近代建筑史復(fù)習(xí)提綱

1、外建部分一、復(fù)古主義思潮（古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義）p4 定義/各國特點(diǎn)/代表建筑復(fù)古主義思潮： 建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮是指從18世紀(jì)60年代至19世紀(jì)末流行于歐美的古典復(fù)興（法國）、浪漫主義（英國）與折衷主義（美國）。1.古典復(fù)興（1760年-1880年） 在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式，采用古希臘和古羅馬共和時(shí)期的建筑型制。 1）概念 廣義：指文藝復(fù)興與法國古典主義 狹義：指古羅馬、古希臘復(fù)興 2）各國特點(diǎn)： 法國：古典復(fù)興中心，以羅馬式樣為主 典例：法國萬神廟 、巴黎星形廣場凱旋門 美國：以羅馬復(fù)興為主 典例：美國國會大廈 英國：以希臘復(fù)興為

2、主 典例：愛丁堡中學(xué)、大不列顛博物館 德國：以希臘復(fù)興為主 典例：柏林勃蘭登堡門 、柏林老博物館 2.浪漫主義（1760-1880年） 浪漫主義是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映 1）早期：先浪漫主義（18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)30年代） 在建筑上則表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格；還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國情調(diào)，有時(shí)甚至在園林中出現(xiàn)了東方建筑小品。 典例：布萊頓皇家別墅、埃爾郡的克爾辛府邸、威爾特郡的封蒂爾修道院的府邸 2）第二階段：哥特復(fù)興（19世紀(jì)30年代到70年代），是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時(shí)期。這時(shí)期的浪漫主

3、義建筑以哥特風(fēng)格為主。 典例：英國國會大廈、德國新天鵝堡3.折衷主義（18201920年） 1）概念：折衷主義是19世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在19世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時(shí)。折衷主義越過古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格（不管時(shí)期、不管地區(qū)），把它們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義”。（19世紀(jì)中葉法國；19世紀(jì)末與20世紀(jì)初美國） 2）特點(diǎn)： （1）無固定風(fēng)格，語言混雜，但講究比例的權(quán)衡推敲，追求純形式美。 （2）未擺脫復(fù)古主義范疇，沒有解決建筑內(nèi)容與形式之間的矛盾。 3）典例：巴黎歌劇院、羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念碑、巴黎圣心教堂

4、二、俄國十月革命后，建筑發(fā)生了哪些變化？（講義）1、社會背景： 1）資本主義社會矛盾激化導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)危機(jī)和世界第二次大戰(zhàn)爆發(fā)； 2）資本主義國家政治意識形態(tài)也不斷影響，西方藝術(shù)文化走向衰落，資產(chǎn)階級精神極度空虛。2、建筑變化： 1）促使現(xiàn)代建筑進(jìn)化，強(qiáng)調(diào)空間與形體的抽象組合； 2）建筑特征：廉價(jià)與簡潔，受經(jīng)濟(jì)制約； 3）新質(zhì)高強(qiáng)材料（鋼筋混凝土、鋼材、鋁制板、玻璃、塑料等）的出現(xiàn)，促使建筑面貌大為改觀。三、博覽會和展覽館p17 兩個重大的建筑活動1、1851年在英國倫敦海德公園舉行的第一屆世界博覽會的“水晶宮” 展覽館（開辟了建筑形式及預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元帕克斯頓）；2、1889年在法國巴黎舉行的

5、世界博覽會中的“埃菲爾鐵塔”（高度最高）與“機(jī)械館”（跨度最大）。 埃菲爾鐵塔: 設(shè)計(jì)人：居斯塔夫埃菲爾 機(jī)械館: 設(shè)計(jì)人:康泰明等三人四、工藝美術(shù)運(yùn)動、新藝術(shù)運(yùn)動 p32 始發(fā)地/代表人物/主張/代表建筑及特點(diǎn)（斯坦納住宅和路德維希展覽館）1、藝術(shù)與工藝運(yùn)動（工藝美術(shù)運(yùn)動） 時(shí)間: 19世紀(jì)50年代 地點(diǎn)：英國 代表人物: 拉斯金 莫里斯 主張：認(rèn)為“機(jī)器”方式不美 （1）熱衷手工與自然材料之美 （2）制作精美的手工家具 （3）建造田園式住宅 （4）建筑設(shè)計(jì)從實(shí)際功能考量，新材料、功能、構(gòu)造達(dá)到一致， 但是全部手工。 建筑代表作：紅屋 設(shè)計(jì)師：韋布 “田園式”住宅，實(shí)際需要為重 傳統(tǒng)地方材料

