經(jīng)典家具設(shè)計(jì)師和產(chǎn)品

1、經(jīng)典家具設(shè)計(jì)大師及其產(chǎn)品 北歐功能主義斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)斯堪的納維亞半島位于歐洲西北角，是歐洲最大的半島，也是世界第五大半島。半島有挪威、瑞典、芬蘭、丹麥人口約1200余萬。斯堪的納維亞設(shè)計(jì)，是北歐歷史長期孕育的一個(gè)產(chǎn)物，深深根植于北歐自然地理、種族、文化、語言及社會體制等條件之中。斯堪的納維亞各國的設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)丹麥在木制家具中，全世界首推丹麥設(shè)計(jì)最為經(jīng)典。丹麥設(shè)計(jì)的精髓是以人為本。如設(shè)計(jì)一把椅子，丹麥的設(shè)計(jì)不僅僅追求它的造型美，而是更注重它的曲線如何與人體接觸時(shí)作完美的吻合。瑞典瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而更注重工藝性與大眾化。瑞典的設(shè)計(jì)更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)。芬蘭芬蘭設(shè)計(jì)師追求將山水的

2、大自然靈性融入室內(nèi)，使其擁有一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。進(jìn)入20世紀(jì)60年代，芬蘭人漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用，與生活密切結(jié)合，逐漸形成芬蘭室內(nèi)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代特色。挪威挪威家具處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。在挪威風(fēng)格的設(shè)計(jì)中，成型合板和金屬運(yùn)用幾乎達(dá)到了極致，常常給人以意想不到的獨(dú)特效果，并起到強(qiáng)化風(fēng)格的作用。北歐的家具共同的特點(diǎn)1、人情味。2、獨(dú)創(chuàng)性。3、生態(tài)性。4、科學(xué)性。5、工業(yè)化。丹麥：一、漢斯威格納（Hans J .Wegner，19142007）北歐功能主義在進(jìn)入哥本哈根的工藝學(xué)院就讀之前，已于 1930 年習(xí)得了家俱木工的相關(guān)技能。他的家具設(shè)計(jì)與中國家具有著很深的親

3、緣關(guān)系，大部分作品都是以中國椅子為原型。他的椅子設(shè)計(jì)，結(jié)構(gòu)科學(xué)，充分闡發(fā)材料個(gè)性，造型完美 細(xì)節(jié)完善 親切舒適 安靜簡樸，一改當(dāng)時(shí)國際主義的機(jī)械冷漠，被人們稱為椅子大師。當(dāng)今聞名世界的丹麥木制家具的聲譽(yù)應(yīng)首先歸功于他。另外他也設(shè)計(jì)了很多燈具 墻紙 銀器等。 威格納設(shè)計(jì)的坐具特點(diǎn)：一般尺寸都比較大，椅后背長加工成環(huán)形，以適應(yīng)坐者姿勢的變化他還將扶手作為設(shè)計(jì)重點(diǎn)，讓其承擔(dān)一部分人體的重量高個(gè)子坐艾椅比矮個(gè)子坐高椅要舒適得多，所以他設(shè)計(jì)的坐具椅面高度 總是略低于標(biāo)準(zhǔn)高度1.4.且其設(shè)計(jì)理念來自柯林特，手法源于柯林特，從古代傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中吸取靈感。代表作品1、The Chair（肯尼迪椅）設(shè)計(jì)時(shí)間 194

4、4年 材 料 ： 木，皮革 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH72522. Y形椅（Y Chair） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1949年材 料 木，繩EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH7251 3.Elbow Chair（肘椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1950年 材 料 木，皮革EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH72594. Cowhorn Chair（牛角椅）設(shè)計(jì)時(shí)間 1952年 材料 木，皮革EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH7257 5.Peacock Chair（孔雀扶手椅）設(shè)計(jì)時(shí)間 1947年 材 料 柚木，藤EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH72536.Wing Chair（翅膀椅）設(shè)計(jì)時(shí)間 1960年 材 料 金屬，布這張椅子充滿了較

5、多的現(xiàn)代主義風(fēng)格，金屬腳，背部頂端的曲線像張開的翅膀。EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH83087.Three-Legged Shell Chair(三角貝殼椅)設(shè)計(jì)時(shí)間 1963年 材 料 膠合板，布EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH9103二、阿內(nèi)爾雅各布森（Arne Jacobsen，19021971年）所屬流派：北歐功能主義雅各布森出生于丹麥哥本哈根，年輕時(shí)做過泥瓦匠，后進(jìn)入皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑。雅各布森在建筑、室內(nèi)、家具和工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面的綜合成就，使他成為20世紀(jì)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)全才和大師。Ant Chair（螞蟻椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1951年 材 料 金屬，膠合板EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH9102A

