宋元文學史試題庫三

1、宋兀文學史試題庫（二）第五編宋代文學緒論1、“四大書院”指、禾廿。2、提出“以俗為雅”命題的有、。3、葉燮原詩說：“為唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。 宋之、.，皆愈之為之發(fā)其端，可謂極盛?！倍喆?、簡述宋代的"文以載道”說。2、簡述宋代古文對唐代古文的繼承與革。3、簡述宋詩對唐詩的因革通變。4、簡述宋詞的突出藝術成就。第一章宋初文學亠填空1、宋初詩歌三體指、禾口。2、 晚唐體的盟主是。3、 山園小梅的作者是,其中“、”一聯被稱為詠梅絕唱。4、 王禹偁散文代表作有.和等。二簡答1、什么是白體？2、王禹偁詩的特點是什么？3、什么是晚唐體？晚唐體有哪些主要詩 人？4、什么是

2、西昆體？三論述1、簡述宋初散文復古的思潮。2、簡述西昆體主要藝術特征及缺陷。第二章柳永與北宋詞風前期的演變一背誦篇目：晏殊浣溪沙（一曲新詞）、歐陽修踏莎行（候館梅殘）、柳永雨 霖鈴（寒蟬凄切）二填空1、 “北宋倚聲家初祖” 是,其“情中有思”的代表作是 一2、 在宋代詞史上， 是主動向民歌學習的第一人，其 最能體現清新明暢的風格。3、歐陽修詞顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可寫傳統(tǒng)的類型化的相思恨別，也能抒發(fā)作者，如著名的朝中措平山堂。4、 成為后來豪放派濫觴的詞人是 ，其代表作是 )°5、“張三中”得名是因寫“ , ,”；“張三影”得名是因寫“”、“” 和“ °6、陳廷焯白

3、雨齋詞話視張先詞為“。7、王安石的懷古、詠史詞是、 。8、近人夏敬觀指岀慢詞“始盛于，大成于9、清人馮熙說歐陽修詞“疏俊開，深婉開10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的()三簡答1歐陽修詞的開拓。2、張先詞新變的主要方向。3、柳詞對慢詞的貢獻與影響。四論述1柳永詞的體式、內容和語言有哪些創(chuàng)新？2、柳永詞的主要藝術表現方法有哪些創(chuàng)新？影響如何？第三章歐陽修及其影響下的詩文創(chuàng)新一. 背誦篇目：醉翁亭記°二填空1 歐陽修議論文 揭露批評高若訥的卑劣行為，針對保守勢力駁斥了其謬論；其記敘文如 一類歷史散文言之有物，其亭臺記代表作是，其文賦代表作是 ；其散文中最為簡潔流暢、紆徐委婉、平易自然。2

4、、 梅堯臣論詩說“ , ”。3、 宋詩暢盡而“ ”的特點，在蘇舜欽詩中已見端倪。4、 王安石散文風貌被清人劉熙載稱為“”。5、王安石詠史詩的代表作是、。三簡答1 “太學體”的產生與消亡。2、歐、梅等人的詩歌主張。3、王安石詩歌前后期的變化。4、“三十六”體。四論述歐陽修的文論和散文創(chuàng)作有哪些主要成就？第四章蘇軾一填空1蘇軾自題金山畫像：“問汝平生功業(yè)， ?！?、 韓愈文依靠 和、等手段來取得氣勢的雄放，而蘇軾文卻依靠 、的方式達到了同樣的目的。蘇文 ，而語言卻，這是宋文異于唐文的特征之一。3、 “不識廬山真面目”、“雪泥鴻爪”出自蘇軾的 、。4、 清人趙翼評蘇詩：“天生健筆一枝，爽如哀梨，快如