6、的使用 構(gòu)圖依據(jù)功能 功能、結(jié)構(gòu)、形式、材料渾然一體 局限性：向往過去，成本太高，無法推廣 2、新藝術(shù)運(yùn)動 時(shí)間: 19世紀(jì)80年代 地點(diǎn)：比利時(shí)布魯塞爾 代表人物: 費(fèi)爾德 主張：1）建筑藝術(shù)革新在于創(chuàng)造新形式 2）反對歷史樣式，創(chuàng)造反映時(shí)代的樣式 3）大量使用生鐵構(gòu)件作為裝飾主題 建筑代表作： 1）1893 年奧太設(shè)計(jì)：布魯塞爾都靈路12號住宅 特點(diǎn)：窗戶的線腳少; 比例以實(shí)用為原則 ;外觀生鐵花紋。 2）1906 年費(fèi)爾德設(shè)計(jì)：德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校 3）巴黎地鐵站入口 局限性：局限于藝術(shù)形式與手法；沒有解決形式與內(nèi)容的關(guān)系及與新技術(shù)的結(jié)合問題。 衍生： 1）德國的新藝術(shù)運(yùn)動（青年風(fēng)格派） 代

7、表人：貝倫斯 恩戴爾 代表作：慕尼黑劇院 路德維希展覽館（特點(diǎn)） 路德維希展覽館，具有簡潔的外觀，寬大的窗戶，主要入口是一個圓供形大門。入口周圍以植物圖案作裝飾提材，反映了新藝術(shù)運(yùn)動影響之深。 2）西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動與高迪：代表作：、米拉公寓 圣加亭教堂 極具個性的隱喻性塑性造型 特征：（1）與復(fù)古主義完全相悖 （2）用浪漫主義的幻想極力使塑性的藝術(shù)形式滲透到三維的建筑空間中 （3）吸取伊斯蘭韻味和歐洲哥特建筑結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并結(jié)合自然形式。 五、維也納學(xué)派及分離派（奧地利、荷蘭和芬蘭）p36 分離派定義/代表作1、維也納學(xué)派 代表人物：瓦格納 主張： 新結(jié)構(gòu)、新材料導(dǎo)致新形式的初現(xiàn) 反對歷史樣式

8、“凈化”現(xiàn)有建筑 代表作：維也納地下鐵道車站，郵政儲蓄銀行2、分離派：與過去的傳統(tǒng)決裂 主張：造型簡潔，大片光墻與簡單立方體 局部裝飾 特征：直線 代表人物：奧爾布里希（維也納分離派展覽館、藝術(shù)家展館）和霍夫曼（奧克斯多夫療養(yǎng)院） 瓦格納在1899年也加入 3、路斯 主張：裝飾就是罪惡 反對把建筑列入藝術(shù)范疇 建筑應(yīng)以實(shí)用與舒適為主 建筑應(yīng)依靠形體自然的美而美 代表作：1910年 斯坦納住宅 特點(diǎn)： 外部無裝飾 強(qiáng)調(diào)建筑的比例關(guān)系 4、荷蘭伯爾拉赫 主張：“凈化”建筑 表現(xiàn)建筑簡潔明快與材料質(zhì)感 尋找真實(shí)的并表達(dá)時(shí)代的建筑 代表作：阿姆斯特丹證券交易所 特點(diǎn)： 1）形式簡化 2）內(nèi)外墻均為清水

9、磚墻 3）檐部與柱頭位置用白石代替線腳和雕飾 4）內(nèi)部大廳做法新穎 5、芬蘭老沙里寧：赫爾辛基火車站體型簡潔，空間組合靈活 六、德意志制造聯(lián)盟 P50 由來和定義 1、產(chǎn)生原因：為了使后起的德國商品能夠在國外市場上和英國抗衡。1907年出現(xiàn)了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國性的“德意志制造聯(lián)盟”，它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。 2、對建筑發(fā)展的影響： 1）支持德國建筑領(lǐng)域的創(chuàng)新活動 2）聯(lián)盟中著名建筑師眾多，并認(rèn)定工業(yè)與建筑比會走結(jié)合的趨勢 七、戰(zhàn)后初期建筑探新運(yùn)動的各流派P58 各流派的定義/代表建筑/代表建筑特點(diǎn)及設(shè)計(jì)師1、表現(xiàn)主義派 時(shí)間：20世紀(jì)初 地點(diǎn)：德國、

10、奧地利主張：藝術(shù)要表現(xiàn)個人的感受與體驗(yàn) 建筑上表現(xiàn)夸張代表建筑：愛因斯坦天文臺：門德爾松設(shè)計(jì) 特點(diǎn)：1）體型：混沌，有流線 2） 窗洞：形狀不規(guī)則， 象征運(yùn)動感 3）墻體：有莫名其妙的凸起 4）總體：造型奇特，難以言狀，神秘莫測的氣氛 局限性：僅限于建筑表面處理手法 與建筑技術(shù)及功能無直接聯(lián)系 興起一時(shí)，很快消退2、未來主義派 時(shí)間： 一戰(zhàn)前 地點(diǎn)：意大利 是一種文學(xué)藝術(shù)流派 主張: 贊賞資本主義物質(zhì)文明，對未來充滿希望 贊美大城市，崇尚現(xiàn)代生活的各個元素，并否定既有的藝術(shù)規(guī)律和傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造一種未來的藝術(shù) 未來主義宣言：應(yīng)把城市建設(shè)成大型造船廠，充滿運(yùn)動，現(xiàn)代房屋應(yīng)像大型機(jī)器一樣。 影響：

