產(chǎn)品設(shè)計中的后現(xiàn)代主義設(shè)計元素

1、產(chǎn)品設(shè)計中的后現(xiàn)代主義建筑元素產(chǎn)品設(shè)計中的后現(xiàn)代主義建筑元素目錄1、緒論、緒論2、后現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義3、“高科技高科技”風(fēng)格風(fēng)格4、“過渡高科技過渡高科技”風(fēng)格風(fēng)格5、“建筑建筑”風(fēng)格風(fēng)格6、“微建筑微建筑”風(fēng)格風(fēng)格7、總結(jié)、總結(jié)1.1.緒論緒論1.1 課題來源課題來源1.2 目的及意義目的及意義 觀點一：觀點一：觀點二：觀點二：l設(shè)計史論課上，黃老師告訴我們知識來源是碎片化的，而設(shè)計又是一門綜合門類集成的學(xué)科，在講到藝術(shù)設(shè)計的歷史風(fēng)格時，老師給我們布置了個作業(yè)：以建筑為歷史素材，從建筑中提取元素再分析元素來最后證明兩個觀點：l回顧設(shè)計史，最后確定主題為：產(chǎn)品設(shè)計中的后現(xiàn)代主義建筑元素l建

2、筑是所有設(shè)計發(fā)展的根源 1.1 1.1 課題來源課題來源確定主題：確定主題：l設(shè)計創(chuàng)新應(yīng)該向后看從后現(xiàn)代主義設(shè)計 現(xiàn)代主義設(shè)計看向看向1.2 目的及意義 1.2 目的及意義目的及意義研究目的研究目的研究意義研究意義l通過復(fù)習(xí)和回顧設(shè)計史對后現(xiàn)代主義的各種風(fēng)格特征進行進一步的了解，再將后現(xiàn)代主義建筑元素在產(chǎn)品中的運用進行分析，由次證明兩點：l 1：設(shè)計創(chuàng)新要向后看。l 2：建筑是所有設(shè)計發(fā)展的根源。l通過做這次課題能夠讓我們更進一步的了解設(shè)計史，同時也為我們以后做設(shè)計提供了思路。2. 后現(xiàn)代主義建筑后現(xiàn)代主義建筑2.后現(xiàn)代主義建筑后現(xiàn)代主義建筑2.2 2.2 后現(xiàn)代主義建筑的特征后現(xiàn)代主義建筑的

3、特征2.1 2.1 從后現(xiàn)代主義設(shè)計形成的原因向后看從后現(xiàn)代主義設(shè)計形成的原因向后看2.3 2.3 從后現(xiàn)代主義建筑理論向后看從后現(xiàn)代主義建筑理論向后看2.4 2.4 產(chǎn)品設(shè)計中的后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設(shè)計中的后現(xiàn)代主義2.5 2.5 結(jié)論：設(shè)計創(chuàng)新應(yīng)該向后看結(jié)論：設(shè)計創(chuàng)新應(yīng)該向后看2.1 2.1 從后現(xiàn)代主義設(shè)計形從后現(xiàn)代主義設(shè)計形成的原因向后看成的原因向后看可見，如果新一代設(shè)計隊伍不向后看，不在發(fā)現(xiàn)弊端的時候?qū)ΜF(xiàn)代主義如果新一代設(shè)計隊伍不向后看，不在發(fā)現(xiàn)弊端的時候?qū)ΜF(xiàn)代主義發(fā)起挑戰(zhàn)，那就沒有后現(xiàn)代主義的誕生。所以只有在設(shè)計的時候多向后看，發(fā)起挑戰(zhàn)，那就沒有后現(xiàn)代主義的誕生。所以只有在設(shè)計的時候多向

