現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計簡史

1、現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計簡史第一章 現(xiàn)代設(shè)計的萌芽與“工藝美術(shù)運(yùn)動”1、現(xiàn)代設(shè)計的產(chǎn)生根源： 一、工業(yè)革命對設(shè)計的呼喚 二、發(fā)明創(chuàng)造與現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù) 三、藝術(shù)風(fēng)格流派轉(zhuǎn)變的影響2、 現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生的社會歷史條件、生產(chǎn)方式的變化 手工業(yè)生產(chǎn)的個性化，功能、裝飾的隨意工業(yè)生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化、批量化、機(jī)械化 、傳統(tǒng)設(shè)計無法滿足新型式 新材料的出現(xiàn)使設(shè)計者不能從傳統(tǒng)手工業(yè)品的設(shè)計制作中得到借鑒 、設(shè)計地位的獨(dú)立，設(shè)計從制造中脫離出來，成為獨(dú)立的行業(yè) 、設(shè)計消費(fèi)的大眾化、全球化；產(chǎn)品設(shè)計的適應(yīng)性要求提高，與傳統(tǒng)設(shè)計相比，階級性更加明確，階級性的內(nèi)涵與目標(biāo)也更加具體、先進(jìn)的生產(chǎn)方式對設(shè)計提出新要求3、 建于17881791 德國

2、的布蘭登堡城門，是模仿雅典城門而建成，宏偉堂皇。4、 工藝美術(shù)運(yùn)動起源于19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計運(yùn)動。以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計傳統(tǒng)。5、 英國工藝美術(shù)運(yùn)動的精神導(dǎo)師是拉斯金，而實(shí)際領(lǐng)袖是威廉莫里斯，他的代表作是紅房子。6、 工藝美術(shù)運(yùn)動風(fēng)格的特征： A.強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化生產(chǎn) B.在裝飾上，反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格，推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)，采用大量卷草、花卉、鳥類為裝飾動機(jī)。 C.提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡單、樸實(shí)無華和良好的功能 D.主張?jiān)O(shè)計的誠懇，反對設(shè)計上嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨

3、向7、 工藝美術(shù)運(yùn)動在建筑與室內(nèi)設(shè)計上的主要成就是格林兄弟的洛杉磯的根堡住宅。8、 工藝美術(shù)運(yùn)動在家具設(shè)計上的代表人物是英國的查爾斯沃塞。9、 工藝美術(shù)運(yùn)動在陶瓷設(shè)計上的代表作是魯克伍德陶瓷廠和科爾曼。10、 工藝美術(shù)運(yùn)動在金屬工藝設(shè)計上的代表是阿比什設(shè)計的銀器。11、 工藝美術(shù)運(yùn)動在平面設(shè)計上的代表是比亞茲萊的殺樂美插圖。第2章 新藝術(shù)運(yùn)動1、 新藝術(shù)一詞由來源于薩穆爾賓在法國巴黎開設(shè)的一家商店和事務(wù)所新藝術(shù)之家。2、 法國新藝術(shù)的代表人物是吉馬德。吉馬德最有影響的作品是他為巴黎地鐵站入口的設(shè)計。這些設(shè)計賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱“地鐵風(fēng)格”。3、 法國新藝術(shù)受到唯美主義與象征主義的影響，追求

4、華麗、典雅的裝飾效果。所采用的動植物紋樣大都是彎曲而流暢的線條，具有鮮明的新藝術(shù)風(fēng)格特色。4、 法國南錫的新藝術(shù)運(yùn)動主要是在設(shè)計師蓋勒的積極推動下興起的，他的代表作是蝴蝶床。5、 勒內(nèi)拉里克的經(jīng)典作品是蜻蜓女人胸飾。6、 1889年由橋梁工程師居斯塔夫艾菲爾設(shè)計的艾菲爾塔。堪稱法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的經(jīng)典設(shè)計作品。7、 法國“新藝術(shù)”運(yùn)動時期，在巴黎和南錫，出現(xiàn)了三個設(shè)計組織新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家和六人集團(tuán)。8、 比利時新藝術(shù)運(yùn)動最富代表性的人物有兩位，即霍爾塔和威爾德?；魻査拇碜鞑剪斎麪柖检`路12號住宅成為新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。9、 霍爾塔在建筑與室內(nèi)設(shè)計中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條

