藝術(shù)設(shè)計(jì)史題庫(kù)最新

1、一、填空：1 1、“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó) 1919 世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),代表人物有著名詩(shī)人、文藝批評(píng)家約翰拉斯金和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)精神的踐行者威廉莫里斯等.2 2、18571857 年,威廉莫里斯邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師菲利普韋伯設(shè)計(jì)以紅磚瓦構(gòu)成的“紅房子( (RedHouse)RedHouse), ,這幢房子充分表達(dá)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在建筑設(shè)計(jì)方面的思想,并創(chuàng)立了建筑設(shè)計(jì)的四條根本原那么.3 3、英國(guó) 1919 世紀(jì)末最著名的平面設(shè)計(jì)師和插圖畫家是比亞茲來,代表其設(shè)計(jì)風(fēng)格的作品是為唯美主義作家王爾德的作品?莎樂美?(Salome)(Salome)所作的插圖.4 4、比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)僅次于法國(guó),主要的設(shè)計(jì)

2、組織有 18841884 年成立的“二十人小組,其后來改名為自由美學(xué)社,其重要參與人物有維克多霍塔和亨利凡德威爾德等人.5 5、美國(guó)設(shè)計(jì)家路易斯沙利文是芝加哥學(xué)派最重要的代表人物,他對(duì)美國(guó)新藝術(shù)建筑作出了前無古人的巨大奉獻(xiàn),并且提出了“形式追隨功能的口號(hào).6 6、彼得貝倫斯是德國(guó)工業(yè)同盟的發(fā)起人之一,常被稱為第一位工業(yè)參謀設(shè)計(jì)師, ,他為德國(guó)通用電氣公司(AEG)(AEG)設(shè)計(jì)的統(tǒng)一完整的企業(yè)形象,開創(chuàng)了現(xiàn)代公司標(biāo)識(shí)體系設(shè)計(jì)的先河.7 7、法國(guó)設(shè)計(jì)家勒柯布西耶在其著作?走向新建筑?中,提出了“住宅是居住的機(jī)器的著名論斷,認(rèn)為住宅與機(jī)械的共同之處就是它們都是尋求功能的結(jié)果.8 8、德國(guó)設(shè)計(jì)家米斯

3、凡德羅,奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格,提出了著名的“少即多的設(shè)計(jì)原那么,并于 19301930 年 8 8 月,擔(dān)任包豪斯學(xué)院第三任校長(zhǎng).9 9、綠色設(shè)計(jì)的目的,是要克服傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)的缺乏,使所創(chuàng)造的產(chǎn)品既能滿足傳統(tǒng)產(chǎn)品的要求,又能滿足適應(yīng)環(huán)境與可持續(xù)開展的需要.1010、意大利二戰(zhàn)后的家具設(shè)計(jì)追求流線型超現(xiàn)實(shí)主義形式,往往采用極為特殊的有機(jī)外形,好似動(dòng)物角一樣的形式,同時(shí)注意功能的復(fù)合性,代表設(shè)計(jì)師有卡斯蒂格里奧尼兄弟等.1111 工業(yè)革命帶來的先進(jìn)生產(chǎn)方式及對(duì)產(chǎn)品提出的設(shè)計(jì)要求與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)不相適應(yīng),一方面給設(shè)計(jì)提出新的要求與任務(wù),另一方面,產(chǎn)品的功能性和迎合群眾的視覺審美要也在

4、工業(yè)革命初期受到了諸多限制.1212、 “新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐美地區(qū)的開展有著共同的特征,由于各國(guó)表現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)并不相同,甚至是名稱也不相同.在英國(guó)稱為“現(xiàn)代風(fēng)格；法國(guó)稱為“新藝術(shù)風(fēng)格;德國(guó)稱為“青年風(fēng)格.1313、法國(guó)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期,在巴黎和南斯,出現(xiàn)了一批著名的設(shè)計(jì)家,還出現(xiàn)了三個(gè)重要的設(shè)計(jì)組織,它們分別是新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家和六人集團(tuán)等.1414、2020 世紀(jì) 20302030 年代,芬蘭最具影響的設(shè)計(jì)界人物是阿爾瓦阿托,他通過其建筑、家具等的設(shè)計(jì)成為北歐最有影響力的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師.1515、包豪斯學(xué)院的設(shè)計(jì)實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一.形成了真正的理性主義設(shè)計(jì)原那么,開創(chuàng)了面向現(xiàn)代工業(yè)的設(shè)

