設計手法與表現(xiàn)

1、設計手法與表現(xiàn)設計手法與表現(xiàn)學習要點學習要點：了解和掌握設計的不同表現(xiàn)手法：了解和掌握設計的不同表現(xiàn)手法運用不同表現(xiàn)手法進行主題性，理念性的設計創(chuàng)意運用不同表現(xiàn)手法進行主題性，理念性的設計創(chuàng)意目錄5.1 分割分割5.2 統(tǒng)一統(tǒng)一5.3 夸張夸張5.4 簡化簡化15.13 肌理肌理5.14 對比與強調對比與強調5.15 軟硬感軟硬感5.16 方向方向45.9 動感動感5.10 明暗與層次明暗與層次5.11 正與負正與負5.12 錯覺錯覺35.5 變化變化5.6 對稱與平衡對稱與平衡5.7 重復重復5.8 節(jié)奏與秩序節(jié)奏與秩序25.1 分割w定義定義：構圖前，必須考慮畫面的布局，：構圖前，必須考慮

2、畫面的布局，將畫面劃分成若干個區(qū)域，稱之為分將畫面劃分成若干個區(qū)域，稱之為分割。割。所謂分割就是決定畫面空間以及所謂分割就是決定畫面空間以及平面?zhèn)€性的過程，一般通過線條來形平面?zhèn)€性的過程，一般通過線條來形成分割，被劃分出來的各個面因為線成分割，被劃分出來的各個面因為線條的間隔，形成完全不同的個性條的間隔，形成完全不同的個性。在在平面設計中平面設計中，分割的含義就是指怎樣，分割的含義就是指怎樣協(xié)調文字，插圖，以及攝影圖片之間協(xié)調文字，插圖，以及攝影圖片之間的量的比例，以此來形成版面樣式。的量的比例，以此來形成版面樣式。w形式形式：采用簡單的分割采用簡單的分割產生正負形，產生正負形，白色與黑色部分

3、的樣式，是負片和正白色與黑色部分的樣式，是負片和正片的關系（圖片的關系（圖5-1）自由的分割自由的分割，畫面，畫面充滿活力，分割線不拘于傳統(tǒng)規(guī)則，充滿活力，分割線不拘于傳統(tǒng)規(guī)則，隨意而自由，難以達到穩(wěn)定的狀態(tài)？隨意而自由，難以達到穩(wěn)定的狀態(tài)？（圖（圖5-2）分割線也可以是白色和黑色分割線也可以是白色和黑色部分的面積相等，借助感覺分割平面，部分的面積相等，借助感覺分割平面，形成平衡感形成平衡感（圖（圖5-3）w手法手法：黃金分割（圖：黃金分割（圖5-4），矩形與數(shù)），矩形與數(shù)列分割（圖列分割（圖5-5），自由分割（圖），自由分割（圖5-6）黃金分割又稱黃金律：黃金分割又稱黃金律：是指事物各部分間

4、是指事物各部分間一定的數(shù)學比例關系，即將整體一分一定的數(shù)學比例關系，即將整體一分為二，較大部分與較小部分之比等于為二，較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比，其比值為整體與較大部分之比，其比值為1 0.618或或1.618 1，即長段為全段的，即長段為全段的0.618。0.618被公認為最具有審美意義被公認為最具有審美意義的比例數(shù)字。上述比例是最能引起人的比例數(shù)字。上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被稱為黃金分割。的美感的比例，因此被稱為黃金分割。5.2 統(tǒng)一w 定義：統(tǒng)一就是把各種味道混在一起。它引導著我們的眼睛，刺激著我們的反應 ，它把設計元素組合在一起，使我們感到一件設計作品的

5、整體性和效果。如果不統(tǒng)一把握空間的形式，色彩，材料以及裝飾，會使人感覺不舒服。所以，把統(tǒng)一的定義為使所有的元素都能夠和諧相處的效果，而每一個元素都在支撐著整體設計（5-11-13）5.3 夸張w定義：夸張手法在設計領域經常使用，表達設計師的設計創(chuàng)意，夸張是將主題或主題景物具有的特色，性格，特征提取出來進行強調的方法。w形式：藝術形象不同于現(xiàn)實形象。藝術形象來源于自然形象，但高于自然形象。w手法：應用強化手段使事物的形體特征，動勢征和情態(tài)特征得到突出顯現(xiàn)；弱化手段，使物象的多余細節(jié)減弱或平整化，并使整個圖形條理化?？鋸埵址ǖ膽眯枰胸S富的藝術想象力，是表現(xiàn)性設計家善于應用的技巧。一方面它是物象