5、，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”。10、 安東尼高迪是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動的代表人物。他是一位富有浪漫主義色彩的建筑師。其著名設(shè)計作品有圣家族教堂和米拉公寓。11、 在德國，新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格”，得名于青春雜志。設(shè)計師貝倫斯“青春風(fēng)格”的代表人物，他的代表作品是貝倫斯之家。12、 維也納分離派的精神導(dǎo)師是麥金托什，“青春風(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。麥金托什設(shè)計了格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校大樓及其主要房間的全部家具及室內(nèi)陳設(shè)，獲得了極大成功。麥金托什的主調(diào)則是一種高直，清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生

6、長垂直向上的活力。13、 霍夫曼的設(shè)計風(fēng)格深受麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式，形成了自己鮮明的風(fēng)格，并由此獲得了“棋盤霍夫曼”的雅稱。14、 維也納“分離派”領(lǐng)袖，最為著名的具有新藝術(shù)運(yùn)動特點(diǎn)的畫家是克里姆特，他的代表作是吻。15、 新藝術(shù)在美國也有回聲，其代表人物是蒂凡尼。第四章 裝飾藝術(shù)運(yùn)動1、裝飾藝術(shù)運(yùn)動的靈感來源 對埃及古代裝飾風(fēng)格的借鑒 從非洲原始部落藝術(shù)獲取靈感 舞臺藝術(shù)的影響 汽車設(shè)計樣式的影響2、 裝飾藝術(shù)的風(fēng)格特征造型語言：趨于幾何，不強(qiáng)調(diào)對稱，主要型語言有幾何扇形、放射狀線條、閃電型、金字塔形等。色彩運(yùn)用：多用于與典雅相悖的色彩，如金屬色，純

7、度高的顏色，增強(qiáng)視覺沖擊力。3、裝飾運(yùn)動在法國家具與室內(nèi)設(shè)計的表現(xiàn)主要為：魯赫爾曼的家具設(shè)計；他的設(shè)計風(fēng)格是簡單明快的造型復(fù)雜的表面裝飾。格雷的家居設(shè)計風(fēng)格；法國裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法相結(jié)合的典范。4、裝飾運(yùn)動在法國陶瓷設(shè)計上的代表人物是德科爾、雷諾帕利和巴赫德。5、裝飾藝術(shù)在法國玻璃設(shè)計上的代表人物是： 拉里克-沒有時間限制的風(fēng)格 瑪里諾-利用氣泡做裝飾6、裝飾藝術(shù)在法國漆器設(shè)計上的代表人物是讓杜南女性特征、東方風(fēng)韻。7、 裝飾藝術(shù)在法國首飾與人物裝飾飾品設(shè)計上的代表是： 1、富奎公司。 2、包舍隆公司。 3、桑多斯。8、裝飾藝術(shù)在法國金屬制品設(shè)計上的代表人物是布蘭特。9、 裝飾運(yùn)動在法

8、國平面設(shè)計上的代表人物是： 1、蘭比卡 2、凡冬根 3、卡桑德爾10、裝飾藝術(shù)在美國的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在建筑設(shè)計上，其中的代表建筑有阿倫設(shè)計的克萊斯勒大廈、蘭柏設(shè)計的帝國大廈和洛克菲勒大廈。11、裝飾藝術(shù)在美國家具設(shè)計上的代表是弗蘭克爾的“摩天大樓”家具。12、裝飾藝術(shù)在英國陶瓷設(shè)計上的代表人物是女性設(shè)計師克里夫和庫伯。13、裝飾運(yùn)動在美國平面設(shè)計上的代表人物是賓德、卡拉斯和瓦索。第5章 現(xiàn)代設(shè)計的演進(jìn)時期現(xiàn)代主義設(shè)計1、現(xiàn)代主義設(shè)計的形式及其特征：宗旨：面向大眾化的設(shè)計、理性 突出功能主義特征，講究設(shè)計的科學(xué)性。 形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型，摒棄裝飾來降低成本成為大眾服務(wù)。 在具體設(shè)計上重視