5、計(jì)方法,填補(bǔ)了現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)、手工藝與工業(yè)之間的鴻溝.1616、19561956 年,德國(guó)設(shè)計(jì)家托馬斯馬爾多納多擔(dān)任烏爾姆學(xué)院的第二任院長(zhǎng).他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該而且必然是理性的、科學(xué)的、技術(shù)的,學(xué)院應(yīng)該完全立足于科學(xué)根底之上,要培養(yǎng)出科學(xué)型的設(shè)計(jì)師.1717、美國(guó)設(shè)計(jì)師威廉蘭柏一生設(shè)計(jì)了眾多具有強(qiáng)烈裝飾藝術(shù)風(fēng)格的建筑,其中最著名的作品是 19291929 年設(shè)計(jì)的帝國(guó)大廈和洛克菲勒大廈等.1818、19071907 年 1010 月 6 6 日,穆特修斯在彼得貝倫斯、亨利凡德維爾德等人的支持下,成立了德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織一一德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟(DWB)(DWB).1919、西班牙新藝術(shù)風(fēng)格的代表人物安東尼高

6、迪,將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格開展到極至,同時(shí)又賦予其一種神秘的、傳奇的隱喻色彩,代表作品有米拉公寓等.2020、作為“新藝術(shù)發(fā)源地的法國(guó),形成了兩個(gè)中央：一是巴黎,二是南斯.其中南斯“新藝術(shù)風(fēng)格的成就主要集中在家具設(shè)計(jì)上.2121、“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于 1919 世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)由詩(shī)人、文學(xué)家、設(shè)計(jì)師、被人譽(yù)稱為“工業(yè)設(shè)計(jì)之父的威廉莫里斯倡導(dǎo)、宣傳和身體力行.文藝批評(píng)家和作家約翰拉斯金提出了某些理論指導(dǎo).2222、18571857 年,威廉莫里斯邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師菲利普韋伯設(shè)計(jì)的紅磚瓦構(gòu)成的紅房子RedRedHouseHouse, ,這幢建筑充分表達(dá)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在建筑設(shè)計(jì)

7、方面的思想.2323、馬克穆多設(shè)計(jì)的?玩具馬是比擬早的具有影響的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)作品,其設(shè)計(jì)以流暢的黑白線條裝飾插圖而見長(zhǎng).2424、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期,包括威廉莫里斯在內(nèi)的設(shè)計(jì)家在平面設(shè)計(jì)方面具有強(qiáng)烈的哥特復(fù)興特征,與當(dāng)時(shí)流行的拉斐爾前派兄弟會(huì)的繪畫風(fēng)格一脈相承,表現(xiàn)了英國(guó)社會(huì)在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的浪漫主義傾向.2525、 英國(guó)插圖畫家比亞茲來,巧妙地吸收了日本浮世繪版畫的線條藝術(shù),又從波斯細(xì)密畫中吸收其裝飾手法,形成自己?jiǎn)渭?、?yōu)美、秀媚的風(fēng)格,代表作品有為王爾德作品?莎_樂美創(chuàng)作的插圖.2626、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng),并繼承了其藝術(shù)主張,提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合以解決產(chǎn)