11、沒有實(shí)際建成作品 其觀點(diǎn)及建筑形式的設(shè)想對20世紀(jì)及二戰(zhàn)后先鋒派的建筑師影響很大。 3、風(fēng)格派與構(gòu)成主義派風(fēng)格派：時(shí)間：1917年 地點(diǎn)：荷蘭 人物：蒙德里安 主張：最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖 代表建筑：荷蘭烏得勒支住宅：里特弗爾德設(shè)計(jì)。 特點(diǎn)：1）簡單的立方體 2）光板墻，橫豎線條，玻璃穿插而成的建筑 3）蒙德里安的繪畫的立體化 構(gòu)成派： 時(shí)間：第一次世界大戰(zhàn)前 地點(diǎn)：俄國 人物： 馬劉維奇等 主張： 把抽象幾何形體組成空間當(dāng)作繪畫、雕刻內(nèi)容 典例：第三國際紀(jì)念碑 八、包豪斯概念以及教育主要特點(diǎn)（辦學(xué)特征）P681、概念：包豪斯全稱魏瑪公立建筑學(xué)院，取名包豪斯的含義是試圖將建筑藝

12、術(shù)與建造技術(shù)結(jié)合起來。 2、辦學(xué)特征：1）設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲，墨守成規(guī)。 2）將手工業(yè)與機(jī)器生產(chǎn)相結(jié)合。 3）強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間的交流與融合。 4）注重學(xué)生的動手能力與理論素養(yǎng)雙重培養(yǎng)。 5）將學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛鉤 九、包豪斯校舍的設(shè)計(jì)特點(diǎn)P70 1、建筑設(shè)計(jì)以實(shí)用功能為出發(fā)點(diǎn) 整個校舍按功能的不同而分區(qū)，按照各部分的功能需要和相互關(guān)系定出它們的位置，決定其體型。例如：包豪斯的工藝車間，需要寬大的空間和充足的光線，位于臨街突出的位置，采用大片玻璃幕墻；學(xué)生宿舍則采用多層居住建筑的混合結(jié)構(gòu)和建筑形式，面臨運(yùn)動場；飯廳和禮堂既要接近教學(xué)部分，又要接近宿舍，就正好放在兩者之間，且飯廳和

13、禮堂本身既分割又聯(lián)通，需要時(shí)可以合成大空間；主要入口布置在教學(xué)樓、禮堂和辦公部分的接合點(diǎn)上。2、靈活不規(guī)則的構(gòu)圖手法 它是一個多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑，總體效果縱橫錯落、變化豐富。建筑構(gòu)圖中充分運(yùn)用對比效果：高與低，長與短，縱向與橫向，以及建筑玻璃墻面與實(shí)墻面構(gòu)成不同視覺效果3、依照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)特征，運(yùn)用建筑本身要素取得藝術(shù)效果 建筑形式和細(xì)部處理緊密結(jié)合所有材料、結(jié)構(gòu)和做法，由于采用鋼筋混凝土平屋頂和內(nèi)落水管，傳統(tǒng)建筑的復(fù)雜檐口無意義，故校舍無挑檐，僅收邊?？蚣芙Y(jié)構(gòu)上，墻體不承重，故按照內(nèi)部不同房間需要可布置不同形狀的窗子。無花紋線腳，但將窗格、雨罩、挑臺欄桿大片玻璃墻面和

14、抹灰墻恰當(dāng)組織，建筑形式富有變化。十、包豪斯校舍的建筑組成與布局P69 組成分為三部分，第一部分是教學(xué)用房，主要是各科的工藝車間；第二部分是生活用房，包括學(xué)生宿舍、飯廳、禮堂及廚房等；第三部分是職業(yè)學(xué)校。各部分按照功能性質(zhì)分布，兩樓之間有過街樓相連。十一、格羅皮烏斯的基本建筑思想和主張P721.、強(qiáng)調(diào)建筑隨時(shí)代發(fā)展而變化，現(xiàn)代建筑應(yīng)與工業(yè)時(shí)代的條件與特點(diǎn)相適應(yīng)。 2、強(qiáng)調(diào)建筑師要研究與解決建筑的實(shí)用功能需求和經(jīng)濟(jì)問題。 3、主張采用新材料、新結(jié)構(gòu)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新，在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用與發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特征。 4、主張擺脫歷史上過時(shí)的建筑傳統(tǒng)的束縛 5、主張創(chuàng)造新的建筑藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)展建筑美學(xué)

