裝飾設(shè)計(jì)論文

1、北京化工大學(xué)北方學(xué)院NORTH COLLEGE OF BEIJING UNIVERSITY OFCHEMICAL TECHNOLOGY 建筑裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格與文化探討姓名： 毛碩 專業(yè)： 廣告 班級： 廣告0804班 學(xué)號： 080205003 面對即將來臨的21世紀(jì)，整個(gè)中國迎來一個(gè)經(jīng)濟(jì)、信息、科技、文化高度發(fā)展的興旺時(shí)期，社會的物質(zhì)和精神生活都會提到一個(gè)新高度，相應(yīng)地人們對自身所處的生活、生產(chǎn)活動(dòng)環(huán)境的質(zhì)量，也必將在安全、健康、舒適、美觀等方面提出更高的要求。因此，設(shè)計(jì)創(chuàng)造一個(gè)既具科學(xué)性，又有藝術(shù)性，既能滿足功能要求，又有文化內(nèi)涵，以人為本，亦情亦理的現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境，將是我們室內(nèi)設(shè)計(jì)師的任務(wù)。風(fēng)

2、格與文化的探索 著名建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘先生說到“每一個(gè)建筑都得個(gè)別設(shè)計(jì)，不僅和氣候、地點(diǎn)有關(guān)，而同時(shí)當(dāng)?shù)氐臍v史、人民及文化背景也都需要考慮。這也是為什么世界各地建筑仍各有獨(dú)特風(fēng)格的原因。”室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的形式，是不同時(shí)代思潮和地區(qū)特點(diǎn)，通過創(chuàng)傷構(gòu)思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設(shè)計(jì)形式。一種典型風(fēng)格的形式，通常是和當(dāng)?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關(guān)，又需有創(chuàng)作中的構(gòu)思和造型特點(diǎn)。風(fēng)格雖然表現(xiàn)于形式，但風(fēng)格具有藝術(shù)、文化、社會發(fā)展等深刻內(nèi)涵，從這一深層含義來說，風(fēng)格又不停留或等同于形式。裝飾設(shè)計(jì)的風(fēng)格往往是和建筑以至家具的風(fēng)格流派的緊密結(jié)合，有時(shí)也以相應(yīng)時(shí)期的繪畫、造型藝術(shù)、甚至文學(xué)、音樂等的

3、風(fēng)格流派為其淵源和相互影響。在十幾年建筑裝飾工程的實(shí)踐中，對不同的裝飾內(nèi)容，不同的地域和人文環(huán)境，不同的功能需要，不同的風(fēng)格和文化內(nèi)涵的工程項(xiàng)目，在體現(xiàn)藝術(shù)特色和創(chuàng)作個(gè)性的同時(shí)，對主要表現(xiàn)的裝飾內(nèi)容的風(fēng)格上進(jìn)行了探索和研究，將風(fēng)格的外在因素（民族特性、社會體制、生活方式、文化潮流、科技發(fā)展、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰、氣候物產(chǎn)、地理位置）和風(fēng)格形成的內(nèi)在因素（個(gè)人或群體創(chuàng)作構(gòu)思，其中包括創(chuàng)作者的專業(yè)素質(zhì)和藝術(shù)素質(zhì)）相結(jié)合，從而賦予所設(shè)計(jì)裝飾的內(nèi)容具有視覺愉悅感和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境，使生活在現(xiàn)代社會高科技、高節(jié)奏的人們，在心理上、精神上得到平衡，將體現(xiàn)藝術(shù)特點(diǎn)和創(chuàng)作個(gè)性的各種風(fēng)格（傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后

4、現(xiàn)代風(fēng)格、自然風(fēng)格、混合風(fēng)格等）溶入我們所設(shè)計(jì)的具體裝飾工程中去，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造出功能合理，舒適優(yōu)美，滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。在此列舉較為典型的工程實(shí)例，一為中國傳統(tǒng)風(fēng)格的“九華山莊”工程，一為近百年的歐洲新藝術(shù)派風(fēng)格的一類保護(hù)建筑“龍門大廈貴賓樓”工程，以總結(jié)、剖析在實(shí)踐中如何將外在因素和內(nèi)在因素，風(fēng)格與文化的結(jié)合，從而達(dá)到建筑設(shè)計(jì)的繼續(xù)和深化，以及創(chuàng)造出理想的文化氛圍和使人震撼、愉悅的空間。2、 實(shí)踐中的體會“九華山莊”裝飾工程（北京）1996年 座落在北京小湯山溫泉療養(yǎng)區(qū)的“九華山莊國際保健俱樂部”地處龍脈，上風(fēng)上 水，為明清兩代行宮舊址，占地40萬平