9、空間的考慮，強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計，提出在模型的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計規(guī)劃。 在設(shè)計過程中考慮經(jīng)濟(jì)問題，達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。2、穆特修斯是德國工業(yè)同盟組織的開創(chuàng)者，在同盟內(nèi)部要保持一致的觀點(diǎn)很困難，穆特修斯和威爾德周圍形成了兩種尖銳對立的思想。3、德國工業(yè)同盟的六點(diǎn)設(shè)計主張： 明確提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合； 主張通過教育，宣傳提高德國工業(yè)設(shè)計藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計和手工藝； 強(qiáng)調(diào)聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為藝術(shù)界行業(yè)組織的性質(zhì)，避免政治對設(shè)計的干擾； 要求德國在設(shè)計藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，認(rèn)同并接受現(xiàn)代工業(yè)； 在設(shè)計中，反對任何形式的裝飾； 主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化，以此作為設(shè)計藝術(shù)的最基本要

10、求。4、最早的工業(yè)設(shè)計師彼得貝倫斯設(shè)計代表作：德國通用電氣公司（AEG)透平機(jī)制造車間。5、荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動形成的歷史背景與特征 背景：風(fēng)格派的出現(xiàn)由風(fēng)格雜志而得名，杜斯伯格創(chuàng)辦刊物目的是為了表達(dá)部分藝術(shù)和設(shè)計師的觀念，試圖搭建藝術(shù)與設(shè)計的橋梁。 風(fēng)格派的四點(diǎn)特征； 風(fēng)格派追求藝術(shù)的“抽象和簡化”。純粹抽象，藝術(shù)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，藝術(shù)家們共同關(guān)心的是；簡化物體本身的藝術(shù)元素； 研究基本元素的組合，達(dá)到形式美的變化與統(tǒng)一； 藝術(shù)家對非對稱性設(shè)計進(jìn)行深入的研究和運(yùn)用； 造型上，反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)； 色彩上，重視基本原色和中性色【黑、白、灰6、 風(fēng)格派主要成員杜斯伯格、蒙德里安、萊克、里特維

11、爾德施羅德住宅、紅藍(lán)椅 灰樹、海堤與海構(gòu)成十號、 紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成、百老匯爵士樂7、 構(gòu)成主義的起源構(gòu)成主義早在 1913 年塔特林設(shè)計的抽象幾何體“繪畫浮雕”是最早的構(gòu)成主義作品。8、 構(gòu)成主義風(fēng)格來源分解與重構(gòu)立體主義 對構(gòu)成主義的影響：雕塑領(lǐng)域，藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動感，而不是量感；對材料的重新組合。 速度之美的展現(xiàn)未來主義 對構(gòu)成主義的影響：抽象的、動感的表現(xiàn)形式 至上派馬列維奇，用正方形、三角形、十字形之類簡單的形式作畫。9、 構(gòu)成主義大致可分為兩股潮流 其一以塔特林和羅德欽柯為代表，主張藝術(shù)走實(shí)用的道路。設(shè)計傾向于實(shí)用功利作用，并為政治服務(wù)； 其二以嘉博和佩夫斯納為代表，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的

12、自由與獨(dú)立，追求藝術(shù)形式的純粹性，不愿為政治目的服務(wù)。 10、 構(gòu)成主義代表人物及其作品 列捷西斯基：板式設(shè)計 用紅色楔形打敗白色 弗拉基米爾塔特林：雕塑第三國際紀(jì)念碑 佩夫斯納：雕塑11、 勒柯布西耶是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機(jī)器美學(xué)的重要奠基人，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”，是功能主義建筑的泰斗，被稱為“功能主義之父”。他和 格羅皮烏斯、密斯凡德羅、萊特 并稱為“現(xiàn)代建筑派四大設(shè)計師”，代表作朗香教堂、薩伏伊別墅。12、 勒柯布西耶“建筑五要素” 底層透空，下設(shè)立柱，把地面留給行人； 屋頂花園，用平頂，上設(shè)花園； 自由空間，用框架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部空間模塊化，按需處理； 橫向長窗，窗可以自由開設(shè)；