8、品造型問題,追求一種與傳統(tǒng)決裂,完全師從自然的全新風(fēng)格.2727、在“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)源地法國(guó),形成了兩個(gè)設(shè)計(jì)中央,一是巴黎,設(shè)計(jì)的范圍包括家具、建筑、室內(nèi)裝飾、公共設(shè)施裝飾、海報(bào)及平面設(shè)計(jì)等；另一個(gè)中央是南部的 W W心,設(shè)計(jì)成就主要集中在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域.2828、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期,法國(guó)平面設(shè)計(jì)非常興旺,被設(shè)計(jì)界公認(rèn)為是現(xiàn)代商業(yè)廣告的發(fā)源地.圖形大師儒勒舍雷因,被稱為現(xiàn)代“廣告之父,他一生設(shè)計(jì)了數(shù)百幅以洛可可線條和亮色塊為特征的招貼.2929、美國(guó)人路易斯沙利文是芝加哥學(xué)派最重要的代表人物,他對(duì)美國(guó)新藝術(shù)建設(shè)作出了前無古人的巨大奉獻(xiàn),提出了“形式追隨功能的現(xiàn)代建筑思想.3030、德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟中最著名

9、的設(shè)計(jì)師是彼得貝倫斯,他是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者,被稱為第一位工業(yè)參謀設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)師,他不僅開創(chuàng)了現(xiàn)代公司標(biāo)識(shí)體系設(shè)計(jì)的先河,也同時(shí)開啟了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合的先河.3131、勒科布西埃對(duì)于建筑和設(shè)計(jì)的重要看法錄入他的兩部著作?走向新建筑和?城市規(guī)劃?,并在前作中提出了“住宅是居住的機(jī)器的著名論斷.3232、紐約是美國(guó)“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地,主要的建筑設(shè)計(jì)師有威廉凡阿倫代表作品：克萊斯勒大廈等；威廉蘭柏代表作品：帝國(guó)大廈和洛克菲勒大廈等.3333、包豪斯學(xué)院的建立,把歐洲現(xiàn)代豐義設(shè)計(jì)藝術(shù)理論和實(shí)踐推向了巔峰.并為以后的設(shè)計(jì)藝術(shù)教育體系搭建了根本的框架.3434、18861886 年出生于德國(guó)普

10、通石匠家庭的米斯凡德羅提出了著名的“少即多的設(shè)計(jì)立場(chǎng)原那么,他從 19301930 年 8 8 月開始擔(dān)任包豪斯學(xué)院第三任校長(zhǎng).3535、 系統(tǒng)設(shè)計(jì)的核心是理性豐義和功能上義,常采用根本單元為中央,形成高度系統(tǒng)化的、 高度簡(jiǎn)約化的形式,整體感強(qiáng)而具有冷漠和非人情味的特征.3636、2020 世紀(jì) 7070 年代的平面設(shè)計(jì)出現(xiàn)更加劇烈的、激進(jìn)的改革,產(chǎn)生了“新浪潮平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),又形成了“曼菲斯風(fēng)格和舊金山派平面設(shè)計(jì),以及“里特羅設(shè)計(jì)和鄉(xiāng)土3737、阿爾瓦阿圖是芬蘭國(guó)家最重要的設(shè)計(jì)師.他提出了有機(jī)形態(tài)和功能主義的原那么,把現(xiàn)代主義的單調(diào)面貌進(jìn)行了大幅度的修正,奠定了斯堪的那維亞現(xiàn)代主義的形式.38

11、38、歌德佛雷特謝姆別爾在兩本著作?科學(xué)工藝美術(shù)18521852 年和?工藝與工業(yè)美術(shù)的式樣?18189 9年中提出：美術(shù)必須與技術(shù)相結(jié)合,提倡設(shè)計(jì)美術(shù),但同時(shí)他又認(rèn)為大批量生產(chǎn)對(duì)設(shè)計(jì)而言是個(gè)危機(jī),反對(duì)機(jī)械化大規(guī)模生產(chǎn),他是德國(guó)第一個(gè)提出設(shè)計(jì)革命的人.二、名詞解釋1 1、曼菲斯設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)答：19811981 年,以意大利設(shè)計(jì)師索特薩斯為首的 7 7 位年輕的設(shè)計(jì)師在米蘭成立了后現(xiàn)代設(shè)計(jì)中最有影響的設(shè)計(jì)組織一一曼菲斯集團(tuán).他們反對(duì)一切固有觀念,認(rèn)為世界是通過感性來熟悉,沒有先驗(yàn)的模式,認(rèn)為設(shè)計(jì)活動(dòng)的過程就是設(shè)計(jì)一種生活方式,設(shè)計(jì)不是結(jié)論而是假設(shè),沒有確定性只有可能性,它只是一個(gè)瞬間.曼菲斯開創(chuàng)了一