4、后看，才能在對比中設(shè)計出更好的作品，甚至創(chuàng)造出更適合時代需要的新風(fēng)格。才能在對比中設(shè)計出更好的作品，甚至創(chuàng)造出更適合時代需要的新風(fēng)格。 二戰(zhàn)以后流行的國際主義設(shè)計從風(fēng)格上與戰(zhàn)前的現(xiàn)代主義設(shè)計一脈相承，但是從意識形態(tài)上看已經(jīng)面目全非，民主色彩，社會主義色彩，烏托邦色彩已經(jīng)蕩然無存，單單剩下一個減少主義，“少則多”的形式軀殼，非常脆弱。當(dāng)時的設(shè)計師在向后看的時候發(fā)現(xiàn)了這個弊端，所以就有了以改變國際主義設(shè)計的單調(diào)形式為中心的各種“后現(xiàn)代主義”風(fēng)格挑戰(zhàn)。文丘里概括說：“對藝對藝術(shù)家來說，創(chuàng)新可能就意味著從舊的現(xiàn)存的東西中挑挑揀揀術(shù)家來說，創(chuàng)新可能就意味著從舊的現(xiàn)存的東西中挑挑揀揀”。實際上，這就是后現(xiàn)

5、代主義建筑師的基本創(chuàng)作方法。2.1 從后現(xiàn)代主義設(shè)計形成的原因向后看從后現(xiàn)代主義設(shè)計形成的原因向后看2.2 2.2 后現(xiàn)代主義建筑的特后現(xiàn)代主義建筑的特征征 “后現(xiàn)代主義“（Post Modernism）是50年代以來歐美各國（主要是美國）繼現(xiàn)代主義之后出現(xiàn)的前衛(wèi)美術(shù)思潮的總稱。它是對現(xiàn)代主義的一種超越，其概念最早在建筑領(lǐng)域出現(xiàn)。雖然后現(xiàn)代主義的風(fēng)格繁雜，但是與后現(xiàn)代主義的文化現(xiàn)象比較，依然是宗旨一致，風(fēng)格接近，面貌完整。2.1 后現(xiàn)代主義建筑的特征后現(xiàn)代主義建筑的特征美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征

6、性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。對后現(xiàn)代主義的建筑，不同理論家有不同分類方式 ，以下是羅伯特.斯坦恩的理論：冷嘲熱諷的古典主義，潛伏的古典主義，原教旨古典主義 ，規(guī)范的古典主義，現(xiàn)代傳統(tǒng)主義 。這些理論無一不是在各個方面吸收傳統(tǒng)精華。 幾乎每一種風(fēng)格的誕生都是對前面風(fēng)格的繼承與變革，也幾乎每一種風(fēng)幾乎每一種風(fēng)格的誕生都是對前面風(fēng)格的繼承與變革，也幾乎每一種風(fēng)格的誕生都是想適應(yīng)時代的發(fā)展需要。時代在變，人們生活的環(huán)境在變，人格的誕生都是想適應(yīng)時代的發(fā)展需要。時代在變，人們生活的環(huán)境在變，人的思想也會隨之改變，那么當(dāng)你在設(shè)計時向后看的過程中就會發(fā)現(xiàn)，原有的的思想也會隨之改

7、變，那么當(dāng)你在設(shè)計時向后看的過程中就會發(fā)現(xiàn)，原有的或者現(xiàn)在有的很多的設(shè)計已經(jīng)不符合時代的需要，滿足不了人們的要求了，或者現(xiàn)在有的很多的設(shè)計已經(jīng)不符合時代的需要，滿足不了人們的要求了，所以就需要我們在設(shè)計創(chuàng)新中不斷的對前人的好的設(shè)計進行吸收，差的進行所以就需要我們在設(shè)計創(chuàng)新中不斷的對前人的好的設(shè)計進行吸收，差的進行批評與改進。這樣才能創(chuàng)造出最美的，適合時代需要的好設(shè)計。批評與改進。這樣才能創(chuàng)造出最美的，適合時代需要的好設(shè)計。 2.3 2.3 從后現(xiàn)代主義建筑理論向后看從后現(xiàn)代主義建筑理論向后看2.4 產(chǎn)品設(shè)計中的后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設(shè)計中的后現(xiàn)代主義 我們可以把現(xiàn)代主義以后在產(chǎn)品設(shè)計上的流派大致分為幾