6、特征的強化，另一方面也是情感表達和形式美感的強化。（圖5-14-15）5.4 簡化w含義含義：簡化則是去掉那些不必要的簡化則是去掉那些不必要的元素，即那些不存在也不會影響理元素，即那些不存在也不會影響理解畫面的內容，一直刪減到不能再解畫面的內容，一直刪減到不能再刪減的限度。刪減的限度。一個良好的形需要經一個良好的形需要經過單純處理，才能成為有功能目的過單純處理，才能成為有功能目的和美的形。簡化是單純化過程中首和美的形。簡化是單純化過程中首要的問題。要的問題。w表現(xiàn)形式表現(xiàn)形式：簡潔的形不同于簡單的：簡潔的形不同于簡單的形，它是將豐富的意義和多樣的形形，它是將豐富的意義和多樣的形式組織在一個統(tǒng)一

7、的結構中。式組織在一個統(tǒng)一的結構中。簡潔簡潔的形是具有豐富的表現(xiàn)力的形。它的形是具有豐富的表現(xiàn)力的形。它通常是將現(xiàn)實物象的內部結構特征通常是將現(xiàn)實物象的內部結構特征及外部形狀特征予以強化顯現(xiàn)，成及外部形狀特征予以強化顯現(xiàn)，成為完成的自在形，使其圖形化，形為完成的自在形，使其圖形化，形式化，與現(xiàn)實的形拉開距離。式化，與現(xiàn)實的形拉開距離。w手法手法：簡化是將自然物象簡化，以：簡化是將自然物象簡化，以主觀的態(tài)度舍去非本質的細節(jié)，從主觀的態(tài)度舍去非本質的細節(jié)，從而達到造型的單純化，意味化，以而達到造型的單純化，意味化，以至升華到半抽象形態(tài)。至升華到半抽象形態(tài)。簡化手法有簡化手法有三種三種：w1是從意向

8、出發(fā)是從意向出發(fā)，用簡單的形象表現(xiàn)，用簡單的形象表現(xiàn)復雜的物體和情緒（復雜的物體和情緒（5-16）w2是從幾何形態(tài)出發(fā)是從幾何形態(tài)出發(fā)，將物象轉化為，將物象轉化為球形，圓錐形，圓柱形，方形等，球形，圓錐形，圓柱形，方形等，使人們了解物象本質（使人們了解物象本質（5-17）w3是從心靈意識出發(fā)是從心靈意識出發(fā)，排除自然物象，排除自然物象的客觀瑣碎的表象，進而作出直觀的客觀瑣碎的表象，進而作出直觀的感應（的感應（5-18）w (韓國賽馬會標志)w 設計師對賽馬會的主角馬的形象進行了藝術加工，突出了馬的頭頸部的外表特征。為了表達比賽取勝在于領先的速度這一主體思想，又對馬的鬃毛進行了水平線性的簡潔處理

9、。整個圖形簡潔生動，具有強烈的速度感，有良好的識別性與視覺沖擊力。5.5 變化w含義含義：變化的意思是變化的意思是“改變改變”一個一個元素的特點。元素的特點。變化提供了趣味的對變化提供了趣味的對比。變化與重復是相對，重復往往比。變化與重復是相對，重復往往給我們一種單調死板的感覺，而變給我們一種單調死板的感覺，而變化則可以打破這個局面。變化的使化則可以打破這個局面。變化的使用要小心，用的太多，會導致混亂，用要小心，用的太多，會導致混亂，喪失所產生的趣味。正如任何元素喪失所產生的趣味。正如任何元素都能被重復一樣，任何元素也都可都能被重復一樣，任何元素也都可以變得不同。以變得不同。變化就是將一些設計

10、變化就是將一些設計元素進行合適的組織，使之成為一元素進行合適的組織，使之成為一個新的圖形形式。個新的圖形形式。w方法方法：形態(tài)能夠被變化形態(tài)能夠被變化，通過種類，通過種類，大小，色彩，明度，空間的位置，大小，色彩，明度，空間的位置，交替出現(xiàn)等。交替出現(xiàn)等。線條能夠被變化線條能夠被變化，通，通過粗細，長度，明度，直曲等。過粗細，長度，明度，直曲等。明明度能夠被變化度能夠被變化，從深到淺。，從深到淺。肌理能肌理能夠被變化夠被變化，從平滑到粗糙。，從平滑到粗糙。色彩能色彩能夠被變化夠被變化，通過他們內在的特征。，通過他們內在的特征。w 裝飾肖像，作品從簡單到復雜，逐步掌握人物圖案的變化規(guī)律。5.6

11、對稱與平衡w定義定義：我們看待事物習慣于一邊到另一：我們看待事物習慣于一邊到另一邊，而不是直上直下。邊，而不是直上直下。平衡與物理中的平衡與物理中的概念相同，兩邊重物等重時，支點在正概念相同，兩邊重物等重時，支點在正中間，左右對稱就是這個原理，重物不中間，左右對稱就是這個原理，重物不等重時，支點須向偏重的一方移動保持等重時，支點須向偏重的一方移動保持平衡。平衡。我們身邊到處都有對稱的形式，我們身邊到處都有對稱的形式，而繪畫和現(xiàn)代藝術多用不對稱的均衡形而繪畫和現(xiàn)代藝術多用不對稱的均衡形式，式，平衡的構圖不一定就應用對稱方式。平衡的構圖不一定就應用對稱方式。對稱自身具有平衡性，是取得安定統(tǒng)一對稱自