6、Ant Chair（四腿螞蟻椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1955年 材 料 金屬，膠合板 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH9113A（KIDS）/CH9131 Ant Chair（可疊摞螞蟻椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1955年 材 料 金屬，膠合板EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH9118 7 Chair（不帶扶手/帶扶手7系列椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1955年 材 料 金屬，木 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH8302B Egg Chair（蛋椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1958年 材 料 鋼材，聚苯乙烯EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH8148/7148-RSwan Chair（天鵝椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1958年 材 料 鋼材，聚苯乙烯EDIMASS產(chǎn)品

7、貨號：SF7221R/B SF7222三、波爾沃爾賽爾（Poul M Volther，1923-2001）所屬流派：北歐功能主義Volther屬于一代建筑師，他并不贊成對潮流的審美和狂熱的追求，他更喜歡簡單的制造材料。后來他畢業(yè)于工藝美術(shù)學(xué)校，作為一名教師在丹麥藝術(shù)學(xué)校設(shè)計(jì)他影響了數(shù)以百計(jì)的年輕設(shè)計(jì)師呢?工藝質(zhì)量的感覺。電暈椅子的沒有比較他最著名的設(shè)計(jì)。 1962年，丹麥設(shè)計(jì)師保羅.沃爾德爾完成了這張經(jīng)典CORONA CHAIR。椅子充滿了雕塑感，斯堪德維亞風(fēng)格的簡潔外形和極舒適的坐感都是這張椅 子成為傳世之作的原因，四個(gè)橢圓形組成一張獨(dú)特的椅子，無論擺放在哪，都令人過目不忘。Corona C

8、hair（科羅納椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1961年 材 料 鋼管，皮革 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH6132AD 四、波爾卡爾霍姆(保爾雅荷爾摩)（Poul Kjaerholm，19291980） 卡爾霍姆是木匠出身，曾在哥本哈根工藝美術(shù)學(xué)校任教，后轉(zhuǎn)入皇家藝術(shù)學(xué)院建筑系，任家具設(shè)計(jì)專業(yè)教授?？柣裟肥堑溤O(shè)計(jì)界一位很獨(dú)特的設(shè)計(jì)師，從他的簡潔明快的設(shè)計(jì)當(dāng)中，可以看到國際式的影子，但是卻不會給人十分冷漠的感覺，因?yàn)樗淖髌吠瑫r(shí)又具有北歐獨(dú)特的人文主義設(shè)計(jì)傾向?？柣裟返某删褪沟湰F(xiàn)代設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)界的地位更加穩(wěn)固?？柣裟吩诙潭?020年的設(shè)計(jì)生涯中，以他的努力和勤奮為丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)贏得了榮譽(yù)，也成為丹麥設(shè)計(jì)

9、全盛時(shí)期最主要的設(shè)計(jì)大師之一。PK22 Easy Chair（PK22休閑椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1956年 材 料 鋼材，皮革或藤 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH4062AB PK20 Lounge Chair（PK20躺椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1967年 材 料 鋼材，皮革或藤EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH4060ABCantilever Chair（PK24 Chaise Lounge）（懸臂椅）設(shè)計(jì)時(shí)間 1965年 材 料鋼材，藤，皮革懸臂椅由于特輕巧，從側(cè)面看，座面仿佛懸浮早空中一般。其不銹鋼支架支撐著手工編織的藤座和靠背、藤的自然質(zhì)感柔化了鋼所帶給人們的堅(jiān)硬的感覺?？勘成线€附有一個(gè)用皮革或山羊皮包覆的

10、管狀頭部靠墊。EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH4064五、布吉穆根森（Borge morgensen1914-1972）布吉穆根森1914年出生于丹麥的阿爾赫格，1936-1938年，在哥本哈根美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1938-1941年，在丹麥皇家美術(shù)學(xué)院專攻家具專業(yè)，直接師從柯林特，并在其事務(wù)所從事部分工作，成為柯林特設(shè)計(jì)哲學(xué)最重要的傳人之一二戰(zhàn)后穆根森還擔(dān)任過多年的丹麥建筑研究院的顧問，同許多建筑師、設(shè)計(jì)師一道開展家具模數(shù)化設(shè)計(jì)的研究，成為這方面的先驅(qū)者之一，他設(shè)計(jì)中只用木料做結(jié)構(gòu)構(gòu)件，這對他而言不僅有傳統(tǒng)的因素，更重要的還在于設(shè)計(jì)生態(tài)學(xué)的考慮。Borge morgensen sofa（穆根森沙發(fā)）