5、并剪，此所以繼李、杜后為一大家也。”（甌北詩話）5、蘇軾在孫莘老求墨妙亭詩中以“ ，”來比喻多元審美情趣和對各種不同風格的欣賞傾向。6、 近人陳衍說： “余謂詩莫甚于三元， 、_也。”（石遺室詩話）7、 蘇軾祭張子野文說張先“ ，?！?、 金人元好問認為東坡詞“ ，?！保ㄐ萝帢犯?、 蘇詞既向 開拓，也朝 拓展。10、蘇軾較成功的“以詩為詞”表現手法有二：一是，二11、 宋人胡寅酒邊集序稱蘇詞：“，? ? ? ??！奔唇沂境鎏K軾水調歌頭（明月幾時有）一類作品所創(chuàng)造的一種新 美學風范。12、王灼碧雞漫志卷二說：“東坡先生非心醉于音律者，偶而作歌，弄筆者始知自振?！?3、 蘇詩不僅影響 的詩歌

6、，而且對明代的 和清初的有重要啟示；蘇軾的 直接為南宋 所繼承，形成了與平分秋色的 ;蘇軾的小品文，是明代 散文的淵源，直到清代的、散文中仍可時見蘇文的影響。二簡答1、簡述蘇軾人生觀及主要經歷。2、簡述蘇軾的散文文論。3、簡述蘇軾詩歌的題材類型。4、簡述蘇軾詩歌在元佑詩人中的特點。5、簡述蘇軾的意義與影響。三.論述1、蘇軾散文的主要類型及藝術成就是什么？2、蘇軾詩歌的藝術成就及主要風格是什么？3、蘇軾的詞學觀是什么？4、蘇軾對詞境的開拓主要表現在哪些方面？蘇詞的“以詩為詞”表現手法主要表現在 哪些方面？第五章江西詩派與兩宋之際的詩歌一. 解釋：江西詩派二. 填空1、江西詩派“一祖三宗”是指、2

7、、陳師道以冥心孤往的苦吟形成了 詩風，正是“有意為拙”的典型例子。3、曾季貍艇齋詩話說“后山論詩說 ，東湖論詩說 ，東萊論詩說,子蒼論詩說 。入處雖不同，然其實皆一關捩，要知非不可。”4、 自身的演變同時也代表著北宋詩風向南宋詩風的轉變。5、 和都是江西詩派詩風轉變的關鍵人物。6、“新體”指 晚年詩風的主體風格。三簡答1簡述黃庭堅詩歌的特點。2、簡述“黃庭堅體”（或“山谷體”）。3、簡述“江西詩派”4、簡述江西詩派的演變過程。四論述1黃庭堅詩歌理論有哪些主要觀點？2、黃庭堅詩歌創(chuàng)作有哪些鮮明的藝術特點？第六章周邦彥和北宋中后期詞壇一填空1蘇門詞人群以 為領袖，還有 、等，此外 和也與蘇門詞人過

8、從甚密。2、 大晟詞人群以 為主帥，還有 、等。3、蘇軾重抒情言志的自由， 其詞勝于;周邦彥重詞的協(xié)律可歌,對的追求重于對 的開始。其后 就是沿這兩種方向分別發(fā)展。4、晏幾道詞艷而不俗，淺處皆深，從以來的艷詞小令藝術推展到了極致，和兩個層面上把花間集故陳振孫直齋書錄解題卷二一說叔原,5、秦觀和晏幾道一樣，都是“ ”（馮煦蒿庵論詞）,淮海詞妙處在于。秦觀和晏幾道皆長于情景結合，但二人取景角度有所不同，晏詞多取為意象，秦詞常用 來鑄境。6、 蘇軾開創(chuàng)了以詞抒寫的新格局，而秦觀另辟一途，把深沉的辛酸苦悶融注在之中，即周濟所說的“ ，又是一法”（宋四家詞選眉批）。7、秦觀詞語言清麗淡雅，周邦彥得其，而

9、發(fā)展為精雕細琢的，李清照得其 ，而朝更加 的方向發(fā)展。8、 賀鑄青玉案得名句是“若問閑愁都幾許，9、賀鑄一方面沿著蘇軾的道路，寫自我豪俠氣概，開辛詞先河，另方面，又繼承晚唐 的語言風格，而影響到南宋 等人。10、周邦彥所作詠物詞既多，又將身世之感等與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞開啟了的門徑。二簡答1簡述黃庭堅詞學習蘇軾和柳永的情況。2、簡述晏幾道詞的主要內容和藝術特點。3、簡述秦觀詞的主要特點。4、簡述周邦彥詞的主要題材和類型。三. 論述周邦彥詞的主要藝術特征是什么？第七章南渡前后詞風的演變一. 填空1繼元佑詞人而登上詞壇的是以 、和等為代表的南渡詞人。2、 李清照在理論上確立了詞體的獨特地