12、身具有平衡性，是取得安定統(tǒng)一的最簡單方法的最簡單方法。許多設計常常尋找有變。許多設計常常尋找有變化趣味的平衡形式，這是一種力學的平化趣味的平衡形式，這是一種力學的平衡狀態(tài)。衡狀態(tài)。但在設計中處理好平衡關系并但在設計中處理好平衡關系并不簡單，它涉及形狀，色彩，明暗，肌不簡單，它涉及形狀，色彩，明暗，肌理，大小，方向，位置等因素的對立與理，大小，方向，位置等因素的對立與變化配置，通過它們之間的相互作用，變化配置，通過它們之間的相互作用，建立起設計整體的均衡狀態(tài)，形成多樣建立起設計整體的均衡狀態(tài)，形成多樣的令人賞心悅目的秩序。的令人賞心悅目的秩序。w手法手法：平衡就是空間中通過表面的視覺平衡就是空間

13、中通過表面的視覺重量被分配的空間形態(tài)重量被分配的空間形態(tài)?？梢杂萌魏卧??？梢杂萌魏卧貋韯?chuàng)造平衡，也可以用明度，形態(tài)，素來創(chuàng)造平衡，也可以用明度，形態(tài)，色彩等，還可以使用已知的平衡系統(tǒng)使色彩等，還可以使用已知的平衡系統(tǒng)使我們的設計元素達到某種平衡效果。我們的設計元素達到某種平衡效果。整整體保持平衡狀態(tài)時，破壞其中的一部分體保持平衡狀態(tài)時，破壞其中的一部分會導致失衡會導致失衡。平衡狀態(tài)有全，穩(wěn)定感，。平衡狀態(tài)有全，穩(wěn)定感，并會產生美的均衡感，但沒有吸引眼球并會產生美的均衡感，但沒有吸引眼球的動態(tài)魄力，為吸引目光，通常破壞平的動態(tài)魄力，為吸引目光，通常破壞平衡的方面使畫面活躍起來，如果再設置衡的方

14、面使畫面活躍起來，如果再設置一些細節(jié)，會產生強烈的表現(xiàn)效果。一些細節(jié)，會產生強烈的表現(xiàn)效果。w仿人物臉譜構想的畫面比較對稱。作者利用仿人物臉譜構想的畫面比較對稱。作者利用PS將畫面處理為將畫面處理為“速速寫寫”效果，寥寥數(shù)筆將江南民居模擬為簡潔的笑臉。如對畫面中效果，寥寥數(shù)筆將江南民居模擬為簡潔的笑臉。如對畫面中黑白過渡的細部，包括對黑白過渡的細部，包括對“眼睛眼睛”等修飾更嚴謹些，效果無疑將等修飾更嚴謹些，效果無疑將更出色。更出色。w作者拍攝運動對象時以對稱構圖展現(xiàn)，給人格外生動的感覺。要作者拍攝運動對象時以對稱構圖展現(xiàn)，給人格外生動的感覺。要恰到好處地抓住這個瞬間具有較高難度，作者除了借助

15、相機的連恰到好處地抓住這個瞬間具有較高難度，作者除了借助相機的連拍功能外，還要有相當敏銳的反應拍功能外，還要有相當敏銳的反應。5.7 重復w定義：重復的意思就是“再次使用”。重復與變化是相對的，它通常與統(tǒng)一聯(lián)系在一起。w手法：在設計中，重復使用某個元素也是一個重要的手法（圖5-25），但必須慎密地計劃如何重復以及重復什么。少于或等于兩個的圖形分割空間存在著危險，另個極端，同一圖形的太多重復也會破壞我們的設計。重復是形成畫面秩序最漸變的方法之一，它體現(xiàn)著一種控制，將某一個形變換位置后再出現(xiàn)一次或多次，無論最簡單的重復，或是有變化的重復，都將造成畫面的節(jié)奏運動，給畫面帶來活力。w形式：重復方式建立

16、的秩序的畫面上進行的變化都將吸引人的注意力，根據(jù)傳達的需要，選擇不同強度的刺激變化和分布，建立視覺顯著點和次顯著點，形成視覺流向運動的秩序。如果重復應用過度，容易產生單調，而應用的恰如其分，則可以在畫面中創(chuàng)造許多趣味點。一件設計作品中，我們可以重復某個元素，例一種形態(tài)，一根線條，一種明度，一種肌理或一種色彩。我們可以重復形態(tài)或線條的大小等。5.8 節(jié)奏和秩序w含義含義:自然界中事物的構造與運動都有一定自然界中事物的構造與運動都有一定的規(guī)律，大至宇宙環(huán)境，小至原子和質子的規(guī)律，大至宇宙環(huán)境，小至原子和質子世界，人類有機生命的節(jié)律都存在著永恒世界，人類有機生命的節(jié)律都存在著永恒的秩序關系的秩序關系