8、個類別，即“高科技”風(fēng)格，“過渡高科技”風(fēng)格，“意大利的阿基米亞和孟菲斯集團”，“減少主義”風(fēng)格，建筑風(fēng)格，微建筑風(fēng)格，微電子風(fēng)格等等。 后面我將從 “高科技”風(fēng)格，“過渡高科技”風(fēng)格，建筑風(fēng)格，微建筑風(fēng)格，這四種風(fēng)格的建筑里來提取元素，并分析元素。2.2 產(chǎn)品設(shè)計中的后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設(shè)計中的后現(xiàn)代主義2.5 2.5 結(jié)論：設(shè)計創(chuàng)新應(yīng)該向后看結(jié)論：設(shè)計創(chuàng)新應(yīng)該向后看 當(dāng)然，設(shè)計創(chuàng)新中的向后看也不代表就是純粹的元素堆砌，不代表對先前風(fēng)格的一味設(shè)計創(chuàng)新中的向后看也不代表就是純粹的元素堆砌，不代表對先前風(fēng)格的一味“摹仿摹仿”和和“拷貝拷貝”，而是而是站在巨人的肩膀上學(xué)習(xí)，取其精髓，去其糟粕，而是而是站

9、在巨人的肩膀上學(xué)習(xí)，取其精髓，去其糟粕。這樣才能讓過去的設(shè)計與現(xiàn)在的創(chuàng)新在當(dāng)今社會得到最合適的體現(xiàn)。 回顧設(shè)計史就會發(fā)現(xiàn)，不管是從“工藝美術(shù)”運動到“新藝術(shù)”運動，還是從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義，或者說是后現(xiàn)代主義以后的各種風(fēng)格與運動的誕生，都是因為當(dāng)時的設(shè)計師都是因為當(dāng)時的設(shè)計師在向后看的過程中發(fā)現(xiàn)了一系列不能滿足當(dāng)時需要的設(shè)計而必須去改進。雖然每一次的改進在向后看的過程中發(fā)現(xiàn)了一系列不能滿足當(dāng)時需要的設(shè)計而必須去改進。雖然每一次的改進都不一定是進步的，完美的，但總會讓設(shè)計在取其歷史的精華，去其糟粕后得到新的升華。都不一定是進步的，完美的，但總會讓設(shè)計在取其歷史的精華，去其糟粕后得到新的升華。

10、所以我認為，要想設(shè)計出好的作品，要想在設(shè)計上有新的突破，要想推動設(shè)計的進步，所以我認為，要想設(shè)計出好的作品，要想在設(shè)計上有新的突破，要想推動設(shè)計的進步，就必須在設(shè)計創(chuàng)新的時候向后看。就必須在設(shè)計創(chuàng)新的時候向后看。3.“高科技高科技”建筑風(fēng)格建筑風(fēng)格 3.1 “高科技高科技”建筑風(fēng)格的特點建筑風(fēng)格的特點3.4 結(jié)論結(jié)論 3.2 “高科技高科技”風(fēng)格風(fēng)格建筑元素在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)建筑元素在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)高科技風(fēng)格首先從建筑設(shè)計開始。羅杰斯于1977年設(shè)計的法國巴黎蓬皮杜文化中心，和1986年設(shè)計的位于倫敦的洛伊德保險公司大廈，就是高科技風(fēng)格建筑的典型代表。高科技風(fēng)格的特點是：高強鋼，硬鋁或合金材

11、料，以夸張、暴露的手法塑造建筑外形，常常將建以夸張、暴露的手法塑造建筑外形，常常將建筑內(nèi)部的部件，機械組織暴露出來，筑內(nèi)部的部件，機械組織暴露出來，有時又將復(fù)雜的部件涂上鮮艷的色彩，以表現(xiàn)高科技時代的“機械美”“時代美”“精確美”。3.1“3.1“高科技高科技”風(fēng)格風(fēng)格建筑的特點建筑的特點圖片來源：圖片來源：http:/http:/ 圖片名稱：蓬皮杜文化中心圖片名稱：蓬皮杜文化中心3.2 “高科技高科技”風(fēng)格風(fēng)格建筑元素在產(chǎn)品設(shè)計中的運用建筑元素在產(chǎn)品設(shè)計中的運用 3.1.1 雷蒙羅維雷蒙羅維 3.1.2 瑪里奧瑪里奧博塔博塔3.2.3 安德里亞斯安德里亞斯威伯等威伯等 3.2.4 結(jié)論結(jié)論美