15、十二、國際式建筑火柴盒似的建筑，有貶義 千篇一律的，沒有特色與個性的現(xiàn)代建筑 主要是指1922年以來的建筑 十三、草原式住宅特點(diǎn)： 造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一個整體。十四、約翰遜公司總部大樓的設(shè)計(jì)師及特點(diǎn)88-89頁 設(shè)計(jì)師：賴特特點(diǎn)：低層建筑，辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形圓柱，上設(shè)透光屋頂。十五、新建筑（薩伏伊別墅）五個特點(diǎn)77頁 （1） 底層的獨(dú)立支柱；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長窗；（5）自由的立面十六、德國通用電氣公司透平機(jī)車間的設(shè)計(jì)師和特點(diǎn)50頁設(shè)計(jì)師：貝倫斯特點(diǎn)：（1）造型簡潔不加裝飾 （2）按功能劃分

16、建筑，分為一個主體車間和一個附屬建筑被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”十七、法古斯工廠的設(shè)計(jì)師和特點(diǎn)51頁設(shè)計(jì)師：格羅皮厄斯和A邁爾時(shí)間：1911年特點(diǎn)：1）非對稱的構(gòu)圖 2）簡潔整齊的墻面 3）沒有懸挑的平屋頂 4）大面積的玻璃墻 5）取消柱子的轉(zhuǎn)角處理十八、科隆展覽會辦公樓的設(shè)計(jì)師和特點(diǎn)51-52頁設(shè)計(jì)師：格羅皮厄斯特點(diǎn)：1）平屋頂，可上人 2）結(jié)構(gòu)構(gòu)件暴露 3）材料質(zhì)感對比鮮明 4）內(nèi)外空間溝通十九、密斯的設(shè)計(jì)思想、設(shè)計(jì)風(fēng)格及代表作81-85頁設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)風(fēng)格：1）與傳統(tǒng)決裂，探求新的建筑原則與建筑手法2）強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)符合時(shí)代特點(diǎn)3）重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法4）終生追求“單純”建筑，“少

17、就是多”甚至達(dá)到可以違反功能的地步變相的形式主義5）完全從技術(shù)層面來看待建筑設(shè)計(jì)6）追求一種國際主義風(fēng)格7）重視實(shí)際，較少從意識形態(tài)方面探討建筑代表作（選記3個）：1、巴塞羅那博覽會德國館 1928-1929年建于西班牙巴塞羅那，是一件無實(shí)用要求的純建筑藝術(shù)作品，是密斯流動空間概念的主要代表作之一。特點(diǎn)：德國館中由玻璃和大理石構(gòu)成的墻板是簡單光潔的薄片，它們布置靈活，縱橫交錯，有的延伸出去成為院墻，由此形成了一些既分割又連通的半封閉半開敞的空間，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)和室外之間相互穿插，沒有明確的分界，形成奇妙的流通空間。建筑形體處理比較簡單。不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性的處理，簡單明確，同

18、過去建筑商的繁瑣裝飾形成鮮明對照，也正因此突出了建筑材料本身固有的顏色、紋理和質(zhì)感。體現(xiàn)了密斯少即是多的原則。2、范斯沃斯住宅 1946-1951年建于美國，是一個架空的四邊透明的玻璃盒子，外觀簡明潔凈、高雅別致?！傲鲃涌臻g”這一理論在此體現(xiàn)得最為徹底。特點(diǎn)：范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實(shí)的“看得見風(fēng)景的房間”。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)成與周圍風(fēng)景環(huán)境一氣呵成。3、伊利諾工學(xué)院 1939-1958年建于美國芝加哥，體現(xiàn)了密斯“結(jié)構(gòu)和構(gòu)造是建筑基礎(chǔ)”的設(shè)計(jì)思想。特點(diǎn)：密斯認(rèn)真研究了該建筑的

19、淺黃色磚和暴露的黑色鋼梁柱，做到精美的程度，這種處理的實(shí)質(zhì)在于其規(guī)則性、藝術(shù)性而不是功能性。 密斯采用24 英尺的模數(shù)進(jìn)行網(wǎng)格式規(guī)劃設(shè)計(jì)，鋼框架、玻璃和清水磚墻是建筑構(gòu)成的基礎(chǔ)。4、西格拉姆大廈 1954-1958年建于美國紐約，人們把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為“全面空間”的代表，西格拉姆大廈正是其中的典范作品。特點(diǎn)：黑色長方形玻璃盒子，35開間，前退廣場外部鋼架清一色垂直線到底，黑色有洞，造價(jià)昂貴外部形式感整齊劃一，除底層外，大樓的幕墻墻面直上直下，方格式的，開窗僅三種形式整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的精美。體現(xiàn)了密斯“少即是多”的設(shè)計(jì)思想