12、種反對(duì)一切固定模式的開放性設(shè)計(jì),開創(chuàng)了豐富多樣的當(dāng)代意大利設(shè)計(jì)局面.2 2、方案廢止制答：通用汽車公司為了促進(jìn)汽車銷售在其汽車設(shè)計(jì)中有意識(shí)地推行一種制度：在設(shè)計(jì)新的汽車式樣時(shí)必須有方案地考慮以后幾年間可以不斷更換局部設(shè)計(jì),使汽車設(shè)計(jì)最少每?jī)赡暧幸淮涡〉淖兓?沒 3434 年有一次較大的變化,造成有方案的式樣老化過程,即“方案廢止制.其目的是以人為的方式有方案的迫使商品在短期內(nèi)失效,造成消費(fèi)者心理老化,促使消費(fèi)者不斷更新和購(gòu)置新的產(chǎn)品.3 3、生態(tài)設(shè)計(jì)答：生態(tài)設(shè)計(jì)是2.世紀(jì)9.年代出現(xiàn)的關(guān)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)的新概念,指的是設(shè)計(jì)師根據(jù)生態(tài)學(xué)原理和生態(tài)思想,預(yù)先構(gòu)思設(shè)計(jì)事物的形式和功能,使所設(shè)計(jì)的事物藍(lán)圖等

13、符合生態(tài)保護(hù)的要求,從而使產(chǎn)品與環(huán)境融合,使生態(tài)學(xué)成為設(shè)計(jì)思想的一局部.也有人稱其為綠色設(shè)計(jì)、生命周期設(shè)計(jì)或環(huán)境設(shè)計(jì)等.4 4、波普設(shè)計(jì)答：波普設(shè)計(jì)是2.世紀(jì)60年代在英國(guó)興起的一種追求群眾口味和正規(guī)化的藝術(shù)形式.用以稱呼新達(dá)達(dá)、新寫實(shí)主義等流派藝術(shù)家所創(chuàng)作的完全生活化、群眾化甚至垃圾化的藝術(shù).它反對(duì)現(xiàn)代主義的風(fēng)格,竭力追求色彩艷俗、形式不規(guī)那么、構(gòu)思新奇獨(dú)特、具有群眾口味的設(shè)計(jì)風(fēng)格.5 5、德國(guó)工業(yè)同盟答：1907年10月6日在穆特修斯、彼得貝倫斯、凡德威爾德等人的建議下成立的德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織,它提出藝術(shù)、工業(yè)、手工藝相結(jié)合,主張通過教育、宣傳提升德國(guó)的設(shè)計(jì)藝術(shù)水平,強(qiáng)調(diào)走非官方路線,防止

14、政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾,大力宣揚(yáng)和主張功能主義,接受現(xiàn)代工業(yè),反對(duì)任何形式的裝飾,主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化.6 6、風(fēng)格派答： 所謂風(fēng)格派是指1917年荷蘭以?風(fēng)格?雜志為核心的根底上形成的以一些青年藝術(shù)家為成員的松散的藝術(shù)團(tuán)體.它主張使用最根本的幾何結(jié)構(gòu)單體,非對(duì)稱性是表達(dá)藝術(shù)效果的最有效手段,在造型上反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu),在色彩上重視原色和中性色.7 7、過渡高科技風(fēng)格答：也可叫“改進(jìn)高科技風(fēng)格或直譯為“過度高科技風(fēng)格是一種對(duì)工業(yè)化風(fēng)格,高科技風(fēng)格的冷嘲熱諷、戲謔、嘲弄、調(diào)侃的表現(xiàn),具更高的個(gè)人表現(xiàn)特點(diǎn),也比擬難以批量生產(chǎn).8 8、好萊塢風(fēng)格答：好萊塢風(fēng)格是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)的延伸與開展.好萊塢的電影院