12、國工業(yè)設(shè)計之父雷蒙羅維也是高科技風(fēng)格的創(chuàng)始人，他遠在20世紀(jì)40年代末設(shè)計的哈里克拉福特收音機就是這一趨勢的典型。該機采用了黑白兩色的金屬外殼、面板上布滿各種旋鈕、控制鍵和非常精確的顯示儀表，采用的就是采用的就是“高科技高科技”風(fēng)格建筑充分暴露工業(yè)結(jié)構(gòu)的方法。風(fēng)格建筑充分暴露工業(yè)結(jié)構(gòu)的方法。3.2.1 3.2.1 雷蒙羅維雷蒙羅維 圖片名稱：羅維與哈里克拉福特收音機圖片來源：http:/ 圖片名稱：洛伊德保險公司大廈圖片作者：雷蒙羅維所示為“ 高科技”風(fēng)格重要代表瑞士設(shè)計大師瑪里奧博塔1985年設(shè)計的夸塔椅子。他把建筑，工業(yè)構(gòu)他把建筑，工業(yè)構(gòu)造及外型作為基本的設(shè)計語言匯運到了這個椅子的設(shè)計上造

13、及外型作為基本的設(shè)計語言匯運到了這個椅子的設(shè)計上。 圖片名稱：夸塔椅子（1985） 圖片作者：瑪里奧博塔3.2.2 3.2.2 瑪里奧瑪里奧博塔博塔 圖片名稱：國際清算銀行 圖片作者：瑪里奧博塔圖片名稱：法國巴黎蓬皮杜文化中心圖片名稱：法國巴黎蓬皮杜文化中心圖片來源：圖片來源：http:/ 作者：作者：Toyo Ito圖片來源：圖片來源：http:/www.euklides.no作者：作者：Alberto Colzani圖片來源：圖片來源：http:/www.euklides.no3.2.3 3.2.3 羅杰斯羅杰斯所示的兩天凳子采用的就是“高科技”風(fēng)格建筑的設(shè)計方法：充分暴露工業(yè)結(jié)構(gòu)。 圖片

14、名稱：巨型水滴度假勝地 圖片來源：.tw 運用建筑的概念，結(jié)合建筑力學(xué)的舒適，將建筑和時尚融合到一起，讓建筑美學(xué)成為時尚界的一種流行趨勢。這雙女鞋的設(shè)計靈感來源于轉(zhuǎn)換結(jié)構(gòu)后的由Miesvander Rohe設(shè)計的Barcelona椅子，輕便卻不失時尚的建筑美。這款女鞋的設(shè)計靈感源自于著名的設(shè)計師夫婦Charles andRayEames設(shè)計的高科技風(fēng)格建筑，具有濃厚的建筑設(shè)計感。 圖片名稱：瑞士天梭表 圖片來源：http:/立足于高科技建筑立足于高科技建筑 圖片名稱：瑞士天梭表 圖片來源：http:/ 圖片名稱：巨型水滴度假勝地 圖片來源：http

15、:/.tw 瑞士制表業(yè)中的佼佼者天梭表把“高科技”風(fēng)格建筑的外型及材料感覺作為基本的設(shè)計語言匯運到了外型及材料感覺作為基本的設(shè)計語言匯運到了手表外形的設(shè)計上手表外形的設(shè)計上。 以上“高科技”風(fēng)格設(shè)計師受到建筑上“高科技”風(fēng)格影響，都把類似方法運用到產(chǎn)都把類似方法運用到產(chǎn)品設(shè)計上來，都將不銹鋼，或者各種管道等建筑材料暴露在產(chǎn)品的外表品設(shè)計上來，都將不銹鋼，或者各種管道等建筑材料暴露在產(chǎn)品的外表，使工業(yè)構(gòu)造成為重要的美學(xué)符號。還有如1984年意大利設(shè)計師馬內(nèi)奧波特設(shè)計的金屬椅子，1987年英國設(shè)計家諾爾曼福斯特設(shè)計的小茶幾等等。在這些設(shè)計師所設(shè)計的產(chǎn)品里依然能看到