13、自由立面，承重柱退到墻后，外墻自由處理。第六章 包豪斯1、1919年3月20日，原撒克遜大公美術(shù)學(xué)院魏瑪市立美術(shù)學(xué)院和工藝學(xué)院，成立了“國立建筑工藝學(xué)校”，36歲的格羅皮烏斯被任命為校長。2、 格羅皮烏斯的代表作有法國法古斯工廠，包豪斯校舍，哈佛大學(xué)研究中心等。3、格羅皮烏斯的成就： 是最早主張建筑走向工業(yè)化道路，強(qiáng)調(diào)工業(yè)發(fā)展對建筑發(fā)展的人，并發(fā)展大規(guī)模工業(yè)裝配式住宅。 強(qiáng)調(diào)功能、經(jīng)濟(jì)因素的重要，并促進(jìn)功能、經(jīng)濟(jì)及合理化在更深領(lǐng)域里的滲透。 促進(jìn)了建筑設(shè)計的原則和方法革新，創(chuàng)造了富有表現(xiàn)力的新手法、新語匯和這個時代的全新建筑。 創(chuàng)立包豪斯學(xué)校，參加CIAM，傳播現(xiàn)代主義建筑，對現(xiàn)代主義建筑的發(fā)

14、展起到了重要作用。4、包豪斯宣言： A完整的建筑物是視覺藝術(shù)的最終目的。 B建筑家、雕塑家、畫家都應(yīng)把目光轉(zhuǎn)向藝術(shù)。 C藝術(shù)家與工藝技術(shù)人員沒有根本上的區(qū)別。 D將建筑、雕塑、繪畫結(jié)合成三位一體。5、包豪斯名師： 克利對形態(tài)的研究，以及伊頓對現(xiàn)代色彩的研究和康定斯基對色彩與形體之間的相互關(guān)系的研究構(gòu)成了包豪斯基礎(chǔ)理論課程體系。 納吉在攝影史上被稱為結(jié)構(gòu)主義大師。 “物影照片”1992年，莫霍利-納吉用抽象的手法進(jìn)行攝影實(shí)驗(yàn)，他將各種物體置于光與相紙之間，通過曝光得到照片，這種照片被稱為“物影照片”，他是不經(jīng)過照相機(jī)而獲得的。 格羅皮烏斯起草的“包豪斯宣言”封面采用法寧格所象征包豪斯表現(xiàn)主義為精

15、神的木版畫大教堂。 施萊莫-包豪斯的階梯 蒙克-青春期和吶喊6、密斯凡德羅堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。 代表作巴塞羅那國際博覽會德國館、范斯沃斯住宅、西格拉姆大廈、西柏林新國家美術(shù)館。7、包豪斯建筑與傳統(tǒng)建筑的對比： 1.建筑觀念： 傳統(tǒng)建筑“先外后內(nèi)”是先考慮外觀，然后把不同功能的要求塞進(jìn)外殼中。 包豪斯建筑“先內(nèi)后外”，先確定各部分功能所決定的空間，由這些空間組合成合理的總體外觀，功能決定外形。 2.建筑手法：傳統(tǒng)建筑采用對稱法則。包豪斯建筑采取靈活的平面布局，多方位、多體量、多通道的手法造成了錯落有致，縱橫交錯、變化豐富、生動活潑的藝術(shù)效果。8.包豪

16、斯的歷史作用及影響： 1.包豪斯的現(xiàn)代藝術(shù)思想： （1）藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一。 （2）設(shè)計的目的是功能，并不是產(chǎn)品。 （3）設(shè)計必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行。 2.包豪斯對設(shè)計教育的影響： （1）包豪斯建立了一整套的設(shè)計教學(xué)方法和教學(xué)體系，認(rèn)清“技術(shù)知識”可以傳授，而“創(chuàng)作能力”只能啟發(fā)事實(shí)，給后來的工業(yè)設(shè)計科學(xué)體系的建立、發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 （2）包豪斯從事的設(shè)計實(shí)踐正真實(shí)現(xiàn)了技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義設(shè)計原則，填補(bǔ)了現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)、手工業(yè)與工業(yè)間的鴻溝。（3） 包豪斯設(shè)計教育造就了德國的設(shè)計風(fēng)格：高度的理性化和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ芑?。第七?美國工業(yè)設(shè)計的興起與發(fā)展1芝加哥學(xué)派的建筑特色：高層、