15、設(shè)計(jì)都具有大膽的想象成分在內(nèi),運(yùn)用富于夢(mèng)想的色彩設(shè)計(jì)及各種裝飾動(dòng)機(jī),形式夸張.美國(guó)這些電影院的設(shè)計(jì)逐步形成了獨(dú)特的好萊塢風(fēng)格.如埃及劇院采用大量古埃及的裝飾動(dòng)機(jī),創(chuàng)造了一個(gè)古典的夢(mèng)幻世界.中國(guó)劇院那么被設(shè)計(jì)成浪漫而充滿東方神秘感的宮殿.9 9、拉斐爾前派答：拉斐爾前派是興起于十九世紀(jì)中期英國(guó)畫壇上的一個(gè)畫派,18481848 年,由英國(guó)畫家羅塞蒂、漢特、米雷等人,認(rèn)為文藝復(fù)興全盛時(shí)期以前的詩(shī)歌和藝術(shù)是那么盡善盡美,發(fā)起成立了“拉斐爾前派兄弟團(tuán),這一時(shí)期的拉斐爾,在他的藝術(shù)世界中人物具理想美,色彩調(diào)和,構(gòu)圖完美,這些優(yōu)點(diǎn)在十九世紀(jì)英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院,被推崇為最高藝術(shù)指導(dǎo)指標(biāo).他們反對(duì)那些在米開朗基

16、羅和拉斐爾的時(shí)代之后在他們看來偏向了機(jī)械論的風(fēng)格主義( (ManneristMannerist) )畫家,主張回歸到 1515 世紀(jì)意大利文藝復(fù)興初期的,畫出大量細(xì)節(jié)、并運(yùn)用強(qiáng)烈色彩的畫風(fēng).1010、構(gòu)成主義答：20世紀(jì)初源于俄國(guó),從風(fēng)格上說它是從至上派別離出來的,作品多是半抽象和抽象的,主張用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑,注重形態(tài)與空間之間的影響.1111、極少主義風(fēng)格答：是20世紀(jì)8.年代興起的設(shè)計(jì)風(fēng)格,受到米斯凡德羅“少那么多思想的影響開展而來.其特征是在美學(xué)上追求極端簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì),少到不能再少的風(fēng)格,甚至不惜影響設(shè)計(jì)的功能,從本質(zhì)上講它是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)派生出來的新風(fēng)

17、格.1212、格拉斯哥四人：答：馬金托什、赫伯特.馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人.他們的風(fēng)格重于各種源于植物紋樣的裝飾,具有典型的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特征.馬金托什的設(shè)計(jì)具有鮮明的特征,特別是他的幾何形態(tài)和有機(jī)形態(tài)的混合采用,簡(jiǎn)單而具有高度裝飾味道的平面設(shè)計(jì)特征與別離派異曲同工.他的設(shè)計(jì)風(fēng)格很大程度上是受到日本浮世會(huì)的影響.采用縱橫直線為根本的布局安排,然后用曲線把縱橫直線相交的局部流暢的結(jié)合起來,在色彩上,大但的采用黑色為主要的色彩根底.馬金托什與格拉斯哥四人帶表了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要的開展分三、簡(jiǎn)做題1 1、簡(jiǎn)答英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征.答：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó) 1919 世紀(jì)下

18、半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),風(fēng)格特征：一、強(qiáng)調(diào)手工藝,明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn).二、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格.三、提倡歌德風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格,講究簡(jiǎn)單樸實(shí)無華良好功能性.四、主張?jiān)O(shè)計(jì)的老實(shí)誠(chéng)懇,反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵華而不實(shí)的趨向.五、裝飾上還推崇自然主義,東方裝飾和東方藝術(shù).代表人物：約翰拉斯金、威廉莫里斯.2 2、簡(jiǎn)答裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格同現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系與區(qū)別.答：“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)20、3.年代起源于法國(guó),風(fēng)行歐美與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)平行開展的一種新的裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲現(xiàn)代主義幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展,兩者之間有著內(nèi)在的聯(lián)系,總體上講,是工業(yè)設(shè)計(jì)同