16、建筑的影子。3.4 3.4 結(jié)論結(jié)論4“ 過渡高科技過渡高科技”建筑風(fēng)格建筑風(fēng)格4.1 “過渡高科技過渡高科技”建筑風(fēng)格的特點建筑風(fēng)格的特點4.1 “過渡高科技過渡高科技”風(fēng)格建筑元素在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)風(fēng)格建筑元素在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)4.1 結(jié)論結(jié)論它的特點跟高科技建筑風(fēng)格差不多，都是用高強鋼，硬鋁或合金材料，以夸張、暴露的手法塑造建筑外形，常常將建筑內(nèi)部的部件，機械組織暴露出來，但“過渡高科技風(fēng)格”卻又是一種對 “高科技”風(fēng)格的冷嘲熱諷、戲謔、嘲弄、調(diào)侃的表現(xiàn)，具有更高的個人表現(xiàn)特點。這個風(fēng)格的產(chǎn)品設(shè)計充滿了荒誕不羈的細節(jié)處理，表現(xiàn)了設(shè)計師對干高技術(shù)、工業(yè)化的厭惡和困惑。4.1“4.1“過渡高

17、科技過渡高科技”建筑風(fēng)格的特點建筑風(fēng)格的特點4.2 “4.2 “過渡高科技過渡高科技”風(fēng)格建筑元素在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)風(fēng)格建筑元素在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)4.2.1 4.2.1 朗朗 阿拉德阿拉德 （一）（一）4.2.2 4.2.2 朗朗 阿拉德阿拉德 （二）（二）4.2.3 4.2.3 索特薩斯索特薩斯4.2.4 4.2.4 蓋塔諾蓋塔諾別斯別斯圖片來源：圖片來源：http:/www.jd- 圖片名稱：圖片名稱： HI-FI音響音響4.2.1 4.2.1 朗朗 阿拉德阿拉德 （一）（一）朗 阿拉德（Ron Arad ）是 “過渡高科技”風(fēng)格的代表人物，他設(shè)計的他設(shè)計的“混凝土混凝土”音響組合音響組合

18、無論是喇叭箱還是唱盤座，都是混凝土的，粗糙異常，無論是喇叭箱還是唱盤座，都是混凝土的，粗糙異常，這種不可思議的音響材料卻一直被后來的設(shè)計師模仿?；使谕瞥龅腍i-End音箱也是以混凝土材料為箱體，這在音響界引起了轟動。“站在巨人的肩膀上,我們才會有所創(chuàng)新”皇冠的音響設(shè)計師也是在創(chuàng)新的時候懂得了向后看了，懂得了站在朗 阿拉德的肩膀上，才會有如此大的成就。圖片來源：圖片來源：http:/ 圖片名稱：圖片名稱： 以色列以色列Holon市新設(shè)計博物館市新設(shè)計博物館4.2.2 4.2.2 朗朗 阿拉德阿拉德 （二）（二）以上都是朗以上都是朗 阿拉德設(shè)計的作品，建筑上的線條，顏色，輪廓在他的產(chǎn)品設(shè)計上也依然

19、可見。阿拉德設(shè)計的作品，建筑上的線條，顏色，輪廓在他的產(chǎn)品設(shè)計上也依然可見。圖片名稱：圖片名稱：“書蟲書蟲”書架書架圖片來源：圖片來源：http:/朗 阿拉德著名的“書蟲”書架。這個設(shè)計英語叫做“ bookworm”，是一是一個用建筑材料做的可以自由彎曲的帶子。個用建筑材料做的可以自由彎曲的帶子。阿拉德的設(shè)計給我們幾個借鑒：從理性方面入手，探索設(shè)計，是條康莊大道；學(xué)習(xí)設(shè)計應(yīng)該向后看，應(yīng)該建立在建學(xué)習(xí)設(shè)計應(yīng)該向后看，應(yīng)該建立在建筑設(shè)計的基礎(chǔ)上，筑設(shè)計的基礎(chǔ)上，建筑師可以設(shè)計好的產(chǎn)品，在德國、在意大利、在法國如是，在英國，阿拉德也給我們一個很成功的例子。4.2.3 4.2.3 朗朗 阿拉德阿拉德