5、方米，建筑采用皇家園林的設(shè)計(jì)風(fēng)格，環(huán)境清幽雅致，五星級酒店管理標(biāo)準(zhǔn)，集保健、休閑、娛樂為一體的大型度假樂園。我公司承建是整個(gè)“九華山莊”的核心部分，俗稱“五大殿”。五大殿由主殿和四座偏殿組成。主殿為單檐歇山式，建筑設(shè)計(jì)為丁字形。在原建筑設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，我們對功能及空間組織不合理的地方進(jìn)行了調(diào)整。在功能分區(qū)上以大堂所在中間正殿為中軸線，咖啡區(qū)及總臺接待區(qū)分為兩側(cè)，多功能廳在后殿，餐飲區(qū)、醫(yī)療保健區(qū)分別在左右殿，線路清晰，功能明確。殿內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)遵循中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格與現(xiàn)代表現(xiàn)手法有機(jī)結(jié)合的原則，以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。我們把傳統(tǒng)建筑的造型、色彩加以歸納整理，

6、讓繁鎖的雕梁畫棟符號化，讓久遠(yuǎn)的歷史文化氣息隱隱在地面、天花及四壁中流淌，通過意會達(dá)到交流。由此我們將中國古典建筑中的藻井、檁椽、柱式、欄桿、垂花、雀替、掛落、抱鼓、美人靠等，以美的聯(lián)想，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?，對?shí)體空間與虛擬空間進(jìn)行了藝術(shù)形象的重構(gòu)，對傳統(tǒng)造型中的線的表象提煉加工，變的簡潔、挺拔。對具象的元素處理，升華為抽象的符號。大堂主墻面迎門而立的壁畫，表現(xiàn)了羲與女媧的形象組合，用青銅鑄造，古風(fēng)頗濃，與光滑的墻面形成對比，奪人注目，體現(xiàn)出“天人合一”的哲學(xué)觀念。兩側(cè)橫梁用印度紅石板貼成，石板上鑿有古代圖案中夔紋與鳳鳥紋，形象優(yōu)美古拙，配合設(shè)計(jì)所選用的各種裝飾材料，經(jīng)過工匠的精雕細(xì)刻，達(dá)到了傳神的效

7、果?！熬湃A山莊”裝飾工程是我們把握具有傳統(tǒng)風(fēng)格的神韻又富有時(shí)代感的較成功的作品，在此工程的設(shè)計(jì)和實(shí)踐過程中，我們體會到中國民族文化和藝術(shù)追求神似，追求意境，表達(dá)儲蓄與神秘，在博大精深的世界文化遺產(chǎn)中，吸取中國傳統(tǒng)風(fēng)格及文化的“神韻”，弘揚(yáng)中華文化，同時(shí)以現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識與傳統(tǒng)風(fēng)格有機(jī)的結(jié)合，古為今用，西為中用。此項(xiàng)工程的作品圖片被編入建設(shè)部主辦的中國當(dāng)代建筑裝飾作品集錦大型畫冊，并參加了中國首屆建筑裝飾成果展覽，編入中國建筑裝飾優(yōu)秀作品選集一書。歷史沿革 該建筑始建于1901年，1903年落成，為中東鐵路賓館，也是當(dāng)時(shí)最豪華的賓館。1904年日俄戰(zhàn)爭爆發(fā)，一度改作臨時(shí)野戰(zhàn)醫(yī)院。1905年為沙皇俄國