10、位，提出了詞“ ”之說。3、 清人李調元雨村詞話卷三說：易安在宋諸媛中，自 ,不在、之下?！?、朱敦儒詞繼承和發(fā)展了抒情自我化傾向，具有鮮明的特點。5、 南渡詞風由柔麗婉向豪情悲慨的轉變，以 最為典型。6、 岳飛代表作是。二. 簡答1簡述李清照詞論的主要內容。2、簡述李清照詞在文學史上的地位。3、簡述李綱詞代表作的意義和影響。三. 論述李清照詞有哪些獨創(chuàng)性？第八章陸游等中興四大詩人一. 解釋：1、陸游 2、誠齋體二. 填空1中興四大詩人是 、。2、 陸游詩影響南宋后期詩人 、等人。3、 楊萬里最著名的小詩是 、等。4、 范成大詩中價值最高的是和。三. 簡答1簡述陸游詩歌的淵源。2、簡述“誠齋體

11、”3、簡述范成大田園詩、使金紀行詩的主要特點。四論述陸游詩歌的主要成就是什么？第九章辛棄疾和辛派詞人一填空1、 12世紀下半葉，以、和等詞壇主將為代表的“中興”詞人群把詞的創(chuàng)作推到 高峰。2、 唐五代以來，詞中先后出現了三種主要類型的抒情主人公， 即唐代時的 ，北宋時的和南渡初年的。辛棄疾登上詞壇則拓展出了。3、 張孝祥一方面學蘇軾的“”，以“詩人之句法”抒發(fā)壯志豪情，另一方面融的浪漫精神，以自在入神之筆表現其超邁凌云之氣和瀟灑出塵之姿。4、 如果說辛棄疾是以文為詞，那么 幾乎可以說是“以詞為文”。5、 劉過的龍洲詞第一次展現了南宋后期特殊的文士群體即 的形象精 神。二簡答1、簡述辛派詞人的主

12、要創(chuàng)作特征。2、簡述宋代目錄學文獻對詞體的認同。三. 論述1、辛棄疾對詞境有那些開拓？2、辛棄疾詞的主要藝術成就是什么？第十章姜夔、吳文英及宋末詞壇一）填空1、 、和、_等屬辛派后勁人物。2、 、和等以姜夔的“雅詞”為典范，注重, ，追求的藝術情趣，詞的題材以為主，講究。3、融合了辛、姜二派的長處，而自成一家。4、 浙西詞派奉 詞為圭臬，曾形成“家白石而戶玉田”的盛況，使、一時黯然失色。5、 “二窗”指、。6、與并稱“雙白”二.簡答1、簡述姜夔戀情與詠物詞的特點。2、簡述姜夔詞的主要風格和藝術特點。3、簡述吳文英詞的藝術特征。第一章南宋的散文和四六（一）填空1、岳飛政論文代表是。2、胡銓政論文

13、代表是。3、辛棄疾政論文代表是和。4 陳亮政論文代表是。5、南宋筆記散文記游的有陸游和范成大 ，學術論著中含生動有趣散文的有陸游、洪邁、羅大經 和周密 。6、 南宋前期最重要的文選是 編的，南宋后期是 編的。7、 南宋前期四六文的代表是 的，此外 的禾廿的，也很有個性。南宋末 _的四六文詞偉氣壯，慷慨激越，一掃晚宋四六的衰弊之氣。（二）簡答簡述朱熹的文論。第十二章南宋后期和遼金的詩歌一解釋：1、“永嘉四靈”2、江湖派二填空1、 永嘉四靈指 、 等四人。2、 江湖派詩人的主要代表是 、。3、 南宋末遺民詩人主要有 、_4、 元好問詩最著的是“ ”。5、 穎亭留別中的名句是“ , 。”6、 元好問