20、（三）（三）圖片名稱：珊桑尼都（圖片名稱：珊桑尼都（1987）圖片來源：世界現(xiàn)代設(shè)計史圖片來源：世界現(xiàn)代設(shè)計史P3344.2.4 4.2.4 蓋塔諾蓋塔諾別斯別斯左圖是“過渡高科技”風(fēng)格代表，蓋塔諾別斯1987年設(shè)計的桌子“桑索尼杜”，完全采用建筑材完全采用建筑材料鋼鐵，充滿了工業(yè)的味道。鋼鐵的桌面四面破爛和參差不齊，露出底下的鋼鐵網(wǎng)結(jié)構(gòu)。料鋼鐵，充滿了工業(yè)的味道。鋼鐵的桌面四面破爛和參差不齊，露出底下的鋼鐵網(wǎng)結(jié)構(gòu)。完全脫離了我們印象中桌子的特點。意識上也是后現(xiàn)代主義的集中體現(xiàn)。右邊的組圖為意大利的Studiocharlie2008年為米蘭的Boffi設(shè)計的4millimetri桌子，也是完全

21、采用建筑材料鋼鐵，是當(dāng)代設(shè)計師在創(chuàng)新的時候向后看的證明。圖片名稱：圖片名稱：4millimetri桌子（桌子（2008）圖片來源：視覺同盟圖片來源：視覺同盟4.3 4.3 結(jié)論結(jié)論 以上“過渡高科技”風(fēng)格的設(shè)計基本都是以現(xiàn)代主義建筑，“高科技”建筑風(fēng)格的設(shè)計為基礎(chǔ)，結(jié)構(gòu)基本上是，結(jié)構(gòu)基本上是“高科技高科技”風(fēng)格的，金屬桌子框架，或者全部是建筑材料混泥風(fēng)格的，金屬桌子框架，或者全部是建筑材料混泥土，都把類似方法運用到產(chǎn)品設(shè)計上來。土，都把類似方法運用到產(chǎn)品設(shè)計上來。5 “建筑建筑”風(fēng)格風(fēng)格5.1 “建筑建筑”風(fēng)格的特點風(fēng)格的特點5.2 “建筑建筑”風(fēng)格在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)風(fēng)格在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)5.

22、3 結(jié)論結(jié)論“建筑風(fēng)格”是后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計上的一個分支。這個風(fēng)格主要這個風(fēng)格主要集中在由建筑師設(shè)計的家具上，大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，甚至完集中在由建筑師設(shè)計的家具上，大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，甚至完全搬用建筑的形式來設(shè)計家具，產(chǎn)生出像建筑的家具來全搬用建筑的形式來設(shè)計家具，產(chǎn)生出像建筑的家具來。5.1 “5.1 “建筑建筑”風(fēng)格的特點風(fēng)格的特點5.2 “5.2 “建筑建筑”風(fēng)格建筑元素在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)風(fēng)格建筑元素在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)5.2.2 阿道阿道羅西（二）羅西（二）5.2.3 5.2.3 翁格斯（一）翁格斯（一）5.2.4 5.2.4 翁格斯（二）翁格斯（二）5.2.1 阿

23、道阿道羅西（一）羅西（一）5.2.1 5.2.1 阿道阿道羅西（一）羅西（一） 阿道羅西是建筑風(fēng)格派的主要代表人物,這個風(fēng)格是后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計上的一個分支，其基本方式是把建筑設(shè)把建筑設(shè)計風(fēng)格用于產(chǎn)品設(shè)計，特別是在家具設(shè)計風(fēng)格用于產(chǎn)品設(shè)計，特別是在家具設(shè)計上大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，計上大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，甚至完全搬用建筑建筑的形式來設(shè)計家甚至完全搬用建筑建筑的形式來設(shè)計家具，產(chǎn)生出建筑式的家具來。具，產(chǎn)生出建筑式的家具來。5.2.2 5.2.2 阿道阿道羅西（二）羅西（二） 羅西設(shè)計的羅西設(shè)計的AR-1柜子，完全象巴洛克時代的哨兵崗?fù)ひ粯樱墓褡樱耆蟀吐蹇藭r代的哨兵崗?fù)?/p>