17、。（。（5-28）采用將簡單的基本）采用將簡單的基本元素改變其方向，大笑，高低起伏，產生元素改變其方向，大笑，高低起伏，產生動態(tài)變化，產生節(jié)奏感，這種節(jié)奏與秩序動態(tài)變化，產生節(jié)奏感，這種節(jié)奏與秩序在設計的組織原則中經常被采用在設計的組織原則中經常被采用。節(jié)奏是。節(jié)奏是從心理學的角度加以運用，歸納到設計中，從心理學的角度加以運用，歸納到設計中，與質感，線條，空間，深度，體積等構成與質感，線條，空間，深度，體積等構成相互關系。相互關系。w手法手法：不同的排列組合，給人的視覺上的不同的排列組合，給人的視覺上的感覺也不同。這些都是節(jié)奏，比如高低，感覺也不同。這些都是節(jié)奏，比如高低，長短，厚薄的對比等。

18、長短，厚薄的對比等。在空間中擺弄這些在空間中擺弄這些元素時，會看到它們產生的元素時，會看到它們產生的“設計路徑設計路徑”。秩序是具有一定規(guī)律的變化。秩序是具有一定規(guī)律的變化。過分強調規(guī)過分強調規(guī)律，會給人單調，呆板的感覺，而變化過律，會給人單調，呆板的感覺，而變化過大又會產生零亂之感，因此，秩序是一種大又會產生零亂之感，因此，秩序是一種給作品賦予統(tǒng)一感的規(guī)則，經常被設計師給作品賦予統(tǒng)一感的規(guī)則，經常被設計師采用。秩序可以在設計作品中產生美感和采用。秩序可以在設計作品中產生美感和視覺沖擊力。視覺沖擊力。秩序規(guī)則不是固定不變的，秩序規(guī)則不是固定不變的，它取決與作者自身的美學體驗和藝術修養(yǎng)它取決與作

19、者自身的美學體驗和藝術修養(yǎng)。以孤立的方式或者相互關聯(lián)的方式察看或以孤立的方式或者相互關聯(lián)的方式察看或安排物體時，整體地或局部地觀察事物時，安排物體時，整體地或局部地觀察事物時，變產生了節(jié)奏。變產生了節(jié)奏。w節(jié)奏和秩序指的是同一圖案在一定的變化節(jié)奏和秩序指的是同一圖案在一定的變化規(guī)律中，重復出現(xiàn)所產生的運動感。由于規(guī)律中，重復出現(xiàn)所產生的運動感。由于節(jié)奏和韻律有一定的秩序美感，所以在生節(jié)奏和韻律有一定的秩序美感，所以在生活中得到了廣泛的應用?；钪械玫搅藦V泛的應用。w在平面設計中，節(jié)奏和韻律包含在各種構成形式中，但其中最為突出的是表現(xiàn)在“漸變構成”和“發(fā)射構成”兩種形式中。漸變是指以類似的基本形或

20、骨格，漸次地、循序漸進地逐步變化，呈現(xiàn)一種有階段性的、調和的秩序。這種表現(xiàn)形式，在日常生活中是極為常見的。如下圖所示，這些采用漸變形式所構成的建筑結構，具有很強的節(jié)奏感和韻律美。5.8 節(jié)奏與秩序 一一 漸變形式是多方面的，包括大小的漸變形式是多方面的，包括大小的漸變、間隔的漸變、方向的漸變、位置漸變、間隔的漸變、方向的漸變、位置的漸變和形象的漸變等等。下面將為大的漸變和形象的漸變等等。下面將為大家講解幾種主要的漸變形式：家講解幾種主要的漸變形式： 大小的漸變。大小的漸變。依據(jù)近大遠小的透視原依據(jù)近大遠小的透視原理，將基本形作大小序列的變化，給人理，將基本形作大小序列的變化，給人以空間感和運動

21、感以空間感和運動感。 間隔的漸變。間隔的漸變。按一定比例漸次變化，按一定比例漸次變化，產生不同的疏密關系，使畫面呈現(xiàn)出明產生不同的疏密關系，使畫面呈現(xiàn)出明暗調子。暗調子。方向的漸變。方向的漸變。將基本形做方將基本形做方向、角度的序列變化，使畫面向、角度的序列變化，使畫面產生起伏變化，增強了畫面的產生起伏變化，增強了畫面的立體感和空間感。立體感和空間感。 位置的漸變。位置的漸變。將部分基本形在畫面將部分基本形在畫面中的位置做有序的變化，會增加畫面中中的位置做有序的變化，會增加畫面中動的因素，使畫面產生起伏波動的視覺動的因素，使畫面產生起伏波動的視覺效果。效果。5.8 節(jié)奏和秩序 形象的漸變。形象