11、設(shè)計(jì)時(shí)間 1962年 材 料 皮革，木，海綿EDIMASS產(chǎn)品貨號：SF7224A,B,C Borge morgensen single sofa（穆根森沙發(fā)） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1962年EDIMASS產(chǎn)品貨號：SF7223 六、芬恩尤爾（Finn Juhl，19121989）尤爾對丹麥家具設(shè)計(jì)最有價(jià)值的貢獻(xiàn)是在他的尤爾對丹麥家具設(shè)計(jì)最有價(jià)值的貢獻(xiàn)是在他的家具作品中逐漸體現(xiàn)出有機(jī)設(shè)計(jì)的新理念。尤家具作品中逐漸體現(xiàn)出有機(jī)設(shè)計(jì)的新理念。尤爾對材料的選用及其敏感和嚴(yán)格，在扶手椅中爾對材料的選用及其敏感和嚴(yán)格，在扶手椅中，他最終選擇了柚木來實(shí)現(xiàn)對造型和結(jié)構(gòu)的要，他最終選擇了柚木來實(shí)現(xiàn)對造型和結(jié)構(gòu)的要求。他所

12、設(shè)計(jì)的家具連接方式都相當(dāng)獨(dú)特，往求。他所設(shè)計(jì)的家具連接方式都相當(dāng)獨(dú)特，往往使人眼前一亮，并喚起人們對材料的重新認(rèn)往使人眼前一亮，并喚起人們對材料的重新認(rèn)識。識。NV-45 chair（扶手椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1944年材 料 柚木，皮革 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH7255/9117作品除了有機(jī)形式的美感之外，構(gòu)件也具有雕塑般的體積感，它明顯受到抽象的現(xiàn)代雕塑的強(qiáng)烈影響，作品中對柔美曲線的喜愛以及體量感的控制，可以讓我們感受到亨利摩爾（Henry Moore）雕塑的影子。七、維納潘頓（Vener Panton，1926年所屬流派：意大利“激進(jìn)”設(shè)計(jì)維納潘頓被認(rèn)為是20世紀(jì)最具影響力的丹麥的家具和室

13、內(nèi)設(shè)計(jì)師;他自始至終是以徹底“革命性”的態(tài)度對待設(shè)計(jì)，總是對最先進(jìn)的技術(shù)和最新式的材料感興趣，他的大膽設(shè)計(jì)、創(chuàng)新、反傳統(tǒng)、大膽運(yùn)用鮮明色彩，有時(shí)還會充滿戲謔的情調(diào)。潘頓的設(shè)計(jì)一貫造型大膽、色彩鮮艷，除了創(chuàng)新還是創(chuàng)新。他設(shè)計(jì)出世界上第一件一次模壓成型的塑料家具，還開發(fā)設(shè)計(jì)一系列極不尋產(chǎn)的所謂的“藝術(shù)切割家具”，就是以純粹的幾何體量，如立方體、球體、圓柱體或圓錐體等，來構(gòu)造出的一種全新的坐具系列。Panton Chair（潘頓椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1960年材 料 玻璃鋼 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH7141/7271（小孩版）Fun 1 STM（立式貝殼燈）設(shè)計(jì)時(shí)間 1964年材 料 貝殼，金屬EDI

14、MASS產(chǎn)品貨號：CF606Fun 2 STM（臺式貝殼燈） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1964年 材 料 貝殼，金屬EDIMASS產(chǎn)品貨號： CT606 芬蘭艾洛阿尼奧（Eero Aarmio，1932年） 所屬流派：北歐功能主義阿尼奧出生于芬蘭的赫爾辛基，25歲畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)美術(shù)學(xué)校（School of Industrial Arts in Helsinki）,30歲時(shí)開辦了自己的設(shè)計(jì)師事務(wù)所。阿尼奧是一位“以藝術(shù)為本”的家具設(shè)計(jì)大師，同時(shí)又是一位倡導(dǎo)浪漫主義的設(shè)計(jì)大師，他還被稱為“北歐學(xué)派”的叛逆人物。他的作品高度藝術(shù)化、及時(shí)體現(xiàn)時(shí)代氣息的家具作品，充分體現(xiàn)了國際流行思潮與設(shè)計(jì)師氣質(zhì)有機(jī)結(jié)合而形成獨(dú)

15、特風(fēng)格。 Ball Chair（球椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1964年材 料 玻璃鋼EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH7144/7276（小孩版） AJ Floor Lamp（歐塞爾落地?zé)簦?設(shè)計(jì)時(shí)間 1960年 材 料 金屬 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CF608 AJ Wall Lamp（歐塞爾壁燈） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1960年 材 料 金屬 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CL608AJ Table Lamp（歐塞爾臺燈） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1960年 材 料 金屬EDIMASS產(chǎn)品貨號：CT608 德國包豪斯現(xiàn)代主義一、包豪斯 包豪斯是1919年4月在德國魏瑪成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。