8、護(hù)路軍司令部。1906年為沙皇俄國駐哈爾濱領(lǐng)事館。1907年改為沙皇俄國軍官俱樂部。1921年成為中東鐵路公司理事會辦公樓。1926年5月開始第一次大修改造，由中東鐵路管理局工務(wù)處承建，1927年11竣工。1935年滿鐵接收中東鐵路后，于1936年6月對這座建筑進(jìn)行了第二次大修改造，于1937年改名“大和旅館”并正式開業(yè)。（當(dāng)時(shí)東三省沈陽、大連、長春、哈爾濱四處均稱“大和旅館”的建筑）張學(xué)良將軍，愛新覺羅溥杰等政要曾下榻此處。1946年4月東北民主聯(lián)軍解放哈爾濱，接收東北鐵路的干部大部分住在這里。1950年該建筑劃歸哈爾濱軍事工程學(xué)院，成為接待來華蘇聯(lián)軍事專家的專家樓。1968年歸還哈爾濱鐵路

9、局，初期為鐵路醫(yī)院，同年末改為鐵路局招待所，并確認(rèn)為一類保護(hù)建筑。1995年6月并入龍門大廈。1996年9月開始?xì)v史上第三次大修改造，由我公司負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)、承建任務(wù)，改名為龍門大廈“貴賓樓”。我們本著保護(hù)歷史，繼承文脈，創(chuàng)造時(shí)代精品的原則，使這座哈濱最早的豪華賓館成為哈爾濱市政府拯救重點(diǎn)文物主（索菲亞教堂修復(fù)，中央大街改造）的又一舉措，溶入搶救城市文化的主旋律之中。設(shè)計(jì)措施 由于歷史的變遷，該建筑的原始技術(shù)資料已蕩然無存。我們組織了專家對建筑的現(xiàn)狀做了測繪，對建筑結(jié)構(gòu)體系、質(zhì)量做了全面鑒定，形成了測繪圖集和結(jié)構(gòu)檢測報(bào)告，其結(jié)論意見是:：“該建筑已使用九十余年，由于使用單位對房屋維護(hù)較好，目前基本保

10、持完好，不存在致命損傷，在今后的裝修工程中，除局部需對其加固修繕外，主體結(jié)構(gòu)基本不需要做較大的翻修，預(yù)期今后在四十至五十年內(nèi)，仍可安全使用?！睋?jù)此結(jié)論意見，我們在對原建筑認(rèn)識的基礎(chǔ)上，經(jīng)過反復(fù)研究探討，并請有關(guān)專家論證，認(rèn)為此改造裝修要十分慎重，應(yīng)本著尊重歷史，完美功能，努力保持原建筑的藝術(shù)風(fēng)貌，認(rèn)真發(fā)揚(yáng)蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵，體現(xiàn)“風(fēng)格修復(fù)”的設(shè)計(jì)思想，使其再現(xiàn)歷史輝煌。該建筑是20世紀(jì)初哈爾濱出現(xiàn)的一批具有新藝術(shù)派建筑風(fēng)格的大型公共建筑之一。樓高兩層，地下一層，磚木結(jié)構(gòu)。黃色粉飾墻面，仿石粉飾的壁柱、陽臺、檐口、門窗套等夾有新藝術(shù)派建筑特征的曲線輪廓和紋樣，篷架檐部鑄鐵紋樣，鋼架彩色玻璃的入口雨棚

11、，尤其是鑄鐵支柱頂端與蓬架連成一體的樹枝形支撐，更顯見新藝術(shù)派建筑處理的特色物裝飾手法。人類社會的發(fā)展，不論是物質(zhì)技術(shù)的，還是精神文化的，都具有歷史的延續(xù)性。追蹤時(shí)代和尊重歷史，就其社會發(fā)展的本質(zhì)講是有機(jī)統(tǒng)一的。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初在歐洲正當(dāng)學(xué)院派復(fù)古主義、折衷主義盛行之際，一個(gè)試圖擺脫舊傳統(tǒng)束縛創(chuàng)造新形式的新建筑運(yùn)動(dòng)已經(jīng)興起，哈爾濱出現(xiàn)的新藝術(shù)派運(yùn)動(dòng)處理手法幾乎遍及各類型的建筑物，故哈爾濱享有“東方莫斯科”、“東方小巴黎”的美譽(yù)。在這種環(huán)境背景下誕生的這座建筑，經(jīng)歷了歷史的滄桑，幾經(jīng)變遷，功能異變，有些已面目皆非了。這次工程設(shè)計(jì)本著科學(xué)性與藝術(shù)性結(jié)合，時(shí)代感與歷史文脈并重的原則，在解決老建