22、的漸變。形象的漸變是指從一形象的漸變是指從一種形象逐漸過渡到另一種形象的手種形象逐漸過渡到另一種形象的手法，可以增強畫面的欣賞樂趣。法，可以增強畫面的欣賞樂趣。 發(fā)射是一種特殊的重復，是基本形或骨骼發(fā)射是一種特殊的重復，是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個或多個中心點向外散開或向單位環(huán)繞一個或多個中心點向外散開或向內集中。內集中。在生活中，我們會經常看到發(fā)射在生活中，我們會經?？吹桨l(fā)射構成的圖像，例如自然界盛開的花朵，綻構成的圖像，例如自然界盛開的花朵，綻放的煙火等等。發(fā)射具有兩個顯著的特征：放的煙火等等。發(fā)射具有兩個顯著的特征：一個是發(fā)射具有很強的聚焦點，這個焦點一個是發(fā)射具有很強的聚焦點，這個焦點通

23、常位于畫面的中央；另一個是發(fā)射具有通常位于畫面的中央；另一個是發(fā)射具有一種深邃的空間感，使所有的圖形向中心一種深邃的空間感，使所有的圖形向中心集中或者由中心向四周擴散。根據(jù)發(fā)射特集中或者由中心向四周擴散。根據(jù)發(fā)射特征的不同，可以將發(fā)射構成歸納為以下幾征的不同，可以將發(fā)射構成歸納為以下幾種：種： 離心式發(fā)射離心式發(fā)射。這是一種發(fā)射點在。這是一種發(fā)射點在中央部位，其發(fā)射線向外方向發(fā)射中央部位，其發(fā)射線向外方向發(fā)射的一種構成形式的一種構成形式5.8 節(jié)奏和秩序向心式發(fā)射向心式發(fā)射。這是一種發(fā)射點在。這是一種發(fā)射點在外部，從周圍向中心發(fā)射的構成外部，從周圍向中心發(fā)射的構成形式。這是與離心式相反方向的形

24、式。這是與離心式相反方向的發(fā)射骨格發(fā)射骨格。 同心式發(fā)射構成。同心式發(fā)射構成。發(fā)射點從一點開發(fā)射點從一點開始逐漸擴展，如同心圓漸變擴散所形始逐漸擴展，如同心圓漸變擴散所形成的重復形。如下圖所示。成的重復形。如下圖所示。多心式發(fā)射構成。多心式發(fā)射構成。在一幅作品在一幅作品中，以多個中心為發(fā)射點，形成中，以多個中心為發(fā)射點，形成豐富的發(fā)射集團。豐富的發(fā)射集團。在平面設計中，常常會運用到節(jié)在平面設計中，常常會運用到節(jié)奏和韻律這一構圖技巧奏和韻律這一構圖技巧。例如在。例如在下圖平面設計中，采用了方向漸下圖平面設計中，采用了方向漸變和位置漸變兩種漸變方法，使變和位置漸變兩種漸變方法，使畫面呈現(xiàn)出三維的空

25、間效果，具畫面呈現(xiàn)出三維的空間效果，具有很強的節(jié)奏感。有很強的節(jié)奏感。（圖（圖1）在下圖在下圖平面設計中，采用了發(fā)射構成和平面設計中，采用了發(fā)射構成和漸變構成相結合的形式，增加了漸變構成相結合的形式，增加了畫面的對比變化，突出了畫面的畫面的對比變化，突出了畫面的節(jié)奏感和韻律感。節(jié)奏感和韻律感。（圖（圖2）5.8 節(jié)奏與秩序節(jié)奏與秩序 通過這一篇教程的學習，我們學習了節(jié)奏和通過這一篇教程的學習，我們學習了節(jié)奏和秩序秩序構圖技巧的構圖技巧的相關知識相關知識5.9 動感動感w定義定義：生命在于運動生命在于運動。我們對運動的感。我們對運動的感知，是與對生命的感知聯(lián)系在一起的，知，是與對生命的感知聯(lián)系在

26、一起的，是人類生存的一種基本方式。是人類生存的一種基本方式。運動就是運動就是物體位置的移動物體位置的移動。一個運動著的物體必。一個運動著的物體必然涉及方向這一重要特征，同時還涉及然涉及方向這一重要特征，同時還涉及運動的力度和速度等性質，作為原生要運動的力度和速度等性質，作為原生要素的點，其因位置不斷改變而形成線，素的點，其因位置不斷改變而形成線，線的位置移動成面，這些運動著的形態(tài)線的位置移動成面，這些運動著的形態(tài)都有各自的特征和能量。都有各自的特征和能量。一般來說，斜一般來說，斜線和波浪線給人以較強的運動感覺，銳線和波浪線給人以較強的運動感覺，銳角三角形也類似，但不能一概而論，要角三角形也類似

27、，但不能一概而論，要根據(jù)具體畫面中力的結構關系來分析根據(jù)具體畫面中力的結構關系來分析（圖（圖5-32-34）w位移感知位移感知：位置的移動形成物體的運動位置的移動形成物體的運動，但是人的運動感知卻有一定的限度和范但是人的運動感知卻有一定的限度和范圍。速度太快或太慢的物體運動，不易圍。速度太快或太慢的物體運動，不易被直接感知。位移太迅速的物體令人無被直接感知。位移太迅速的物體令人無法看清，而位移太緩慢的物體，也很難法看清，而位移太緩慢的物體，也很難以感受到。我們所形成的運動印象，實以感受到。我們所形成的運動印象，實際上是依賴與人們的經驗和記憶來形成際上是依賴與人們的經驗和記憶來形成的，是將長期觀