16、這是一所試圖調(diào)和“藝術(shù)家和工業(yè)化的世界”的學(xué)校，是一系列為解決上個(gè)世紀(jì)遺留下來的建筑、工藝以及藝術(shù)問題的最大膽且最具有創(chuàng)新精神的嘗試性學(xué)校之一。包豪斯經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期：魏瑪時(shí)期（1919-1924）、德紹時(shí)期（1925-1930）和柏林時(shí)期（1931-1933），反映了那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)的思想過程。包豪斯歷任三任校長，格羅皮斯、漢尼斯邁耶和密斯凡德羅，因而也形成了三個(gè)不同的發(fā)展階段。德國包豪斯的設(shè)計(jì)理論是，以抽象的幾何形體和簡單的原則為基礎(chǔ)進(jìn)行式樣的創(chuàng)新，功能性要獲得它最大的精確度并要考慮所能表達(dá)的程度。1919年這所包含了建筑設(shè)計(jì)和手工藝的實(shí)驗(yàn)性學(xué)校建立，旨在創(chuàng)造一種新的設(shè)計(jì)語言形式。到2

17、0世紀(jì)20年代，這種目的達(dá)到了。功能主義的理論根植于大批量生產(chǎn)和簡單幾何形體的原則，認(rèn)為一件物品的外部輪廓是由它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)確定的。包豪斯的教師完善了這個(gè)設(shè)計(jì)教育系統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)材料的真實(shí)性和功能的重要性。由于包豪斯風(fēng)格的家具將美由結(jié)構(gòu)體現(xiàn)，講求簡單實(shí)用，去除繁鎖的裝飾，并且在材料上多采用金屬如鋼管，因此，也被批評為冰冷，于是許多設(shè)計(jì)大師也在設(shè)計(jì)中加入了皮毛等讓人感覺溫暖的材料。20世紀(jì)20年代“新建筑”運(yùn)動，德國包豪斯、荷蘭風(fēng)格派、俄國構(gòu)成主義。其特征為（1）功能主義：強(qiáng)調(diào)功能為設(shè)計(jì)的中心和目的，提倡實(shí)用、耐久。不再以形式作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。（2）形式上的特征：提倡非裝飾的簡單幾何形作為造型基礎(chǔ)。（3

18、）民主主義。為大多數(shù)人服務(wù)。（4）現(xiàn)代工業(yè)特征：大批量、高效率、低成本的生產(chǎn)，隨之而來設(shè)計(jì)定型化、標(biāo)準(zhǔn)化的問題，新技術(shù)、新材料、新工藝。1、【德】勒柯布西耶（Le Coebusier，18871965）所屬流派：德國包豪斯勒柯布西耶 (Le Corbusier，1887-1965年)，是對當(dāng)代生活影響最大的建筑師，是20世紀(jì)文藝復(fù)興式的巨人，是畢生充滿活力，永無休止進(jìn)行創(chuàng)造的設(shè)計(jì)大師、建筑大師和藝術(shù)大師，在現(xiàn)代建筑運(yùn)動中，他最有效地充當(dāng)了前后兩大階級的旗手：20年代的功能理性主義和后來更廣泛的有機(jī)建筑階段。他是20世紀(jì)最多才多藝的大師：建筑師、規(guī)劃師、家具設(shè)計(jì)師、現(xiàn)代派畫家、建筑家、掛毯設(shè)計(jì)師

19、，同時(shí)他又是多產(chǎn)作家，出版有50多部專著及無數(shù)文章。Grand Comfort Chair（大安樂椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1928年材 料 鋼管，皮革EDIMASS產(chǎn)品貨號SF3010/4040/7040 Chaise Longue（長躺椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1928年 材 料 鋼管，皮革EDIMASS產(chǎn)品貨號：SF3009Basculant Chair（巴斯庫蘭椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1928年 材 料 鋼管，皮革EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH3029Siege Tournant Chair（圍困轉(zhuǎn)向椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1928年 材 料 鋼管，皮革EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH5077LC10（柯布西耶茶幾） 設(shè)計(jì)時(shí)間

20、 1928年 材 料 鋼管，鋼化玻璃EDIMASS產(chǎn)品貨號：CT5079A/B/CLC10 Square Low Table（柯布西耶餐桌） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1928年 材 料 鋼管，鋼化玻璃EDIMASS產(chǎn)品貨號：DT5080A/B 2、馬塞爾布勞耶（Marcel Breuer）19021981所屬流派：德國包豪斯布勞耶生于匈牙利的佩奇（Pecs），父親是一位醫(yī)生。布勞耶從小就喜愛繪畫和雕刻，進(jìn)入包豪斯學(xué)習(xí)后，他結(jié)識了許多設(shè)計(jì)大師，如密斯、格羅皮烏斯和柯布西耶等，在建筑設(shè)計(jì)方面，布勞耶受他們的影響很大，但是布勞耶在家具設(shè)計(jì)方面的天才卻令所有同仁敬佩。他在包豪斯主要負(fù)責(zé)家具設(shè)計(jì)方面的工作，是世界上第