14、在文學批評史上占有重要地位的代表作是。三簡答1、簡述永嘉四靈派。2、簡述江湖派詩人。3、簡述宋末愛國詩人的兩大群體。4、簡述元好問的詩論及創(chuàng)作。第六編元代文學緒論一. 解釋：1、勾欄 2、對棚 3、末本 4、旦本二填空1、 元代文學涵蓋的時間，大致從年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國起，到 年朱元璋推翻元朝為止，其間約 年。2、金末元初，文壇在唐代變文、說唱諸宮調等敘事性體裁的浸潤和啟示下，并與、等表演要素結為一體，發(fā)展成 。由于宋金對峙，南北阻隔，便出現了 和兩種類型。當時，許多文人積極參與的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學體裁，成為文壇的主干。3、 劇本包括、三個部分。雜劇一般由 折組成一個劇本，腳色可分

15、、三類，全劇只能由 或一人主唱。南戲劇本由若干“出”組成，腳色分為 、等類，在劇中歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現人物在特定場景中的 ，甚至直接透露作者的 ，具有強烈的性。4、 雜劇的曲調由民間歌曲、的樂曲和傳統(tǒng)的曲調結合而成；南戲的曲調由 的民間音樂與 的傳統(tǒng)的音樂結合而成、 兩者在音樂文化方面均由 傳統(tǒng)衍繁，彼此 ;兩者在音樂上的差別，實際是差異的表現，加上區(qū)域 等文化上的差異，從而形成兩大音樂系統(tǒng)。5、 北方戲劇圈以為中心，包括以北的大部地區(qū)，流行；劇作多以 故事、故事、傳說為題材，多給人以 、的感受。南方戲劇圈以 為中心，包括 地區(qū)，既流行 ，也演出 ；劇作更重視 的描寫和 的宣泄。6

16、、 散曲是一種新 體，押韻較靈活，可以平仄 ，句中可以增加。作家純以曲體 ，與毫無聯系。散曲的語言往往呈現 化以及曲體某一部分音節(jié) 化的狀態(tài)。散曲的藝術表現比近體詩和詞更多采用“ ”的方式加以 、。7、 元代文學創(chuàng)作， 均體現出 之美，與每以 為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。三簡答1為什么說元代文學具有劃時代意義？2、元代戲劇創(chuàng)作的主要成就是什么？3、散曲為什么大盛于元代？為什么又會在元代走向衰微？4、王國維認為元曲的審美特征及其形成的原因是什么？王國維的看法是否可??？5、 吳偉業(yè)說元雜劇“較昔之歌舞，更顯而暢”，這“顯而暢”的含義是什么？四論述1簡析元代社會對元代文學發(fā)展的影響。2、簡析元雜劇和南

17、戲的異同。3、怎樣認識元代的敘事文學和抒情文學？4、談談你對元代文壇審美情趣變化的看法。第一章話本小說與說唱文學一. 解釋：1、說話 2、話本 3、入話 4、正話 5、平話 6、說經 7、詩話 8、 諸宮調 9、搊彈詞二. 填空1 口傳故事的傳統(tǒng)，可遠溯至上古，后來，人們以“”代指的“故事”。隋啟顏錄載楊素手下散官侯白，以“”而得楊器重，楊子玄感曾對侯說：“侯秀才，可以（與）玄感說一個好話?！边@是目前所知關于“ ”的最早記錄。2、 宋代“說話”呈現出 化與化特點。據宋耐得翁都城紀勝瓦舍眾伎載當時，“說話”有、,、.、.四家。3、 小說話本突出的題材內容是 故事和故事。4、 “講史”只是一種概稱

18、，“”才是“講史”的全貌。5、今存的說經話本只有。6、是現存唯一完整的諸宮調作品。三簡答1宋元話本的成書情況可分為哪三類？2、宋元小說話本由哪幾個部分構成？它們的作用是什么？3、宋元小說話本有哪些藝術成就？4、五代史平話在寫作上有哪些特點？5、諸宮調與說話有什么關系？四論述1簡論宋元小說話本的題材內容特點。2、簡析大唐三藏取經詩話的意義。3、簡論西廂記諸宮調的思想內容、人物形象和藝術成就。第二章關漢卿一重點閱讀作品：竇娥冤（第三折）、救風塵（第三折）、單刀會（第四折）、 背誦：竇娥冤第三折端正好、滾繡球卜單刀會第四折新水令、駐馬聽離 亭宴帶歇拍煞）二填空1關漢卿，號 , 人。至元、年間，活躍于

