(huì)，充滿希望與幸福，可見(jiàn)兩情是何等歡洽。而周圍的環(huán)境，無(wú)論是花、燈，還是月、柳，都成了愛(ài)的見(jiàn)證，美的表白，未來(lái)幸福的圖景

3、。情與景聯(lián)系在一起，展現(xiàn)了美的意境。但快樂(lè)的時(shí)光總是很快成為記憶。詞的下片，筆鋒一轉(zhuǎn)，時(shí)光飛逝如電，轉(zhuǎn)眼到了“今年元夜時(shí)”，把主人公的情思從回憶中拉了回來(lái)?！霸屡c燈依舊”極其概括地交代了今天的環(huán)境?！耙琅f”兩字又把人們的思緒引向上片的描寫之中，月色依舊美好，燈市依舊燦爛如晝。環(huán)境依舊似去年，而人又如何呢？這是主人公主旨所在，也是他抒情的主體。詞人于人潮涌動(dòng)中無(wú)處尋覓佳人芳蹤，心情沮喪，辛酸無(wú)奈之淚打濕了自己的衣襟。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，佳人不見(jiàn)淚黯滴，怎能不傷感遺憾？上句“不見(jiàn)去年人”已有無(wú)限傷感隱含其中，末句再把這種傷感之情形象化、明朗化。物是人非的悵惘，今昔對(duì)比的凄涼，由此美景也變?yōu)閭兄?，?/p>

4、與燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡。淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片。燈、花、月、柳，在主人公眼里只不過(guò)是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見(jiàn)證。而今佳人難覓，淚眼看花花亦悲，淚滿衣袖。 世事難料，情難如愿。牽動(dòng)人心的最是那凄怨、纏綿而又刻骨銘心的相思。誰(shuí)不曾渴慕，誰(shuí)不曾誠(chéng)意追索，可無(wú)奈造化捉弄，陰差陽(yáng)錯(cuò)，幸福的身影總是擦肩而過(guò)。舊時(shí)歡愉仍駐留心中，而癡心等候的那個(gè)人，今生卻不再來(lái)。無(wú)可奈何花落去，但那只似曾相識(shí)的燕子呢？那曾有的愛(ài)情真是無(wú)比難測(cè)嗎？如果真的這樣，那些兩情相悅、纏綿悱惻的美麗韶華難道是在歲月中流走的嗎？誰(shuí)也不曾料到呵，錯(cuò)過(guò)了一季竟錯(cuò)過(guò)了一生。山盟雖在，佳人無(wú)音，這是怎樣的傷感遺憾

5、，怎樣的裂心之痛！ 古人如此，今人亦然。世間總有太多的傷古人如此，今人亦然。世間總有太多的傷感和遺憾。世事在變，滄海桑田?；仨鴮ね?，昔感和遺憾。世事在變，滄海桑田?；仨鴮ね?，昔人都已不見(jiàn)，此地空余斷腸人。滾滾紅塵，茫茫人都已不見(jiàn)，此地空余斷腸人。滾滾紅塵，茫茫人海，佳人無(wú)處尋覓，便縱有柔情萬(wàn)種，更與何人海，佳人無(wú)處尋覓，便縱有柔情萬(wàn)種，更與何人說(shuō)？人說(shuō)？物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。任君物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。任君“淚濕春衫淚濕春衫袖袖”，卻已，卻已“不見(jiàn)去年人不見(jiàn)去年人”，此情此傷，又怎奈，此情此傷，又怎奈何天？歐陽(yáng)修的詩(shī)詞甚多，而我獨(dú)愛(ài)何天？歐陽(yáng)修的詩(shī)詞甚多，而我獨(dú)愛(ài)生查子生查子元元夕夕

6、。反復(fù)低吟淺唱。反復(fù)低吟淺唱“去年元夜時(shí)去年元夜時(shí)”無(wú)限傷感，無(wú)限傷感，隱隱一懷愁緒化作一聲長(zhǎng)嘆：?jiǎn)柺篱g情是何物，隱隱一懷愁緒化作一聲長(zhǎng)嘆：?jiǎn)柺篱g情是何物，直教此恨綿綿無(wú)絕期？直教此恨綿綿無(wú)絕期？ “柳柳”更多的的時(shí)候表現(xiàn)的更多的的時(shí)候表現(xiàn)的卻是哀婉纏綿的閨怨，卻是哀婉纏綿的閨怨，女子在思念自己的丈夫女子在思念自己的丈夫蝶蝶戀戀花花 蝶戀花蝶戀花 歐陽(yáng)修歐陽(yáng)修庭院深深深幾許庭院深深深幾許,楊柳堆煙楊柳堆煙,簾幕無(wú)重?cái)?shù)。簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處玉勒雕鞍游冶處,樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏門掩黃昏,無(wú)計(jì)留春住。無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂

7、紅飛過(guò)秋千去。亂紅飛過(guò)秋千去。 此詞首句“深深深”三字，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠(yuǎn)之意境。詞人首先對(duì)女主人公的居處作了精心的描繪?！皸盍褵煟熌粺o(wú)重?cái)?shù)”這兩句，由遠(yuǎn)而近，逐步推移，逐步深入。先是看到一叢叢楊柳從眼前移過(guò)。“楊柳堆煙”，說(shuō)的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過(guò)去，詞人又把畫面移向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過(guò)了一重又一重。一言以蔽之曰“無(wú)重?cái)?shù)”。一句“無(wú)重?cái)?shù)”，令人感到這座庭院簡(jiǎn)直是無(wú)比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游 冶處”，宕開(kāi)一筆，把視線引向她丈夫那里;然后折過(guò)筆來(lái)寫道：“樓高不見(jiàn)章

8、臺(tái)路”。原來(lái)這詞中女子正獨(dú)處高樓，她的目光正透過(guò)重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫 經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。 可知物質(zhì)環(huán)境之華貴，終難彌可知物質(zhì)環(huán)境之華貴，終難彌補(bǔ)感情世界之凄清。望所歡而補(bǔ)感情世界之凄清。望所歡而不見(jiàn)，感青春之難留，佳人眼不見(jiàn)，感青春之難留，佳人眼中之景，不免變得暗淡蕭索。中之景，不免變得暗淡蕭索。感花搖落而有淚，含淚而問(wèn)花，感花搖落而有淚，含淚而問(wèn)花，花亂落而不語(yǔ)。傷花實(shí)則自傷，花亂落而不語(yǔ)。傷花實(shí)則自傷，佳人與落花同一命運(yùn)。是花是佳人與落花同一命運(yùn)。是花是人？物我合一，情景交融，含人？物我合一，情景交融，含蘊(yùn)最為深沉。整首詞如泣如訴，蘊(yùn)最為深沉。整首詞如泣如訴，凄婉動(dòng)人，意境渾融

9、，語(yǔ)言清凄婉動(dòng)人，意境渾融，語(yǔ)言清麗，尤其是最后兩句，向?yàn)樵~麗，尤其是最后兩句，向?yàn)樵~評(píng)家所贊譽(yù)。評(píng)家所贊譽(yù)。 也許勾起他對(duì)美好也許勾起他對(duì)美好年華的向往，也許年華的向往，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類是對(duì)君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨，增華年不再的感慨，也許是對(duì)人生哲理也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟的一種思索和領(lǐng)悟 蝶戀花蝶戀花 蘇軾蘇軾 花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞?；ㄍ蕷埣t青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！ 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。 笑漸不聞聲漸

10、悄，多情卻被無(wú)情惱。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。 詞一開(kāi)篇即呈現(xiàn)出暮春景色。作者的視線是從一棵杏樹開(kāi)始的：花兒已經(jīng)凋謝，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，樹枝上開(kāi)始結(jié)出了幼小的青杏?！皻埣t”，是說(shuō)紅花已所剩無(wú)幾。著一“褪”字就深了一層，不但花少，且已褪色，感傷之情更濃. “燕子”二句，小燕子逐春飛來(lái)，戀春不已。綠水環(huán)繞山村人家，春情留連不斷。細(xì)細(xì)品味，殘破、慘淡之情油然而生。既交帶了地點(diǎn)，也描繪出這戶人家的所處環(huán)境，空中輕燕斜飛，舍外綠水環(huán)繞，何等幽美安詳！“人家”二字，為下片的“墻里佳人”的出現(xiàn)，作了暗示和鋪墊。然而，我們讀詞時(shí)，卻必然會(huì)聯(lián)想到當(dāng)日春光明媚的景象：山花爛漫、柳絮飛揚(yáng)，冰消