20、5、西柏林新國家美術(shù)館1962-1968年建于德國柏林，是晚年設(shè)計(jì)的制高點(diǎn)。他在單純的造型中尋找到歸宿，新國家美術(shù)館是一個幾乎不需要進(jìn)行任何切割的巨大正方體。特點(diǎn)：巨大的展覽空間沒有一根內(nèi)柱，8根鋼柱托起出檐深遠(yuǎn)的井字梁屋蓋。四周柱廊環(huán)繞，并通過玻璃幕墻和室外保持緊密的聯(lián)系。在建筑結(jié)構(gòu)史上，美術(shù)館的整體鋼結(jié)構(gòu)平屋頂是一個創(chuàng)新。建筑造型舒展、輕盈，結(jié)構(gòu)的精美獲得了世人的一致好評。二十、阿爾瓦.阿爾托第一白色時(shí)期、紅色時(shí)期、第二白色時(shí)期的典型代表作的特點(diǎn)（各了解一個即可）（可結(jié)合該時(shí)期特點(diǎn)講，時(shí)期的特點(diǎn)不要求）P94 第一白色時(shí)期：案例：帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院、維堡市立圖書館、瑪利亞別墅、世博會芬蘭館

21、帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院：（PPT）1.把病人的修養(yǎng)放在首位功能依據(jù)內(nèi)部需要設(shè)計(jì)2.病房7層大樓，單面走廊，呈一字型布局，朝向東南，面對原野與森林。3.鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，外形可以清楚的看到結(jié)構(gòu)布置，使建筑處理與結(jié)構(gòu)特征統(tǒng)一起來建筑形象清新、明快、樸素又合乎邏輯。紅色時(shí)期：案例：芬蘭珊納特塞羅鎮(zhèn)中心、美國麻省理工學(xué)院學(xué)生宿舍貝克大樓芬蘭珊納特塞羅鎮(zhèn)中心：（PPT）1、 善于利用地形：位于坡地上，建筑圍合成一個四合院，院子地坪高于外部，所以入口處做大臺階；2、 全部采用簡單的幾何狀，大天窗，具有現(xiàn)代主義的基本特色。3、 造型自由變化，且結(jié)合著設(shè)計(jì)師的政治觀。4、建筑外部采用紅褐色磚砌筑，顯出建筑蒼勁穩(wěn)

22、實(shí)之象。第二白色時(shí)期：案例：卡雷住宅、沃爾夫斯堡文化中心、伏克賽涅斯卡教堂卡雷住宅：（網(wǎng)絡(luò)）1、位于一個緩坡的頂部，外型主要由兩個穿插在一起的單坡屋頂組成，與地形的傾斜相呼應(yīng)，扁平舒展，營造出一種從大地中生長出來的勢態(tài)。2、彎曲的天花板和坡地的地坪制造出一個流動的凹凸空間，產(chǎn)生動態(tài)感。3、人情化風(fēng)格：室內(nèi)使用相當(dāng)多的木材，配合自然光線，空間柔和親切。二十一、西爾斯大廈設(shè)計(jì)者、時(shí)期、特點(diǎn)（P184）19701974年在芝加哥建成，由SOM設(shè)計(jì)，110層，高443米，是當(dāng)時(shí)世界上最高的摩天大樓。1、 采用由鋼框架構(gòu)成的束筒結(jié)構(gòu)，外部用黑鋁和鍍層玻璃幕墻維護(hù)。2、 9個方形框筒分段收縮，構(gòu)成體量上的

23、逐漸上收，既有利于減小風(fēng)壓，又取得造型上的變化。3、先進(jìn)的技術(shù)。先進(jìn)的消防系統(tǒng)，且不同高度上的屋頂平臺在火警時(shí)可用于安全疏散；電梯系統(tǒng)（102部），一組電梯分區(qū)段?？浚涣硪唤M從底層至頂層每層都可?？?。二十二、羅馬小體育宮的特點(diǎn)及其設(shè)計(jì)者(P202)（網(wǎng)絡(luò)）1957年建造，由奈爾維設(shè)計(jì)，1、結(jié)構(gòu)：網(wǎng)格穹窿型薄殼屋頂，屋頂在結(jié)構(gòu)上與看臺脫開，穹頂宛如一張反扣的荷葉，由沿圓周均勻分布的36個“丫”形斜撐承托，把荷載傳到埋在地下的一圈地梁上。斜撐中部有一圈白色的鋼筋混凝土“腰帶”，是附屬用房的屋頂，兼作聯(lián)系梁。2、造型藝術(shù)：小體育宮的外形比例勻稱，劃分得宜，從上到下依次為：小圓蓋、球頂、丫形支撐、“腰

