家裝設(shè)計(jì)風(fēng)格02

1、 室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格流派屬室內(nèi)環(huán)境中的藝術(shù)造型和精神功能范疇。室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格流派往往與建筑及其他相關(guān)的文化緊密相連；有時(shí)也以相應(yīng)時(shí)期的繪畫、造型藝術(shù)、甚至文學(xué)、音樂等風(fēng)格和流派為其淵源并相互的影響。在體現(xiàn)藝術(shù)特色和創(chuàng)作個(gè)性的同時(shí)，相對地說，可以認(rèn)為風(fēng)格跨越的時(shí)間要長一些，包含的地域會(huì)廣一些 室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格目前有以下幾種發(fā)展模式：傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、自然風(fēng)格以及混合型風(fēng)格等。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格流派的起源 傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形” “神”的特征。1、西方

2、傳統(tǒng)風(fēng)格（歐式風(fēng)格）西方傳統(tǒng)風(fēng)格（歐式風(fēng)格）是對歐洲傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的總稱，包含著歐洲許多國家在不同時(shí)期居室裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格，有仿羅馬式、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等2、東方傳統(tǒng)風(fēng)格東方傳統(tǒng)風(fēng)格有中式傳統(tǒng)風(fēng)格（中國風(fēng)）、日本傳統(tǒng)風(fēng)格( 和風(fēng) ) 、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格等。 傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART一、傳統(tǒng)風(fēng)格一、傳統(tǒng)風(fēng)格例如北京香山飯店中庭室內(nèi) 汲取中國傳統(tǒng)建筑神韻 一、羅馬樣式5-6世紀(jì)的中世紀(jì)初期，古羅馬樣式和地方特色相結(jié)合產(chǎn)生了羅

3、馬樣式。11-12世紀(jì)，宗教建筑盛行，羅馬樣式為了配合教堂形式的發(fā)展產(chǎn)生了很厚的墻壁，形成莊重之美。教堂建筑窗很少，室內(nèi)很暗造成神秘感的裝飾浮雕。羅馬式以其堅(jiān)厚、敦實(shí)、不可動(dòng)搖的形體來顯示教會(huì)的權(quán)威，形式上帶有復(fù)古繼承傳統(tǒng)的意味。羅馬樣式最大特點(diǎn)是券柱式造型，也是西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。券柱式造型是兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富趣味的裝飾性柱式。廣為流行和實(shí)用的柱式有多立克、愛奧尼、科林斯、塔斯干式及其發(fā)展創(chuàng)造的混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，至今在家庭裝飾中還常常應(yīng)用。 古羅馬萬神廟通廊（簡樸渾厚）堅(jiān)厚、敦實(shí) 塔司干柱式愛奧尼柱式多立克柱式科林斯柱式復(fù)合柱式羅羅 馬馬

4、 五五 柱柱 式式柱柱 式式 與與 檐檐 部部 塔司干 多立克 愛奧尼 科林斯 復(fù)合式 古羅馬萬神廟穹頂古羅馬萬神廟內(nèi)景（神秘感的裝飾浮雕）古羅馬住宅簡樸渾厚 修道院羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格的教堂 教堂室內(nèi)歐式風(fēng)格 線條趣味性。 色彩柔和艷麗。 采用天然石材和木材。 造型：羅馬柱、陰角線、壁爐、拱門窗、雕塑、彩繪、油畫等。 簡歐風(fēng)格 簡化了的古典歐式裝飾風(fēng)格 以象牙白為主色調(diào)，淺色為主，點(diǎn)綴黃色邊。 造型普遍簡化。羅馬樣式的居住空間（羅馬樣式的演繹） 羅馬樣式的演繹 二、歐洲哥特樣式二、歐洲哥特樣式歐洲哥特樣式產(chǎn)生于12-13世紀(jì)初，給人至高無上的嚴(yán)肅神秘氣氛，主要通過豎向橫排的柱子和柱間尖形向上的細(xì)花

5、格拱形洞口，窗口上部火焰形線腳裝飾，卷蔓、亞麻布、螺形的紋樣裝飾。后來隨著歐洲經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一般室內(nèi)裝飾線造型華麗，向色彩豐富明亮發(fā)展。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗、精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家居空間中在吊頂時(shí)可局部采用，有著夢幻般的裝飾意境。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART巴黎圣母院室內(nèi) “向上”的空間巴黎圣母院室內(nèi)圓形的玫瑰窗象征天堂巴黎圣母院室內(nèi)彩色玻璃窗（各式圣者） 彩色玻璃窗巴黎圣母院（外立面裝飾）哥特式教堂不論是墻和塔都是越往上分劃越細(xì)，裝飾越多，也越玲瓏，而且頂上都有鋒利的