19、一根源上的兩條分支,二者都是機(jī)器取代手工的工業(yè)時(shí)代在設(shè)計(jì)中的兩個(gè)反響面,他們也都是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開展的結(jié)果和必然,同時(shí)也是對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反逆.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)雖然都主張采用新的材料,如鋼鐵、 玻璃等,主張機(jī)械美,主張采用大量新的裝飾手法使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴,但是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)的“裝飾正是現(xiàn)代主義所反對(duì)的內(nèi)容之一,兩者之間存在著根本的區(qū)別.具體表現(xiàn)為：一是,兩者共同信奉的機(jī)械美學(xué)在尋找藝術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)合點(diǎn)上表現(xiàn)出各自的個(gè)性,裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在裝飾樣式和色彩上發(fā)現(xiàn)了結(jié)合點(diǎn),現(xiàn)代主義那么在功能和實(shí)效方面找到了歸宿.二是,兩者的效勞對(duì)象不同,裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)仍是為權(quán)貴效勞的少數(shù)設(shè)計(jì)

20、,現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)那么強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為群眾效勞.3 3、簡(jiǎn)答德國(guó)工業(yè)同盟的宗旨.答：明確提出藝術(shù)、工業(yè)和手工業(yè)相結(jié)合；主張通過教育、宣傳提升德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)的水平,完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝；強(qiáng)調(diào)聯(lián)盟走非官方路線,保持聯(lián)盟作為藝術(shù)界行業(yè)組織的性質(zhì),以防止政治對(duì)設(shè)計(jì)工作的干擾；要求在德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義,成認(rèn)并接受現(xiàn)代工業(yè)；在設(shè)計(jì)中反對(duì)任何形式的裝飾；主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化,以此為設(shè)計(jì)藝術(shù)的根本要求.4 4、簡(jiǎn)答后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的特征.答：反對(duì)設(shè)計(jì)形式單一化,主張?jiān)O(shè)計(jì)形式多樣化.反對(duì)理性主義,關(guān)注人性.強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化的歷史,注重產(chǎn)品的人文含義,主張新舊糅合,主張兼容并蓄.關(guān)注設(shè)計(jì)作品與

21、環(huán)境的關(guān)系,熟悉到設(shè)計(jì)的后果與社會(huì)的可持續(xù)開展緊密聯(lián)系在一起.5 5、比擬新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格之間的異同.答：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),并繼承了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張,提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合以解決產(chǎn)品造型問題.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然有著密切的聯(lián)系,但兩者之間也存在著明顯的不同：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)比擬注重中世紀(jì)的哥特風(fēng)格,把哥特風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考和借鑒來源,而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)那么完全放棄了任何一種傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格,完全走向自然風(fēng)格,強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線,強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面,在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài),裝飾動(dòng)機(jī)根本上來源于自然形態(tài).6 6、簡(jiǎn)答裝飾藝術(shù)風(fēng)格的歷史淵源及其風(fēng)

22、格特征.答：“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)20、3.年代起源于法國(guó),風(fēng)行歐美與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)平行開展的一種新的裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格.它的產(chǎn)生和開展主要受到以下因素的影響：A、對(duì)埃及古代裝飾風(fēng)格的借鑒；B、從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感；C、舞臺(tái)藝術(shù)的影響；D、汽車設(shè)計(jì)樣式的影響.風(fēng)格特征：A、從造型語言來說,它趨向幾何但又不過分地強(qiáng)調(diào)對(duì)稱,趨于直線但又不限于直線.這些新奇樣式又往往以貴重金屬、 寶石或象牙等高檔材料表現(xiàn)出來,因而給人以新奇和時(shí)髦的造型感受,彌漫著貴族高雅的情調(diào).B B、從色彩的運(yùn)用而言,“裝飾藝術(shù)具有鮮明強(qiáng)烈的色彩特征,與以往講究典雅的各種設(shè)計(jì)風(fēng)格的色彩運(yùn)用大相徑庭.在其獨(dú)特的色彩系列中,鮮明