24、一樣，他的AR-6廚柜則象羅馬時期的公共建廚柜則象羅馬時期的公共建筑。筑。圖片名稱：圖片名稱：ARI小柜（小柜（1982）圖片來源：世界現(xiàn)代設(shè)計史圖片來源：世界現(xiàn)代設(shè)計史P343圖片名稱：廚房柜子圖片名稱：廚房柜子圖片來源：世界現(xiàn)代設(shè)計史圖片來源：世界現(xiàn)代設(shè)計史P3425.2.3 5.2.3 翁格斯（一）翁格斯（一） 德國設(shè)計家翁格斯（0MUngers）設(shè)計的家具則完全取自日本傳統(tǒng)建筑的動機，另外他設(shè)計的電視音響組合柜好像一個高層建筑，他設(shè)計的博物館的桌椅也相當(dāng)具有建筑的影子，與后現(xiàn)代主義非常相似。圖片名稱：博物館桌椅（圖片名稱：博物館桌椅（1983）圖片來源：世界現(xiàn)代設(shè)計史圖片來源：世界現(xiàn)代

25、設(shè)計史P344圖片名稱：咖啡具系列（圖片名稱：咖啡具系列（1988）圖片來源：世界現(xiàn)代設(shè)計史圖片來源：世界現(xiàn)代設(shè)計史P3445.2.4 5.2.4 翁格斯（二）翁格斯（二） 這是1978 年意大利著名創(chuàng)意家居品牌薩瓦亞（ William Sawaya ） &莫洛尼 (Paolo Moroni) 與設(shè)計師翁格斯一起合作設(shè)計的一系列的家具產(chǎn)品。照樣能看到建筑的影子。5.2.4 5.2.4 翁格斯（三）翁格斯（三） 這是1978 年意大利著名創(chuàng)意家居品牌薩瓦亞（ William Sawaya ） &莫洛尼 (Paolo Moroni) 與設(shè)計師翁格斯一起合作設(shè)計的一系列的家具產(chǎn)品。照樣有著建筑的骨架

26、。5.3 5.3 結(jié)論結(jié)論 “建筑風(fēng)格”派其實無論是從思想方法上還是從設(shè)計形式上，都是與后現(xiàn)代主義如出一轍的。以上建筑風(fēng)格的設(shè)計基本都是大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，甚至完全搬用以上建筑風(fēng)格的設(shè)計基本都是大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，甚至完全搬用建筑的形式來設(shè)計家具，產(chǎn)生出像建筑的家具來。在這些設(shè)計師所設(shè)計的產(chǎn)品里到處看建筑的形式來設(shè)計家具，產(chǎn)生出像建筑的家具來。在這些設(shè)計師所設(shè)計的產(chǎn)品里到處看到建筑的影子。到建筑的影子。6 “微建筑微建筑”風(fēng)格風(fēng)格6.1 “微建筑微建筑”風(fēng)格的特點風(fēng)格的特點6.2 “微建筑微建筑”風(fēng)格在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)風(fēng)格在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)6.3 結(jié)論結(jié)論與“建筑風(fēng)格”一樣，所謂的“微建筑風(fēng)格”也是后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計上的一個分支，指的是把后現(xiàn)代主義“建筑風(fēng)格”沿引到產(chǎn)品設(shè)計上?！拔⒔ㄖL(fēng)格”是裝飾主義的的一個比較極端化的發(fā)展，大量采用艷麗的色彩和幾何圖案為裝飾動機，加上華貴的材料。6.1 6.1 “微建筑微建筑”風(fēng)格的特點風(fēng)格的特點6.2 “6.2 “微建筑微建筑”風(fēng)格建筑元素在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)風(fēng)格建筑元素在產(chǎn)品設(shè)計中的表現(xiàn)6.2.1 6.2.1 朗朗 阿拉德阿拉德 （一）（一）6.2.2 6.2.2 朗朗 阿拉德阿拉德 （二）（二）6.2.3 6.2.3 索特薩斯索特薩斯6.2.4 6.2.4