17、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點(diǎn)。2、1885年詹尼完成的位于芝加哥的“家庭保險公司”十層辦公樓，標(biāo)志芝加哥學(xué)派的真正開始。3、 美國現(xiàn)代建筑的奠基人、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物路易沙利文，他重視功能，提出“形式追隨功能”的口號。代表作：芝加哥百貨公司大廈、馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商店4、 萊特設(shè)計思想 1. 崇尚自然的建筑觀 2. 屬于美國的建筑文化 3. 活的有機(jī)的建筑 4. 技術(shù)為藝術(shù)服務(wù) 5. 表現(xiàn)材料的本性 6. 連續(xù)運(yùn)動空間 7. 有特性和詩意的形式代表作流水別墅、古根海姆博物館5、 樣式主義意大利16世紀(jì)中后期的美術(shù)流派，代表著盛期文藝復(fù)興漸趨衰落后出現(xiàn)的追求形式的

18、保守傾向。樣式主義時期的藝術(shù)并未形成統(tǒng)一的風(fēng)格，藝術(shù)家們各自表現(xiàn)出自己的特色，如夸張變形的手法，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的修飾，突出個性的表現(xiàn)，反對理性、典雅、優(yōu)美的原則、強(qiáng)調(diào)想象等等?？傊覀儼堰@一時期出現(xiàn)的不同與盛期文藝復(fù)興理性優(yōu)美原則的藝術(shù)，都?xì)w為樣式主義。6、 流線型風(fēng)格起因 1.空氣動力學(xué)造型的研究成果 2.市場競爭機(jī)制的推動 3.材料和技術(shù)成果7、 “流線型”原是空氣動力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體形狀在高速運(yùn)動時的風(fēng)阻。但在工業(yè)設(shè)計中，它卻成了一種象征速度和時代精神的一種語言，從而廣為流傳。8、 關(guān)于流線型風(fēng)格的評價 風(fēng)行20多年，在交通和動力學(xué)密切相關(guān)的領(lǐng)

19、域取得了突出 成績。 情感價值超過功能價值，擺脫經(jīng)濟(jì)危機(jī)給人們帶來的失落。 是美國商業(yè)環(huán)境的產(chǎn)物，顯示了設(shè)計引導(dǎo)市場的巨大力量，是一種促進(jìn)銷售的設(shè)計方式。 由于其風(fēng)格濫觴，過度追求形式而忽略功能，陷入形式主義泥潭。9、 厄爾美國商業(yè)性設(shè)計的代表人物。世界上第一個專職汽車設(shè)計師。10、 “有計劃的廢止”制度這是一種通過不斷改變設(shè)計式樣造成消費(fèi)者心理老化的過程，其目的是促使消費(fèi)者為了追逐新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣。他們要求設(shè)計出的汽車最少每兩年有一次小的變化，每三年有一次大的變化，造成有計劃的“式樣”老化過程。11、 “有計劃的廢止”制度的特點(diǎn) 1. 功能性廢止 2. 合意型廢止3.

20、質(zhì)量型廢止第8章 分裕社會與國際主義風(fēng)格 1、豐裕社會到20世紀(jì)50年代中期以后，西方各國開始渡過了最為艱難的戰(zhàn)后重建時期，逐步進(jìn)入了美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家加爾布雷斯描述的豐裕社會階段。2、 “國際主義”風(fēng)格歐洲第二次世界大戰(zhàn)以前發(fā)展起來的“現(xiàn)代主義”設(shè)計，經(jīng)過在美國的發(fā)展，成為戰(zhàn)后的“國際主義”風(fēng)格。這種風(fēng)格在戰(zhàn)后的年代，特別是60、70年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響世界各國的建筑、產(chǎn)品、平面設(shè)計風(fēng)格，成為壟斷性的風(fēng)格。3、 現(xiàn)代主義設(shè)計同國際主義設(shè)計的關(guān)系 相同：國際主義設(shè)計是現(xiàn)代主義設(shè)計在戰(zhàn)后的發(fā)展，從設(shè)計風(fēng)格上是一脈相承的，無論是戰(zhàn)前的現(xiàn)代主義設(shè)計還是戰(zhàn)后的國際主義都具有形式簡單、反裝飾性、