23、、鮮藍(lán)、鮮黃、鮮橙以及金屬色受到了特別的重視.代表人物和作品：阿倫設(shè)計(jì)的克萊斯勒大廈、威廉蘭柏設(shè)計(jì)的帝國(guó)大廈和洛克菲勒大廈7 7、簡(jiǎn)答勒科布西耶提出的建筑五要素主要有哪些內(nèi)容答：底層透空,下設(shè)立柱,把地面留給行人；屋頂花園,用平頂,上設(shè)花園；自由空間,用框架結(jié)構(gòu),內(nèi)部空間模塊化,按需要自由處理；橫向長(zhǎng)窗,窗可以自由開設(shè)；自由立面,承重柱退到墻后,外墻自由處理.8 8、簡(jiǎn)答日本索尼公司在 2020 世紀(jì) 5050 年代提出的產(chǎn)品設(shè)計(jì)和開發(fā)的八大原那么.答：產(chǎn)品必須具有良好的功能；產(chǎn)品設(shè)計(jì)要美觀大方；優(yōu)質(zhì)；產(chǎn)品設(shè)計(jì)要具有獨(dú)創(chuàng)性；產(chǎn)品設(shè)計(jì)要講究合理性,以便于批量生產(chǎn)；本企業(yè)產(chǎn)品必須具有獨(dú)立特征的同時(shí)

24、,又應(yīng)有設(shè)計(jì)特征上的內(nèi)部關(guān)聯(lián)性；鞏固耐用；產(chǎn)品對(duì)社會(huì)大環(huán)境應(yīng)具有和諧、美化的作用.9 9、簡(jiǎn)答現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式及其特征.答：反對(duì)設(shè)計(jì)形式單一化,主張?jiān)O(shè)計(jì)形式多樣化.反對(duì)理性主義,關(guān)注人性.強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化的歷史,注重產(chǎn)品的人文含義,主張新舊糅合,主張兼容并蓄.關(guān)注設(shè)計(jì)作品與環(huán)境的關(guān)系,熟悉到設(shè)計(jì)的后果與社會(huì)的可持續(xù)開展緊密聯(lián)系在一起.1010、簡(jiǎn)答“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)風(fēng)格的藝術(shù)特征.答：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是 1919 世紀(jì)末 2 2.世紀(jì)初起源于法國(guó)并流行于歐美的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng).它直接繼承了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張,受到日本裝飾風(fēng)格的重大影響,它完全放棄了任何一種傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格,走向自然風(fēng)格強(qiáng)調(diào)自

25、然中不存在的直線,以及強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面,在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、 有機(jī)形態(tài),裝飾動(dòng)機(jī)來源于自然形態(tài).重要的代表人物：代表人物有西班牙的安東尼高蒂、約瑟夫霍夫曼等.1111、簡(jiǎn)答蘇格蘭“格拉斯哥四人集團(tuán)的藝術(shù)特征、代表人物及其重要作品.答：蘇格蘭“格拉斯哥四人集團(tuán)是英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要設(shè)計(jì)團(tuán)體,代表人物有：麥金托希、麥克內(nèi)爾、麥克唐納姐妹等四人.藝術(shù)特點(diǎn)： 主張簡(jiǎn)單的幾何形式,內(nèi)外協(xié)調(diào)形成統(tǒng)一的風(fēng)格,其設(shè)計(jì)風(fēng)格善于使用直線配色柔和.它對(duì)歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)萌芽和開展產(chǎn)生了重要的影響.代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書館的設(shè)計(jì)、靠背椅等.四、論述題 1 1、簡(jiǎn)述包豪斯學(xué)院的開展歷程及其藝術(shù)成就.評(píng)分要點(diǎn)：此題為寫作題不僅要求準(zhǔn)確論述包豪斯學(xué)院在現(xiàn)代設(shè)計(jì)開展史上的地位、藝術(shù)風(fēng)格、主要代表人物及其藝術(shù)成就的知識(shí)要點(diǎn),同時(shí)還要求文章結(jié)構(gòu)合理流暢,文字優(yōu)美,評(píng)分時(shí)需要兩方面結(jié)合綜合考量,靈