28、察到的片段印象加以疊的，是將長期觀察到的片段印象加以疊合，被綜合理解而以間接的方式所獲得合，被綜合理解而以間接的方式所獲得的知覺。的知覺。畫面表現(xiàn)這樣的運動關系，就畫面表現(xiàn)這樣的運動關系，就采用不同的時間的片段形態(tài)，以疊合的采用不同的時間的片段形態(tài)，以疊合的方式來完成。方式來完成。w手法手法：形態(tài)的運動變化，表現(xiàn)為基本形態(tài)要形態(tài)的運動變化，表現(xiàn)為基本形態(tài)要素的組合，變化和運動素的組合，變化和運動。若把運動變化的形。若把運動變化的形式加以綜合，就可以進行一般的形態(tài)創(chuàng)造，式加以綜合，就可以進行一般的形態(tài)創(chuàng)造，而視覺語言則會在創(chuàng)造的過程中產生而視覺語言則會在創(chuàng)造的過程中產生。創(chuàng)造。創(chuàng)造是情感與心靈的

29、具體表現(xiàn)，同時形態(tài)又使視是情感與心靈的具體表現(xiàn)，同時形態(tài)又使視覺語言給人更深的感受。覺語言給人更深的感受。w畫面中運動因素的表現(xiàn)，應考慮如下幾個方畫面中運動因素的表現(xiàn)，應考慮如下幾個方面：面：1是組織畫面時，如何引導觀畫者的視是組織畫面時，如何引導觀畫者的視線流動（圖線流動（圖5-35）2是畫面中的形態(tài)或物象是畫面中的形態(tài)或物象個體間的運勢表現(xiàn)（圖個體間的運勢表現(xiàn)（圖3-36）3是畫面全局是畫面全局動態(tài)結構的設計，如何取得強有力的整體運動態(tài)結構的設計，如何取得強有力的整體運勢特征及表現(xiàn)力。（圖勢特征及表現(xiàn)力。（圖5-37）5.10 明暗和層次w定義定義：明暗與層次常被用來區(qū)分形態(tài)和前后空間關系

30、，并組成那個畫面的明暗色明暗與層次常被用來區(qū)分形態(tài)和前后空間關系，并組成那個畫面的明暗色調調。明暗并非只能表現(xiàn)調子的明暗，也并不是單純的存在于物體的光影關系中，。明暗并非只能表現(xiàn)調子的明暗，也并不是單純的存在于物體的光影關系中，還獨立存在與大自然物體的固有色中。還獨立存在與大自然物體的固有色中。w手法手法：明暗包含畫面的層次，畫面的明暗，是指在畫面平淡停滯的部分發(fā)生變化，明暗包含畫面的層次，畫面的明暗，是指在畫面平淡停滯的部分發(fā)生變化，出現(xiàn)平坦的狀態(tài)常與色彩有關出現(xiàn)平坦的狀態(tài)常與色彩有關。通過不同形態(tài)和明暗變化，增加畫面層次感和空通過不同形態(tài)和明暗變化，增加畫面層次感和空間感間感。亮度相似的顏

31、色構成總是保持平衡狀態(tài)，缺乏變化，這時可以運用到對比。亮度相似的顏色構成總是保持平衡狀態(tài)，缺乏變化，這時可以運用到對比的手法更加具體化應用，盡量讓畫面有層次區(qū)別。明暗就向自然界時間的變化。的手法更加具體化應用，盡量讓畫面有層次區(qū)別。明暗就向自然界時間的變化。黑白灰的色彩不僅豐富了生活，也給設計帶來了豐富的層次，使畫面活潑（圖黑白灰的色彩不僅豐富了生活，也給設計帶來了豐富的層次，使畫面活潑（圖5-40）使畫面多樣化的另一種做法是分層次使畫面多樣化的另一種做法是分層次。層次常用來形容顏色和形態(tài)的差別。層次常用來形容顏色和形態(tài)的差別。通過大相似物體的亮度差，可以將形態(tài)模糊的物體變得更清楚。以上兩種手

32、段的通過大相似物體的亮度差，可以將形態(tài)模糊的物體變得更清楚。以上兩種手段的目的都是為了使畫面中的物體更清晰，更便于欣賞。整體色相類似，色調過于相目的都是為了使畫面中的物體更清晰，更便于欣賞。整體色相類似，色調過于相近，整體色調很接近，對比較弱，會產生弱的氛圍，使畫面顯得很模糊。這種狀近，整體色調很接近，對比較弱，會產生弱的氛圍，使畫面顯得很模糊。這種狀態(tài)畫面表現(xiàn)力不強。為使原來模糊的畫面添加層次，并換成色相區(qū)別較大的顏色，態(tài)畫面表現(xiàn)力不強。為使原來模糊的畫面添加層次，并換成色相區(qū)別較大的顏色，加大亮度差，會使畫面產生層次感和凹凸感（圖加大亮度差，會使畫面產生層次感和凹凸感（圖5-41）。）。w