21、強(qiáng)調(diào)功能、高度理性化、系統(tǒng)化和理性化的特點(diǎn)。 不同:從意識形態(tài)和思想動機(jī)來說，則完全不相同。現(xiàn)代主義設(shè)計在是一種知識分子的社會工程努力，動機(jī)是為社會大眾提供他們能夠買得起的設(shè)計，徹底改變設(shè)計以往為權(quán)貴的立場，使人民大眾能夠享有良好的設(shè)計。現(xiàn)代主義設(shè)計在戰(zhàn)后變成具有強(qiáng)烈美國資本主義特征的國際主義設(shè)計，本來為無產(chǎn)大眾服務(wù)而發(fā)展出來的現(xiàn)代主義設(shè)計現(xiàn)在變成了資本主義企業(yè)的符號和象征的國際主義設(shè)計。又因?yàn)槊绹慕?jīng)濟(jì)實(shí)力強(qiáng)大，影響西方各國，終于變成國際主義設(shè)計運(yùn)動。4、 波普藝術(shù)是流行藝術(shù)的簡稱，又稱新寫實(shí)主義，它代表著一種流行文化。5、 英國波普藝術(shù)創(chuàng)始人理察漢密爾頓，代表作是什么使今天的家庭如此非凡迷

22、人、我的瑪麗蓮6、 安迪沃霍爾被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最為有名的人物之一，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，代表作瑪麗蓮夢露、毛澤東、金寶罐頭湯7、 美國家具設(shè)計家查爾斯依默斯設(shè)計的家具成為全世界各國采用的標(biāo)準(zhǔn)辦公家具。第9章 現(xiàn)代主義設(shè)計的反叛與變異時期二十世紀(jì)六七十年代的設(shè)計1、 意大利設(shè)計風(fēng)格的特征： 既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵； 既有設(shè)計的高技術(shù)性，又保存了相當(dāng)手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)； 既有高度理性色彩，又具有強(qiáng)烈的個性風(fēng)格和人情味。低成本的塑料家具、燈具及其它消費(fèi)品以其輕巧、透明和艷麗的色彩展示了新的風(fēng)格，完全打破了傳統(tǒng)材料所體現(xiàn)的設(shè)計特點(diǎn)和與其相聯(lián)系的絕對的永恒的價值。2、 日本

23、設(shè)計后來居上的原因： 尋求“日本風(fēng)格”得到政府和業(yè)界的重視； 國際間設(shè)計交流頻繁； 建立了完善的藝術(shù)設(shè)計教育體系。3、 反設(shè)計：由意大利發(fā)起的一場偉大的意識形態(tài)上的大論戰(zhàn)，使它在近三十年里成為當(dāng)時設(shè)計的中心。存在于現(xiàn)代主義和反現(xiàn)代主義之間的斗爭并非像許多媒體所稱的風(fēng)格上的競爭，而是兩種直接對立的設(shè)計觀念的斗爭。4、 日本風(fēng)格:良好的性能、多樣的造型、低廉的價格、無微不至的細(xì)節(jié)。5、 索尼是日本最早注重工業(yè)設(shè)計的公司。6、 建筑師文丘里：1966年建筑的復(fù)雜性與矛盾性針對“少就是多”提出“少就是乏味”的口號。7、 巴巴納克為現(xiàn)實(shí)世界的設(shè)計設(shè)計的三目的： 設(shè)計應(yīng)該為廣大人民服務(wù)； 設(shè)計考慮為殘疾人服務(wù)； 設(shè)計必須考慮地球的有限資源使用問題。8、 德國設(shè)計設(shè)計風(fēng)格多元化：功能主義、理性主義、宇宙 風(fēng)格。9、 功能主義和理性主義的區(qū)別： 功能主義只適用于設(shè)計界，理性主義則設(shè)計與藝術(shù)均適用； 理性主義強(qiáng)調(diào)使用性、生產(chǎn)性、社會性與大眾接