6、、直刺蒼穹的小尖塔。不僅所有的券是尖的，而且建筑局部和細(xì)節(jié)的上端也都是尖的，整個(gè)教堂處處充滿向上的沖力。教堂北向遠(yuǎn)眺 中國濟(jì)南的哥特式教堂教堂大廳東望 教堂柱式及券拱 三、文藝復(fù)興樣式三、文藝復(fù)興樣式 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART文藝復(fù)興開始于14世紀(jì)的意大利，15-16時(shí)進(jìn)入繁盛時(shí)期，又隨歐洲各國情況的不同逐步形成各自獨(dú)特的樣式。歐洲文藝復(fù)興的樣式提倡重視人性并沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性，將文化藝術(shù)的中心從宮殿移向民眾，尊崇民眾的生活。文藝復(fù)興風(fēng)格是以古代希臘羅馬為基礎(chǔ)加上東方和歌特式裝飾為部分形式，并應(yīng)用新的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅

7、的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象。文藝復(fù)興的室內(nèi)設(shè)計(jì)是仿效羅馬貴族的室內(nèi)環(huán)境，用大理石、壁面、壁毯來裝飾屋子。體現(xiàn)出更接近人的個(gè)性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。世界規(guī)世界規(guī)模最大模最大的、宏的、宏偉壯麗偉壯麗的圣彼的圣彼得大教得大教堂，是堂，是意大利意大利16世世紀(jì)建筑紀(jì)建筑的最高的最高成就，成就，文藝復(fù)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)興運(yùn)動(dòng)的偉大的偉大里程碑里程碑四、歐洲巴洛克樣式四、歐洲巴洛克樣式 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART歐洲的巴洛克樣式在17世紀(jì)盛行，他打破文藝復(fù)興時(shí)代的整體造型樣式而進(jìn)行夸張、扭曲的變形，強(qiáng)調(diào)線性流動(dòng)變化的造型特征點(diǎn)，

8、利用過多的裝飾和華美厚重的效果來創(chuàng)造室內(nèi)莊重、豪華的氣氛。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀。主要特點(diǎn)：富貴華麗、充滿裝飾、色彩鮮艷、強(qiáng)調(diào)曲線、追求動(dòng)感、形態(tài)夸張羅馬的耶穌會(huì)教堂。耶穌會(huì)教堂山花細(xì)部（巴洛克樣式細(xì)部）巴洛克教堂室內(nèi)使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀巴洛克教堂室內(nèi) THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 洛可可樣式是繼巴洛克之后在歐洲發(fā)展起來的樣式，以其不均衡的輕快、纖細(xì)的曲線著稱。其特點(diǎn)為室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對稱，并常用大鏡面作裝飾，造型裝飾多運(yùn)用貝殼的曲線、皺折和曲形構(gòu)圖分割，裝飾極盡繁瑣、華麗，色彩絢麗，以及大

9、量運(yùn)用中國的卷草紋樣，具有輕快、流動(dòng)、向外擴(kuò)展突出等特點(diǎn)。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。凡 爾 賽 宮 大 門凡 爾 賽 宮 鏡 廊 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART一、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格一、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格穹頂圖案和鐘乳體裝飾（深藍(lán)和淺藍(lán)） 伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，普遍使用富有裝飾性的拱券結(jié)構(gòu)。 特點(diǎn)：券和拱頂?shù)亩鄻邮?，大面積表面圖形裝飾。有雙圓心尖券、馬蹄形券、火焰劵、梅花劵、花瓣劵、三葉草劵、雙層或多層疊劵等多種劵式。 室內(nèi)色彩跳躍、對比華麗，其表面裝飾突出粉畫，并以深藍(lán)、淺藍(lán)兩色為主，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板