33、表現(xiàn)形式表現(xiàn)形式：在設計中，沒有層次的畫面會在視覺上給人平板的感覺在設計中，沒有層次的畫面會在視覺上給人平板的感覺。因此不僅可。因此不僅可以采用以采用圖形的自然陰影來豐富畫面層次感，還可以添加陰影的手法，使其具有立圖形的自然陰影來豐富畫面層次感，還可以添加陰影的手法，使其具有立體感體感，也可以利用不同的色相分隔畫面，使畫面更有活力也可以利用不同的色相分隔畫面，使畫面更有活力（圖（圖5-42-43）明暗與層）明暗與層次表現(xiàn)在亮度差很大的物體以及不同色相的物體上。次表現(xiàn)在亮度差很大的物體以及不同色相的物體上。制造明暗與層次的效果有制造明暗與層次的效果有3種種，第一第一增加色調差，增加色調差，第二第

34、二利用陰影表現(xiàn)立體感，利用陰影表現(xiàn)立體感，第三第三分離混淆色塊。分離混淆色塊。這三種方法并這三種方法并非獨立存在，而是相輔相成，共同存在。非獨立存在，而是相輔相成，共同存在。5.11 正與負w 定義定義：正形態(tài)正形態(tài)：置于負空間或：置于負空間或空白空間中的形態(tài)和線條。一空白空間中的形態(tài)和線條。一個形態(tài)放在空白空間（負空間）個形態(tài)放在空白空間（負空間）內，稱之為正形態(tài)（圖內，稱之為正形態(tài)（圖5-44）負形態(tài)負形態(tài)：兩個或兩個以上的正：兩個或兩個以上的正形態(tài)置于負（空的）空間之后形態(tài)置于負（空的）空間之后產生出的暗含的形態(tài)產生出的暗含的形態(tài)，稱為負，稱為負形態(tài)（圖形態(tài)（圖5-45）如果把兩個或）如

35、果把兩個或兩個以上的形態(tài)同時放進這個兩個以上的形態(tài)同時放進這個空間，兩個形態(tài)相連或幾乎相空間，兩個形態(tài)相連或幾乎相連，就會造成一種三個（或更連，就會造成一種三個（或更多）形態(tài)的錯覺。因錯覺產橫多）形態(tài)的錯覺。因錯覺產橫的形態(tài)成為負形態(tài)的形態(tài)成為負形態(tài)（圖（圖5-46）主體和背景的關系不明確，看主體和背景的關系不明確，看到的事物也不確定。設計必須到的事物也不確定。設計必須清楚想要表現(xiàn)隨你（圖清楚想要表現(xiàn)隨你（圖5-47-48）w 魯賓之杯的作者約翰魯賓之杯的作者約翰遜遜 笛福（英）主體和笛福（英）主體和背景關系明確，正負關背景關系明確，正負關系統(tǒng)一。系統(tǒng)一。5.12 錯覺w定義定義：錯覺是由人的

36、五官共同感覺到的，錯覺是由人的五官共同感覺到的，如聲音，氣味錯覺等。人類的生活有相當如聲音，氣味錯覺等。人類的生活有相當一部分要依賴錯覺來進行。視覺上的錯覺一部分要依賴錯覺來進行。視覺上的錯覺稱為錯覺。稱為錯覺。視錯覺在空間變換設計表現(xiàn)中視錯覺在空間變換設計表現(xiàn)中有很大的作用。有很大的作用。視錯覺的技能能使平面物視錯覺的技能能使平面物體看上去有立體感，要畫現(xiàn)實生活中沒有體看上去有立體感，要畫現(xiàn)實生活中沒有的東西的東西 ，這時的繪畫技法也要用到視錯，這時的繪畫技法也要用到視錯覺，覺，考慮運用透視畫法和陰影畫法考慮運用透視畫法和陰影畫法。描繪。描繪虛擬的世界以及看不真切的世界，也要用虛擬的世界以及

37、看不真切的世界，也要用到矛盾的手法。到矛盾的手法。這類繪畫中表現(xiàn)出意外和這類繪畫中表現(xiàn)出意外和非日常性，因此會給人帶來一種新鮮的刺非日常性，因此會給人帶來一種新鮮的刺激。生理錯覺激。生理錯覺是由于眼球內部投射影響的是由于眼球內部投射影響的視網(wǎng)膜組織扭曲而引發(fā)的，視網(wǎng)膜狀的影視網(wǎng)膜組織扭曲而引發(fā)的，視網(wǎng)膜狀的影響雖然感覺輪廓清晰，但實際上影響周圍響雖然感覺輪廓清晰，但實際上影響周圍的電位漸漸變弱。呈暈染狀態(tài)。的電位漸漸變弱。呈暈染狀態(tài)。另一種生另一種生理錯覺理錯覺是由眼睛的左右間隔產生的，人雖是由眼睛的左右間隔產生的，人雖然能正確判斷水平伸展的距離，但由于高然能正確判斷水平伸展的距離，但由于高度