19、 創(chuàng)作圈中，是名震的領袖。他深受 思想影響，但生活在 之路長期堵塞的元代，處于一種進則 ，退則的難堪境地，不過他較能調適自己的。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術風貌， 呈現出 而的特色。一方面對十分關切、對 十分熱愛；另一方面，在建立社會秩序的問題上認同學說，甚至流露出對 生活的向往。他一方面寫出感天動地的，另一方面又編寫了充滿富貴氣息的 。其文學創(chuàng)作的總體風格是 不脫、不離。其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切 社會，敢于為 大聲疾呼，又不失厚 、正的旨趣。他是一位以 創(chuàng)作來干預積極的作家，又是一位 的浪子，還往往流露出在現實中 之后解脫、狂逸的心態(tài)、這多層面的矛盾，是 來回激蕩的產物。惟其如此，他才成為文學史上一位 的

20、人物。他一生創(chuàng)作雜劇 種，今存種。其中 種是否是他原作尚有 。2、 新水令大江東去，引著這駕著這。又不比，可正是千丈 。我覷這 似社。駐馬聽水山，年少周郎 ?不覺的灰 煙?？蓱z轉傷嗟，破曹的一時絕，塵兵的江水猶然 ，好教我 !（帶云）這也不是 , （唱）二十年流不盡的!3、 關劇中向黑暗現實奮起抗爭的英豪， 往往是弱小、救風塵中的、望江亭里的 ，本來都是 的婦女，污濁的 、惡劣的 ,激發(fā)了她們捍衛(wèi) 以及拯救 的潛能、她們無意以 自居，但是悲劇時代了她們，使她們在令人 的生存空間中爆發(fā)出極為灼熱的 火花，照耀了漫漫。金線池中的杜、謝天香里的謝。玉鏡臺中的劉在劇中更多的流露出對的不滿，他們的憂愁苦

21、惱雖然往往出于 ，而且最終以終場，但也曲折反映出封建時代女性 地位卑下及其受 擺布的命運。4、 端正好沒來由犯 ，不提防遭 ，叫聲 動驚!頃刻間 先赴，怎不將 也生。滾繡球有朝暮懸，有掌著權。 也，只合把 分辨，可怎生糊突了 :為善的受更，造惡的享 又。也，做得個 ，卻元來也這般 。也，你不分 何為？ 也，你錯勘枉做！哎，只落得。5、關漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明 性，是名副其實的“ 之曲”。他在創(chuàng)作劇本時，注意盡快“ ”。很注意處理 的節(jié)奏，注意 的冷熱調劑，交替。擅于設置 。他的戲劇語言，向以 著稱。三簡答1關漢卿的戲劇創(chuàng)作及其藝術風貌為什么會呈現出鮮明而駁雜的特色？2、單刀會構思上有什么特色？

22、3、西蜀夢的主題是什么？4、救風塵、望江亭的旨意是什么？四論述1試論單刀會中關羽形象的意義。2、簡析趙盼兒、譚記兒兩個形象。3、簡論竇娥的悲劇命運和性格特征。4、簡論關劇的語言成就。第三章王實甫的西廂記一. 重點閱讀的作品：西廂記（第三本第二折）（第四本第三折）背誦：第四本第三折端正好卜滾繡球、叨叨令、一煞卜收尾五支曲詞二. 解釋：1、會真記2、董西廂 3、王西廂三填空1 王實甫名 , 人，錄鬼簿把他列入“ ”而位于 之后，可以推知他與 同時而略晚，在元成宗 、年間尚在世。2、 “”是西廂記戲劇沖突的第一個高潮， “”是第二個高潮，“”是第三個高潮，老夫人聽信鄭恒造謠，要，把全劇沖突推向最高潮