11、雪融后的小溪水，淙淙流過(guò)山村人家，燕子戲水鬧春，這樣的春日，怎不令人神往！兩相對(duì)照，眼前春的歸去，又怎不令人黯然神傷！這種情景交煉而得言外之意的妙筆，正好比一抹彩云，去留無(wú)跡。而這種對(duì)春的向往卻在我們心里留下了抹不掉的印跡。 “枝上”二句，先抑后揚(yáng)，在細(xì)膩的景色描寫中傳達(dá)出詞人深摯曠達(dá)的情懷。柳絮漫天，芳草無(wú)際，最易撩人愁思，著一“又”字，見(jiàn)得謫居此地已非一載矣。這也是說(shuō)春歸去的一種景象。然而，柳絮在古典詩(shī)文中，往往是薄命女子的象征，看見(jiàn)柳絮，很自然地又聯(lián)想到被遺棄的女子，隨風(fēng)飄搖，沒(méi)有空白之處。杏子雖然是酸苦的，但它還是會(huì)讓人聯(lián)想到落去的鮮花，而柳絮呢？落就落了，誰(shuí)還惦記呢？這恐怕就是詞人身

12、世的自嘆吧！ 怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情 釵頭鳳釵頭鳳 陸游陸游 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在錦書難托。莫！莫！莫！詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿的愛(ài)情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。開(kāi)頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。雖說(shuō)是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫下來(lái)，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫。紅酥手，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗

13、姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn)，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。東風(fēng)惡幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無(wú)限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無(wú)可遏止地渲泄下來(lái).歡情薄。一懷愁緒，幾年離索.美滿姻緣被迫拆散，恩愛(ài)夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只

14、是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來(lái)錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)，一連三個(gè)錯(cuò)字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢？ ：山盟雖在，錦書難托。這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的心意，又如何表達(dá)呢？明明在愛(ài)，卻又不能去愛(ài)；明明不能去愛(ài)，卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間，有愛(ài)，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：莫，莫，莫！事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么？于是快刀斬亂

15、麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。有時(shí)候柳也代表難以言有時(shí)候柳也代表難以言說(shuō)的離別愁緒說(shuō)的離別愁緒 雨霖鈴雨霖鈴 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪,冷落清秋節(jié),今宵酒醒何處.楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開(kāi)汴京南下時(shí)與戀人惜別之作。詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫出一幅秋江別離圖。作者仕途失意，不得不離

16、開(kāi)京都遠(yuǎn)行，不得不與心愛(ài)的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外難受。他真實(shí)地描述了臨別時(shí)的情景。全詞由別時(shí)眼前景入題。起三句，點(diǎn)明了時(shí)地景物，以暮色蒼蒼，蟬聲凄切來(lái)烘托分別的凄然心境?！岸奸T”以下五句，既寫出了餞別欲飲無(wú)緒的心態(tài)，又形象生動(dòng)地刻畫出執(zhí)手相看無(wú)語(yǔ)的臨別情事，語(yǔ)簡(jiǎn)情深，極其感人?！澳钊トァ倍洌浴澳睢弊诸I(lǐng)起，設(shè)想別后所經(jīng)過(guò)的千里煙波，遙遠(yuǎn)路程，令人感到離情的無(wú)限愁苦。下片重筆宕開(kāi)，概括離情的傷悲?！岸嗲椤本?，寫冷落凄涼的深秋，又不同于尋常，將悲傷推進(jìn)一層?！敖裣倍?，設(shè)想別后的境地，是在殘?jiān)赂邟?、曉風(fēng)吹拂的楊柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然風(fēng)景畫。末以癡情語(yǔ)挽結(jié)，情人不在，良辰美景、無(wú)限風(fēng)情統(tǒng)歸枉然，情意何等執(zhí)著。整首詞情景兼融，結(jié)構(gòu)如行云流水般舒卷自如，時(shí)間的層次和感情的層次交疊著循序漸進(jìn)，一步步將讀者帶入作者感情世界的深處。 蘇幕遮蘇幕遮 范仲淹范仲淹 碧云天，黃葉地，碧云天，黃葉地， 秋色連波，波上寒煙翠。秋色連波，波上寒煙翠。 山映斜陽(yáng)天接水，山映斜陽(yáng)天接水， 芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，黯鄉(xiāng)魂，追旅思， 夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。 明月樓高休獨(dú)倚，明月樓高休獨(dú)倚， 酒入愁腸，化作相思淚。酒入愁腸，化作相思淚。 水龍吟水龍吟 蘇軾蘇軾