38、是憑感覺估算出來的，所以垂直方向的度是憑感覺估算出來的，所以垂直方向的推算就變得很隨便，容易夸大。推算就變得很隨便，容易夸大。由于視覺由于視覺差，使圖像等看上去與實際有所不同的現(xiàn)差，使圖像等看上去與實際有所不同的現(xiàn)象就叫做矛盾。矛盾包括眼球構造產生的象就叫做矛盾。矛盾包括眼球構造產生的生理錯覺，一個空間的物體被轉移到另一生理錯覺，一個空間的物體被轉移到另一個空間時所產生的空間變換矛盾，以及受個空間時所產生的空間變換矛盾，以及受到色彩所含特性影響而產生的色彩矛盾等到色彩所含特性影響而產生的色彩矛盾等。w人們往往利用這種視覺上的錯覺和矛盾，人們往往利用這種視覺上的錯覺和矛盾，創(chuàng)造更多，更有趣的圖形

39、，錯覺還可以啟創(chuàng)造更多，更有趣的圖形，錯覺還可以啟發(fā)人們的想象力，從而改變人們對事物的發(fā)人們的想象力，從而改變人們對事物的看法和認識?？捶ê驼J識。5.13 肌理w定義定義:肌理是物體的表面特征，肌理是物體的表面特征，也指物體的質感，它是具有重也指物體的質感，它是具有重要表現(xiàn)力的造型要素要表現(xiàn)力的造型要素。肌理是。肌理是由均勻細小的形態(tài)組成的物象由均勻細小的形態(tài)組成的物象表層的肌膚紋理。大自然創(chuàng)造表層的肌膚紋理。大自然創(chuàng)造出各種形態(tài)的肌理（圖出各種形態(tài)的肌理（圖5-61-63）現(xiàn)代設計更注意畫面肌理的整現(xiàn)代設計更注意畫面肌理的整體組織，用不同的方式營造不體組織，用不同的方式營造不同的氣氛，構成畫

40、面質地的表同的氣氛，構成畫面質地的表情特征，進而影響觀者的情緒情特征，進而影響觀者的情緒（圖（圖5-64-66）w表現(xiàn)形式表現(xiàn)形式：肌理包含平面性的肌理包含平面性的視覺肌理和有起伏變化的觸覺視覺肌理和有起伏變化的觸覺肌理，肌理，視覺肌理視覺肌理主要用眼睛去主要用眼睛去感知，感知，觸覺肌理觸覺肌理用手觸摸有淺用手觸摸有淺浮雕式的凹凸感。工具和材料浮雕式的凹凸感。工具和材料是構成作品的基本條件。是構成作品的基本條件。肌理肌理最容易描述元素，因為它有一最容易描述元素，因為它有一種可視的表面特性種可視的表面特性。二維平面。二維平面上的肌理通常是對可觸表面肌上的肌理通常是對可觸表面肌理的模仿，需要在頭腦

41、中轉換理的模仿，需要在頭腦中轉換為真實的肌理。為真實的肌理。我們對于肌理我們對于肌理的定義是模仿或真實的可觸表的定義是模仿或真實的可觸表面。面。5.14 對比與強調w 定義定義：對比是指質和量都不對比是指質和量都不同的物體看起來有對立的效同的物體看起來有對立的效果。果。對比有強對比和弱對比，對比有強對比和弱對比，對立越明顯，相互之間的特對立越明顯，相互之間的特性越鮮明，畫面也會變得生性越鮮明，畫面也會變得生動，給與觀賞者動態(tài)的刺激。動，給與觀賞者動態(tài)的刺激。如果對比過于激烈，會使畫如果對比過于激烈，會使畫面缺乏一致性，而對比也就面缺乏一致性，而對比也就沒有了意義，因此，必須讓沒有了意義，因此，

42、必須讓兩個對立的物體統(tǒng)一起來兩個對立的物體統(tǒng)一起來（圖（圖5-67-69）w 定義定義：強調是指為不夠充實強調是指為不夠充實的畫面添加氣勢的部分，有的畫面添加氣勢的部分，有重點的突出某一個部分重點的突出某一個部分。加。加入重點，可以增強畫面的充入重點，可以增強畫面的充實感和完成度，培養(yǎng)對重點實感和完成度，培養(yǎng)對重點的感覺，需要看很多的好作的感覺，需要看很多的好作品，積累經驗，明白應該在品，積累經驗，明白應該在什么地方加入什么圖形來增什么地方加入什么圖形來增強畫面的重點（圖強畫面的重點（圖5-70）5.15軟硬感 w定義定義：各種東西都可大致氛圍軟和各種東西都可大致氛圍軟和硬兩個類別。硬兩個類別