深圳書籍設計贏得世界目光

1、深圳書籍設計贏得世界目光深圳設計師韓湛寧書籍設計作品“雜志筆記本”。兩名深圳設計師進入國際頂級平面設計專業(yè)雜志視野。本報記者 薛云麾 攝深圳設計師韓家英書籍設計作品“米丘畫冊”。中國位頂尖書籍設計家首次聯(lián)袂出版的設計力作書戲。深圳設計師王粵飛書籍設計作品。有著多年歷史的國際頂級平面設計專業(yè)雜志日前首次推出“現(xiàn)代中國的書籍設計”專輯，以五分之四的版面介紹中國杰出的書籍設計師及作品，深圳兩位設計師韓家英和韓湛寧入選。幾乎就在這本向來以歐洲及日本設計為主的殿堂級設計刊物關注中國設計的同期，德國圖書藝術基金會、“世界最美的書”評委會主席烏塔·施耐特女士向中國書籍設計師發(fā)出邀請，在年的法蘭克福

2、國際書展上，“當代中國書籍設計家人”將受邀展出，包括深圳本土著名設計師王粵飛、韓家英、畢學鋒、張達利、韓湛寧等在內的一批書籍設計師的作品將亮相法蘭克福國際書展。一次展覽讓中國書籍設計業(yè)風生水起是日本的一本日語與英語雙語的雙月刊，它對中國書籍設計的關注源于兩年前啟動的“中國當代書籍設計家邀請展”，與此同時進行的還有“疾風迅雷杉浦康平雜志設計半個世紀”的展覽。今年歲的杉浦康平先生被譽為日本設計界的巨人，年開始至今，這一架構中日兩國設計師、后學與前輩的展覽陸續(xù)在北京、深圳、成都、南京等地舉行，并即將移師鄭州，其中包括深圳設計師王粵飛、韓家英、畢學鋒、張達利、韓湛寧等在內的人代表當代中國圖書設計杰出水

3、平的作品全面向公眾傳導書籍設計的理念，引起設計界的普遍關注。策展人、著名書籍設計家呂敬人先生在接受本報記者采訪時說，這些作品反映了書籍設計的當前面貌與狀態(tài)，與市場上的圖書不一樣，展現(xiàn)的是設計的個性、書籍形態(tài)及對閱讀的本質體現(xiàn)，超越了書裝界一直持有的所謂“裝幀”的觀念。當時看到這些書籍作品的杉浦康平先生非常興奮，也由此引起了亞洲包括日本在內的同行的驚訝與關注。杉浦康平先生對中國書籍設計評價說，“日本的出版業(yè)已經(jīng)在大潮的推動下，抬不起頭來，造成了出版物的不景氣，編輯出版的取向是容易生產好賣的書。書設計得也越來越小氣，讓人看不起，最后變得就像廢紙一樣。我看了中國設計師的作品后，感覺到在書籍設計上，仍

4、然有夢可取。中國的設計師，用各種方式使書籍裝幀充滿了活力?？梢哉f，中國對于書籍有一種尊重的傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)現(xiàn)在仍然存在?！币黄陔s志讓深圳設計師躋身中堅力量年月“中國當代書籍設計家邀請展”在成都展出時，雜志的主編室賀清德前來觀展，現(xiàn)場采訪了吳勇、韓湛寧、小馬哥等中國年輕的設計師?！艾F(xiàn)代中國的書籍設計”專輯最終于今年春推出。這一關于中國書籍設計的專輯除了呂敬人的專頁介紹之外，還介紹了現(xiàn)代中國最具影響力的設計師位，新銳設計師位（組合）。深圳設計師韓家英、韓湛寧名列榜中，兩人的作品都以將傳統(tǒng)融入現(xiàn)代、藝術融入設計而見長，但各有特點。韓家英作品恣意而不拘一格，大氣而忘我，充滿現(xiàn)代和藝術氣息；韓湛寧作品文化

5、味道濃郁，簡練而有張力，充滿書卷氣息。如這次選登的韓家英的濱海深圳、深圳設計展作品集、綠茶等，韓湛寧的永樂宮壁畫、百年中國證券典藏、國際設計雜志等書籍設計作品均代表了深圳這個現(xiàn)代城市所特有的文化與設計特點，而這正是所看重的文化與設計精神。呂敬人說，專輯對于設計師的選擇有自己的標準，都是基于作品的評判，比如創(chuàng)新概念以及對傳統(tǒng)文化的汲取，這些設計師都是有中國特點的，是對于“西方”完全不同的思考。一本書戲引來法蘭克福書展熱情邀約“中國當代書籍設計家邀請展”在各大城市舉行的同時，呂敬人推出了選編自展覽作品的書戲當代中國書籍設計家人，書里集納的位設計師均活躍于當今中國的書籍設計舞臺。以王粵飛、韓家英、畢學鋒、張達利、韓湛寧等設計師為代表的深圳書籍設計在呂敬人看來，是東西方融合、兼收并蓄的一個群體，既前衛(wèi)、擅長吸收現(xiàn)代設計觀，又在傳統(tǒng)中生發(fā)出創(chuàng)新與創(chuàng)造的探索，他們主動地操控而不是屈從于書籍裝幀的觀念。今年年初，在參與臺灣出版設計大獎金蝶獎的評選工作時，作為評委的呂敬人遇到了德國萊比錫、法蘭克福圖書藝術基金會主席烏塔·施耐特女士，她也是萊比錫“世界最美的書”評委會的主席。烏塔女士對書戲所展示的中國當代書籍設計作品