24、帶”。因而輪廓豐富，虛實(shí)對比明顯，防止建筑因視錯覺產(chǎn)生的下陷感。“腰帶”在深深的背景上浮現(xiàn)出來，既豐富了層次，又產(chǎn)生尺度感。丫形斜撐完全暴露在外，混凝土表面不加裝飾，顯得強(qiáng)勁有力，表現(xiàn)出體育所特有的技巧和力量，使建筑獲得強(qiáng)烈的個性。24）繪圖題：（畫透視圖、立面圖均可，注意比例與尺度）（PS:覺得畫立面能更容易把握住尺度）1、希爾斯大廈（P186）2、羅馬小體育宮(P203圖4-3-31，a（外景）)3、芝加哥家庭保險(xiǎn)大廈(P15)4、薩伏伊別墅（P77 圖3-6-1）5、凱旋門（P6 ）中建部分一、p320從什么時(shí)候開始中國進(jìn)入半殖民地半封建社會，即近代史的時(shí)間。 從1840年鴉片戰(zhàn)爭開始，

25、中國進(jìn)入半殖民地半封建社會，中國建筑轉(zhuǎn)入近代時(shí)期，開始近代化進(jìn)程。二、了解p320第二段倒“因此，中國的近代史和世界的近代史是不同步的?！?不同步的原因在哪里? 從世界現(xiàn)代化進(jìn)程的全局來看，近代化在不同地域、民族、國家的起步時(shí)間是不相同的。英、美、法等國屬于“早發(fā)型現(xiàn)代化”早在16,17世紀(jì)就開始起步（啟動因素源自本社會內(nèi)部，是其自身歷史的綿延）。 德、俄、日，包括中國在內(nèi)的發(fā)展中國家，屬于“后發(fā)外生型現(xiàn)代化”，大多遲至19世紀(jì)才開始起步，誘因源自外部世界的生存挑戰(zhàn)和現(xiàn)代化的示范效應(yīng)。 英國在1640年爆發(fā)資產(chǎn)階級革命，世界近代史（16401917）就以這一年為起點(diǎn)，中國近代史（1840194

26、9）以鴉片戰(zhàn)爭為起點(diǎn)，比世界近代史的起始晚200年。三、p321頁倒數(shù)第二段段：“近代中國建筑的發(fā)展，自然深深地受制于二元社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的影響，導(dǎo)致發(fā)展的不平衡性” 這種二元社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)是什么？影響具體體現(xiàn)在哪些方面？具體中國近代的什么元素導(dǎo)致形成了這種截然分離的二元化社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)？ 1、這種二元社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)是指以社會化生產(chǎn)為主要特點(diǎn)的城市經(jīng)濟(jì)和以小農(nóng)生產(chǎn)為主要特點(diǎn)的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)并存，且農(nóng)村經(jīng)濟(jì)和都市經(jīng)濟(jì)分離的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)。 2、形成原因： 整個近代時(shí)期中國都未能在全國形成推動農(nóng)村轉(zhuǎn)變的城市系統(tǒng)。龐大的農(nóng)業(yè)部門沒有發(fā)生技術(shù)上體制之上的變革。由此導(dǎo)致全國各地區(qū)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型存在時(shí)間與層次上的差異，形成中國近代

27、的城市與鄉(xiāng)村、沿海與腹地的截然分明的二元化社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)。即地域發(fā)展的不均衡性導(dǎo)致了這種截然分離的二元化社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu) 3、具體影響： 此二元化社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的影響體現(xiàn)在近代中國建筑的發(fā)展的不平衡性，其最主要、最突出的表現(xiàn)，就是近代中國城市和建筑都沒有取得全方位的轉(zhuǎn)型，明顯地顯現(xiàn)出新舊兩大建筑體系并存的局面。 四、p364近代公共建筑類型的形成途徑（三點(diǎn)、具體的改變方式、代表實(shí)例）1、在傳統(tǒng)舊有類型基礎(chǔ)上沿用、改造2、從國外同類型建筑引進(jìn)、借鑒、發(fā)展。從北京近代舊式商業(yè)建筑的演變上，可以具體地看到三種改造方式:1）修改門面：加大出入口，突出招牌、廣告，采用新普及的玻璃材料開設(shè)櫥窗，為標(biāo)新立異形成追求

28、“洋式”門面的風(fēng)氣。 典型實(shí)例：長春園的西洋樓 主要處理方式：磚砌圓券、橢圓或平券，券旁做帶線腳柱墩，頂上立裝飾；正面山墻或女兒墻做成半圓或其他復(fù)雜形式；店門前架兩坡頂或弧形頂棚；店面上另砌高墻冒充樓房，注重正立面效果。2）擴(kuò)大營業(yè)大廳：嘗試擴(kuò)大空間。 共同特點(diǎn)：天井上加鋼架頂棚，使原來室外空間變室內(nèi)，與四合院、三合院周圍樓房連成一片，形成串通、成片的營業(yè)廳。 典型實(shí)例：北京謙祥益綢緞莊3）突破舊的獨(dú)立布局：變露天的街弄為覆蓋的營業(yè)面積，形成聚集成片的大型商場。眾多小店面空間匯集成大片的、連綿回繞的營業(yè)面積，用地緊湊。 典型實(shí)例：北京東安市場五、p395 “中國建筑師學(xué)會”、“上海市建筑協(xié)會”