21、一位使用彎曲鋼管設(shè)計(jì)現(xiàn)代椅的設(shè)計(jì)師。早期的作品具有很強(qiáng)的德國表現(xiàn)主義特征，對于簡單的原始主義設(shè)計(jì)也很感興趣。他的作品有的好像非洲原始家具，有的則具有很強(qiáng)的表現(xiàn)特征，特別受到荷蘭風(fēng)格派設(shè)計(jì)師里特維特（GRietveld）的影響，家具具有明顯的立體主義雕塑特征。當(dāng)時(shí)他設(shè)計(jì)的椅子大部分是木頭的，加上帆布坐墊和靠背，采用標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，簡單的幾何外型。布勞椰認(rèn)為：金屬家具是現(xiàn)代居室的一部分，它是無風(fēng)格的，因?yàn)樗擞猛竞捅匾慕Y(jié)構(gòu)外，并不期望表達(dá)任何特定的風(fēng)格。所有類型的家具都是有同樣的標(biāo)準(zhǔn)化的基本部分構(gòu)成，這些部分隨時(shí)都可以分開或轉(zhuǎn)換。作為第一位使用彎曲鋼管設(shè)計(jì)現(xiàn)代椅的設(shè)計(jì)師，布勞耶也是第一個(gè)認(rèn)識到這種

22、金屬材料會使人產(chǎn)生觸覺上的冷漠感，因此，從一開始他就考慮采用其他觸感更好的材料與人體接觸。如用帆布、皮革、藤編或皮革覆蓋在座面、靠背和扶手上面，這樣人體就不會與冰冷的鋼管直接接觸了。 然而，這一批鋼管家具因?yàn)槭莵碜园浪乖O(shè)計(jì)師的作品，在第二次世界大戰(zhàn)期間的德國受到當(dāng)政者的限制。非常富有諷刺意味的是，這類家具在意大利的遭遇卻與在德國截然不同，意大利當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者非常喜愛這種鋼管家具，還曾經(jīng)委派著名建筑師朱塞佩泰拉尼（Giuseppe Terragni)設(shè)計(jì)了幾款鋼管家具。Wassily Chair（瓦西里椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1925年 材 料 鍍鉻鋼管，皮革或紡織品EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH4051

23、 3.路德維希密斯凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe）所屬流派：德國包豪斯密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，認(rèn)為技術(shù)的最高境界在于實(shí)現(xiàn)藝術(shù)，在處理手法上主張流動空間的新概念,其作品不僅在建筑方面，而且在建筑內(nèi)部的家具方面都遵循著這一設(shè)計(jì)原則，這一響亮的口號在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)成為現(xiàn)代主義的至理名言，它是現(xiàn)代主義中的功能主義和理性主義的精辟闡述。密斯的貢獻(xiàn)在于發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格，其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使

24、結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。密斯相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”，這歸功于他父親對其技術(shù)的教導(dǎo)。雖然他從未受過正規(guī)的建筑學(xué)習(xí)，但他很小隨其父學(xué)石工，對材料的性質(zhì)和施工技藝有所認(rèn)識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時(shí)，他用極為大膽、簡單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實(shí)完美地結(jié)合在一起。Barcelona Chair（巴塞羅那椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1929年材 料 鋼管，皮革EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH3002A/7002A/8002A Bruno Chair（布魯諾椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1930年材 料 鋼管，皮革EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH3039B（方條）/5049B（圓管）Mr

25、. Chair（先生椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1926年材 料 鋼管，皮革或帆布等EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH9116Mies Couch（密斯榻） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1930年材 料 鋼管，皮革或帆布等EDIMASS產(chǎn)品貨號：DB3016 Tugendhat Table（圖根哈特桌） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1929-1930 材 料 不銹鋼；鋼化玻璃 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CT3004 4.【愛】艾琳格瑞（Eileen Gray,1879-1976所屬流派：包豪斯 格瑞的家具設(shè)計(jì)幾乎完全擯棄了歷史因素而成為傳達(dá)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的強(qiáng)烈信號，真正做到了與時(shí)俱進(jìn)，在不同的時(shí)期具有不同的風(fēng)格，而且她善于創(chuàng)新，敢于摒棄歷史元素。她堅(jiān)

26、信機(jī)器時(shí)代的設(shè)計(jì)應(yīng)該有它全新的面目，但是又不甘于追隨別人的設(shè)計(jì)風(fēng)格，完全是一種獨(dú)立思考的創(chuàng)新，所以她利用自己的特長漆飾技藝，開發(fā)出了具有“格瑞”風(fēng)格的現(xiàn)代家具作品。格瑞設(shè)計(jì)的家具已經(jīng)成為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)史中里程碑式的作品。Eileen Gray Side Table格瑞小桌（1925-1930） 設(shè)計(jì)時(shí)間：1927年 可選材質(zhì)：鍍鉻或黑色噴塑EDIMASS產(chǎn)品貨號：CT3035Bibendum Arm chair-001必比登扶手椅設(shè)計(jì)時(shí)間：1900年材質(zhì)：皮革，不銹鋼EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH3008B美國現(xiàn)代有機(jī)消費(fèi)主義“有機(jī)家具”風(fēng)格的興起，一部分得益于塑料、橡膠和膠合板等新技術(shù)的發(fā)展；一