12、筑增添中央空調(diào)、消防、計(jì)算機(jī)管理等系統(tǒng)的現(xiàn)代化設(shè)備設(shè)施的同時(shí)，著重解決各系統(tǒng)所占有的空間和保持原有歲月風(fēng)貌及各類藝術(shù)造型的矛盾，充分發(fā)揮設(shè)計(jì)人員的智慧，使這次難度相當(dāng)大的改造裝修工程能比較成功地實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。在查閱大量的歷史檔案資料和對為數(shù)不多的歷史見證人了解不同歷史時(shí)期的情況下，我們決定在主要的公共空間恢復(fù)第二次大修改造時(shí)的平面布局，既1935年滿鐵接收中東鐵路時(shí)改為“大和旅館”的時(shí)期。室外建筑保持原有風(fēng)貌，對已經(jīng)殘損部分加以修復(fù)、粉飾。在賓館的公共空間中，保留了相當(dāng)一部分有新藝術(shù)派裝飾特征的裝飾及構(gòu)件，如鑄銅轉(zhuǎn)門，理石壁爐，木結(jié)構(gòu)歐拱券造型，充滿西伯利亞情調(diào)的木裝飾，具有巴洛克文

13、藝復(fù)興特征的木門及雕刻精美的木制構(gòu)件，極具審美價(jià)值的石膏浮雕紋樣，金屬鑄造的樓梯扶手和羅馬陶立克柱式等。面對這些傾訴著歷史滄桑而又意猶未盡的物體，這些人類共同的文化遺產(chǎn)在各自歷史變遷過程中所形成的外觀霄壤之別但又魅力不減，令人嘆為觀止。為了達(dá)到整體設(shè)計(jì)思想，在施工中對已經(jīng)殘損部分及新調(diào)整布局而需要貫穿連續(xù)的部分采用按原設(shè)計(jì)手法復(fù)制，嚴(yán)格比例尺度制作，達(dá)到了以假亂真的視覺效果。對雕刻精美的石膏紋樣采用拓版手法，盡最大努力恢復(fù)原有面目。在整體裝飾風(fēng)格統(tǒng)一和諧的設(shè)計(jì)思想指導(dǎo)下，具有典型特點(diǎn)的金屬飾物木雕造型燈飾招牌鐵藝制品布藝綠化等均為營造氣氛情調(diào)起到了畫龍點(diǎn)晴的作用。蘇聯(lián)巡回畫派的代表人物列賓希斯

14、金列維坦蘇里柯夫等畫家的風(fēng)景人物肖像的油畫點(diǎn)綴其間，更增添了環(huán)境的和諧和蘊(yùn)藏的文化的研討。這項(xiàng)工種的完成，是對保護(hù)建筑技術(shù)與藝術(shù)的探索，是風(fēng)格與文化的研討。作為文化結(jié)晶物的文物建筑之所以魅力永存，實(shí)因文化價(jià)值體系的社會意義和人們心理所產(chǎn)生文化價(jià)值的判斷和看法。該項(xiàng)工程已引起了有關(guān)專家、學(xué)者和政府管理部門的關(guān)注,澤如何促進(jìn)文物建筑的保護(hù)和其產(chǎn)生的歷史、人文、文化的作用，推動(dòng)建筑文化、旅游等諸多行業(yè)的發(fā)展，產(chǎn)生積極的社會意義。3、 風(fēng)格與文化的理解 當(dāng)今社會生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復(fù)雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料，設(shè)施設(shè)備，甚至門窗等構(gòu)件的更新?lián)Q代也日新月異，室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格和文化氛圍的欣賞和追求，也隨著時(shí)間的推移而在改變。一種風(fēng)格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉(zhuǎn)而影響文化，藝術(shù)以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺上的感受。近年來，建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)在總體上呈多元化，兼容并蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有趨于現(xiàn)代實(shí)用，又吸取傳統(tǒng)特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西為一