10、材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。 磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。 彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用家居空間的玄關(guān)或家中的衛(wèi)生間墻壁上?？傊畟鹘y(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 歐式風(fēng)格分為幾種，其中的巴洛克風(fēng)格于17世紀(jì)盛行歐洲，強(qiáng)調(diào)線形流動(dòng)的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國壁掛，整個(gè)風(fēng)格豪華、富麗，充滿強(qiáng)烈的動(dòng)感效果。另一種是洛可可風(fēng)格，其愛用輕快纖細(xì)的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛

11、這個(gè)風(fēng)格。 歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線，精益求精的細(xì)節(jié)處理，帶給家人不盡的舒服觸感，實(shí)際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。同時(shí)，歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢，反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當(dāng)然，還要具有一定的美學(xué)素養(yǎng)，才能善用歐式風(fēng)格，否則只會(huì)弄巧成拙。清真寺內(nèi)部多層連續(xù)花式券拱券柱和鐘乳體細(xì)部室內(nèi)裝飾細(xì)部大面積圖形裝飾伊斯蘭建筑室內(nèi)大面積石膏浮雕裝飾細(xì) 部粉畫外墻面用花式砌筑裝飾 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、印度的古典風(fēng)格二、印度的古典風(fēng)格印度是佛教的發(fā)源地，印度的古

12、典風(fēng)格主要體現(xiàn)在佛教建筑中。佛教遺址眾多，石窟寺廟遺址中有多種多樣的室內(nèi)空間組合。幾何紋樣圓拱向上的頂棚，華麗的列柱、浮雕和半圓裝飾的墻面以及雕塑和壁畫的結(jié)合等顯示了印度的古典風(fēng)格樣式豐滿、華麗、厚重以及精巧雕飾為突出的藝術(shù)特色。阿 格 拉 古 堡厚重豐滿印度封建社會(huì)時(shí)期的廟宇室內(nèi)泰姬瑪哈爾陵婆羅門教廟宇的外立面雕塑(不惜人工精巧雕飾）印 度 金 廟 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART中式傳統(tǒng)風(fēng)格風(fēng)格中國風(fēng)格的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多以明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中

13、國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界?？傮w布局對稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。 中國傳統(tǒng)風(fēng)格濃郁的東方色彩的宮燈汲取中國傳統(tǒng)建筑神韻的北京香山飯店北京香山飯店借用古代園林中的框景、石借用中國傳統(tǒng)元素的窗做隔斷二條城二之丸殿正殿室內(nèi)（天花板木構(gòu)架）日本傳統(tǒng)風(fēng)格日本傳統(tǒng)風(fēng)格日本傳統(tǒng)風(fēng)格又稱和風(fēng)，追求一種悠閑、隨意的生活意境。空間造型極為簡潔，在設(shè)計(jì)上采用清晰的線條，而且在空間劃分中摒棄曲線，具有較強(qiáng)的幾何感。和風(fēng)最大的特征是多功能性，如：白天放置書桌就成為客廳，放

14、上茶具就成為茶室，晚上鋪上寢具就成了臥室。和風(fēng)式居室的地面(草席、地板)、墻面涂料、天花板木構(gòu)架、白色窗紙，均采用天然材料。門窗框、天花、燈具均采用格子分割，手法極具現(xiàn)代感。它的室內(nèi)裝飾主要是日本式的字畫、浮土繪、茶具、紙扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服來點(diǎn)綴室內(nèi)，色彩濃烈單純，室內(nèi)氣氛清雅純樸。 二條城二之丸殿大殿室內(nèi)二條城二之丸殿大殿室內(nèi)空間劃分中摒棄曲線，具有較強(qiáng)的幾何感白色窗紙，均采用天然材料姬 路 城 天 守 閣 室 內(nèi)采用天然材料和式風(fēng)格的演繹 和風(fēng)這種風(fēng)格在設(shè)計(jì)師、畫家等群體中比較受推崇，這種風(fēng)格之所以如此流行并且廣為接受，實(shí)際上是因?yàn)楹惋L(fēng)是世界上所有傳統(tǒng)風(fēng)格中最為“現(xiàn)代”的一種風(fēng)格，它的室內(nèi)構(gòu)成方式及裝飾設(shè)計(jì)手法，迎合了現(xiàn)代美學(xué)原則。 總之傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 歐式風(fēng)格分為幾種，其中的巴洛克風(fēng)格于17世紀(jì)盛行歐洲，強(qiáng)調(diào)線形流動(dòng)的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國壁掛，整個(gè)風(fēng)格豪華、富麗