29、、“中國營造學(xué)社”成立時(shí)間、具體情況、代表作品。中國建筑師學(xué)會：1927年冬成立于上海，代表刊物中國建筑（19321937）學(xué)會活動包括交流學(xué)術(shù)經(jīng)驗(yàn)，舉辦建筑展覽，仲裁建筑糾紛，提倡應(yīng)用國產(chǎn)建筑材料等。上海市建筑協(xié)會：1931年成立于上海，是上海市建筑業(yè)的職業(yè)團(tuán)體。代表刊物建筑月刊（19321937）協(xié)會事務(wù)包括國貿(mào)材料之提倡，職工教育之實(shí)施，工場制度之改良，建筑月刊之發(fā)行，附屬夜校之創(chuàng)設(shè)，服務(wù)部門之成立等等。中國營造學(xué)社：中國近代最重要的建筑學(xué)術(shù)研究團(tuán)體。1929年成立，創(chuàng)辦人朱啟鈐任校長，校址設(shè)于北平。1946停辦。進(jìn)行大量古建筑實(shí)例的調(diào)查，測繪、研究工作，擬定重要古建筑的修繕、復(fù)原計(jì)劃，

30、搜集、整理了重要的古建筑文獻(xiàn)資料，?？敝赜×怂螤I造法式、明園冶、髹飾錄，清一家言居室器玩部等古籍，出版了中國營造學(xué)社匯刊學(xué)術(shù)讀物（19301945）。六、p352中國近代本土演進(jìn)的住宅主要有哪些類型？1）里弄住宅 最先出現(xiàn)在上海租界，后來擴(kuò)展到天津、漢口、南京等大城市。2）居住大院 分布在青島、沈陽、長春、哈爾濱等地。從傳統(tǒng)合院式住宅基礎(chǔ)上展擴(kuò)而成，是十幾戶以至幾十戶的圈樓。一般形成大小不等的院子，周圍建二三層外廊式樓房，多數(shù)是四面圍合或三面圍合。大院有單元式、穿套式、多進(jìn)院式，臨街面通常做店鋪。3）竹筒屋 從19世紀(jì)上半葉開始在廣州出現(xiàn)的一種單開間、大進(jìn)深的聯(lián)排式住宅。早期多為單層帶局部二三

31、層，開間寬約4m，進(jìn)深達(dá)10余米乃至30m。因形似竹筒得名。竹筒屋窄開間、大進(jìn)深、多層聯(lián)排式的布局形態(tài)，即反映了亞熱帶地區(qū)減少太陽輻射的氣候需要，也反映了城市商業(yè)區(qū)極度緊湊地皮、盡量少占街面的高密度要求。4）騎樓、鋪屋 近代城市商業(yè)街的發(fā)展，推動了一大批沿海城市住宅向“下店上宅”的方向轉(zhuǎn)型。廣東、廣西、福建、臺灣等地，在竹筒屋的基礎(chǔ)上，演進(jìn)出一種騎樓式的店宅綜合體。它以沿街下層鋪面設(shè)置帶覆蓋的通道敞廊為特征，建筑立面帶有濃厚的洋式造型，通常以底層柱廊、樓層和檐部女兒墻、山花組成三段式構(gòu)圖。 與騎樓很接近的，還有一種不帶覆蓋通道敞廊的窄開間聯(lián)排式樓房，通稱“鋪屋”。它沒有做出騎樓，沿街立面上下對

32、齊或上層略有出挑。有的是“上店下宅”有的是“上下皆宅”，多沿街巷或河堤聯(lián)排毗連。5）廬式僑居和碉樓僑居 廬式僑居出現(xiàn)在廣東僑鄉(xiāng)，其平面以傳統(tǒng)“兩間三廊”為基礎(chǔ)，外形多呈長方形，一般23層，窗戶開得較大，有的做成斜角凸窗。室內(nèi)通透開敞，通風(fēng)采光良好。外觀有西方古典式的和中西混合式的。 碉樓僑居具有防御功能，低則35層，高則57層，形似碉堡。它有兩種形態(tài)：一種是多戶集資合建的單純碉樓，主要做防盜和避澇用；二是獨(dú)戶建造的帶有裙房的碉樓，即可滿足日常起居，又可滿足據(jù)樓固守的防盜需要。七、p343近代北京的建筑風(fēng)貌，了解五個演進(jìn)過程（情況、特點(diǎn)）1）、中西混合樣式 因西式建筑的導(dǎo)入，異質(zhì)建筑文化的碰撞而