27、部分是從前衛(wèi)雕塑家的圓形審美觀得到的啟示。人們認(rèn)為，有棱角的椅子不舒服，但有機(jī)和圓形的椅子卻會使人感覺舒適。同時(shí)“有機(jī)”(Organic)這個(gè)詞指的是“統(tǒng)體”(entity)，也就是說，每件家具，都應(yīng)該根據(jù)各自特有的所處的客觀條件，形成一個(gè)理念，把這個(gè)理念從結(jié)構(gòu)到形態(tài)都貫穿于家具的每一個(gè)局部，使其每一個(gè)局部都互相關(guān)聯(lián)，成為整體的不可分割的組成部分。1.【美】查爾斯伊姆斯（Charles Eames，19071978） 雷凱瑟伊姆斯（Ray Kaiser Eames,19121988）所屬流派：美國現(xiàn)代有機(jī)消費(fèi)主義查爾斯伊姆斯的家具設(shè)計(jì)范圍極廣，從不局限于某一種思潮和技術(shù)派別中，看起來似乎沒有什

28、么確定的風(fēng)格，因?yàn)樗粡?qiáng)調(diào)每件作品的統(tǒng)一性和實(shí)用性，一切設(shè)計(jì)都從實(shí)際出發(fā)，考慮個(gè)人需要來尋找材料，探索細(xì)節(jié)，家具設(shè)計(jì)似乎缺少風(fēng)格上的連貫性，由此而產(chǎn)生了獨(dú)特的美學(xué)思想，被稱為“伊姆斯美學(xué)”。查爾斯伊姆斯的每件家具都非常經(jīng)久實(shí)用，并能應(yīng)用于許多不同的場合，居住、商業(yè)或是辦公空間。模壓膠合板椅 設(shè)計(jì)時(shí)間 1946年 材 料 鍍鉻鋼管，膠合板EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH4056/4057/4058/4059 Eames Molded Plywood Coffee Table /CTW（模壓膠合板桌） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1946年 材 料 鍍鉻鋼管，膠合板EDIMASS產(chǎn)品貨號：CT8078/5078 Lou

29、nge Chair and Ottoman（伊姆斯躺椅和腳凳） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1949年材 料 花梨木面注模膠氣板椅殼，皮革覆面裝飾軟墊，鍍鉻金屬底座EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH8068/4068 A,D DAR Shell Chair（DAR殼體椅，餐廳扶手椅設(shè)計(jì)時(shí)間 1949年材 料注模多元脂纖維玻璃椅座，“EIFFEL塔”金屬腳架，橡皮緩沖墊EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH6127/7191Eames Molded Plastic Side Chair (DSR)(Plastic 椅) 設(shè)計(jì)時(shí)間 1959年材 料 注模多元脂纖維玻璃椅座，“EIFFEL塔”金屬腳架，橡皮緩沖墊EDIMASS產(chǎn)品貨

30、號：CH6136 DSW (Dining Sidechair Wood)（膠背椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1950年材 料 注模多元脂纖維玻璃椅座，“EIFFEL塔”金屬腳架，橡皮緩沖墊EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH6137Wire Chair(DKR)（金屬椅）設(shè)計(jì)時(shí)間 1951年材 料 彎曲焊接鋼架結(jié)構(gòu)，“HARLEGUIN”皮革分別對金屬網(wǎng)頁和樺木椅進(jìn)行裝飾EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH7171A/B/CLa Chaise Chair （帶十字底座的餐廳扶椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1948年 材 料 玻璃鋼，不銹鋼，木 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH6128/7274（kids）RAR (Rocking Armch

31、air Rod)(搖擺扶手椅) 設(shè)計(jì)時(shí)間 1948年材 料 鑄模多元酯纖維玻璃結(jié)構(gòu)，金屬腳架及樺木滑撬椅腿EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH6135/7278 采用二戰(zhàn)時(shí)期曾迅速發(fā)展的制模技術(shù)大量生產(chǎn)的一款接觸的設(shè)計(jì)產(chǎn)品采用最新環(huán)保材料其經(jīng)久耐用的椅身和高質(zhì)量的制造工藝，讓舒適與耐用完美結(jié)合。可以放在陽臺或者客廳，搖晃的感覺會使你怡然自得,多種顏色供選擇。Organic Chair (有機(jī)椅) 設(shè)計(jì)時(shí)間 1940年 材 料 層壓板座椅外殼，櫸木腿，布EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH7201 有機(jī)椅是一個(gè)舒適的閱讀扶手椅，具有較高的靠背和頸部的支持。此外，扶手和座位區(qū)的范圍更廣，更長。布的種類可有多種選擇