23、。3、 鶯鶯心中“ ”始終是擺在 的位置上，她是一個 追求、大膽反抗 的女性形象、張生是一個執(zhí)著誠摯追求 的“ , 是這個形象的內核、紅娘是崔張愛情的“ ”，她不僅見義，而且緣 反，她的俠氣反映了 對“”自覺追求的態(tài)度。四. 簡答1西廂記在體制上有什么創(chuàng)新？2、王西廂對董西廂的題旨有哪些改造？這樣的改造有什么背景和意義？五. 論述1簡析西廂記的戲劇沖突。2、簡論西廂記的人物塑造。3、簡說西廂記的語言藝術。第四章白樸和馬致遠一.重點閱讀的作品：墻頭馬上（第三折）、漢宮秋（第三折）。背誦：漢宮秋（第三折）梅花酒。二解釋：元劇四大家三填空1白樸，字，“幼經，倉皇”，幸得父友撫養(yǎng)，長大后又曾漂流 ，看

24、到社會 山河，心情十分 。面對殘酷，決心不參與 ，“放浪，期于。南宋滅亡，白樸長期在居住，經常和 聚飲，題詠 名物，時常流露出之感和之哀。作雜劇 種，現僅存 、。2、馬致遠，號 ，人。青年時追求 ，中年時期一度出任行省務官，晚年以 為伴，向往 生活。他在元代 名聲很大，有“”之稱。作雜劇種，現存種，題材占了相當大比例。四.簡答1簡述梧桐雨的內容。2、簡述墻頭馬上素材的沿革。3、簡述馬致遠的神仙道化劇與全真教的關系。五論述1簡論梧桐雨的題旨。2、簡析李千金的形象。3、簡論漢宮秋的意蘊。第五章北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一. 重點閱讀的作品：趙氏孤兒（第三折）二. 解釋：1、北方戲劇圈 2、大都作家群3、

25、河北作家群 4、山西作家群 5、山東作家群三填空1趙氏孤兒是 劇，具有濃郁的 色彩，基調，作者。屠岸賈的 與程嬰、等人的 精神構成尖銳激烈的戲劇 ，最后以 結局，完成了 的主題。劇中正面人物的性格是在 的展示和尖銳的 中凸現的。2、 瀟湘雨是 的代表作，石子章的雜劇今存 ，救孝子烈母不認尸的作者是 。3、 李文蔚的 有珍貴的 價值。的柳毅傳書有濃厚的色彩，反映的是問題。戴善夫的雜劇今存。鄭廷玉寫得較好的雜劇 是。4、 康進之的 地展示了李逵的 禾廿豐富的，還成功地運用了 手法。的雙獻功突出刻畫了性格中細心機敏的一面。張生煮海的主旨與西廂記“”的要求可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以較有特色。5、 秋

26、胡戲妻的女主人公是，寫的是妓女與書生鄭元和的愛情故事。李潛夫的 是劇。吳昌齡著有西游故事雜劇 3種，現存的兩個殘折。四問答：概說北方戲劇圈雜劇創(chuàng)作的基本情況。第六章南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一. 重點閱讀作品：倩女離魂（第三折）二. 解釋：1、南方戲劇圈 2、次本三填空題1、南方戲劇圈活動的中心是 , 、-、等江南名城也是雜劇匯萃之地。2、鄭光祖作雜劇種，今存種。是鄭光祖的代表作，是模仿西廂記而作的愛情劇。王粲登樓根據東漢 的虛構而成。3、喬吉作雜劇種，今存、，都以愛情故事為題材，創(chuàng)作風格與相近，語言更。4、宮天挺作雜劇種，今存、。王國維稱他“獨樹一幟”。5、金仁杰著雜劇種，均為劇，今存曲文。6、楊梓的寫唐代尉遲恭的故事，豫讓吞炭突出一個“字。他的雜劇多觀念。7、秦簡夫是元后期派作家的代表，今存、 、三種雜劇，以最有特色。8、南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中的殺狗勸夫、王曄的、范康的、朱凱的 都是較有影響的作品。四.論述 簡述南方戲劇圈的雜劇活動與創(chuàng)作概況。第七章南戲的興起與琵琶記一. 名詞解釋：1、南戲 2、永樂大典戲文三種 3、南戲四大傳奇二. 填空1、 南戲用 方音演唱，分四聲。角色都可以唱。伴奏樂器以為主，以 、為