33、生，分為兩種。 一種是在中式建筑的主體中揉入西式建筑的要素，以商業(yè)、服務(wù)業(yè)建筑在這方面表現(xiàn)最為敏感、鮮明。 另一種是在西式建筑的主體中揉入中式建筑的要素。清末推行“新政”和“預(yù)備立憲”所建的一批新式官署中，有一些建筑就屬于這類，以建于1907年的陸軍部最具代表性。2）西方折中主義樣式 （包括一些比較地道的洋樓，早期主要集中在東交民巷使館區(qū)，還有散布在使館區(qū)之外的純西式建筑，如建于1906年的京奉鐵路前門車站，建于1903年、1917年的北京飯店老樓、新樓，建于1911年的清華校門和清華學(xué)堂等。還有莊俊在19141923年間參與了著名的清華大學(xué)“四大建筑”（圖書館、科學(xué)館、體育館、大禮堂）的設(shè)計(jì)

34、；沈理源設(shè)計(jì)了包括開明戲院（1914）、真光劇場（1920）、鹽業(yè)銀行（1925）。）特別是基泰工程司朱彬設(shè)計(jì)的位于西交民巷東口，建于1925年的大陸銀行，熟練的運(yùn)用三段劃分的古典主義構(gòu)圖，入口部分在高達(dá)3層的拱門內(nèi)嵌入“帕拉迪奧母題”，造型準(zhǔn)確，比例適度，顯示出很扎實(shí)的設(shè)計(jì)功力。3）中國傳統(tǒng)復(fù)興式 20世紀(jì)20年代前后，由一批外國建筑師參與，在北京興起了一股頗有影響的創(chuàng)造中國固有形式的設(shè)計(jì)探索。這一批建筑都是在滿足新功能、新結(jié)構(gòu)的條件下摸索中國風(fēng)格，它們把近代中國傳統(tǒng)復(fù)興式的建筑推進(jìn)到宮殿式處理的成熟水平，為當(dāng)時(shí)的北平新建筑抹上一筆濃厚的中國古典風(fēng)韻。（實(shí)例：19201926年，由美國建筑師

35、墨菲規(guī)劃、設(shè)計(jì)的燕京大學(xué)校園和建筑組群等）4）裝飾藝術(shù)樣式 這些建筑都是磚混結(jié)構(gòu)、外觀體型簡潔，主要通過線條劃分墻面，重點(diǎn)部位點(diǎn)綴一些石料或水刷石的古典柱式和細(xì)部裝飾，是一種向國際式趨近的過渡形式。這種裝飾藝術(shù)樣式也影響到中國式建筑的創(chuàng)作，形成了一種以裝飾為特征的中國樣式。（楊廷寶，1930，北京交通銀行；梁思成、林徽因，1932，北京仁立地毯公司鋪面）5）現(xiàn)代式1930年代初西方功能主義的現(xiàn)代主義風(fēng)格也開始出現(xiàn)。建于1932年的清華大學(xué)靜齋宿舍樓、由梁思成于1931-1932年設(shè)計(jì)的北京大學(xué)地質(zhì)學(xué)館和女生宿舍，是其典型實(shí)例。八、p405“以1925年南京中山陵設(shè)計(jì)競賽為標(biāo)志，中國建筑師開始了

36、傳統(tǒng)復(fù)興的建筑設(shè)計(jì)活動。”這是一個主要的分界點(diǎn)、也是一個關(guān)鍵的時(shí)間點(diǎn)。重點(diǎn)了解呂彥直先生設(shè)計(jì)的南京中山陵設(shè)計(jì)特點(diǎn)、具體評述。除中山陵之外，同一時(shí)期的中國傳統(tǒng)復(fù)興建筑活動項(xiàng)目記住至少三個。 中山陵于1926年奠基，1929年主題建成，1931年金陵落成。這是中國建筑師第一次規(guī)劃設(shè)計(jì)大型紀(jì)念性建筑組群的重要作品，也是中國建筑師規(guī)劃設(shè)計(jì)傳統(tǒng)復(fù)興式的近代大型建筑組群的重要起點(diǎn)。 中山陵位于紫金山南麓，陵園順著地勢坐落，總體布局沿中軸線分為南北兩大部分。南部包括入口石牌坊和墓道，北部包括陵門、碑亭、石階、祭堂、墓室，繞以鐘形陵墻。 主體建筑祭堂，平面近方形，出四個角室，外觀形成四個大尺度的石墻墩，上冠帶披檐的歇山藍(lán)琉璃瓦頂，造型莊重、堅(jiān)實(shí)。祭堂內(nèi)端坐孫中山先生白石雕像，四周襯托著黑色花