32、，包括色彩艷麗的布料。Eames Wire-Base Table (伊姆斯電線基座小桌) 設(shè)計(jì)時(shí)間 1950年 材 料 層壓板;金屬EDIMASS產(chǎn)品貨號：CT4052 查爾斯夫婦花了很多年嘗試用電線桿，在20世紀(jì)50年代在生產(chǎn)上取得了突破性的數(shù)字。這個(gè)最終選擇橢圓形的小桌讓人們想起了沖浪板。Eames Elliptical Table (伊姆斯橢圓小桌) 設(shè)計(jì)時(shí)間 1951年 材 料 層壓板;金屬 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CT4053 2.【美】埃羅薩里寧（Eero Saarinen，19101961年）所屬流派：美國現(xiàn)代有機(jī)消費(fèi)主義埃羅薩里寧，是設(shè)計(jì)大師埃列爾薩里寧（Eliel Saari

33、nen）之子，又稱為小薩里寧。小薩里寧出生于芬蘭，1923年來到美國，其父親老薩里寧是一位著名的建筑師，母親則是一位雕刻編織家。小薩里寧曾經(jīng)學(xué)習(xí)過雕塑和建筑，他是一位多產(chǎn)的、同時(shí)代中最偉大的建筑師。他的家具設(shè)計(jì)被認(rèn)為是20世紀(jì)50至60年代有機(jī)設(shè)計(jì)的典范。常常體現(xiàn)出“有機(jī)”的自由形態(tài)，而不是冰冷刻板的幾何形。有機(jī)設(shè)計(jì)的理論，是指按有機(jī)物生長的方式發(fā)展形態(tài)結(jié)構(gòu)、重視構(gòu)成的各部分相互聯(lián)系而又不可分割的統(tǒng)一性，猶如生物的那種有機(jī)的、有生命的形式，而進(jìn)行設(shè)計(jì)。有機(jī)家具就是，家具仿佛不是被做成的，而是像之外那樣從充滿活力的根部自然而然長成的。有機(jī)形式的家具是對包豪斯風(fēng)格的“軟化”，這種“軟化”和斯堪的納

34、維亞設(shè)計(jì)一樣，都是對現(xiàn)代主義的修正、補(bǔ)充和發(fā)展。薩里寧強(qiáng)調(diào)材料和使用的合理性的同時(shí)，更注重用現(xiàn)代藝術(shù)語言創(chuàng)造與環(huán)境協(xié)調(diào)一致的更具有整體感的家具。他認(rèn)為，一把椅子不但要造型統(tǒng)一、功能完美，同時(shí)還要與建筑環(huán)境相協(xié)調(diào)；椅子是為人設(shè)計(jì)的，因此要舒適。他獨(dú)創(chuàng)、大膽、產(chǎn)品具有雕塑美。與伊姆斯一樣，薩里寧也對探索新材料新技術(shù)非常熱心，Womb Chair（胎椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1946年材 料 彎曲鋼結(jié)構(gòu)，織物裝飾注模纖維玻璃椅殼，乳膠泡沫軟墊，尼龍伸縮纖維EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH7200 公認(rèn)的20世紀(jì)最舒適的椅子之一。Tulip（“郁金香”系列） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1955年材 料 織物覆面裝飾加強(qiáng)多元酯纖維玻

35、璃椅殼，鋁質(zhì)支架和底座EDIMASS產(chǎn)品貨號：DT6138AB/6131AB；CH6129/6130；CT6132AB系列Egg Cup Pod Chair（蛋杯豆莢椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1967年材 料 織物覆面裝飾加強(qiáng)多元酯纖維玻璃椅殼，鋁質(zhì)支架和底座EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH6125 任何人看到蛋杯圓莢椅第一次都會被其驚嘆。它似乎提醒人們太空時(shí)代倡導(dǎo)的富于想象力的理念正在實(shí)施。Executive Side Chair（大班椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1948年材 料 皮革，金屬 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH7202 Executive Arm CHAIR（大班扶手椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1957年材 料 皮革，

36、金屬EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH7203 3.【美】阿里托（哈里）貝爾托亞（Arieto(Harry) Bertoia，19151978年）所屬流派：美國現(xiàn)代消費(fèi)主義美國現(xiàn)代消費(fèi)主義即戰(zhàn)后節(jié)約生產(chǎn)成本，用新材料實(shí)現(xiàn)大規(guī)模生產(chǎn)，使得產(chǎn)品價(jià)廉物美。 Diamond Chair（鉆石椅） 設(shè)計(jì)時(shí)間 19501952年材 料 涂以乙烯樹脂的彎曲焊接鋼結(jié)構(gòu)，鋼絲，橡膠EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH7283B/7284C Diamond Lounge Chair（鉆石安樂椅）設(shè)計(jì)時(shí)間 19501952年材 料 涂以乙烯樹脂的彎曲焊接鋼結(jié)構(gòu)，鋼絲，橡膠EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH91214.柳宗理（Sori

37、Yanagi）【日】柳宗理（Sori Yanagi，1951年） 所屬流派：日本現(xiàn)代設(shè)計(jì) 日本是一個(gè)歷史悠久的國家，日本設(shè)計(jì)在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制”方針。一方面，在建筑及室內(nèi)家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格上保留一些傳統(tǒng)的東西，也保留了一部分民間的手工技藝，以求延續(xù)本民族的傳統(tǒng)文化。在日本的現(xiàn)代住宅中普遍存在中西合璧的現(xiàn)象，即對外待客的地方，如客廳和餐廳等采用西式風(fēng)格，包括其中的家具，而臥室則一般采用和式風(fēng)格，很少出現(xiàn)全部西式風(fēng)格或全部和式風(fēng)格的住宅。另一方面，日本在材料和生產(chǎn)技術(shù)上實(shí)行了“拿來主義”的方針，此方針相當(dāng)有效，使日本在第二次世界大戰(zhàn)之后短短的幾十年里成為了發(fā)達(dá)國家。 “雙軌制

38、”的實(shí)現(xiàn)，不僅使傳統(tǒng)文化在日本現(xiàn)代社會中得以發(fā)揚(yáng)光大，而且還產(chǎn)生了一些世界聞名的優(yōu)秀設(shè)計(jì)家與設(shè)計(jì)作品。柳宗理1936年在日本東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)，他雖然受到包豪斯學(xué)派和柯布西耶個(gè)人的影響，但他的主要興趣還是在日本鄉(xiāng)土文化上。在他看來，民間工藝可以讓人們從中汲取美的源泉，促使人們反思“現(xiàn)代化”的真正意義。柳宗理認(rèn)為（1）美是有用的。好的設(shè)計(jì)要反映出民族特色。（2）設(shè)計(jì)的本質(zhì)是創(chuàng)造，造出比過去更優(yōu)秀的產(chǎn)品，模仿不是真正的設(shè)計(jì)。（3）傳統(tǒng)本身即來自創(chuàng)造，好的設(shè)計(jì)脫離傳統(tǒng)是不可想象的。（4）真正的設(shè)計(jì)要面對現(xiàn)實(shí)，迎接時(shí)尚、潮流的挑戰(zhàn)Butterfly Stool（蝴蝶凳） 設(shè)計(jì)時(shí)間 1956年材 料 復(fù)合

39、板 EDIMASS產(chǎn)品貨號：CH9101這件蝴蝶凳由兩片相同的模壓膠合板制成，一個(gè)金屬撐將其連接在一起，二者的放置如同實(shí)物與鏡中物體的關(guān)系。凳子的外形像一雙腕部相抵的手向上伸展，似乎在做一種宗教崇拜，又好像在釋放什么東西，也許是在放飛一只蝴蝶？這種凳子的特色在于一個(gè)技巧的構(gòu)造，兩個(gè)完全一樣的構(gòu)件通過螺絲和鐵條左右對稱的連在一起，充分利用膠合板材料的特點(diǎn)，兩片膠合板接合的部分早受力情況下，不僅不會破壞膠合板層與層之間的膠結(jié)力，而且會使其得到加強(qiáng)，這種造型既沉穩(wěn)優(yōu)雅，又保證了凳子的強(qiáng)度，相當(dāng)巧妙。5.【美】野口勇（Isamu Noguchi，1904年1988年） 所屬流派：美國現(xiàn)代有機(jī)消費(fèi)主義野

40、口勇（Lsamu Noguchi）是20世紀(jì)重要的設(shè)計(jì)家和藝術(shù)家之一。父親是一個(gè)日本詩人，母親是美國女作家Leonie Gilmour。他1904年生于洛杉磯，1988年去世。80多年間，他的藝術(shù)、設(shè)計(jì)創(chuàng)作源源不斷，早就是一個(gè)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)大師。在日本度過了自己的童年時(shí)光，在美國經(jīng)歷了學(xué)生時(shí)代。他放棄了醫(yī)學(xué)專業(yè)轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)雕刻藝術(shù)，并在法蘭克福和日本有過短暫的工作經(jīng)歷，最后于20世紀(jì)30年代以一名藝術(shù)家的身份定居紐約。他和蕾凱澤（Ray Kaiser）(Charles Eames后來的妻子)一樣，都屬于不受拘束同時(shí)也不為人知的文藝人。他早年是從事現(xiàn)代雕塑的，之后設(shè)計(jì)園林、舞臺布景、公共雕塑、家具、燈具、他既設(shè)計(jì)過兒童樂園，也為現(xiàn)代舞蹈的奠基人Martha Graham設(shè)計(jì)過舞臺背景，在隨后的園藝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中小有成就，因此他的作品具